Реферати українською » » Літній сад


Реферат Літній сад

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Найстарший пам'ятник Санкт- Петербурга - Літній сад входить у історію нашої Батьківщини та її культури як найцінніше твір садово-паркового мистецтва XVIII століття. Його виникнення нерозривно пов'язане з підставою Петербурга.

У 1704 року лівому березі Неви, там, де з її випливає ріка Фонтанка,

почалося створення літньої царської резиденції - Літнього саду.

Літній сад відтоді зазнав великі зміни, збереглися лише основні риси планування, територія перших років, Карпиев ставок, найцінніша колекція мармуровій скульптури.

У перші годы(1704-1707)работы під керівництвом Петра вів архітектор Іван Матвєєв (Угрюмов) - розширював кордону саду визначав його первона-

чальную планування, почав спорудження фонтанів, осушення територій, створення твердого ґрунту й садіння дерев, готував для государя хороми Конау. Прибулий на вимогу Петра зодчий Федора Васильєва будував перші дубові галереї коринфским ордером. На той час ставляться знані нами початкові розпорядження царя про будівництво саду. У одному із них Матвєєву пропонувалося на шляху подання води до фонтанах, влаштувати у річці, ''що йде повз мого двору'' ,спеціальне спорудження по прикладеному кресленню. У другому Петро наказує все будівлі та двори знести в іншу бік Малої річки (Мойки).

У 1707 року Матвєєв вмирає, й організацію усіх фізичних робіт і плідне спостереження за будівництвом на свій відсутність Петро доручає А. У. Кикину, і з 1709 року - А. Д. Меншикову.

Над здійсненням задуманого плану під медичним наглядом царя садом працювали росіяни й іноземні архітектори, садівники, городники і сотні робітніх людей.

У 1709 року Петро наказав надіслати з Москви до Петербург 13 юнаків по 17-18 років на навчання садовому справі. Їх прикріплювали учнями до садівникам - іноземцям. Деякі їх у згодом працювали самостоятльно і виявили видатні здібності в садово-парковому мистецтві – З. Лукянов, І. Сурмін, І. Яковлєв та інші. Розпорядженням Петра на навчання садовому справі деяких молоді посилали до європейських держави. У 1717 року у Голландію були спрямовані учні Славяно-латинской школи Єрмолай Крацев, Данило Овсянников та Іван Алабин. Вони ''навчалися садовому справі і виготовлення урнов ''.

Першими на Санкт-Петербург приїжджають архітектори – іноземці Доменіко Трезини (1703), Яган Кинтлер (1707); в1712 року прибув садівник Ян Розен, працював у Літньому саду близько 14 років (1712-1726), керував усіма садовими роботами. У 1713 року приїхав архітектор А. Шлютер, в 1715 року – Б. До. Растреллі, навесні 1716 року – Ж. Б. Леблон.

Жан Батіст Леблон був добре відомий у Європі своїми творами про

регулярних садках і лабіринтах Версаля. У 1715 року Петру привезли жодну з

його книжок - '' Практика пана Леблона про городах''. У бібліотеці царя

були інші твори креслення архітектора. Ж. Б. Леблон, у минулому архітектор французького короля, в 1716 року запрошується на службу до російського государеві.

Трохи пізніше з Росією з Італії прибутку архітектори Р. І. Матарнови (1717) і М. Микетти, з Голландии-Г. Фонболес та інші.

Активно котрі розгорнулися робота зі створення регулярного саду вимагали

певного напряму. Це мала бути план. Таким, очевидно, однією з перших, з'явився план-чертеж, приписуваний Петру і умовно належить до 1714-1716 років. У цьому плані чітко зазначено кордону початкової планування, показано основні подовжні, поперечні і променеві алеї і

інші елементи.

Наступним зображенням (кресленням) саду, мабуть, був план Яна Роозена. Він належить до 1716 року, основи його становив креслення Петра. У цьому плані показані багато рис царського'' городу '', відсутні першою. Вочевидь, до неї ввійшли деякі декоративні атрибути регулярного саду, розроблені Леблоном, який приїхав до Петербург, як відомо, у тому року.

Очевидно, ці дві перших плану стали основою гравюри А. Ф. Зубова,

виконаною в 1716-1717 роках, де сад зображений ще більше докладно.

На заволожених місцинах величезних зусиль зажадали роботи з її осушенню, створення твердої поверхні і є насадженню дерев. Для осушення території стали копати ставки і канали. Найбільш раннім водоймою була гавань. Потім у південній частині саду, дома природного невеликого болотистого водойми, влаштовують ставок, який отримав назву Карпиев.

У 1711 року вздовж західній частині саду почали рити канал, пізніше під назвою Лебяжьим. Він відокремив сад від величезній площі, яку почали називати Великим лугом, потім Потешным полем. Лебяжий канал поєднав Неву з ре дідька лисого Мойкой. У 1717 року праці були закінчено.

У ті самі роки прорили Поперечний канал. Вытекавший з Лебяжьего, він пішов до Фонтанці, але до річки не доходив й ділився сад на дві майже однакові частини.

Тоді ж з'єднали річки Мойку і Фонтанку, і основний масив саду виявився розташованим на острові.

Пруды і канали, як говорилося, улаштовані для осушення території саду, але водночас вони стали і декоративним його оформленням. Виняток становить гавань чи гаванец Петра, який в мису, утвореного Невою і Фонтанкой, у якому впадала вузька частина гавані, мала форму ковша. У 1705 року Петро наказав поглибити гавань скрізь на 8 футів і обкласти стіни її кам'яними плитами. Гавань служила для підходи до саду на дрібних судах. На той час (до 1708 року) ніякого палацу, чи хором, на мисі не було.

Поруч із пристроєм водойм велися роботи зі зміцнення грунту. Для посадки дерев треба було тверда поверхню. Кілька років із різних місць у сад завозили землю у величезних кількостях. Дерева садили й влітку, і взимку. Так було в жовтні 1708 року доставили 60 дубів, але з змогли, тому що від місця, де з їхніми заготовлювали, недалеко перебував противник. Шведи постійно намагалися вигнати росіян і часто підходили зовсім поруч до Санкт-Петербурга.

На першому місці з розробки декоративно-архитектурного оформлення Літнього саду слід відвести Леблону. Відразу після приїзду Леблона до Петербурга Петро доручає йому скласти ряд проектів, зокрема ''питергофскому гроту і питер гофскому городу''.

Коли креслення були готові, Меншиков посилає їх царю, тоді нахо дившемуся у Голландії. Наприкінці березня 1716 року ці фірми, з моїми зауваженнями Петра,

повернули, і Меншиков в інший ж дня, віддаючи Леблону, велів все виконати оскільки зазначено в примітках царя.

На жаль, зауваження, зроблені Петром нині проектом, доки виявлено. Але декоративне оформлення боскетов належало Леблону. Вони мусили найбільш ошатними, та і називався – французький.

Під упливом французьких регулярних садів у шатах з'явилися огибные шляхи і інший декор.

Основні боскеты з витівками було розміщено навколо Головною алеї (якщо йти від Неви), йшла, як і тепер, у центрі саду. Паралельно їй, з обох боків, також було розміщено алеї, і всі три перетиналися поперечними.

У першому боскете Леблон проектував ставок овальної форми, й інші каскад з квітником і скульптурою, у третій, з фонтаном у центрі хрестоподібні дороги, у четвертому боскете – ''вольєр і зверовой двір''.

Овальный ставок створювався на першої майданчику наліво від Головною алеї, між нинішніми алеями Невської, Косий, Двірцевій і Головною. Пристрій ставка почалося з смерті Леблона, і по від'їзду до флоту Петро керував деякими роботами – вона сама розмітив площа ставка, стежив, як обробляли стіни цеглою з цементом, на дно велів вкласти глину. Але запущена двічі вода не трималася, що ухавшему Петру повідомляла Катерина. Тоді він наказав поверх глини на дно вкласти кам'яні плити і залити цементом.

У центрі ставка влаштували невеликий острівець з альтанкою, купол що завершувався ліхтарем. Стеля альтанки був затягнуть полотном. По її периметру майже квадратного боскета стояли зелені стіни шпалерника і грати з залізної дроту. Між гратами берегом ставка поміщалися вісім дерев'яних будиночків '' столярній роботи '' – це '' пташині палати ''. Одне з сучасників писав, що у ставку плавало безліч качок, гусаків та інших птахів рідкісних порід. Але тут берега був прив'язаний маленький човен, у якому нібито блазень Лакоста перевозив Петра острова, коду царю хотілося побути самому.

На північ від зверового двору розташований останній із чотирьох основних баскетов з витівками – ялинова гай. Їли в боскете створювали густу тінь, а критих алеях була така темно, що мені навіть днем горіли свічки в підвісних, спеціально виготовлених ліхтарів.


Фонтани і лабіринти


Особливу розкіш і жвавість надавали саду фонтани. Постійне дзюрчання Струившихся водометів, рябизну і сплески у величезних чашах, сверкавшие перламутром і сріблом бризки води – усе це уособлювало рух і наповнювало алеї й концертні майданчики життям.

У 1725 року фонтанів садом було 20, а до 1736 року – понад 50.Украшавшие Літній сад фонтани, як й багато іншого, з'явилися нововведенням, і Пьотр багато уваги приділяв їх будівництва, особливо спочатку. Без них не мислив справжнього саду, здатного суперничати за красою своєї із знаменитими парками Версаля. Тому, намічаючи план ''городу '', одна з першорядних місць він отвёл спорудженню системи фонтанів. Вже 1705 року цар наказав зодчому Івану Матвєєву, першим спорудою фонтаны,''учинить приготування паль, колеса великого… також двох із пальцями і кілька шестірнею'', пояснюючи, що ''це потрібно для спорудження води до фонтанах''. Після смерті Матвєєва будівництво фонтанів продовжували які з Європи архітектори Я.Кинтлер, Р. Фонболес,а з 1720 роки їх частка спорудою керував Земцов.

САМІ Як і тепер, біля входу до садка із боку Неви відкривається перспектива найширшої і величною Головною алеї. За її перетині поперечними шляхами утворилися просторі майданчики. Якщо пройти трішки наперед, опинишся на першої, колись називалася Царицыной, де струменів з перших фонтанів. Вода одноструйного водомета падала в круглу чашу білого і чорного мармуру. Пройшовши ще вперед, потрапляємо на Шкиперскую майданчик. Тут розкішний дев'яти струйный фонтан мав восьмигранний басейн білого мармуру, отделанный пудостским каменем. Зараз цьому самому місці розбита велика кругла квіткова клумба. Про ці фонтанах зазначалося вище.

Третій і четвертий фонтани на Головною алеї були одноструйные, з восьмиструйными водоёмами, прикрашені білим мармуром, тосненской плитою і деревом.

Два фонтана струмували на майданчиках наприкінці радіальних критих алей, що йдуть Грота. Одне з них називався Фаворит, на прізвисько улюбленої собаки цариці Фаворитки. Фонтан прикрашали свинцеві скульптури відповідало одній з байок Езопа.

Водоёмы фонтанів виготовлялися з привізного мармуру і аспіда, останній доставлявся з Пскова і Нарви, іноді чаші привозилися готовими, приміром, із Ревеля, одна з маскаронами – з Італії. Водоёмы фонтанів прикрашали раковинами і різьбленим деревом, мармуровими і свинцевими позолочений ными статуями, вазами, маскаронами.

У 1720-х роках у другому Літньому саду почалося будівництво лабіринту.

Лабіринт – характерні атрибут регулярного саду. На певній території влаштовували заплутану планування доріжок. Доріжки обсаджувались шпалерами, і вибратися з лабіринту було так легко. Майданчики, освічений ные алеями, були прикрашені скульптурою, фонтанами. Проектування лабіринту доручили Леблону У 1719 року. Але цього року він помер, і завдання передали Земцову. Лабіринт будувався у другому саду, площею між Поперечним каналам і Карпиевым ставом. Тепер дома лабіринту в Літньому саду проклали променеві алеї, і це найкраще місце назвали Кресты.

Лабіринт складалася з чотирьох куртин зі складною системою доріжок. У углуб лениях зелённых стін улаштовані 32 ніші. Свинцовые чаші басейну, обкладені мохом, наповнювалися струившейся водою фонтанів. У кожній ніші зображувалися герої який – нибудь байки, більшість фігурок тварин були представлені у натуральний розмір: миші, жаби, змії, яструб і ще дві курки, ёж, черепаха з орлом та інші.

Усі скульптури були відлиті з свинцю і позолочені. Кожен фонтана стояв стовп із білою жерстю, ньому чітким російським листом було написано байка і її тлумачення. При вході у лабіринт вивищувалась виконана в

натуральний розмір свинцева позолочена статуя горбатого Езопа.

Постачання фонтанів водою виявилося досить складною справою. Перебуваючи Англії Петро мав паровий насос. Вода поступалась в фонтани із каналів,

вона обслуговувала низку броварні, пізніше її підвели на Фуражний двір, що у Шпалерной вулиці де надходила в ветеринарний лазарет.


Мармурова скульптура


Літній сад – багатющий музей садово парковій скульптури. У Страсбурзі наші він багатьох приваблює своєї старовинної мармуровій пластикою. Статуї й погруддя,

Украшающие алеї і площадки,появились тут у першої чверті XVIII століття.

У Росії її на початок XVIII століття світської пластики майже було. У Літньому

саду, на Шкільної алеї є статуя, умовно названа дослідником Ж. А. Мацулевич ''Нимфой Літнього саду''. Вочевидь і є копія Нимфы лісу, створена невідомим римським скульпторам з оригіналу. Нимфа типова для раннього борокко. Молода жінка спирається на високий пень, ньому внизу великі листя, і распустившийся квітка. Це атрибути дріад. Вони жили, в лісах серед листя і квітучих дерев. Дослідники вважають саме цю статую од іншої з найцінніших придбань для Літнього саду.

У Петра I в Літньому садубыла створена унікальна кіл-

лекція статуй і бюстів. У першій половині XVIII століття

їх було близько 200. Після Петра колекції

поступово стала разобщатся: одні статуї відвезли Ца-

рское Село, в Павловск,другие потрапили до Эрмитаж.Мно-

го статуй загинуло особливо у ХІХ столітті.

Нині в Літньому саду перебуває 92 скуль-

птуры, їх 87 стоять на алеях,

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація