Реферати українською » Биографии » Балакірєв Мілій Олексійович


Реферат Балакірєв Мілій Олексійович

Балакірєв Мілій Олексійович (1836-1910)

Знаменитий музикант, творець нової російської музичної школи. Народився Нижньому Новгороді. Навчався у нижегородської гімназії, нижегородському Олександрівському дворянському інституті. Музичні здібності його виявилися ще у ранньому дитинстві; мати навчала його грі на фортепіано, а десятиріччя звезла його до Москви. Систематического курсу Балакірєв будь-коли проходив. Значительнейшими музичними враженнями його з весь цей час були твори Шопена, чуті від однієї любительки ще дитинстві, пізніше — тріо “Не млой, рідний про з опери “Життя за царя ” Глінки. Цим композиторам він залишався вірний все життя. Участь музичних ансамблях і особливо вивчення партитур і диригування домашнім оркестром сильно підсунуло його музичне розвиток. На той час належить і перші спроби складати. Навчаючись в Казанському університеті на математичному факультеті, Балакірєв жив головним чином мізерні засоби від уроків музики. У 1855 р. він приїхав до Санкт-Петербург. Вирішальне значення мало ознайомлення з Глінкою, який, почувши фантазію на теми з “Життя за царя” в блискучому виконанні автори і ознайомившись із його концертним Alegro, визнав великий віртуозний і композиторський талант Балакірєва. 12 лютого 1856 р. Балакірєв блискуче років дебютував у Санкт-Петербурзі університетській концерті як піаніст і композитор. Оркестром управляв Карл Шуберт. Ознайомлення з О.С. Даргомыжским, особливо погляди останнього на правду висловлювання на вокальної музиці, справила великий вплив на романсное творчість Балакірєва. У 1858—1859 рр. ним написані та віддруковані 14 романсів, які мають разом із кращими романсами Глінки і Даргомижського великий крок уперед у російської вокальної музиці по характерності та промовистості вокальної партії, в повно;, відповідність до текстом. Натомість, Балакірєв та її гурток вдихнули нові сили у творчість Даргомижського, який створив останніми роками свого життя “Кам'яного гостя ”. Поруч із романсами Балакірєв склав “Увертюру втричі російські теми” (1857—1859), у якій вперше проявився його стиль у фортепіанній обробці російських народних пісень, і музику до “Короля Ліра” Шекспіра (Увертюра, “Хід”, антракти), закінчену до 1860 р., але знову перероблену згодом і видану лише у 1890-х рр. Величезна значення для історії російської мало ознайомлення з молодими музикантами Ц.А. Кюї, М.П. Мусоргським, Н.А. Римским-Корсаковым і О.П. Бородіним, ні з В.В. Стасовым. Більше досвідчений музикант, ніж його юні товариші, дуже начитаний у тій музичній літературі, який володів вже великими практичними знаннями, незвичайній музичної пам'яттю, критичної здатністю, оригінальним творчим задарма, проникливим розумом та сильною волею, Балакірєв став главою гуртка, названих “балакиревского”, нової російської музичної школи або “купкістів” (переважно у ворогів гуртка, підхопили вираз Стасова: “могутня купка російських композиторів ”).

 Музичним євангелієм їх був Глінка і і його опера “Руслан і Людмила”. Знайомлячись з його творами, ні з творчістю Бетховена, Шумана, Берліоза, Ліста, аналізуючи їх твори під керівництвом Балакірєва, користуючись його порадами при власному свою творчість, члени гуртка практично проходили курс теорії композиції. Вплив Балакірєва на творчість його товаришів-учнів надто призвело до перших їхні твори, а й подальші мають спільні риси школи Балакірєва, проникливо угадывавшего особливості кожного обдарування; сильні таланти цілком зберегли свої індивідуальні особливості і, утвердившись у яких, пішли кожен своєї, дорогою. Коли створився гурток, консерваторій у Росії не було; пізніше консерваторія, заснована Антоном Рубінштейном у Санкт-Петербурзі, прийняла космополітичне напрям, тоді як Балакірєв та її гурток були поборниками народності мистецтво.

 У 1862 р. Балакірєв разом із Г.І. Ломакіним заснував Безкоштовну музичну школу, що служила розсадником музикальності в широкого загалу (на перших порах школу відвідували у неділю до 200 людина) і готовившую з учнів хор для концертів, які мають знайомити публіку із видатними творами російських авторів, починаючи з Глінки, і закордонних — Шумана, Берліоза, Ліста та інших у Росії невідомих. Національне напрям концертів школи йшло урозріз із тенденціями заснованого А. Рубінштейном “Російського музичного суспільства ”. Боротьба велася й у пресі, причому борцями у справі гуртка виступали Стасов і Кюї.

 На початку 60-х рр. Балакірєв неодноразово їздив Волгою і Кавказ. На Волзі буде записано чуті від бурлак народні російські пісні, гармонизовал їх (1861—1865) і видав свою знамениту збірник 40 російських народних пісень, став еталоном для художньої їх опрацювання і що послужив тематичним матеріалом для творів багатьох російських композиторів. На Кавказі Балакірєв надихався грандіозної красою гірської природи й познайомився із музикою грузинів, вірменів, персів, характер якій він жваво сприйняв і художньо висловив у своїх творах. Тут Балакірєв зробив чимало ескізів і задумав певні твори: фортепіанний концерт, два перших частини якого закінчено лише над кілька місяців на смерть (фінал на теми Балакірєва за її планом і вказівкам закінчено С.М. Ляпуновым, й усе концерт виданий у 1911 р.), і симфонічну поему “Тамара”, написану в 1882—1884 рр. Як ескіз до “Тамарі” було написано в 1869 р. нічого спільного яка має із нею на теми східна фантазія “Исламей ”, найбільшої віртуозною труднощі й сама фортепіанна п'єса — яскрава звукова картина живої, жагучої до неприборканість східної танці. Цей твір отримало відразу поширення ми, в тому числі по закордонах — завдяки пропаганді ф. Ліста. До того ж періоду належить друга увертюра з російськими теми, написана з нагоди святкування в 1862 р. тисячоліття Росії, названа спочатку “1000 років”, а згодом перероблена і перейменована в симфонічну поему “Русь”. У цьому вся глибоко поетичному творі виразно висловилися славянофильско-народнические тенденції Балакірєва, як і й у “Чеської увертюрі”.

 Значення Балакірєва піднявся після успішної постановки у Празі у його управлінням (1867) “Руслана і Людмили” Глінки. У тому ж року, коли А. Рубінштейн поїхав надовго зарубіжних країн, Балакірєв було запрошено диригувати концертами Російського музичного суспільства. З ініціативи було запрошено диригувати кількома концертами Берліоз. Диригування Балакірєва припинилося два роки по інтриг його ворогів, членів Російського музичного суспільства. Неподатливый і прямий до різкості, Балакірєв не побажав змінити зраджуючи своїх принципів під час упорядкування програм, тож назавжди розійшлася з Російським музичним суспільством. П.І. Чайковський обурено виступив у друку, у захист Балакірєва, вплив якого і то відчув у собі (за планом Балакірєва Чайковський написав увертюру “Ромео і Джульєтта”, з його раді склав програмну симфонію “Манфред”). З наступного сезону Балакірєв побільшив кількість концертів Безкоштовною музичної школи, але довго конкурувати з Російським музичним суспільством було брак коштів. У 1872 р. останній із оголошених концертів було вже відбутися. Огорченный і знесилений боротьбою, Балакірєв в 1874 р. зовсім залишив школу; директором її було обраний Римський-Корсаков. Невдачі завершилися концертом у Нижньому Новгороді: він виник для поправлення грошових обставин, але успіху мав. Пригнічений горем і нуждою, обманутий у надії, Балакірєв був близьким до самогубства. Нуждаясь у засобах як собі, але й своїх сестер, що залишилися після після смерті батька (1869) з його опікуванні, він поступив на службу в Магазинное управління Варшавської залізниці й став знову давати уроки музики. Він віддалився від своїх музичних друзів, уникав суспільства, став відлюдним, стало дуже релігійним.

 Повернення до музичної діяльності почалося у Балакірєва з редагування партитур опер Глінки “Життя за царя” і “Руслан і Людмила”, які були доти лише рукописних списках. У 1881 р. знову став директором Безкоштовною музичної зі школи і аж до останнього роки життя залишався вірним улюбленій справі. Перший концерт Безкоштовною музичної школи 1881 р. пройшов при гучних оваціях. У 1881—1883 рр. складена “Тамара”, симфонічна поема, скоро отримавши всесветную популярність. У 1883 р. за рекомендацією свого приятеля Т.И. Філіппова Балакірєв обійняв посаду управляючого придворної співочої капелою. Він поліпшив викладання наукових предметів, організував з допомогою запрошеного їм у помічники Римського-Корсакова оркестровий клас, удосконалив хорове виконання, проявляючи батьківську турботливість до малолітнім півчим. За нього відбудовано новий будинок капели. Залишивши 1894 р. капелу, забезпечений пенсією Балакірєв повністю віддався творчості. Жив він спокійно і дуже замкнуто у Петербурзі (влітку в Гатчині), побував разу два у Криму. Від суспільної діяльності майже відмовився. Йому належить ініціатива постановки 1894 р. пам'ятника Шопену з його батьківщині, в Желязовой Волі (Польща). Він брав участь у роботі комісії з постановці пам'ятника Глінці у Петербурзі й написав на цей випадок кантату, виконану на торжестві відкриття пам'ятника. До останнього, дуже плідному періоду творчості Балакірєва ставляться дві симфонії, оркестрування фортепіанних п'єс Шопена, зведених у сюїту, остаточну редакцію колишніх творів. Написані понад двадцять творів для фортепіано, 22 романсу (зі старими всього 45). Інші його праці: друга збірка російських народних пісень, духовні твори, перекладу.

 Найкращі твори Балакірєва відзначені класичної врівноваженістю форми та змісту, задуму і виконання, ясністю намірів, майстерністю форми, закінченістю подробиць. Свойственные цієї музиці щирість і теплота почуття характерні і всієї російської музичної школи.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту http://ezr.narod.ru/

Схожі реферати:

Навігація