Реферати українською » Биографии » Дмитро Степанович Бортнянський


Реферат Дмитро Степанович Бортнянський

(1751–1825)

Дмитро Бортнянський разом із своїм земляком Максимом Березовським (цим російським "Моцартом" із загадковою і найтрагічнішої долею) належить до видатних представників російської музичної культури 18 століття. Проте, на відміну Березовського, доля Бортнянського склалася щасливо. Він прожив довго чекати і багато чого встиг.

Народився Бортнянський українським місті Глухові в 1751 року у сім'ї козака, служив гетьман К.Г.Разумовского. У шість років віддали в місцеву співочу школу, створену в 1738 р. і готовившую півчих для санкт-петербурзького двору. Вже 1758 р. Дмитро потрапляє у столичну в Придворну капелу. Його шанує сама імператриця Єлизавета Петрівна. У 11 років він виконав теноровую партію Адмета в опері Раупаха "Альцеста". З 1765 р. юний музикант починає навчатися композиції у знаменитого італійця Б.Галуппи, який служив у той час при дворі. Хлопчик робить такі успіхи, що у 1768 р., коли Галуппі повертається там, Бортнянського відправляють разом із до Італії продовжити навчання.

Італійський період її життя Бортнянського відомий порівняно мало. Він побував у Флоренції, Болоньї, Римі, Неаполі. Сочинил у період три опери: "Креонт" (1776, Венеція, театр "Сан-Бенедетто"), "Алкид" (1778, Венеція), "Квінт Фабий" (1779, Модена, Герцогский театр).

Цікава доля "Алкида". Виконана кілька разів під час венеціанського карнавалу, партитура опери потім зникла. Лише через 200 років сліди рукописи відшукалися. Американка російського походження Керол Х'юз виявила копію рукописи на одній із бібліотек Вашингтона і надіслала її відомому музикознавцю Юрію Келдышу. Ну а потім, завдяки зусиллям ентузіаста диригента Антона Шароєва, опера вперше пролунала Батьківщині (спочатку у Києві у 1984 року, та був та у Москві). Твір (лібрето П.Метастазио) написаний дусі італійських опер-сериа. Алкид (інше ім'я Геракла - прим. перекл.) має вибрати свій шлях. Дві полубогини Эдония і Аретея звуть його з собою. Перша - до життєвим радощів, друга - до героїчним свершениям. І Алкид вибирає другий шлях...

У 1779 року Бортнянський отримує листа від директора "над театрами і музикою придворними" Івана Єлагіна, закликає його звернути свої погляди до батьківщини: "Як десятиліття минуло перебування вашої Італії, і це, досвідом довівши успіхи вашого мистецтва, відстали вже від майстра (Галуппі - прим. ред.), нині час повернутися вас у батьківщину..."

Повернувшись додому, Бортнянський отримує посаду капельмейстера Придворної капели з окладом 1000 крб. та екіпажем. Відтоді починається плідна діяльність Бортнянського у царині вітчизняної музики. З 1796 року управляючий капели, з 1801 - її директор. Найбільші досягнення композитора пов'язані з жанром хорових духовних концертів a capella, у яких поєднав православні традиції з європейською технікою листи. Про ці творах Бортнянського захоплено писали згодом багато видатні композитори, в т. год. Гектор Берліоз, П.И.Чайковский, під редакцією якого концерти були у початку 80-х рр. уже минулого століття. Стилістика низки інструментальних творів Бортнянського перегукується з раннім зразкам віденської класики.

Проте захоплення театром, що він відчув Італії, не залишився тільки у минулому. У 1785 року Бортнянського запрошують посаду капельмейстера "малого двору" Павла I. Він погоджується, зберігши і всі основні обов'язки. Відтепер багато пов'язує його з придворної життям (переважно влітку) Павловска і Гатчины. У цей час створює три опери. "Святкування сеньйора" (1786) написаний честь тезоіменитства Павла. У складанні лібрето брали участь камергер грн. Г.И.Чернышов і, можливо, А.А.Мусин-Пушкин. Аллегорическая пастораль, в персонажах якої вгадувалися члени тісного придворного гуртка вельмож - так можна коротко охарактеризувати цей твір. Увертюру Бортнянський запозичив із своєї італійської опери "Квінт Фабий".

Лібрето наступній опери "Сокіл" (1786) склав бібліотекар великого князя Ф.-Г.Лафермьер, котра поклала в основу відомий текст М.Седена, створений ним для П.Монсиньи. Возвышенная історія дона Федериго, залюбленої у життя молоду вдову Ельвіру доповнюється комічним "другим планом" (слуги героїв Марина і Педрилло). Стиль опери теж не виходить далеко за межі цілком традиційного італійського bel canto, з додаванням деякою дещиці французького духу, так модного тоді при дворі. Опера не забуто й вона понині. У 1972-му році її поставив Камерний із музичним театром під керівництвом Б.Покровского, нині вона у репертуарі театру "Санктъ-Петербургъ-опера". У 1787 року було написано "Сын-соперник", у якому використані мотиви тієї самої сюжету, що привернув увагу Ф.Шіллера під час створення "Дон Карлоса", проте з щасливою розв'язкою. Це - твір вважається найкращим у оперному творчості композитора.

У 1990-х рр. Бортнянський відступає від музичної діяльності "малого двору" і більше опер не пише. Почасти це було пов'язано, можливо, з масонськими захопленнями композитора (до речі, Бортнянський автор знаменитого гімну російських масонів на вірші М.Хераскова "Якщо ж славиться наш вже у Сионе").

Помер Бортнянський в 1825 року у Санкт-Петербурзі. У день смерті він покликав себе хор капели й попросив виконати одне із своїх духовних концертів, після чого тихо помер.

Євген Цодоков

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту http://www.belcanto.ru/

Схожі реферати:

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація