Реферати українською » Биографии » Мусоргський. Творчий зображення й біографія


Реферат Мусоргський. Творчий зображення й біографія

Син поміщика. Розпочавши воєнну кар'єру, продовжує у Петербурзі вивчення музики, перші уроки якої він отримає ще Карево, уже й стає прекрасним піаністом і гарним співаком. Общается з Даргомыжским і Балакиревым; в 1858 року виходить у відставку; звільнення селян на 1861 року віддзеркалюється в його фінансовому добробуті. У 1863 року, перебуваючи на служби у Лісовому департаменті, приєднується до "Могутньої купки". У 1868 року надходить на службу Міністерству внутрішніх справ, по тому, як заради поправки здоров'я провів 3 роки у маєтку брата в Минкино. Між 1869 і 1874 роками працює над різними редакціями "Бориса Годунова". Підірвавши внаслідок болючого вживання алкоголю і так слабке здоров'я, пише з перервами. Живе в різних друзів, в 1874 - у графа Голенищева-Кутузова (автора віршів, належних Мусоргським із музикою, наприклад, в циклі "Пісні й танці смерті"). У 1879 року робить дуже вдала турне що з співачкою Даркою Леоновою.

Опери: Саламбо (1863-1866, 1980), Одруження (1868, 1917, 1930), Бориса Годунова (1874, 1928), Хованщина (1886, 1892), Сорочинський ярмарок (1874-1880, 1911).

Роки, коли задум "Бориса Годунова" і коли створювали ця опера, - основні російській культурі. Саме тоді творили такі письменники, як Достоєвський і Толстой, і більше молоді, як Чехов, художники-передвижники стверджували пріоритет змісту над формою у своєму реалістичному мистецтві, воплощавшем злидні народу, пияцтво священиків, жорстокість поліції. Верещагін створював правдиві картини, присвячені російсько-японської війні, а "Апофеозе війни" присвятив всім завойовникам минулого, сьогодення й майбутнього піраміду з черепів; великий портретист Рєпін звертався також до пейзажної й історичною живопису. Що ж до музики, то самим характерним тим часом явищем була "Потужна купка", яка поставила за мету підвищити значення національної школи, використовуючи народні перекази до створення романтизованою картини минулого. У свідомості Мусоргського національна школа поставала чимось древнє, воістину архаїчне, нерухоме, у тому числі споконвічні народні цінності, майже святині, які можна було знайти у православної релігії, в народному хоровому співі, нарешті, у цьому мові, що ще зберігає могутню звучність далеких витоків. Ось кілька нетаємних думок Путіна, висловлені між 1872 і 1880 роками в листах Стасову: "Ковырять чорнозем не стати, так колупати за удобренному, а сировину хочеться, не ознайомитися з народом, а побрататися жадають... Чернозёмная сила проявиться, коли впритул до днища ковырнёшь..."; "Художнє зображення однієї краси, у матеріальному її значенні, грубе пустощі - дитячий вік мистецтва. Найтонші риси природи чоловіки й людських мас, настирливе ковырянье у тих малоизведанных країн і завоювання їх - ось справжнє, покликання художника". Покликання композитора постійно спонукало його повышенно чутливу, бунтівну душу йти до новому, до відкриттям, що призводило безперервному чергуванню творчих подъёмов і депресій, із якими пов'язувалися перерви у діяльності чи її розтікання по занадто багатьох напрямах. "До такої міри я стаю суворою собі, - пише Мусоргський Стасову, - умоглядно, і що суворіше стаю, тим робилося беспутнее. <...> На дрібні речі настрою вже немає; втім твір маленьких п'єс є відпочинок при обмірковуванні великих створінь. У мене відпочинком стає обмірковування великих створінь... так все в моїй перекувырку йде - суща беспутность".

Крім двох найбільших опер Мусоргський став проявлятись і завершив іншу роботу для театру, а про чудових ліричних циклах (прекрасне втілення розмовної мови) і знаменитих новаторських "Картинках з виставки", які свідчать й про його великому таланті піаніста. Дуже сміливий гармонизатор, автор геніальних наслідувань народних пісень, як сольним, і хоровим, одарённый незвичайним почуттям сценічної музики, послідовно внедрявший ідею театру, далекого від условно-развлекательных схем, від сюжетів, дорогих європейської мелодрамі (переважно любовних), композитор додав історичному жанру життєвість, скульптурну чёткость, палючу полум'яність і цю глибину й визионерскую ясність, що кожен натяк на риторику цілком зникає і є лише образи універсального значення. Ніхто оскільки він, не культивував в музичному театрі виключно національний, російський епос до відмовитися від будь-якого відкритого наслідування Заходу. Однак у глибинах панслов'янського мови він знайти співзвучність страждань і радощів кожної людини, які висловив досконалими і завжди сучасними засобами.

Мусоргський Модест Петрович (1839- 81)- російський композитор. У ранньому дитинстві навчався грі фортепіано під керівництвом матері, при цьому часу ставляться перші досліди музичної імпровізації. З 1849 постійно жив у Петербурзі. Навчався у Петропавлівської школі, в 1852- 56 в Школі гвардійських підпрапорщиків. Одночасно брав уроки у піаніста Ант. А. Ґерке. У 1852 видається перше твір Мусоргського - полька "Подпрапорщик" для фортепіано . Після закінчення школи зроблений в прапорщики Преображенського полку. У 1858 пішов у відставку. Згодом через матеріальних труднощів вимушений був служити чиновником Инженерного управління (1863-67), лісового департаменту й у ревізійної комісії Государсвенного контролю (1868 - 80). Мусоргський виступав у концертах як піаніст (соліст і ансамблист). У 1879 зробив концертну поїздку до півдню Росії із співачкою Д. М.Леоновой, з 1880 був акомпаніатором у відкритій нею школі (курсах) співу.

Вирішальне вплив на мистецтв, розвиток Мусоргського справила знайомство (1856-57) з Д.С.Даргомыжским, М.Д.Балакиревым (під керівництвом останнього ММусоргский почав серйозно займатися композицією), У. У. Стасовым. Мусоргський стає постійним учасником Балакиревского гуртка - "Могутньої купки", який проголосив за мету боротьбу національне мистецтво. Вже творах кінця 50-х - початку 60-х рр. (хорові твори , в т. год. хор з музики до трагедії "Цар Едіп" Софокла: оркестрові, фортепіанні п'єси, романси) проявилися своєрідні риси його творчої індивідуальності. На середину 60-х рр. Мусоргський створив ряд реалістичних вокальних сценок з життя (на свої слова власні, М. А. Некрасова, А. М. Островського та інших.) - "Свєтік Савишна", "Калістрат", "Колискова Ерёмушке", "Спи, засни, селянський син", "Сиротка", "Семинарист" та інших., які, будучи "етюдами" до операм, запам'ятали неповторні національні характери. Головне місце у творчих розвідках Мусоргського займала опера. У 1856 виник задум (не здійснено) опери "Ган Исландец" (по В.Гюго). У 1863-65 працював над оперою "Саламбо" (за романом Р. Флобера, не закінчено). Смелым експериментом у сфері опери стала його "Одруження" (на незмінений текст комедії М. У. Гоголя, 1868, не закінчено). Ці праці підготували Мусоргського до створення однієї з найбільших творінь - народної музичної драми "Бориса Годунова" (по А. З. Пушкіну і М. М. Карамзіним, 1868-69; 2-га ред. 1872). Спочатку не прийнята Дирекцией імператорських театрів оперу поставлена лише 1874 (в 1873 виконані 3 сцени зі опери), але з більшими на купюрами. У 1970-х рр. Мусоргський працював над народної музичної драмою "Хованщина" (на історичний сюжет, запропонований Стасовым, лібрето Мусоргського, 1872-80, не інструментована) і водночас над лирико-комедийной оперою "Сорочинський ярмарок" (за повістю М. У. Гоголя, не закінчено). У ці ж роки створено вокальні цикли на свої слова А. А. Голенищева-Кутузова "Без сонця" (1874), "Пісні й танці смерті" (1875-77), і навіть "Дитяча" (слова Мусоргського , 1872), романси на свої слова А.К.Толстого (1877), фортепіанний цикл "Картинки з виставки" (1874).

Після смерті Мусоргського "Хованщина" було завершено М. А. Римским-Корсаковым, над "Сорочинського ярмарком" працювали А.К.Лядов, Ц. А. Кюї, У. Р. Каратыгин та інших. Римський-Корсаков зробив нову редакцію "Бориса Годунова". У 1920-х рр. проведена велику роботу (П. А.Ламм. Б. У. Асафьєв) відновлення авторських редакцій. Д. Д. Шостакович здійснив нові оркестрові редакції опер "Бориса Годунова" (1940) і "Хованщина" (1959). Самостійний варіант "Сорочинських ярмарок" (завершено, оркестрована) належить В.Я.Шебалину.

Естетичні погляди Мусоргського нерозривно пов'язані з розквітом національної самосвідомості за доби 60-х рр. 19 століття , а 70-х рр. - з цими течіями російської думки, як народництво та інших. У центрі його творчості - народ як "особистість, одушевлённая единою идеею", найважливіших подій вітчизняної історії, які з велику силу виявляються воля і суд народу. У сюжетах з вітчизняної минулого він шукав відповіді сучасні питання. "Минуле у цьому - ось моє завдання", - писав Пауль Стасову. Одночасно Мусоргський ставив за мету втілення "найтонших чорт природи людини", створення психологическо - музичних портретів. Він намагався до самобутнього, істинно національному стилю, котрому притаманні опора на російське селянське мистецтво, створення відповідних духу цього мистецтва оригінальних форм драматургії, мелодії, голосоведения, гармонії тощо. буд. Проте музичну мову Мусоргського , продовжувача традицій М. І. Глінки й О. З. Даргомижського, вирізняється такими радикальної новизною, що чимало його знахідки було і розвинені лише у 20 в. Такі, зокрема, багатовимірна "поліфонічна" драматургія його опер, його вільно варіантні форми, далекі від норм західно-європейської класики (зокрема. від сонатности), і навіть його мелодика - природна, "творимая говіркою", т. е. яка виростає з характеристичних інтонацій російської мови, пісні і обретающая форму, відповідну строю почуттів даного персонажа. Так само індивідуальний гармонійний мову Мусоргського, де елементи класичної функціональності поєднуються до основних засад народно-песенной ладовости, з імпресіоністичними приёмами, з последованиями звуків экспрессионистического плану. Надалі творчі відкриття Мусоргського у сфері музичної декламації, гармонії привернули увагу До. Дебюссі, М. Равеля та інших. Вплив творчості Мусоргського відчули майже всі великі композитори 20 в., в т. год. З. З. Прокоф'єв, І. Ф. Стравінський, Д. Д. Шостакович. Л. Яначек. Про. Мессіан. У 1968 у селі Наумове (нині Куньинского району Псковської області) відкритий Музей-усадьба Мусоргського.

Твори:

опери-

Саламбо (за романом Р. Флобера, 1863- 1866, не закінчено), Одруження (на текст комедії М. У. Гоголя, 1-е дію, 1868; досочинена і оркестрована М. М. Ипполитовым-Ивановым, поставлений 1931, Радиотеатр, Москва), Бориса Годунова (по трагедії А. З. Пушкіна, 1869; 2-га редакція 1872, поставлений 1874, Маріїнський театр, Петербург; в редакція М. А. Римського-Корсакова, поставлене 1896 Товариством музичних зборів, Великий зал Петербурзької консерваторії; в редакція Д. Д. Шостаковича, 1959, Ленінградський театр опери, і балету), Хованщина (лібрето М., 1872-80, завершено з авторських матеріалам та оркестрована Римским-Корсаковым, 1883, поставлена 1886, силами Музично-драматичного гуртка любителів, зал Кононова, Петербург; в редакція Шостаковича, екранізована в 1959, поставлена 1960, Ленінградський театр опери, і балету), Сорочинський ярмарок (за повістю Гоголя, 1874-80, закінчено Ц. А. Кюї, 1916, поставлений 1917, Театр музичної драми, Петроград; в редакція У. Я. Шебаліна, 1931, Малий оперний театр, Ленінград; в редакція П. А. Ламма і Шебаліна, 1932, Музичний Театр ім. У. І. Немировича-Данченка, Москва, також 1952, Філія Великого театру, Москва);

для оркестру-

скерцо B-dur (1858), інтермецо (1867), Ніч на Лисій горі (1867), марш Взяття Карса (1880);

для фортепіано-

Картинки з виставки (1874);

для хору і оркестру-

хор із трагедії Софокла "Цар Едіп" (1860), Поразка Сеннахериба (слова Дж. Байрона, 1867);

для хору, солістів і фортепіано-

Ісус Навин (1877);

для голоси з фортепіано-

збірник Юні роки (1857- 1865), цикли Дитяча (слова М., 1868-72), Без сонця (слова А. А. Голенищева-Кутузова, 1874), Пісні й танці смерті (слова Голенищева-Кутузова, 1875-77; інструментування фортепіанної партій для оркестру Шостаковича, 1962), пісні і романси на свої слова М. А. Некрасова (Калістрат, Колискова Ерёмушке), Т. Р. Шевченка (Гопак, На Дніпрі), А. У. Кольцова (По над Доном сад цвіте, Пирушка), А. До. Толстого (Рассевается, розступається, Спесь), Голенищева-Кутузова (балада Забутий), А. М. Плещеєва (Листя шуміли сумно), за власні тексти (Свєтік Савишна, Сиротка, Семинарист, Класик, Райок);

запису і обробки народних пісень, зокрема для чоловічого хору -

Скажи, дівиця мила, Ти зійди, зійди, сонце червоне, Вже ти воля, воля моя, Біля воріт, воріт батюшкиных (1880) та інших.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту http://www.muzlit.narod.ru/

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Бородін Олександр Порфирійович
    Російський композитор, учёный-химик, громадський діяч. Отримав різнобічніший домашнє, в т. год. і
  • Реферат на тему: Балакірєв Мілій Олексійович
    Балакірєв Мілій Олексійович (1836/37 - 1910 ) - російський композитор, піаніст, диригент, музичний
  • Реферат на тему: Малер (Mahler) Густав
    Музичне обдарування композитора проявилося дуже рано: у дитинстві він теж знав безліч народних
  • Реферат на тему: Мейєрхольд Всеволод Емільєвич
    Карл Казимир Теодор Мейєрхольд народився 28 січня (9 лютого) 1874 року у Пензі в зросійщеному
  • Реферат на тему: Іванов В'ячеслав Іванович
    Народився Москві. Батько — дрібний службовець Контрольної палати, помер 1871 р. Мати була дочкою

Навігація