Реферати українською » Биографии » Сельвинский Ілля


Реферат Сельвинский Ілля

Сельвинский Ілля Львович (1899—) — радянський поет і драматург. Р. у Симферополі, у ній хутровика. 1923-го закінчив МДУ (Правове відділення). Багато подорожував по віддаленим околиць СРСР, в 1933 був у плаванні на «Челюскине».

Перша книга віршів «Рекорди» вийшла 1926. Широкої популярності З. набуває після виходу «Улялаевщины» (1927). Працюючи з великою інтенсивністю, З. кожен рік виступає у пресі з новою книжкою — «Пушторг» (1927), «Командарм 2» (1928), «Пао-Пао» (1931), «Умка — білий ведмідь» (1934). — У разі розгортання для пролетарської революції та її впливом поет пройшов важкий шлях. У ранніх віршах З. (див. «Ранній Сельвинский») зі своїми вузько індивідуалістичним инастроениями, естетством, підкресленою байдужістю до соціально-політичного життя він постає як епігон буржуазної поезії. Революція і глибока громадянська війна хіба що оминули увагою цього вірша, які підтверджують примат індивідуального і біологічного перед соціальною. Проте розвиток революції, зокрема розгортання її діяльності, інтенсивність соціального життя епохи виводять З. з його усамітнення. Переоценивая цінності («боляче подумати, що все моє життя було лише каталогом складних помилок»), поет звертається до осмислення широких проблем дійсності і перестає завзято шукати «свою політичну кут». Таким «політичним кутом» для З. стала соціальна філософія і естетика конструктивізму , найбільшим поетом одним із теоретиків якого і невдовзі стає З. Поет оголошує боротьбу анархічному індивідуалізму, його буйної, руйнівною стихії, висуваючи на противагу йому конструктивні і раціоналістичні початку. Излюбленными ідеями З. стають ідеї творення плану організованості, а й у їх абстрактному вигляді, відірваному від живої діалектики класової боротьби. У цей час З. створює поему «Улялаевщина» — одне з найбільш значних епічних творів сучасній поезії. Її тема — виникнення і смерть анархо-кулацкой партизанщини перших років революції — розроблена широко, виразно та сильно. У соковито виписаної побутової рамці показані колоритні, епічно виразні образи бандитів, — передусім, — сам «батъко, Улялаев Серьга». Набагато більш блідою дано образи комуністів. Значительность твори ослаблена належної основою його конструктивістської філософією. Послідовно розвиваючи принципи конструктивізму, З. намагався довести в «Улялаевщине», що від першого, руйнівного періоду переходить до другого «мирному», «конструктивного», коли класова боротьба «загасає». Відповідно до цим задумом керівниками будівництва опиняються у кінці поеми конструктивісти зі своїми гаслами «організація, плановість, речі», а комуніст Гай, з одного боку, і втілення стихійності — Улялаев, з іншого, виявляються відтиснутими на задній план.

З іще більшої гостротою З. висловив ідеї конструктивізму у романі віршем «Пушторг». Розгорнувши до кінця захист конструктивистских ідей, З. лише оголив їх порочність ворожість для пролетарської революції. Така сама що виходить думку «Пушторга», узята З. з общеконструктивистского арсеналу, думка, ніби провідна роль країні має належати технічної інтелігенції. Цю ворожу пролетарського керівництву думку З. втілив через протиставлення високообдарованого відданого революції («коммуноид») безпартійного фахівця Полуярова, з одного боку, бездарності, шахраю з партквитком Кролю й пересічному обивателю Мэку, зображеному старим більшовиком — з іншого. Ці бездарні і не варті члени партії штовхають на самогубство «останнього інтелігента» — Полуярова. Разом про те «старий більшовик» Мэк, обираючи між Полуяровым і Кролем, так формулює лінію партії стосовно інтелігенції: «Бюджет наш РСР... отож Полуяров це коняк. Він не по кишені. Кроль дешевше... У онучах ідейна наша піхота». Ця ідея про курсі на «портяночность», сірість, нібито взятому більшовиками і приводящем загибель «геніальних» Полуяровых, була повним збоченням дійсності. Отже, бажаючи протиставитися недооцінки революційно налаштованої частини інтелігенції та невміння використовувати її, З. спотворив в «Пушторге» політику партії, у відношенні інтелігенції. «Пушторг» був суворо зустрінутий радянської громадськістю і совеской критикою як твір, об'єктивно спрямований проти соціалістичного будівництва. Під упливом критики і фактів дійсності З. переглянув своє ставлення до конструктивізму.

У 1929 З. публікує трагедію «Командарм 2», де виступає проти «лево»-интеллигентнского максималізму. Прагнучи ближче прилучитися до соціалістичному будівництва, З. робить у 1931 «Электрозаводскую газету», від передовий статті до відділу оголошень всю написану віршами. 1932-го з'являється п'єса «Пао-пао», у якій З. ставить проблему праці комуністичному суспільстві. У 1934 виходить п'єса «Умка — білий ведмідь», цікава спробою З. дати образ більшовика, секретаря райкому партії Кавалерідзе, який очолює роботу з соціалістичному будівництва крайньому півночі.

Так. обр. поступово від біологічної сприйняття життя, шляхом подолання філософії конструктивізму З. переходить до осмысливанию у творчості радянської дійсності. Від суто формалистского поводження з словом З. дійшов розумінню те, що «Голое майстерність занадто бідно, щоб дихати ураганом епохи». Для З. характерна надзвичайна різноманітність жанрів та мистецьких прийомів. Він - пише і малі ліричні вірші, і поеми, і музика пісні, та жіночі романи віршем, і трагедію, і епіграми. Проте З. явно тяжіє до великим епічним полотнинам, і лірика, епіграми тощо. буд. займають у його творчості другорядне місце. З. — майстер вірша. Він широко використовував разнообр. ритми, акценти, звукопись. Він віртуозно розробив так зв. тактовий вірш чи тактовик . З. майстерно володіє діалогом, вводячи у на нього часто мальовничі жаргонізми. Йому вдалося освоїти у поетичному формі політико-економічний і публіцистичний матеріал: промови, доповіді, статистичні відома і т. п. (напр. мова Леніна на «Улялаевщине», «Электрозаводская газета»). Поезії З. властиві різкі чергування інтонацій, несподівані переходи від патетики до гротеску, від епічно спокійного розповіді до ліричним нотах. Разом із цим у творчості З. сильний наліт дидактизму і розсудливості. З. передусім рационалистичен, він прагне зблизити «прозове» наукове мислення з художньою. Майже всі великі його твору написані ніби логічного докази заздалегідь поставленого відстороненого тези. Поміркованість поезії З. свого часу викликала справедливі закиди критики. Цікава за задумом, трагедія «Пао-Пао» значною мірою обесценена тим, що поетичний образ дано як алегоричне вираз відстороненого поняття. Відмовившись від соціально-філософських основ конструктивізму, З. довго тримався над його поетику. Свого часу З. виступав у ролі прибічника умовного мистецтва, як системи та заперечував можливість методу соціалістичного реалізму в поезії. Але відмови від філософії конструктивізму природно змушує З. переглянути і кошти своєї художньої зображальності.

Подорожі по віддаленим околиць Союзу збагатили поета, підкоригувавши його творчості свіжий струмінь. Останній книзі віршів «Подорож Камчатці» й у п'єсі «Умка — білий ведмідь» з'являються нові теми, нові образи і по-новому виражене сприйняття навколишньої дійсності. Дидактизм поступово поступається місце реалістичного зображенню життя, лабораторне експериментаторство над словотвореннями і словоизменениями відходить на задній план.

Список літератури

 I. Рекорди. Вірші, вид. «Вузол», М., (1926)

 Улялаевщина. Епопея, вид. «Коло», (М.), 1927

 І це, вид. 3, з рис. худий. А. Р. Тишлера, ГИХЛ, (М.), 1933

 Записки поета. Повість, Гіз, М. — Л., 1928

 Ранній Сельвинский, Гіз, М. — Л., 1929

 Пушторг. Роман, Гіз, М. — Л., 1929

 І це, вид. 2, М. — Л., 1931

 Командарм 2, Гіз, М. — Л., 1930

 Обрані вірші, вид. «Вогник», М., 1930

 Рекорди. Вірші і, новели, ГИХЛ, М. — Л., 1931

 Электрозаводская газета, вид. «Федерація», М., 1931

 Як робиться лампочка, вид. «Вогник», М., 1931

 Декларація прав, вид. «Радянська література», М., 1933

 Пао-Пао. Рис. У. Роскина, вид. «Радянська література», М., 1933

 Тихоокеанские вірші, вид. Моск. т-ва письменників, (М.), 1934

 Обрані вірші, (вступ. ст. Про. Резника), Гослитиздат, М., 1934

 Лірика, Гослитиздат, (М.), 1934

 Умка-белый ведмідь, (П'єса в розмірі 5 акт., 9 карт.), Гослитиздат, М., 1935.

II. Тинянов Ю., Проміжок. (Про поезії), «Російський сучасник», 1924, № 4

 Кручених А., Нове у письменницькій техніці, М., 1927

 Лежнев А., Ілля Сельвинский і конструктивізм, «Преса й революція», 1927, № 1

 Гельфанд М., Переделка мрійника (Лейтмотивы поезії Іллі Сельвинского), «Преса й революція», 1929, №№ 10 і одинадцять

 Генкин І., Иоссель А., Ілля Сельвинский зламі, «Літературна газета», 1930, № 55

 Лейтес А., Що треба сказати Сельвинскому, «Літературна газета», 1934, № 53, 28 апр.

 Серебрянский М., І. Сельвинский, «Декларація прав» і «Пао-Пао», «Художня література», 1933, № 9

 А його, Література і соціалізм, М., 1935, стор. 124—154. Відгуки: Локс До., «Червона новина», 1927 № 3

 Друзин У., «Зірка», 1927, № 5

 Зелінський До., Філософія «Улялаевщины», у його книзі: Поезія як сенс, М., 1929 (про «Улялавщине»)

 Аксьонов в І., «Червона новина»

 1928, № 4

 Степанов М., «Зірка», 1928, № 3

 Зенкевич М., «Новий світ», 1928, № 3

 Лежнев А., «Щоправда», 1928, 16 авг. (про «Записках поета»)

 Тимофєєв Л., «На літературному посаді», 1929, № 15

 Зенкевич М., «Новий світ», 1929, № 6 Гур'єв До., Ранній Сельвинский, «На літературному посаді», 1929, № 15

 Степанов М., «Зірка», 1929, № 4 (про «Раннем Сельвинском»)

 Григор'єв М., «На літературному посаді», 1929, № 9

 Бескин Про., «Молода гвардія», 1929, № 7—8

 Марков П., «Новий Світ», 1929, № 9 «(про «Командарм 2)

 Сурков А., Поезія на на новому етапі, «Молода гвардія», 1931, № 5—6 (про «Поэмы про Электрозаводе»)

 Щербаков Р., «Пролетарський авангард», 1931, № 10—11 (про «Як робиться лампочка»)

 Серебрянский М., «Червона новина», 1932, № 12

 Прозоров А., «Книжка і пролетарська революція», 1933, № 12

 Болотников А., «Літературний критик», 1933, № 3

 Македонов А., «Наступ», 1933, № 3 (про «Пао-Пао»)

 Тарасенков А., «Літературна газета», 1934, № 128 (про «Умке-белом ведмедя»)

 Островський Ю., «Прапор», 1935, № 5 (про «Тихоокеанских віршах»).

III. Письменники сучасної епохи, т. I, ред. Б. П. Козьмина, М., 1928

 Владиславлев І. У. Література великого десятиліття (1917—1927), т. I, М. — Л., 1928.

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту http://feb-web.ru/

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Джонатан Свіфт
    Свіфт (точніше Суифт) Джонатан (Jonathan Swift, 1667—1745) — знаменитий англійський письменник.
  • Реферат на тему: Сейфуллін Сакен
    Сейфуллін Сакен (1894—) — казахський пролетарський поет. Член ВКП(б) з 1917. Р. в Тана-аркинском
  • Реферат на тему: Сент-Бев
    Сент-Бев (Charles Auguste de Sainte-Beuve, 1804—1869) — яскравий представник французького
  • Реферат на тему: Олексій Ремізов
    Ремизов Олексій Михайлович (1877—) — белетрист. Р. в багатою старокупеческой сім'ї. Отримав
  • Реферат на тему: Ретиф де ла Бретонн
    Ретиф де ла Бретонн (Nicolas Anne Edme Retif de la Bretonne, 1734—1806) — французький письменник.

Навігація