Реферат 64 правила мистецтва книги

Страница 1 из 4 | Следующая страница

ПаульРеннер

Наведені нижче правила містять у собі частина правил, даних ПаулемРеннером та інші теоретиками. ОбробкаМ.И.Щелкунова (>1925г.). Стилістика і орфографія збережені авторські.

ПРАВИЛО ПЕРШЕ. СПІЛЬНАКОМПОЗИЦИЯ КНИГИ

>ПРИСТУПАЯ до створення книжки, пам'ятай, що з тебе мету:

по-перше, ти мусиш дати справжнє твір мистецтва,

по-друге, твоязадача-всячески полегшити процес передачі змісту книжки читачеві.

Тому — уникай будь-якої строкатості і різнобою: нехай створювана тобою книга буде наскрізь проникнута єдністю стилю, нехай усе її елементи будуть пов'язані собою, при союзі високої техніки й хорошого смаку. Букви повинні гармоніювати з літерами, рядки зі рядками, сторінки сторінок, текст з ілюстраціями, весь набір з вихідним листом і обкладинкою, тип обкладинки — з характером ілюстрацій, тощо. буд. Якщо ти допустиш недбалість, неохайністьприправки, гратчастий набір, різнобій в шрифтах, протиріччя між квітами форзаца і палітурки, негідну папір або тільки некрасиву обкладинку — вся книга втрачає вид. Не упускай жодних деталі, застосуй всіх правил, прояви твій смак і чуйність — і монтована тобою книга буде справжнім твором мистецтва.

Пам'ятай завжди, що, задовольняючи фізіологічним вимогам зору читає, ти цим непомітно досягнеш та найкращого естетичного враження від твори поліграфічного мистецтва, яким повинна з'явитися і створювана тобою книга.

Пам'ятай ще, що класична простота завжди вищеаляповатой, хоч і дорогийнагроможденности вигадливих прикрас.

Пам'ятай ще, що найбільш незначне твір друкарської машини такої ж уваги композитора, як найбільше та складне завдання.

ПРАВИЛО ДРУГЕ. Про ЗОЛОТОМСЕЧЕНИИ

При композиції книжки частіше згадуй правило золотого перерізу, але застосовуй його умовно, залежно від конкретних завдань і можливостей.

Примітка. Правило золотого перерізу чи розподілу грунтується, що око особливо легко і це приємно сприймає пропорції, у яких великий період лінії належить до меншому відтинку, як і всі лінія до великого відтинку, саме,А+В : А = А : У. У цьому, якщо У,т.-е. менший відрізок дорівнює 1, то А одно приблизно 1, 61. Були спроби найширшого застосування закону й у живопису, й у архітектурі, й у близькій їй за принципам композиції шрифту і 100 сторінок; але немає жодної потреби в залізному застосуванні цього правила: його цінність у цьому, що його відповідає фізіологічним умовам очі, що у боки краще, ніж угору й униз; тому, напр., малюнок літери то, можливо для меншого напруги очі стиснутий завширшки і подовжений заввишки, сторінки книжки теж. Але точне, абсолютне застосування цього закону не диктується, по суті, ніякими умовами фізіології очі або естетики. Разом про те численні спостереження, і навіть добре поставлена анкета, проведена Р. Т.Фехнером (див. уТимердинга, стор. 70-72), показали, що на десяток прямокутників більшість задовольнили три, боку яких ставилися як 34/21, 3/2 і 23/13,т.-е. перший — побудований за пропорції золотого перерізу, другий і третій — близькі щодо нього.

Замість цієї пропорції пропонують іншу — ставлення боку квадрата для її діагоналі,т.-е. 1 : 1, 41, що має ту перевагу, що завше залишається постійним — як, втім, і пропорція золотого перерізу. Ісловолитчик, і паперовий фабрикант зазвичай дають відносини довжини до ширини не більше між золотим перерізом і цієї другої пропорцією.

ПРАВИЛО ТРЕТЄ. Про ЄДИНОЇГАРНИТУРЕ

При процесі читання очей звикає до основного шрифту книжки; й тому він відчуває стомлення, якщо заголовки, примітки, змісту, передмову, титульний лист набрані шрифтами різних малюнків, не гармонують при цьому із головною шрифтом. Тому — в усій книзі, від передній до задньої обкладинки, користуйся шрифтом лише одну типу, однієї гарнітури, його основним — з капітеллю, чорним й у третю чергукурсивними малюнками. Якими кеглями користуватися, як їх малюнками, звичайними чи чорними чикурсивними — тобі покажуть твій смак і здоровий глузд чи кращі зразки книжкового майстерності.

Навітьнормочку,колонцифер, фірму друкарні, дозвілГлав-лита обов'язково давай тієї жгарнитурой.

Це треба прийняти, як абсолютне; таким його й вважають, напр., у Німеччині й Англії. Винятки допускаються лише періодичних видань, де, з міркувань більше комерційним, іноді дозволяється кожне оголошення набирати шрифтами інший, але, звісно, однієї гарнітури всім кеглів даного оголошення.

ПРАВИЛОЧЕТВЕРТОЕ. ПроЧИСЛЕГАРНИТУР

Кращою вважай не друкарню, у велику розмаїтість шрифтів, а друкарню з деякими типами шрифтів, але з багатим розмаїттям кеглів цих шрифтів. Велика друкарня з тисячеюразнобойних кас набагато біднішими, ніж невеличка, але із добре представленоїгарнитурой кількох шрифтів, напр., академічного чи латинського. Найбільшою друкарні достатньо лиш мати три хороших гарнітури шрифтів — напр., звичайний, хорошиймедиаваль чиельзевир, хороший академічний.

ПРАВИЛО П'ЯТЕ. ПроКРАСИВЫХШРИФТАХ

Основа композиції книжки — шрифт; кращих шрифтів дві категорії: це — чи антиква, доведена до досконалостіБаскервиллем,Бодони іДидо, чи шрифтиельзевировского типу, створеніГарамоном іВан-Дейком, чи середній з-поміж них тип. Поки нічого людство були придумати, а багатьох інших шрифти своєї примхливістю, складністю малюнка, декоративністю стомлюють очей і не прикрашають книжку.

Втім, уникай шрифтів антиква з затонкимиволосними лініями верхніми, нижніми і середніми: різкий контраст між чорними основними лініями іволосними ріже і стомлює очей. У цьому плані деякі шрифти малюнкаДидо, йдучи відантикви колишнього типу, сягають крайності.

Також уникай шрифтів готичного, кутастогофрактурного типу, близьких до слов'янським і німецьким: їх незграбність значно складніше сприймається оком, ніж округлістьантикви іельзевира.

ПРАВИЛОШЕСТОЕ. Про ВИБОРІШРИФТА

Малюнок класичноїантикви, особливо їїдидотовской крайності, особливо чорного типу, здається старомодним, попри. його красу; не уживай його за наборі сучасних творів, особливо політичної літератури.

Старанно завись, шрифтом якого малюнка набирати цю рукопис. Безсумнівно, до поезії більше підходятьельзевировские шрифти» газеті годяться щільні шрифти простого малюнка, у Росії цінують академічний шрифт (>Чельтенгам), оскільки це кращий здобутоксловолитен, яке має ні деякою різкостідидотовских шрифтів, ні буденності звичайних ходових шрифтів. Цей шрифт може конкурувати для будь-який книжки зельзевиром чимедиавалем.

ПРАВИЛО СЬОМЕ. ПроСТРОЕНИИШРИФТА

Найменш стомлюють очей шрифти, середня літера яких побудована приблизно за правилами золотого перерізу, саме, її височина належить до ширини як 1, 61:1, сама ж середня лінія йде чи посередині літери, поділяючи в рівні верхню і нижню частини, чи вище середини, до чого пропорція верхнього відрізка до нижньому близька до золотого перерізу.

Верхні і нижні краю шрифтів повинні, звісно, з математичної точністю тримати лінію, інакше рядки виглядають нерівними борознами, і читання не може дуже.

ПРАВИЛО ВОСЬМЕ. ПроКЕГЛЯХШРИФТОВ

>Окулисти поруч дослідів встановили, що обсяг очки літери, рівна менш 1, 5 мм. і більше 2 мм, уповільнює процес читання на звичайному відстані від очі до книжки завдовжки тридцять п'ять див., коли зведені під помірним кутом в партії 11°.Очко звичайного петиту одно зазвичай 4 пунктах чи більше 1, 5 мм., очко корпусу — п'яти-шести пунктах, або близько 2 мм. Отже, найбільш уживаними шрифтами для суцільного набору мають бути і є петит на мале і велике очко і корпус, також можуть вживатися боргес чи корпус, відлитий наборгесное очко, іцицеро. Інші шрифти для основних текстів виключаються, крім випадків друкування книжок спеціального призначення, наприклад, абеток і мудрих книжок для дітей молодого віку.

ПРАВИЛОДЕВЯТОЕ. ПроКУРСИВЕ

При виділенні будь-якого місця тексту кращим користуватися курсивом, взагалі їм не користуватися, окрім хіба довідкових видань, словників тощо. п., тим паче, що у твоєму розпорядженні є для виділень чи заголовні літери, чи капітель, чи розбивка малих літер літер, чи капітель в розбивку.Курсив змушує очей, який звик до прямим основним лініях, раптом переходити на косі ліній, — що, втім, зупиняє увагу до виділених курсивом словах, але стомлює.

ПРАВИЛО ДЕСЯТА. ПроСБИТЫХШРИФТАХ

Перш, ніж затвердити шрифт, яким друкуватиметься книга, всіляко переконайся у цьому, що не збитий імешаний;сбитость шрифту походить від його зношеності, чи то з невмілого вибивання паперових матриць, чи то з нерівній роботи друкованих машин і кривизни валиків, які мають фарбу, чи то з зношеності мідних матриць, у яких відливалися літери. Пам'ятай, що це твої кращі плани будуть зіпсовані збитими шрифтами, хоч би скільки коректора ні викидали зіпсовані літери.

ПРАВИЛООДИННАДЦАТОЕ. ПРОАБЗАЦАХ

Великі відступи при абзацах чи червоних рядках нічим неможливо знайти мотивовані, тому всіляко уникай їх. Найкраще — ухвали, як жорсткий закон, що абзац повинен відступати однією круглу, незалежно від довжини рядки, до чого все додаткові тексти, набрані іншими кеглями, теж відступають в абзацах на круглу основного шрифту. Тільки за ширині рядки понад шість квадратів чи 108 міліметрів можна припустити відступ дополуторих круглих.

У Росії її, в тому числі інших країнах при наборі „образотворчих" видань вдавалися неодноразово до непродуманої вигадці — набору абзаців без відступів, очевидно, зформально-естетической мотивуванням або з наслідування. Проте, при наборі абзаців без відступів очей немає відпочинку перед абзацами, їх важко знаходити, збільшуються білі проміжки в кінцевої рядку абзаців, що ще збільшуєдирявость набору, якої саме хотіли уникнути. І чуйний очей, враховуючи ці недоліки, оцінює цей набір, як негарний. До того ж, нині манері не можна впізнати, де закінчується перший абзац і розпочинається другий у тому випадку, якщо кінцева рядок першого абзацу має довжину — що відбувається нерідко.

ПРАВИЛОДВЕНАДЦАТОЕ. ПРООТСТУПАХ ПРИИНИЦИАЛАХ

При ініціалах на початку глав рядки, такі за ініціалом, повинні суворо тримати лінію: жодна рядок має „прилипати", примикати доинициалу більше, ніж інші. Перше слово після ініціала У першій рядку має бути набрано чи прописним, чи рядковим шрифтом, навряд чи можна допустити, щоб всі ці рядок була набраназаглавним. Тут вдавалися до прописним багато великі майстра, наслідуючи стилю рукописів; але мотивувати це наслідування в XX столітті досить складно.Инициал сам собою настільки привертає мою увагу очі, що немає жодної потреби в додатковому акцентування наступного його тексту.

Стеж, щоб низ ініціала тримав лінію з нижньої лінією втягнутого через ширини ініціала тексту.

ПРАВИЛО ТРИНАДЦЯТЕ. ПроПРОБЕЛАХ МІЖ СЛОВАМИ

>Аппрош між словами, чи прогалину, ні перевищувати ширини середньої літери шрифту. Оскільки ця ширина вбирається у півкруглого, і прогалину ні перевищувати півкруглого, бо очей фіксує під час читання окремі літери, й у відпочинку після кожного слова йому предосить прогалини до однієї букву.

Великі прогалини і фізіологічно тож і роблять весь малюнок набору ґратчастим,портя композицію сторінки в естетичному відношенні. Якщо з умовам набору даної рядки не можна витримати відстань півкруглу, то кращеуменьшай прогалини, користуючись потрійнимишпациями (складовими третину круглого) чишпациями в 3 і навіть 2 пункту.

Нерідко прогалини би мало бути менше півкруглого; так, між попереднім словом і знакомпрепинания досить поставити однупунктовуюшпацию, після знакапрепинания і для наступним словом —двухпунктовуюшпацию. Якщо всі слово складається з одного чи двох літер (чи, в, до, по, за, на, з ), то цілком достатньо відпочинку очі поставититрехпунктовиешпации попереду ще й позаду таких коротких слів.

ПРАВИЛОЧЕТЫРНАДЦАТОЕ. ПроЗНАКАХПРЕПИНАНИЯ

Не дико чи, коли знакпрепинания, що входить до всієї нашої попередньої фразі, тісно приклеєно одного останнім словом цієї фрази? І, навпаки, якнеудачливо він стоїть, якщо розрив між них і попереднім словом — великий проміжок. По суті було б вже працівникам всловолитне подумати про це й відливати розділові знаки з гаком середнімзаплечиком зліва знакапрепинания. Не завжди, вірніше — рідкословолитчики настільки завбачливі, та вони й звикли відливати все літери без середніхзаплечиков. Привибивкепунсоном матриці теж чи згадають про красу відбиття знаківпрепинания. Тому — на плечах лежить тяжкість виправлення цієї вади, та ще понад плечах складачів. Останні не люблятьоднопунктовихшпаций, але така тонка шпація рятує тут красу набору. Тому, при розділові знаки: , ) ;).) ...) :) !) ?) — наполягай, щоб їх стоялаоднопунктовая (>волосная) шпація, але у тій разі, якщо в себе не мають середньогозаплечика зліва. Якщо від тебе залежить купівля шрифту для друкарні — передбач це запитання при замовленні шрифтів, примусьсловолитню подумати про красу її у цій деталі.

ПРАВИЛОПЯТНАДЦАТОЕ. ПроТИРЕ І ЛАПКАХ

>Тире і лапки несуть двояку службу: вони виділяють як чужу мова, і усе те, автора хоче особливо наголосити. З іншого боку, тирі з тексту вмілого автора — прекрасне знаряддя для полегшення розуміння менш ясних місць і довгих періодів. На жаль, тирі користуються менше, ніж потрібно, затесловолитни їх виливають довші, ніж потрібно — зазвичай на цілу круглу.

Тому тирі дуже великі й з тексту утворюють діри.Наборщики іноді ще більше збільшують ці діри, ставлячишпации попереду ще й позаду — саме там, де з їхніми непотрібно. Якщо ні у друкарні коротших тирі, то у разі годі було їх відбиватишпациями, і якщо поруч із тирі стоять інші розділові знаки — годі було ставити з-поміж них навіть найтоншушпацию.

Якщо абзац починається з використанням чужої промови, то краще замість тирі, котрий розширює і так досить широке відступ, вживати лапки (« »). Малі тирі чи дефіси (знаки перенесення) годі було в жодному разі відбиватишпациями: мета дефіса — не поділ, а словосполучення.

>Кавичками чи „>лапочками" малюнка „ ", т-є як подвоєні коми, годі було користуватися; менш стомлюють зір і більше естетичні що тримаються на середньої лінії рядки лапки типу « ». Їх слід відбиватишпацией до одного пункт —

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація