Реферат Про друкарському оформленні

Страница 1 из 2 | Следующая страница

ЯнЧихольд

>Типографское оформлення, хоч би яким найпростішим воно не було, будь-коли виникне саме собою чи випадково. Гарно набрані друковані роботи завжди результат тривалого досвіду. Іноді є навіть справді художніми досягненнями класу. Мистецтво набору звернуто немає одному вужчому колу знавців, воно піддається критичної оцінці кожного читача, але це багато важить. Якщо друкований текст хтось зможе прочитати, його не вважається придатним. Навіть тому, хто постійно розмірковує над питаннями чіткості і читабельності, буває непросто судити, чи справді легко і особливих зусиль читається ту чи іншу друковане видання. Масовий читач виявляє невдоволення що тоді, коли літери замілкі чи дратують очей. Обидва недоліки — вже ознаки певної нечитабельності.

Усі типографське оформлення складається з літер. У тому числі складається або безперервний суцільний набір, або групи рядків різних кеглів, іноді що контрастувала форми. Хороше оформлення починається, і це зовсім є щось другорядне, вже з набору окремих текстових рядків, чи це книга і навіть щоденна газета. Користуючись шрифтами однакового виду та розміру, можна набрати дуже приємно й легко читаються рядки, в тому числі такі рядки, які читати важко. Занадто великавиключка та суцільний набір можуть зіпсувати майже будь-який шрифт. Та насамперед форма самих літер у значною мірою сприяє підвищеннюудобочитаемости або, навпаки, зниження її. Мало хто люди замислюються над формою шрифту. Вибрати для певної виховної мети найбільш придатний шрифт з величезного числа наявних навряд чи до снаги неспеціалісту. І як питання смаку.

Друковане слово звернене кожному, освіченій та неосвіченому, до людей майже кожного віку. Читач звикає до якогось виду літер, ця звичка більш міцна і менше піддається зміни, ніж нічого іншого. Не можемо змінювати ознаки в жодній єдиною літери, не роблячи цим одночасно весь малюнок шрифту чужим і незвичним, тому непридатним. Чим незвичніше виглядає слово, що його вже мільйони раз бачили і себе читали в знайомої нам формі, тим більше коштів нас дратувати його нового вигляду. Ми ніби підсвідомо вимагаємо їх у звичної нам формі. Усі інше здається нам дивним і утрудняє читання. Із цього можемо укласти, що літера тим читається, що менше її основні форми від вже які вживалися протягом життя багатьох поколінь. Щоправда, припустимі незначні відхилення, наприклад, за формою і довжині кінцевих штрихів, у відсотковому співвідношеннітолщин самих товстих і тонких елементів літер. Але ці потенційно можливі зміни обмежені звичними формами літер.

Після 50 років експериментів із численними оригінальними, своєрідними шрифтами було визнано, що найкращі шрифти або самі класичні шрифти у вигляді, як і оригіналі чи матрицях сягнули нас, чи їх копії, або нові шрифти, які набагато від нього відстають. Це і згодом і «дороге», проте цінне визнання. Вище гідність шрифту — не кидатися у очі. Справді, хороше типографське оформлення має залишатисяудобочитаемим навіть за десять, п'ятдесят і 100 років і відштовхувати від читача. Цього не можна сказати про всіх книгах, які вийшли протягом останніх років. Щось може зрозуміти лише те, хто знається на історії. У своєму прагненні реформувати, але в межі століття багато потребувало реформах, нерідко стріляли далеко повз мети.

Сучасному спостерігачеві здається, тоді передусім хотіли бути іншими, ніж раніше. Новий шрифт мав бути скрізь помітної, настійно що вимагає себе уваги персоною. Такі зайве які впадають правді в очі шрифти було б доречні в примітивною рекламі. Однак до сьогоденню ефект більшості нових шрифтів, що з'явилися до першої Першої світової, давно вичерпався. Лише деякими їх можна скористатися в наші дні.

Картина типографського оформлення, характерна 1924 р., була поборознена стильовими устремліннями найрізноманітніших індивідуальностей і страждала від безлічі різноманітних шрифтів.Наборние машини, що сьогодні надають сприятливий вплив, оскільки вони допомагають обмежити число застосовуваних шрифтів, тоді були рідкістю. Майже всі набиралося вручну. Щоправда, були інші шрифти, проте завжди кращі, ніж у 1880 р.Бессмисленние суміші шрифтів росли, як бур'яниста трава. Серед піонерів чистого, суворого набору слід назвати передусім Карла ЕрнстаПешеля, до того інших жадав друкарського ладу і йому вдавалося створювати чудові речі, використовуючи шрифти, що тепер почасти здаються нам непридатними. Далі йде назвати ЯкобаХегнера. Уміло використовуючи старі шрифти, він надрукував багато чудових навіть із нинішнім поняттям книжок.

1925-го р. у Німеччині виникла так звана Нова друкарня. Її прибічники зажадали радикальної простоти і відійти від центрованого набору. Водночас зробили дві смислові помилки.Запутанность звичайною друкарською форми ставили на карб лише видам шрифтів і вважали, що у гротесковому шрифту, не що має зарубок, знайшли цілюще засіб і навіть шрифт сьогодення. І вони вважали «середню вісь», якої, як відомо, зловживали, непотрібної гамівній сорочкою і прагнули позбутися неї з допомогою асиметрії. Але, щоб помітно поліпшити картину набору, було досить суворо обмежити число застосовуванихантиквенних іфрактурних шрифтів, замінивши їх, де необхідно, найкращими готівкою формами. Шрифт, яка має зарубок, це лише який найпростіший шрифт. Такий шрифт — насильно скорочена для дітей форма, а дорослих меншеудобочитаем, ніж антиква, споряджена кінцевими штрихами — зарубками аж ніяк не орнаментального прикраси. Асиметрія в жодному разі краще симетрії. Це лише інший принцип побудови цілого. Обидва виду компонування може бути хорошими.

Нова друкарня залишила свої сліди у численних нових, який завжди кращих шрифтах без зарубок. Лише значно пізніше вона проникла й у Англію, Італію та Сполучені Штати Америки. Якщо Англії вона лише окремих випадках була зрозуміла і його значення було досить невелика, хочашрифтовое оформлення англійських друкованих видань у середньому і сьогодні потребує аналогічної чистці, як і свого часу у ній потребували німецькі видання, то Італії й особливо США вона собі здатних наполегливо та обдарованих фантазією учнів. Її розвиток у Німеччині, яке швидко завершилося природним шляхом, було перервано в 1933 року.

Тодішрифтолитейние підприємства випустили велика кількість нових гротескних шрифтів, причому у протягом певного часу ніяких шрифтів взагалі бачили. Також не браку почасти навіть вдалих друкарських експериментах. Тим більше що, рідко вдається домогтися багато чого, так би мовити, відразу, а радикальне поліпшення хоча тільки б шрифтового оформлення може бути справою якихось п'яти. Недарма китайська приказка говорить: «>Упорний і безперервний працю створює хороший продукт».

Однак те час разом із багатьма гротесковими шрифтами створено і інші, автори яких немає гналися за модою. Деякі з цих шрифтів прослужать тривалий час. У 30-х роках нашого століття серед ручних набірних шрифтів шрифти Еміля Рудольфа Вейсса, мабуть, внесли найбільш цінний внесок у мистецтво оформлення. Серед різноманітних шрифтів для набірних машин неминущу цінність мали матриці з які були вчеканках класичних шрифтів, наприклад, антиква і фрактураВальбаума, і пояснюються деякі нових форм зі старих шрифтів, хто був виготовлені більш-менш точно за старимиоттискам. Нині прийнято вважати, що тільки ті шрифти справді хороші, котрі за меншою мірою дуже близькі до основним видам дійшли до нас класичних шрифтів. З положень цих головних представників класичних шрифтів чи його сучасних модифікацій слід відбирати доцільний, наскільки можна невеличкий асортимент. Багато сучасні шрифти нізащо інше, як зіпсовані варіанти старих шрифтів. Щоб вміти відрізняти хороші форми від недосконалих, треба мати дуже натренований очей. Тому варто тільки безустанне вивчення видатних друкованих шрифтів минулого допоможе нам робити правильні висновки.

Хороший друкований шрифт відрізняється шляхетним малюнком і це приємно тішить очей. У іншому не особливо привертає нашу увагу на. Товсті і тонкі штрихи мають відрізнятися помірним контрастом, нижні виносні елементи — же не бути укороченими, а середнє видалення між двома літерами же не бути непропорційно малим. Кілька завужені прогалини спотворюють багато сучасних шрифти, і навіть деякі знову виготовлені копії з хороших, але втрачених літер. Кожній друкарні було б мати по крайнього заходу одного представника древньоїантикви (вид шрифту, що його зазвичай, але неточно, якмедиевальний) з які належать до нього курсивом переважають у всіх кеглях від 6 пунктів і від, включаючи кеглі о 9-й і 14 пунктів, до 72, далі хорошуфрактуру (готичний шрифт), також із усіма кеглями, в у крайньому випадку до 36 пункту. Мені здається, що шрифт антиква пізнього стилю (наприклад,бодони) менш бажаний, ніж антиква перехідного стилю (скажімо,баскервилль): проте протиантиквиВальбаума не можна нічого заперечити, тим паче, що вона завдяки їхній стриманості належить понад високе положення, ніж шрифтБодони. Хороший єгипетський шрифт і шрифт без кінцевих зарубок, мабуть, необхідні, однак за їх виборі слід подумати про вже наявних основних шрифтах і від початку прагнути уникатинегармоничних сумішей.

Попереднє умова хорошого зовнішнього вигляду готової продукції, і навітьудобочитаемости - правильний набір кожної окремої рядки. Занадто широкий набір як частину спадщини ХІХ століття поки характерний майже всіх країн. Тонкі, загострені і дуже світлі шрифти у своїй наборі вимагають між словамиполукегельних прогалин. Наші трохи більше широкі і стовщені шрифти, навпаки, в такому широкому наборі розсипаються в рядку. Набір з прогалиною між словами в 3/4кегельной і ще мав би стати неодмінним правилом, але тільки у книжках. Після точкимеждусловний прогалину збільшувати годі було, якщо видання складається з недовгих пропозицій.

>Абзаци неодмінно мають починатися з відступу. Набір без відступів (>втяжек) (на жаль, у Німеччині, і лише там, став майже правилом) погана звичка, від якої було б відмовитися.Втяжки, частіше на круглу, єдино вірний засіб для позначення абзацу. Бо очей, дійшовши остаточно рядки, занадто інертний, щоб зреагувати наконцевую рядок, яку при цьому у виданнях без відступів найчастіше доводиться набирати додатково. Адже в суцільному наборі — створення можливо спокійних обрисів, забезпечення найкращою ясності і читабельності. Тому набір без відступів можна вважати помилкою від нього треба відмовитися.

Набираючи готичним шрифтом (>фрактурой) виділення даються зазвичайвразрядку. Раніше при цьому користувалися шрифтомшвабахер або жфрактурой більшого кегля.Обольщенниефрактурним набором, інші складачі намагаються й у наборіантиквой зробити виділення розрядкою замість курсиву. Цього робити не можна. У суцільному наборіантиквой виділення їх необхідно виконувати курсивом. Інший вид виділення —капительние літери, які уфрактурном наборі немає рівних.Капительние літери краще напівжирного начерки, широко які у країнах німецької мови. Затекапительние літери тут, на жаль, майже скрізь відсутні. Там, де їх потрібні, його з працею доводиться заміняти прописними літерами меншого кегля. Тому необхідно настійно домагатися здобуття правакапительние літери застосовувалися частіше. Слід також сказати доповнити кращі шрифти набірних машин, а найважливіші ручні — їхкапительними літерами.

Необхідно засвоїти зазвичай, що рядкові літери ніколи й ані за яких обставин набиративразрядку годі було. Єдине виняток — виділення в суцільномуфрактурном наборі. Текст, набранийвразрядку, завжди шкодитьудобочитаемости і гармонії суцільного тексту. Факт, що у титулах книжок й уакцидентних роботах нерідко набираютьвразрядку, пояснюється проходженням манері набору періоду німецьких класиків, що зовсім можна назвати блискучим періодом в типографському мистецтві. Але те, що уфрактуре якось припустимо, вантикве й у курсиві цілком незастосовно. До цього слід додати, що набірвразрядку стоїть у двічі дорожче, ніж звичайний. Інша працювати з прописними літерамиантикви. Їх необхідно набиративразрядку ніколи й за будь-яких обставин. Але розмір розрядки принаймні має становити одну шосту кегля. Цю одну шосту слід, проте, розглядати лише як орієнтовний відстань, оскількишпации між прописними літерами слід збалансувати з урахуванням їхньої оптичних значень. Не підлягає сумніву, щовиключка слів, набраних прописними літерами, повинно перевищувативиключки між словами з малих літер літер; проте нерідко вона буває чи надто малої, або занадто великий. Пробув має бути досить помітним, але й занадто широким.

Те, можна було б назвати стилем в типографському оформленні, передусім визначається способом життя та умовами праці. Тож ми не можемо розробляти багаті і навіть багатоколірні обрамлення і тла, які застосовувалися XIX століття. Нам вони занадто дорогими. Та й навряд чи знайдуться складачі, які б їх набирати. Ми мусимо рахуватися з гострою нестачею часу й шукати уторованих доріг. Те, що це занадто складно і занадто багато роботи, навряд чи можна вважати сучасним. Простота взагалі, а сьогодні більш ніж коли- або, шляхетний ознака роботи майстра. Той, хто хоч колись непомітно спостерігав над роботою майстра, напевно, був здивований, як і моторно він усе виконує. Складається враження, начебто він висипає своєї роботи з рукави. А кому робота дається ніяк не, та ще учень.

Мені дуже багато довелося тут про шрифтах, якими складач повинен користуватися, оскільки без неї і не повідомляючи, чому застосовують саме їхній, може бути створена значна робота.Хвататься за різноманітні шрифти, брати звідусіль потроху, рівнозначно втраті часу й подорожчання робіт. Це стосується і до тих випадків, коли проект і виконання роботи довіряють різних людей. Тому, хто може лише малювати, однак може набирати, буде важко скласти хороший і придатний типографський ескіз, адже й й інше, ескіз та її реалізація, їх необхідно виконувати легко та вільно.Проектировщик, якщо така є у друкарні, повинен знати специфічні можливості наявних у розпорядженні шрифтів, і навіть, що набирається просто, що ніяк

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація