Реферати українською » Издательское дело и полиграфия » Додрукарська підготовка публікацій


Реферат Додрукарська підготовка публікацій

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Стефан Стефанов

Вимоги до оригіналам і оцінки їхньої якості

У першому етапі, зазвичай, дається загальна оцінка оригіналу незалежно з його типу. Попередня оцінка зводиться до сортування оригіналів до груп. Наприклад, існує таке найпоширеніше,группирование за типами:

Хороший оригінал — на оригіналі немає механічних ушкоджень; зображення різке, є деталі в світлах, півтонах й у тінях; тип і величину зображення оригіналу дозволяє якісно відтворити їх у необхідному масштабі на відбитку.

Поганий оригінал — відсутні чи ні опрацьовані деталі в світлах і тінях, недостатній контраст зображення, недостатня різкість, спотворені кольору; є слабкі ушкодження, бруд й пил.

Оригінал зисправимими дефектами (найбільша група) — є певні відхилення за кольором, різкості, контрасту, але можна виправити й доопрацювати у процесі опрацювання зображення підготовки до друку.

>Бракованний оригінал — оригінал неможливо якісно відтворити на відбитку через розміру (не витримує збільшення до потрібного розміру без втрати якості), формату файла (наприклад низьке розрізнення цифровий камери), типу оригіналу (наприклад поліграфічний відбиток).

Оцінюючи критерієм «тип оригіналу» слід розглядати як виробничий, а й технологічний шлюб — коли оригінал відповідає поставленої мети.

Оригінал необхідно оцінювати по трудомісткості і затратам часу, як з його сканування, і на можливу доопрацювання у програмі обробки зображень.

Звісно, якщо така можливість, то поганий оригінал краще замінити чи переробити. Часто заміна обходиться дешевше, ніж доопрацювання і корекція. Проте і унікальні оригінали (архівних документів, наукова зйомка, репортажі), котрим цей варіант неможливий. Тоді доводиться доробляти оригінал під час якого підготовки до друку, та заодно слід заздалегідь попередити замовника у тому, скільки знадобиться ресурсів немає і часу й яким буде кінцевий результат.

З другого краю етапі оригінали піддаються більш детальної оцінці з вимог, що висуваються поліграфічними технологіями до кожного типу оригіналів. Так, оригінали перевіряються щодо відповідності технічним вимогам галузевих стандартів. Проте перегляд й розробка цих стандартів зазвичай відстає з розвитку технологій, тому власні вимоги можуть встановлювати видавництва,репроцентри,дизайн-бюро, друкарні.

При аналізі оригіналів щодо відповідності технічним вимогам необхідно використовувати переглядові устрою (наскрізь і відбиток) знормализованним джереломD50 чиD65 (колірна температура відповідно5000К,6500К), лупи, мікроскопи та інші вимірювальні кошти й пристосування. Фахівці, оцінюють цифрові оригінали, мають у однаковою мірою володіти і комп'ютерними, і поліграфічними технологіями.

Загальна схема оцінки другого етапу входять такі пункти:

>Геометрические параметри — відповідність розміру оригіналу масштабу відтворення на відбитку.

Структурні характеристики —зернистость, різкість, ступінь проробки дрібних деталей.

>Градационние характеристики — проробка деталей в світлах, півтонах і тінях зображення.

Колірні характеристики —цветопередача, колірної контраст, відповідності пам'ятних квітів, наявність кольорової вуалі і відтворення нейтральних сірих тонів.

Оцінка за параметрами є найбільш надійної і в об'єктивній, проте вимагає часу й наявностіденситометра, лупи й переглядового устрою. Зазвичай, оцінку за параметрами проводять вибірково — окремих оригіналів або тільки за параметрами.

Дляполутонового оригіналу:

геометричні параметри:

розмір оригіналу,

масштаб відтворення;

структурні характеристики:

>зернистость,

різкість (ступінь розмитості кордонів (контурів) між деталями зображення їх виділення і натомість),

чіткість (ступінь проробки дрібних деталей, що залежить від роздільної здатності устаткування від матеріалів і технології);

>градационние характеристики:

щільність вуаліD0,

мінімальна щільністьDmin (точки білого),

максимальна щільністьDmax (точки чорного),

оптична щільність сюжетно важливою деталіDс,

інтервал оптичнихплотностей ?D;

колірні характеристики:

відтворення пам'ятних квітів,

відтворення сірих тонів,

кольорова вуаль,

колірної контраст.

Для штрихового оригіналу:

оптична щільність штрихового елемента;

рівномірність насиченості штриха;

чіткість штриха;

величину і ширина штриха;

відстань між штрихами.

Длярастрированного оригіналу — поліграфічного відбитка:

>линиатура растра на відбитку;

кути повороту растрової структури;

масштаб ілюстрації майбутнього видання з відношення до оригіналу.

Для цифрового (електронного) оригіналу:

формат файла;

колірна модель;

геометричні розміри;

дозвіл;

значення точки білого (мінімальна щільністьDmin);

значення точки чорного (максимальна щільністьDmax);

компресія колірних даних;

детальність проробки світел, тіней, півтонів;

різкість;

чіткість;

обсяг інформаційних даних (розмір файла);

наявність шуму й технічних надмірностей.

Щоб мінімізувати матеріальні втрата часу та уникнути зниження якості майбутньої продукції, необхідно керуватися як вимогами галузевих стандартів (наприклад,ОСТ 29.106-90), і конкретними вимогами підприємств-постачальників (>дизайн-бюро,репроцентров, друкарні). У цьому слід за можливості зменшити чи виключити використання у виробництві нестандартних оригіналів. До нестандартним оригіналам ставляться такі оригінали, як друкованірастрированние відбитки, відбитки зі струменевих принтерів,узкопленочние негативи на грубозернистої плівці, графічні файли із кожним виглядом компресії чиGIF,CDR,WMF та інших графічних форматів.

Нині ж докладніше зупинимося на характерних параметрах і наведемо коментар до різним типам оригіналів.

>Полутоновие фотозображення на непрозорою підкладці (фотографії)

>ОСТ 29.106-90 рекомендує відтворювати фотографії масштабу від 33 до 150%.

Бажано, щоб фотографії Центру було надруковано на глянсовою папері, оскільки інтервал відтворювальних оптичнихплотностей глянсових паперів приблизно,8-2D, а матових — лише 1, 5-1,75D. Якщо з однієї негативу фотографії на матовій і глянсовою папері, то фото на глянсовою міститиме більше деталей в світлах і тінях. З іншого боку, при скануванні матова папір буде злегка розсіювати світло через наявність мікрорельєфу поверхні, що знизить різкістьотсканированного зображення.

Використання плівок високої чутливості (800 і більше одиниць ISO) небажано, оскільки вони теж мають досить велику зерно, що стає помітним навіть за невеликихувеличениях (для друку фотографій з деяких плівок чутливістю 800 ISO зерно візуально помітно вже за часів форматі10х15 див, і особливо у разі порушення режимів обробки плівки).

Необхідно оцінити й якість друку фотографії. Фотографія може мати, наприклад, недостатньою щільністю і тоді у ньому буде втрачено деталі в світлах чи, навпаки, всі деталі в тінях пропадуть через надлишкової щільності. За можливості такі фотографії слід передрукувати у гарній лабораторії.

Небажано використовувати фотографії, зроблені дешевими «мильницями», оскільки вони, зазвичай, бувають недостатньо різкими, каламутними, зі зниженим колірною контрастом чи взагалі бракованими, зокреманедоекспонированними, інколи ж спалахпересвечивает особи, робить їх пласкими тощо.

Коли фотографії порушенацветопередача, присутній кольорова вуаль чи загальнийпаразитний відтінок, які важко усунути при скануванні, то можливості фотографію потрібно передрукувати. При друку слід скоригувати колір (за умови, що негатив більш-менш якісний), і можна зробити у будь-якій міні-лабораторії, коли зможете переговорити з оператором і пояснити, що ви мені хочете дістати фотографії.

>Фотоизображения на прозорою підкладці (слайди, діапозитиви)

Основну групу оригіналів становлять прозорі напівтонові кольорові чи одноколірні діапозитиви (слайди). Головним вимогою стосовно ним є втрат деталей в світлах і тінях: оптична щільність в світлах — щонайменше 0,35D, в тінях — трохи більше 3,2D; кольорова вуаль має виплачуватися повністю відсутні чи мати щільність трохи більше 0,1D.

Інші вимоги до цієї групи оригіналів такі:

слайди з творів мистецтва (розмір щонайменше 90 ? 120 мм) повинні містититест-объект контролю зйомки;

діапазон оптичнихплотностей має відповідати динамічному діапазону оптичнихплотностей апарату введення (сканера) і бути всередині цього інтервалу (інакше можливі втрати інформацією світлах чи тінях приоцифровке сюжету);

>зернистость структури слайда, коли оцінюється з урахуванням масштабу ілюстрації у солідному виданні, мусить бути непомітної при візуальному сприйнятті оригіналу.

ПоОСТ 29.106-90 рекомендуються такі масштаби відтворення:

для слайдів — трохи більше 800%;

для структурнихмелкозернистих слайдів — трохи більше 1200%;

для негативів — до 800%;

для слайдів з творів мистецтва — до 400%.

Виняток можуть бути зроблені для прозорих оригіналів, що передбачається використовувати під час виготовлення плакатів — їм допускаєтьсямасштабирование більш 800%.

Якщо виданні зображення буде великого формату або до його якості пред'являються підвищені вимога, краще використовувати широкоформатні слайди: 4,5х6, 6х6,6х7,6х9 див тощо.

Художні твори інші літературні твори мистецтва - у вигляді оригіналів взагалі рекомендується сканувати. І тут потрібно надрукувати фотографії у відповідній масштабі і використовувати їх як оригіналів.

Мальовані оригінали

До мальованим оригіналам слід ставляться мальований текст, ієрогліфи, графіка, малюнки аквареллю, гуашшю, олівцем, фломастерами тощо. Мальовані оригінали ставляться до так званим складним оригіналам. Фундаментальна обізнаність із ними для підготовки видання до друку ускладнюється через брак ними точки білого і/або точки чорного. Багато штрихові зображення містять елементи півтони, і деякі напівтонові зображення мають яскраво виражені контури, котрі поділяють кольорові плями (як в вітражів). У цих оригіналів, зазвичай, фактура підкладки грає певну роль створенні самого зображення, і це має бути відтворено на відбитку. Зазначені особливості грають значної ролі під час виборів технології кольороподілу призводять до ускладнення процесів кольороподілу і градаційній корекції.

Картини, написані олією, музейні картини і малюнки, безсилі як оригіналів — надійнішим і дешевше виготовити слайди чи фотографії (забезпечення схоронності музейних зразків — особлива тема).

Поліграфічні відбитки

Застосування як оригіналів поліграфічних відбитків дуже ускладнює підготовку ілюстрацій у солідному виданні, бо за накладення давньої і нової растрової структур є велика можливість появи на відбитку нового видання вторинного муару. Щоб уникнути цього використовують технічні опції пристроїв введення подерастрированию оригіналів, і навіть спеціальні методики по «>сбиванию» растрової структури програми обробки зображень. Майже всі засновані нарасфокусировке (зниженні різкості) зображення з наступним зниженням вихідного вирішення і розміру оригіналу до величин, відповіднихлиниатуре друкованого видання. Насправді друковані відбиткиоцифровивают при надмірному вирішенні, у кілька разів перевищуєлиниатуруоригинала-оттиска.

РекомендованийОСТом 29.106-90 інтервалмасштабирования для поліграфічних відбитків, використовуваних як оригіналів, становить від 50 до70%.

Цифрові оригінали (оцифровані зображення)

З розвитком цифрових технологій, коштів оцифровки, запису і зберігання інформації на компактних носіях помітно збільшилася вступ у виробництво готових оцифрованих зображень, запропонованих у ролі оригіналів. Головною проблемою полягає у цьому, що з обробці таких зображень оператор - не бачить справжніх оригіналів, і підготовка до друку здійснюється їм утримання тільки з урахуванням власного досвіду, індивідуальних відчуттів, рівні кваліфікації, і залежить від вимог поліграфічної технології.

Цифрові оригінали можуть бути дуже різноманітними — від графічних файлів, підготовлених конкретної видання і виконаних на професійнихсканерах, доPhoto CD, зображень з Інтернету й цифрових фото- і/абовидеоустройств. У принципі так, джерелооцифрованного сюжету немає істотного значення. Головна вимога — відповідність вимогам поліграфічної технології.

Уявленняоцифрованного сюжету в колірної моделіCMYK можна тільки у разі професіональною підготовкою інформації до друку з урахуванням інтересів усіх вимог конкретного поліграфічного процесу за наявностіцветопроби.

Основними графічними форматами уявлення даних для поліграфії вважаютьсяTIFF,EPS. Небажано використання графічних файлів з компресією (на стиснення), наприклад jpg.

По способу подання розрізняють два типу цифрових образотворчих оригіналів: об'єктно-орієнтовані (векторні) і бітові (растрові).Логотипи, схеми, емблеми тощо. рекомендується створювати програми до роботи з векторної графікою (наприклад, вAdobeIllustrator). Якщо логотипі чи емблемі міститься якийсь текст (найчастіше цю назву фірми,девиз-слоган тощо.), краще перевести їх у криві.

>Отсканированние фотографії, колажі тощо. обробляються і створюють, зазвичай, програми до роботи зрастровими зображеннями (зокрема, вAdobe Photoshop). І тут особливу увагу варто привернути до себе дозвіл параметри кольороподілу — перекладуRGB вCMYK (докладніше це буде розглянутий далі).

Багато друкарні ірепроцентри спеціально готують для замовників пам'ятки, де вказують, у яких програмах мають бути зроблені файли у якому форматі збережені, які параметри кольороподілу слід ставити з урахуванням особливостей конкретних друкованих машин.

Зображення і параметри кольороподілу іцветокорректирования для підготовки видання до друку

Приоцифровке,цветоделении іцветокоррекции оригіналів обов'язково враховуються умови проведення наступного друкованого процесу властивості використовуваних матеріалів, саме:

спосіб друку;

тип друкованих машин (рулонні чи листові);

використовувана тріада фарб;

вид папери (крейдований,немелованная, газетна тощо.);

>растискивание;

максимальна сума тріади барв у відсоткахCMYK;

максимально допустима кількість чорного в тінях;

технологія кольороподілу і генерація чорного («кістякова» чорна,UCR,ICR,GCR).

Усі наведені вищевказані параметри задаються у програмі обробки зображень чи програмі сканування — залежно від цього, де буде кольороподіл (переведення уCMYK). Тут є двома способами: сканувати оригінал вRGB чиCIE Lab і зробити кольороподіл у програмі обробки зображень (наприклад, в Photoshop) або зробити кольороподіл на етапі сканування, тобто поставити всіх параметрів просторуCMYK у програмі сканування, яка здійснить конвертаціюRGB-CMYK. Слід завжди враховуватирастискивание в друкованому процесі і під час кольороподілу на етапі оцифровки або за виконанні переходу із колірної моделіRGB вCMYK у програмі обробки зображень (наприклад, вAdobe Photoshop).

Приступаючи до підготовки видання до тиражуванню, необхідно мати чітке уявлення про все технологічному циклі поліграфічного виготовлення видання. Гнучка зворотний, узгодженість дій, обмін технічними і технологічними вимогами міжрепроцентром (>дизайн-бюро) і друкарнею — усе це дозволяє уникнути помилок, і шлюбу для підготовки і преси видання.

Особливо важливим є правильно вказати величинурастискивания — оптико-механічного параметра, залежить від технології, папери,формного процесу, друкованої машини та в спрощеному вигляді являє собою різницю відносних площ друкованих елементів на відбитку іфотоформе.Растискивание великою мірою залежить від відносної площі растрового елемента друкованої форми. Самерастискивание в поліграфічному процесі є найскладнішим й погано передбачуваним параметром.

Відповідно до міжнародним стандартом ISO 12647-2 (1996) і рекомендацієюBVD/FOGRA в друкованому процесі рекомендується дотримуватися наступних значень:

Папір крейдований глянсова чи матова, офсет,листовая печатку:

>S=40% З, M, Y – 16±3%

K – 19±3%

>S=80% З, M, Y – 12±2%

K – 14±2%

Папірнемелованная, офсет,листовая печатку:

>S=40% З, M, Y – 22±3%

K – 25±3%

>S=80% З, M, Y – 16±2%

K – 18±2%

Уточнити нормирастискивания слід у технолога підприємства, де здійснюватиметься печатку тиражу видання даного замовлення.

Облікрастискивания при обробці зображень в колірної моделіCMYK не змінює параметри кольороподілу, а лише впливає відтворення зображення через монітор, імітуючи в такий спосіб процес друку без зміни інформацією цифровому файлі.

Слід зазначити, що обсяграстискивания по чорної фарбі завжди вище значень по тріаді кольорових фарб. Порушення даного правила призводить до зміницветопередачи на

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація