Реферати українською » Издательское дело и полиграфия » Зображення і оригінали для поліграфічних видань


Реферат Зображення і оригінали для поліграфічних видань

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Стефан Стефанов

Зображення та його класифікація

Інформація, подана у формі лише образного сприйняття чи сприйнята без текстовій навантаження, наприклад, древній текст, ієрогліфи, незнайома писемність, це і є зображення. Зображення можна розділити на групи залежно від прийнятого критерію.

Залежно не від системи, де створено зображення

Оптическое зображення, наприклад, в мікроскопі, на матовому склі фотоапарата, на екрані при проектуванні диапроектором, кіноапаратом або інший апаратурою

Електронний зображення, наприклад, через монітор, на екрані цифровий камери, в електронному мікроскопі і той електронної апаратурі

Голографическое зображення, наприклад, всі види голограм плівці чи фользі

Фотографічне зображення, наприклад, фотографії, слайди

Лазерное зображення, наприклад, геометричні фігури й тіла, створювані лазерними променями

Рисованное зображення, наприклад, рукопис, креслення, малюнок, ієрогліфи, акварель, офорт, живопис

Друковане зображення, наприклад, поліграфічні та інші відбитки, тверда копія (роздруківка) з екрана комп'ютера, текст з друкованої машинки.

Залежно від підкладки, де виготовлено зображення

Зображення на прозорою підкладці, наприклад, слайди, плівкові голограми, негативи, діапозитиви, відбитки на прозорих матеріалах;

Зображення на непрозорою підкладці, наприклад, фотографії, відбитки на папері та інших непрозорих матеріалах, голограми на фользі

Зображення на жорсткої підкладці, наприклад, відбиток на жерсті, ікони, малюнки на камені. Залежно від несучою інформації

Текстове зображення, наприклад, рукопис, відбиток тексту, клинопис

Иллюстрационное зображення, наприклад, малюнки, фотографії, схеми, креслення;

Иероглифическое зображення, наприклад, китайські і єгипетські тексти.

Оригінали для поліграфічних видань

Типи оригіналів

Оригінал для поліграфічних видань - це текстовий чи графічний матеріал, минулий редакційно-видавничу обробку та що є основою до створення будь-якого друкованого видання засобами поліграфічного виробництва. Оригінали для поліграфічних видань можна розділити втричі групи:

авторський оригінал

видавничий оригінал

оригінал-макет (репродуцируемый оригінал-макет - РОМ).

Авторський оригінал - це текстовий і образотворчий матеріал, підготовлений автором (колективом авторів) передачі до видавництва для наступної редакційно-видавничої обробки.

Видавничий оригінал - текстовий і образотворчий матеріал, минулий редакційно-видавничу обробку, підписаний набір (до друку) відповідальними особами видавництва виготовлення друкованої форми на поліграфічному підприємстві.

Оригинал-макет - це видавничий оригінал, кожна сторінка якого збігається з сторінкою майбутньої книжки з числу рядків і зокрема, по рядкам. Оригинал-макет то, можливо машинописним (надрукованим звичайному конторської пишучої машинці), підписаної набір і поставив печатку і отсылаемым до друкарні для набору і преси.

Репродуцируемый оригінал-макет (РОМ) - це оригінал, підготовлений виготовлення фотоформи чи друкованої форми фотомеханическим способом чи скануванням, як зображення. Останнім часом з поширенням комп'ютерного набору і комп'ютерних видавничих систем цей вид оригіналів широко застосовують до друку оперативних малотиражних однокрасочных видань (авторефератів, матеріалів конференцій, листівок). Якість оригіналу визначає якість образотворчої репродукції. Тільки бездоганний оригінал створює передумови гарного кінцевого результату. Невеликі недоліки оригіналу можуть бути усунуті ретушью; будь-яке значне втручання загрожує небезпекою спотворення зображення. Тому до якості оригіналів для репродукування пред'являються дуже високі вимоги.

Загальна класифікація оригіналів

При класифікації оригіналів походять від чотирьох головних критеріїв:

1. Полутоновый чи штрихової оригінал - характер сигналу, створює зображення аналоговий чи двоичное (бінарну). Примітка: до штриховым оригіналам слід віднести все текстові оригінали.

2. Непрозрачный чи прозорий оригінал - принцип освіти і передачі. Зображення сприймає відбитому чи що проходить світлі.

3. Черно-белый чи кольорової оригінал - особливості спектра сигналу, що створює зображення.

4. Изобразительный чи текстовий оригінал - сприйнята інформація зображення образна чи логічна (текстова).

Кожен оригінал видання відповідність до цими критеріями належать до певної группе.Наряду з тими трьома основними ознаками оригінали розрізняють за способом їх виготовлення; малюнки, картини, фотографії, відбитки. Оригінал має бути собою єдине ціле: утримувати усе, що має бути на відбитку і включати нічого зайвого.

Слід також враховувати, що справжню кольорову репродукцію можна лише з кольорового оригіналу. Тому надалі розглядатимемо лише кольорові оригінали за її кольоровому репродукуванні, де ретуш і цветокоррекция мають особливе значення. Дане твердження грунтується у тому, як і фарби оригіналу, і друковані фарби, й існують самі процеси перетворення і синтезу зображення далекі від ідеальних фізичних явищ. Загрязненность фарб та нелінійний перетворень при репродукуванні вимагають корекції, як і призначають у технології як ретуш. Проводять ретуш різними засобами: з електроніки (в цветокорректорах, комп'ютерних видавничих системах), фотомеханическим (з допомогою масок): хімічним і механічним (вручну).

Правильна оцінка оригіналів, можливостей технологічного процесу, застосовуваних матеріалів, устаткування, застосовуваних контрольних операцій та приладів є необхідною умовою отримання якісної репродукції.

Досягнення цього як поліграфісти, і художники, дизайнери, фотографи та, мають знати і й уміти враховувати у роботі можливості технологічних процесів, устаткування й матеріалів, застосовуваних на конкретних поліграфічних підприємствах, де виконується відповідне замовлення. І що глибші й всебічно враховані ці можливості так під час виготовлення і підготовці оригіналів до видання, то швидше, дешевше і з мінімальними спотвореннями ці оригінали будуть відтворені способами поліграфічної технології.

Найбільш загальні обмеження, які накладає поліграфічний технологічний процес, викладені у нормативної документації як вимог до оригіналам, призначеним для репродукування в поліграфії (див. ОСТ 29.106-90). Недотримання вимог, що висуваються до оригіналам, призначеним на відтворення поліграфічними засобами, призводить до різкого збільшення робіт з ретуші проміжних зображень до отримання відбитка у друкарській машині.

Класифікація оригіналів за складністю для ретуші При класифікації оригіналів до груп по технологічної складності для ретуші врахували якісні ці показники оригіналів, викладені у ОСТ 29.106-90 як вимог. Класифікація проведена лише робіт з пласкими образотворчими оригіналами, виготовленими фотографічним способом чи малюванням і призначеними поліграфічного репродукування. Класифікація не поширюється на твори живопису та графіки, не створені спеціально для поліграфічного репродукування, на унікальні документи, мають історичну чи наукову цінність, і навіть на оригінали з растрової структурою і комп'ютерної графікою. Вимоги до якості готових поліграфічних репродукцій з зазначених оригіналів визначаються видавництвом, митцем і поліграфічним підприємством.

Класифікація не поширюється на оригінали, які відповідають вимогам ОСТ 29.106-90. Деякі особливі вимоги ОСТа, сильно які збільшують обсяг ретуші за її недотриманні, наведено нижче. Не допускаються виворітні тексти із шириною штриха менш 0,5 мм, котрим в багатоколірних репродукціях необхідно залишати прогалини більш ніж однієї друкованої формі.

Штриховые елементи мали бути зацікавленими інтенсивно чорними, мати різкі краю і "бути виконаними на папері чи картоні, оптична щільність яких немає більш 0,15. Оптическая щільність штрихових елементів мусить бути щонайменше 1,5. Масштаб відтворення штрихових оригіналів може бути щонайменше 33% і 100%. Збільшення, що виходить межі 100%, має бути узгоджується з друкарнею. Воно на повинен призвести до погіршення різкості країв штрихового елемента зображення.

Ширина штрихових елементів на оригіналі залежно від масштабу відтворення на відбитку повинна бути такою, щоб у репродукції у неї щонайменше 0,1 мм. Відстань між штриховими елементами на оригіналі має бути таких масштабів, щоб у репродукції цей період було менше 0,2 мм.

Штриховые непрозорі барвисті оригінали для багатоколірних репродукцій, у яких елементи кольорового зображення на вигляді заливок чи контурних ліній і штрихів торкаються одна одної чи частково поєднуються, потрібно виконати квітами, добре отделяемыми за стандартного на процесі кольороподілу, з конкретною зазначенням друкованих фарб всім елементів. Якщо кольору на оригіналі за стандартного на процесі кольороподілу нечітко відокремлюються, то оригінал має бути виготовлений як окремих чорно-білих малюнків кожної фарби. Вони повинні бути обладнані приводочными хрестами і зразками (еталонами) фарб (кольору).

Полутоновые одноколірні непрозорі оригінали, виготовлені фотографічним способом, потрібно виконати як чорно-білого (без кольорового відтінку) зображення на гладкою білої фотопапері. Оригінали повинен мати різке зображення у необхідних деталях з зоною розмитого переходу масштабу репродукції трохи більше 100 мкм, якщо нерезкое зображення непотрібен спеціально. На оригіналах повинна бути візуально помітна зернистость, якщо це передбачено замовником.

Бажано, щоб напівтонові оригінали як одноколірні, і барвисті, мали хороше градационное якість, тобто. містили максимум деталей у тонах зображення. Наилучшими по градационному змісту можна вважати оригінали, котрі за відношенню змісту деталей зображення мають оцінку "мало" (чи "середньо") в світлах, "багато" у тонах, "мало" ("посередньо") в тінях. У цьому не допускаються фотоотпечатки з явною втратою сюжетно-важных деталей в світлах і тінях зображення.

Многоцветные оригінали, виготовлені фотографічним способом, мають забезпечувати нейтральність сірих кольорів та відсутність кольорової вуалі. Допускається відхилення від нейтральності (чи вуаль) як кольорового тону, відповідного кольорового тону коррекционного світлофільтра з зональної оптичної щільністю трохи більше 0,2. Не допускаються оригінали з явною втратою сюжетно-важных деталей в світлах і тінях зображення (якщо це унікальні екземпляри). Глянцеві фотоотпечатки повинен мати рівномірне глянець на всю поверхню.

Класифікація залежно від технології, застосовуваної при репродукуванні У поліграфії широко застосовують технологію мінімізації кольорових фарб та заміна чорної (технології МЦК, UCR, GCR, ICR, UCA, CCI) при відтворенні кольорових оригіналів. Розглянемо, як вимоги цій технології визначають за класами окремі оригінали.

Класифікація проведена лише робіт з пласкими (двовимірними) образотворчими оригіналами, виготовленими фотографічним способом чи малюванням і призначеними поліграфічного репродукування. Класифікація не поширюється на оригінали, які відповідають вимогам, викладених у ОСТ 29.106-90.

Кольорові напівтонові оригінали - це картини, ескізи, електронні зображення чи фотографії: 1) мальовничі оригінали; 2) кольорові зображення на фотопапері; 3) кольорові фотографічні діапозитиви (слайди) і 4) електронні зображення, створені за комп'ютером чи отримані з допомогою цифрових камер.

Оригінали, містять світлі зображення, які з чистих і яскравих спектральних тонів, такі як жовтий, помаранчевий, зелений, блакитний, синій, пурпуровий, фіолетовий і червоний, не вимагають застосування технології МЦК, бо всі кольорові елементи, що входять до структуру зображення, можна створити одного чи двома фарбами, застосовуваними в триадной друку. Присутність у зображенні у кількості темних плям не визначає застосування технології МЦК. Зображення, виконані темних тональностях, з участю зачерненных квітів, з наявністю було багато темних плям і особливо фонових ділянок чорних, темно-коричневих і оливкових тонів раціонально записувати із застосуванням технології МЦК. При репродукуванні подібного типу зображень технологія МЦК виявляє свої переваги повною мірою.

Отже, оригінали колірним тону можна розділити:

На оригінали, які потребують застосування технології МЦК під час запису растрових фотоформ;

На оригінали, потребують застосування технології МЦК зі ступенем вирахування кольорових фарб, залежної

1) від техноло-гічних можливостей застосовуваної техніки (електронної комп'ютерної системи); 2) від технології друку (рулонної, листовий, "по сирому", "по сухому", "2+2"); 3) від застосовуваних матеріалів (тип друкарського паперу, інтенсивності фарб тріади, "чорноти" чорного); 4) від підготовленості виконавців - операторів електронної системи та друкарів.

Для оригіналів, містять зображення із яскраво вираженими чорними линиями-контурами чи сетчатыми структурами (комікси, рисунки-иллюстрации дитячих книжок, розфарбовані малюнки, намальовані олівцем, чи пером), застосування технології МЦК зі 100% вирахування кольорових фарб з-під чорної (UCR) раціонально і особливо ефективно. Отже, чорні лінії контури з часом лише чорної фарбою. Інакше, якщо його використана 100% МЦК, найменша неточність в приводке чи виготовленні монтажів і під час друку призводить до появи кольорової облямівки контурів і ліній. Це єдиний тип оригіналів, де 100% вирахування в технології МЦК виправдані і призводить до що відрізняється якості відбитка. Всім інших різновидів оригіналів технологія 100% МЦК неоправдана і призводить до їх зниження якості зображення на відбитках. Сюжети, виконані манері мозаїки чи вітража з контурними межами між кольоровими плямами, необхідно записувати із застосуванням технології МЦК і відніманням не нижче 25% для крейдованих паперів до 40% для натуральних (немелованных) і по 50% для газетних паперів під час використання хорошою інтенсивної чорного (технологія UCA). Інакше чорна фарба втрачається на залишених нею "пазах" (щілинах) між великими кольоровими плямами і зображення на відбитку стає пласким, млявим і якість його різко погіршується. Присутність до 40% трьох кольорових барв у контурних лініях сприяє плавного переходу і різко збільшує контраст контурних, поділяючих ліній, а сумарна площа растрових елементів вбирається у Зх40%+100%=220%, тобто. ймовірність отмарывания дуже мала.

Найскладнішими для програмування за технологією МЦК є зображення з пейзажними і оглядовими сюжетами натуральної зйомки, і навіть слайди з художніх картин. Для цих оригіналів ухвалення рішення про величинах параметрів МЦК особливо складно і 90% залежить визначається майстерністю оператора електронної комп'ютерної системи, його знаннями, досвідом та відповідальністю.

Електронні зображення на ролі оригіналів для поліграфічних видань Останнім часом широке застосування знаходять оригінали як растрового зображення, як однокрасочные, і багатоколірні, на відбитках, на роздруківках чи копіях з копіювальних машин. З упровадженням в поліграфію комп'ютерних видавничих систем особливо широке використання у ролі оригіналів отримали електронні зображення, створені в комп'ютерних системах (комп'ютерна графіка), в цифрових фотокамерах, записані на CD-ROM, і навіть зображення, доступні через мережу Internet.

Зображення на CD-ROM Полиграфическое видання без ілюстрацій - то радше виняток, аніж правилом. Зовнішній вид видання має залучати покупця. Ілюстрації для поліграфічних видань традиційно замовляють як слайдів, фотографій чи мальованих оригіналів.

Розвиток цифровий техніки призвела до того, що фірми, які пропонують архіви зображень, стали виготовляти електронні форми своїх каталогів. Зображення необхідно отсканировать максимально добре одного разу, після чого можна поширювати ці зображення на цифровий формі за порівняно невисоку плату.

Отже, з'явився CD-ROM з оцифрованими зображеннями у ньому. Сьогодні використання цифрових

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація