Реферати українською » Издательское дело и полиграфия » Колір і цветовоспроизведение в поліграфії


Реферат Колір і цветовоспроизведение в поліграфії

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Стефан Стефанов

Запровадження

Нас оточує природа зі своїми пишнотою фарб. Навколо нас зелена трава і блакитне небо. Світ сповнений яскравих квітів, комах, і птахів. У житті людини роль кольору велика і багатоманітно. Неоспорима і можливість емоційного впливу кольору на психіку людини.

Колір і кольорові оригінали в поліграфії

Основну завдання, яку вирішують поліграфічні технології це високоякісна печатку кольорових зображень максимально наближених з відтворення кольору до оригіналу. Адже досконалості немає меж, особливо коли йдеться про об'єкт, що з сприйняттям кольору.

Почала будь-якого видання це її оригінали і їх великою мірою залежить і якість видання та її громадська значимість. Кольорові оригінали – кольорові зображення на площині (фотографії, малюнки, слайди, графіка, зокрема, і їх комп'ютерна) грають особливу роль структурі будь-якого видання, особливо у видання, несучих крім інформаційної та естетичної, ще й емоційної навантаження, наприклад, в рекламних і розширення політичних виданнях. Цветовоспроизведение в поліграфії – відтворення (репродукування) кольорових оригіналів на відбитку, це одну з основних завдань для поліграфії. Уся історія розвитку поліграфічних технологій і різноманітних способів друкування безпосередньо пов'язані саме з рішенням це завдання.

Процес кольорового репродукування в поліграфії складається з чотирьох стадій:

1. Считывание з оригіналу інформації про кольорі кожного мікроелемента зображення її подання до вигляді трьох величин, відповідних пропускаемым (відбиваним) світловим потокам у трьох зонах видимого спектра – червоною, зеленої синім. Ця стадія називається аналітичної.

2. Перетворення зображення на форму, придатну на подальше відтворення на відбитку. Ця стадія включає у собі перетворення колірного простору (з RGB в CMYK, Pantone, Hexachrome або ту модель), відображення колірного простору оригіналу у просторі відбитка з градационным колірною перетворенням, які забезпечують психологічно точне відтворення кольору. Ця стадія називається градаційній та кольорової корекції і перетворення.

3. Реєстрація (запис) виділених складових (цветоделенных зображень). Запис виготовляють фотографічному матеріалі, на магнітних носіях, на формных матеріалах (пластинах) чи формных циліндрах (у стані глибокої друку, при цифровий друку, в DI-технологии). Сюди ставляться необхідні технологічні перетворення: растрирование, корекція нелінійності устрою запису і т.д. Ця стадія називається перехідною, чи стадії виготовлення друкованих форм.

4. Власне друкування зображення на матеріальному носії (папері, пластиці тощо.) й одержання відбитка (репродукції). Тут виробляється накладення і суміщення цветоделенных зображень, забарвлених у відповідні кольору застосовуваного синтезу процес формування зображення на відбитку. Ця стадія визначено як синтез кольорового зображення на відбитку чи друкування.

Цветовоспроизведение в поліграфії грунтується загальних принципах синтезу кольору. Коли очей діє суміш випромінювань, то реакції рецепторів кожне їх складаються. Змішування забарвлених світлових променів дає промінь нового кольору. Суміш фарб має також інший колір. Такий ефект отримання нового кольору отримав назву синтез кольору.

Розрізняють дві основні виду синтезу кольору – аддитивный (змішання випромінювань, світлових променів) і субтрактивный синтез кольору (змішання речовинних середовищ, фарб, розчинів).

Аддитивный синтез кольору - відтворення кольору ще на результаті оптичного змішання випромінювань базових квітів (червоного, зеленого і синього - R, G, B). Використовується під час створення кольорових зображень на екрані в телебаченні, в моніторах комп'ютерів видавничих систем, виникає на окремі ділянки растрових зображень відбитка (в світлах зображення, де накладення різнобарвних растрових елементів внаслідок малих розмірів менше, мабуть) при автотипном синтезі кольору ще на поліграфії.

Субтрактивный синтез кольору - отримання кольору ще на результаті вирахування окремих спектральних складових з білого світла. Такий синтез спостерігається при висвітленні білим світлом, кольорового відбитка. Світло вихоплює кольорової ділянку; у своїй частину його поглинається (віднімається) барвистим шаром, а решта позначаючись, як пофарбованого потоку потрапляє у очей спостерігача. Цей синтез використовують у поліграфії при змішанні забарвлених середовищ, наприклад, фарб поза машини, щоб одержати потрібних квітів чи відтінків у тих ділянках зображення при накладення растрових елементів різних фарб на відбитку (у тих ділянках кольорового зображення, де растрові елементи різних фарб перекриваються в офсетного і високої засобах друку). У способі традиційної глибокої друку синтез кольору на відбитку з усього зображенню є субтрактивным.

Автотипный синтез кольору - відтворення кольору ще на поліграфії, у якому кольорове полутоновое зображення формується різнобарвними растровыми елементами (точками чи микроштрихами) з однаковим светлотой (насиченістю) окремих друкованих фарб, але різних ж розмірів та форм. У цьому ефект півтонів зберігається тому, що темні ділянки оригіналу відтворюються більшими растровыми елементами, а світлі - дрібнішими. При накладення растрових елементів на відбитку у процесі друкування синтез кольору носить смешенный аддитивно - субтрактивный характер.

Закони синтезу кольору, які сформулював Р. Грассман в 1853 р., є базою наукової теорії про "синтез кольору. Ці три закону визначено як:

1. Закон тривимірності. Будь-який колір однозначно виражається трьома квітами, якщо вони лінійно незалежні (лінійна незалежність у тому, що не можна отримати ніякої із зазначених трьох квітів складанням двох інших).

2. Закон безперервності. При безупинному зміні випромінювання колір змінюється також безупинно (немає такого кольору, якого неможливо було підібрати нескінченно близький).

3. Закон аддитивности. Колір суміші випромінювань залежить від їх квітів, але не спектрального складу.

Усі три закону наочно виявляється у процесі синтезу кольорових напівтонових зображень на відбитку.

Відомо, що трехкомпонентная теорія зору є теоретичної базою кольорового синтезу при многокрасочном репродукуванні кольорових оригіналів засобами поліграфічної технології, де використовують тріаду кольорових фарб - жовта (ж), пурпурова (п), і блакитна (р). Застосування четвертої чорної (год) фарби який суперечить принципу трехкрасочного відтворення квітів, оскільки чорний колір теоретично та практично можна як суміш трьох кольорових фарб. Чорна фарба одночасно заміняє три кольорові разом із тим побільшує їхні загальна кількість за краскопрогон у друкарській машині.

У поліграфії при відтворенні кольорових оригіналів способами офсетного і високої друку через растрового побудови барвистій репродукції має місце синтез квітів, у якому ознаки як аддитивного, і субтрактивного синтезів, де у створенні колірних відтінків на кольорової репродукції беруть участь 16 разноокрашенных растрових елементів - незапечатана папір, три одинарні (основні кольорові друковані фарби ж, п, р) і чорна год, три бінарні (парні) накладення триколірних друкованих фарб - ж+п, ж+г, п+г, подвійні накладення кольорова + чорна - ж+ч, п+ч, г+ч, потрійні накладення основних друкованих (кольорові і чорна - ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г) фарб та їх чотириразове накладення друг на одного з участю чорної ж+п+г+ч. 8 із них утворені з участю чорного. Як було підкреслена цей синтез названо автотипным, а способи друку, у яких використовується цей синтез кольору, визначають як способи автотипной друку. У традиційний спосіб глибокої друку синтез кольору на відбитку є класичним субтрактивным синтезом.

Колір у природі

Світ – це колір і всі, що бачимо, бачимо з допомогою кольору та завдяки кольору. Колір має лише інформаційну, а й емоційну складову. Людський очей - дуже тонке інструмент, але, на жаль, сприйняття кольору суб'єктивно. Дуже важко переказати іншій людині своє відчуття кольору. Колір можна тільки бачити. І ми, хоч одне разів бачили, милувалися і відчували особливі відчуття провини та хвилювання перед таким явищем природи як райдугою. Ці почуття, які ми відчуваємо, не можна ані переказати, ні передати іншій людині. І ми визначаємо, одне слово: "Дивися!".

А що таке колір? Де він з'являється, із чого складається? У чому полягає особливість кольору як однієї з сильних коштів інформаційного, емоційного і естетичного впливу? Чи є і якщо є, то які закономірності сприйняття кольору?

Природа кольору (Колір як науки)

Проблемами кольору, з давнину і по нашого часу займаються ціла низка наукових дисциплін, кожна з яких вивчає колір з цікавій для її боків. Фізику, передусім, цікавить енергетична природа кольору, фізіологію - процес сприйняття кольору людиною і перетворення їх у колір, психологію - проблема сприйняття кольору та впливу його за психіку, здатність викликати різні емоції, біологію - значення й ролі кольору ще на життєдіяльності живих організмів і рослин.

У науці про кольорі важлива роль належить та математиці, з допомогою якої розробляються методи описи й вимірювання відтінків кольору. Є і інших наукових дисциплін, які вивчають роль кольору ще на вужчих сферах людської діяльності, наприклад, такі як поліграфія, хімія лаків і водно-дисперсійних фарб, криміналістика та інших. Сукупність усіх яких, які вивчають колір визначають як область науки про кольорі чи кольорознавство.

Параметри описи кольору

Дія на органи зору випромінювань, довжини хвиль яких у діапазоні 400-700 нм, призводить до виникнення зорових відчуттів. Ці відчуття різняться, кількісно і здатні якісно. Фізичні властивості випромінювання - міць і довжина хвилі - тісно пов'язані з властивостями порушуваного їм відчуття. Проте, хоча випромінювання та відчуття взаємопов'язані, цей зв'язок складна й підпорядковується законам суб'єктивного візуального сприйняття світлового випромінювання. Звідси й розподіл параметрів, характеризуючих колір, на об'єктивні і суб'єктивні.

Об'єктивні характеристики кольору

Кольори всіх спектральних випромінювань спектра видимого світла містяться у досить короткому інтервалі довжин хвиль випромінювання: від точки фіолетових-фіолетової-синьо-фіолетового випромінювання із довжиною хвилі 400 нм (нанометрів) до точки червоного випромінювання із довжиною хвилі 700 нм.

Коли дивитися на світло по хвильової теорії, то хвиля крім довжини має і другу характеристику – потужність (амплітуда). Отже, з об'єктивних характеристик кольору можна назвати його довжини хвилі випромінювання та потужності випромінювання. Излучения, які тільки окремий одну довжину хвилі, називають монохроматическими випромінюваннями. У інтервалі довжин хвиль видимого спектра монохроматические випромінювання визначають як спектральні кольору. Кольори двох монохроматичних випромінювань видимого спектра, їхнім виокремленням біле світло, називають додатковими квітами.

Графік кольоровості з локусом - лінією спектральних квітів монохроматичних випромінювань однаковою потужності і лініями додаткових квітів монохроматичних випромінювань: жовтого (560 їм) і фіолетових-фіолетової-синьо-фіолетового (450 їм); блакитного (490 їм) і червоного (615 їм); помаранчевого (575 їм) і сине-голубого (480 їм) наведено малюнку 1. Усередині локусу розташовуються кольору реальних випромінювань На пунктирною прямий лінії, що з'єднує дві крайні точки локусу, розташовуються найбільш насичені пурпурні кольору, які можна було одержати лише змішанням крайніх спектральних випромінювань червоного та фіолетових-фіолетової-синьо-фіолетового кольору. Додаткові кольору вміщено у колірному колі на прямий лінії, що проходить через ахроматическую вісь (чорний – сірий – білий колір). Так, жовті випромінювання є додатковими до синім, а блакитні (синьо-зелені) - додатковими до червоних. До помаранчевого кольору додатковим є сине-голубой. Слід пам'ятати, що суміш двох випромінювань додаткового кольору утворює біле випромінювання, а суміш фарб додаткового кольору утворює чорну чи близьку до неї фарбу.

Потужність випромінювання для кольору визначається поняттям "яскравість". Потужність випромінювання так можна трактувати у двох площинах: 1) потужність випромінювання безпосередньо джерела випромінювання та, 2) потужність випромінювання від об'єкта який відбиває чи що пропускає випромінювання іншого джерела. Поверхня і речовина об'єкта, зазвичай, змінює міць і довжину хвилі випромінювання. Отже, яскравість – поняття об'єктивне (фізичне) і це характеризується кількістю світла, яка потрапляє очей спостерігача від об'єкта випромінює, пропускає крізь себе" чи відбиває світло.

Білі поверхні

Як еталона білої поверхні використовують баритові пластини, поверхня яких покрита сульфатом барію. Баритовая платівка майже без втрат перезимувало і практично рівномірно за широким спектром відбиває падаючі її у монохроматические (одноколірні) випромінювання. Близькі неї за отражательной здібності платівки магнію, і навіть поверхні, покриті цинковими чи титановими білилами. Інші фарби і предмети мають меншою отражательной здатністю. Навіть невелика різниця в коефіцієнти відображення білих поверхонь зорово дуже помітна. Коли баритовой платівці розмістити шматочків самої білої крейдяному папери, вони будуть виглядати проти цим еталоном як сірі. Деякі види паперу на порівнянні з еталоном білого кольору зорово сприймаються як темними, але і з деяким кольоровим відтінком. Количественная характеристика білизни папери має у поліграфії велике значення. Чим більший білизна папери, тим більше й щаблів градації (насиченості) кольорового зображення на відбитку і вище нього контраст.

Чорні поверхні

Якщо від поверхні відбивається менш 1,5% кожного з монохроматичних випромінювань видимого спектра, то зорово ця поверхню сприймається як чорна. Проте задля практичних цілей у ролі еталона чорного кольору під час розгляду в відбитому світлі використовують поверхні, покриті чорним оксамитом, а під час розгляду в що проходить світлі - зразки продемонстрованою чорно-білої фотоплівки. Колір чорної фарби залежить від поглинає здібності пігменту - сажі. Чим більший світла поглинає пігмент і що менші надходження до фарбі зв'язувальної речовини, тим вона чорніша. Практично ні фарб, які рівномірно поглинали все монохроматические випромінювання. Зазвичай чорні фарби мають коричневого чи синього відтінку. На колір чорної поверхні впливає ще й її шорсткість. Від чорних матових поверхонь падаючі промені відбиваються неуважно, як від глянсових - цілеспрямовано. Гладкие чорні поверхні бачимо більш чорними, ніж шорсткуваті, матові. Тому на згадуваній глянсових паперах контраст однокрасочного чорно-білого зображення більше й насиченість чорного глибше, сильніше.

Серед випромінювань складного спектрального складу видимого світла велике значення

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація