Реферат Роль ЗМІ на суспільстві

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Реферат

Запровадження

Роль засобів наприкінці тисячоліття надзвичайно зросла, і, отже, мають змінитися вимоги до журналістиці та процвітати журналістам. Сучасні технології (супутниковий, електронна пошта, Інтернет, пейджеры, персональні комп'ютери тощо. тощо.) дозволяють пресі бути сверхоперативной; інформаційне простір як розширюється, а й стає, якщо так висловитися, вкрай інтенсивним, ущільненим; “виробники” і «споживачі» інформації постійно змінюються місцями — монолог замінюється непросто діалогом, а глобальним полилогом... Сучасні дослідники, класифікуючи пресу, пропонують зокрема альтернативні, контраверсійні пари соціокультурних моделей журналістики сьогодення, відповідні основним культурним общностям і дозволяють розглянути складні прояви цього виду у тому органічної цілісності: глобальна — регіональна, офіційна — неформальна, континентальна — острівна, якісна — бульварна, демократична — тоталітарна, друкована — аудіовізуальна. Здається, це продуктивний шлях описи нових тенденцій у журналістиці, дозволяє уявити сучасну типологічну систему преси.

Добробут мінливе, для неї треба боротися. Газетний ринок, як, втім, й інший інший, постійно розширюється, змінюється, слідуючи за потребами аудиторії. Ширится потік електронну інформацію: телебачення та Інтернет обрушують на споживачів лавину картинок – яскравих, рухливих, лунаючих. Паперові засоби інформації воюють сталася на кілька фронтів.

Неодноразово доводилося чути думка, що оформлення видання – річ другорядна і який завжди новації тут корисні, оскільки можуть порушити усталені відносини з читачами, засновниками. Небезпека ця реальна: аудиторія має відомої консервативністю. І тим часом арґументів на користь постійного поновлення, мій погляд, незаперечні.

Передусім оновлюватися треба адже життя не на місці й, слідуючи за прогресом, за тими самими з ЗМІ, змінюється, отже змістове наповнення газет схильна динаміці.

Найсильнішою стороною вітчизняного дизайну була й залишається естетика, що двома принциповими моментами: особливостями появи дизайну у Росії специфікою розбудови держави в XX столітті.

Вітчизняна теорія газетного оформлення склалася, власне, лише сімдесятих роках XX в., і його становлення багато в чому зобов'язане “московської школі”, представленої передусім такими іменами, як З. Гуревич, А. Кисельов, Про. Циганов, З. Галкін, Є. Фастовец, І. Табашников, У. Бакшин. Саме вони у статтях, монографіях, дисертаціях, спираючись на роботи російських і зарубіжним дослідникам газетного дизайну — З. Срединского, М. Дмитрієва, П. Керженцева, М. Щелкунова, У, Павлова, А. Гаррі, Є. Толкачова, Р. Волчека, Б. Вяземського, М. Урлауба, До. Цып-ленкова, А. Хатта, Д. Георгієва, прийшли до ідеї композиционно-графического моделювання газет й обгрунтували ефективність застосування цієї методу під час оформлення та випуск періодичних видань

Отже, теоретичну і методологічну базу дослідження склали праці вітчизняних і зарубіжним дослідникам теорії масової комунікації, теорії та практики журналістики, реклами, маркетингу; автор грунтувався на загальнонаукових принципах об'єктивності, системності, історизму і лобіювання відповідних їм методах аналізу.

Мета дослідження у тому, щоб виявити специфіку, проаналізувати і узагальнити роль і важливе місце дизайну й оформлення в типологічною системі російських газет.

Завдання:

Розглянути особливості оформлення газет;

Розкрити метод в оформленні газети;

Виявити особливості графічної моделі газети «Телекурьер» «Телекурьер на кухні, дачі і майже».

I. Специфіка дизайну «Телекурьер на кухні, дачі і майже»

1.1. Графічна модель газети «Телекурьер на кухні, дачі і майже»

Проглянувши підшивки «Телекурьер» «Телекурьер на кухні, дачі і майже» останніми десятьма роками, стає відразу видно, що газету довгий час не могла дійти єдиному оформленню (як утім і інші місцеві ґазети). Минуле десятиліття, ознаменоване приходом на російську пресу комп'ютерна техніка, дало масу зразків творчості. У 90-х роках склався особливий стиль, властивий багатьом регіональним газетам, його можна назвати «комп'ютерним», якщо припустити, що техніка може як така давати якийсь стиль. Украшательство, «рукодельность» залишаються головними ознаками цього варіанту оформлення газет.

Насправді, звісно, це був процес початкового освоєння великих можливостей, що дають настільні видавничі системи.

Своєрідність особи видання буває у пошуку своїх, особливих прийомів композиції і оригінального, лише даної газеті властивого, стилю головних елементів оформлення:

1. Тип верстки

2. Шрифтов

3. Комплексу першої шпальти

4. Композиції заголовків

5. Коштів виділення

6. Иллюстраций

7. Реклами

8. Додаткового кольору.

Ці основні елементи що й хочу розглянути, і обіцяв показати, як вони змінювалися останніми десятьма роками.

1.2. Тематична концепція газети «Телекурьер на кухні, дачі і майже»

«Телекурьер». «Телекурьер на кухні, дачі і майже» – газета формату А2, що виходить п'ять днів, у тиждень зі вівторка по суботу на 4-х шпальтах, тиражем близько 35 000 прим. Читательскую аудиторію передусім становлять: уряд краю, місцеві чиновники, сільські й міські жителі крайового центру – досить освічені обивателі, стурбовані проблемами регіону, т.к. край межує з Чечнею, повсякденними життєвими проблемами, але водночас які прагнуть знайти у житті – ділової, політичної тощо.

Формулу газети можна визначити так: захист людини, особистості, екологія людини.

– Проблема виживання людини у важких економічних умов.

– Свобода людини її особиста відповідальність за свободу.

– Набуття особистого гідності.

Виходячи з цього, віддається перевагу хроніці подій, репортажу, інтерв'ю, ненавязчивому оперативному коментарю (максимальний обсяг матеріалів 4-5 сторінок; матеріали великого об'єму є газетних шпальтах тільки після попереднього обговорення планерках, засіданнях редколегії).

1.3. Модель змісту (теми, проблеми, жанри, рубрики)

– Національне питання (Кордон)

– Село

– Журналістське розслідування

– Ринок (ціни, коментар економіста, проблемні статті)

– Політичні, економічні проблеми очима читача.

– Підприємництво

– Статті про ділових людях

– Соціальний портрет

– Сім'я, будинок, виховання, відпочинок

– Культура побуту

– Смак, етикет, культура, спорт

Разбивки то за смугам

1-ша смуга:

Офіційне повідомлення; оперативна (політична, громадська, господарська) інформація - зокрема і фотоинформация.

2-га смуга:

Соціальні проблеми; політика, економіка, екологія, життя краю, реклама.

3-тя смуга:

Соціальні проблеми; культура, література і мистецтво, наука.

Жанри: аналітичні і художньо-публіцистичні (замальовка, есе, нарис).

4-та смуга:

Пам'ять, краєзнавство, спорт, дозвілля, світська хроніка, дайджест, довідкова інформація.

Тематичні сторінки і добірки.

Ми й світ, техніка молоді, пізніше: 7 смуга (дайджест) тинейджер, світлячок, ваше здоров'я, поштовий диліжанс, літературна вітальня, автоклуб, клуб-ОК, абітурієнт, тест, про відпочинок всерйоз, сад-город, невідома земля, чотири лапи і хвіст, учительська, музейні раритети.

Шрифты.

1. Основний текстовій шрифт – «Таймс», 8 пунктів (91%), додатковий - «Балтика» 8 пунктів, врізка набирається «Таймс», п/ж, выключка за форматом.

2. Рубрика – «Таймс» п/ж, підкреслено

3. Заголовки – «Прагматика», «Кантрі», «Балтика»

4. Підпис і текстівки – Таймс п/ж, великої, выключка вправо.

Вигляд верстки.

За конфігурацією матеріалів – прямокутна, розміщенням матеріалів щодо одне одного – перпендикулярна, щодо вертикальної і горизонтальній осьової лінії, що проходить через центр смуги, – асиметрична.

Линейки.

Використовується 3 виду лінійок – тонка, 1 пунктовая, 2-х, 4-х і 8-місячного пунктовые для розбивки матеріалів на смузі.

Заголовки.

Выключка - вліво, вправо, у центрі. Набраны прописними літерами.

Ілюстрації.

Газета використовує залежні від тексту фотографії, на смузі, загалом – 2-3 фотографії.

II. Особливості оформлення газети «Телекурьер»

2.1. Поняття оформлення газети «Телекурьер»

Під оформленням розуміється, передусім, процес, а під дизайном — результат. Дизайн — різновид художественно-проектной діяльності, й інша — проектна — складова тут є обов'язковою і чи не найважливішої.

Ми розглядаємо двох родинних понять — “ оформлення газети ” і “дизайн газети ”, і використовуємо їх як синонімів, проте підкреслює певні розбіжності.

Якщо оформлення то, можливо непродуманим, нелогічним, неэстетичным, неохайним, то дизайн — ніколи, бо нього “характерно моделювання предмета, художественно-графическое проектування його, що дозволяє перевіряти, пропонувати і відбирати оптимальні варіанти композиційних, цветографических, эргонометричес-ких, антропометричних та інших решений”[22].

Усі, що ні оптимально виявляє зміст, не сприяє ефективності смислового сприйняття візуальної інформації, не є дизайн. Головне за дизайном — порядок, система, але ж усе, логічно, зазвичай, — красиво, проте, що, — логічно. Газетний дизайн може бути спочатку функціональним, але у його чіткості, розумності, простоті виявляється його особлива краса.

Дизайн газети «Телекурьер» — своєрідна візитівка видання. Саме із зовнішнього виду починається знайомство читача з газетою. З її оформленню вона сама може очікувати значенні, яке редакція надає конкретному повідомленню. Якщо ж що читачеві відомо, звісно ж газета подає аналогічні матеріали, то визначає також і значення події, відображеного у цій публікації, — інакше кажучи, образ видання може бути засобом орієнтації читача в подіях сучасності. Ні скількись неоформленого змісту, як і беззмістовної форми. Зміст і форма перебувають у органічної взаємозв'язку, взаємозалежності, є нерозривне єдність. Розглядаючи проблему єдності забезпечення і форми газети , автор звернула увагу на оформленні як найважливішому етапі формування такого типу видання, визначивши ставлення категорій забезпечення і форми до таких понять , як “сутність”, “структура”, “система”, “цілісність”, “матеріал”.

Єдність забезпечення і форми, як і єдність протилежностей, щодо. Форма розвивається, і його “рух” залежить змін змісту. Хоча очевидно, що заодно форма як-не-як понад стійка, “консервативна”. Форма реагує на істотні зміни. А оскільки форма газети, як і кожна форма, — щодо стійка система реагує тільки якісних змін змісту, певне, можливо закріпити визначений період цю форму, її систематизовану, структуровану суть. Важливо тільки вірно визначити момент, коли справді настане необхідність оновити застарілу, гальмуючу розвиток змісту форму. Причому утримання і форми характерно у своїй таке: набуваючи нові елементи, вони зберігають деякі старі, але у зміненому вигляді (найбільш застарілі ліквідуються повністю) — у тому проявляється дію прогресивних традицій в оформленні газети.

Закріпити внутрішню й зовнішню форму газети визначений період покликана композиционно-графическая модель. Сприяючи упорядкування “особи” тій чи іншій газети, «Телекурьер» до того ж час залишає чимало простору й у імпровізаційних творчих пошуків оформлювачів (компонування окремого матеріалу, розверстка елементів заголовкового комплексу, фотографій і фотоблоков та інших.). До того вона може змінюватися шляхом уточнення й постійного вдосконалювання. Тобто Росія й сама модель є систему — якусь організацію елементів забезпечення і форми, що характеризуються повторюваністю й сталістю.

Чи можливо говорити про естетичної змістовності газетної форми (поетику дизайну)? Ми відповідаємо це питання ствердно, хоча усвідомлюємо, що естетична змістовність газетної графіки як однієї з видів службової графіки має специфічний вислів — вона розглядається нами “тільки залежно від цього, наскільки дозволена конкретна практична завдання, часом дуже вузька у своїй утилітарному значении”[23].

Дизайнер газети покликаний й не так висловлювати свої естетичні уявлення про світ, скільки стимулювати одне із соціальних процесів споживання — процес сприйняття газетної інформації. Звісно, діяльність оформлювача газети полягає у пошуках гармонії утилітарного і естетичного, але завжди естетична функція тут — слідство соціального замовлення. До того ж робота дизайнера її вмонтовано в виробничий ланцюжок роботи багатьох, починаючи з оператора ЕОМ, верстальника, коректора, закінчуючи кореспондентами, відповідальним секретарем й головним редактором. Самовираження, можливо, і вітається, але у рамках поставленого завдання. Наприклад, кожен тип газети вимагає свою модель, свого змісту, форми, стилю, вкладених у певного читача (“читацьке ядро”, “цільова аудиторія”). Можна імпровізувати не більше моделі — своєрідного “алфавіту”, “семи нот” для дизайнера.

Отже, мистецтво оформлення газети необхідно передбачає: з'ясування ідеї смуги, номери; добір певних текстових матеріалів висловлення цієї ідеї; добір певних композиційних і графічних коштів на її емоційного втілення. Дизайнер сприймає ідею як рассудочно, а й емоційно. Важливо не помилитися у сенсі ідеї (дизайнер має відчувати природу журналістського творчості) і подати її (дизайнер повинен знати сучасну теорію і практику газетного офбрмления, традиції верстки своєї газети). Інакше можливо зниження або відсутність планованого ефекту у процесі комунікації (журналист-коммуникатор — читатель-реципиент).

Формообразование газети має низку щаблів: размерную, графічну і поліграфічну. На у перших двох відбувається планування виду газети — тут відіграє провідну роль дизайнер, створює макет майбутнього номери як у відповідність до заданим розміром газетного аркуша; потім план відтворюється в оригинал-макете чи файлі верстки — тут важлива кваліфікація верстальника (композиционно-графическая модель, звісно, страхує від грубих помилок в оформленні, зводить їх до мінімуму, але вона не врятує, якщо верстальник ніхто не дотримується закони естетики газетної смуги — пропорційність, контрастність, закони рівноваги, ритму та інших.); цього разу третьої — поліграфічної щаблі — відбувається тиражування номери (печатку). Заключний етап відбувається у друкарні, й остаточні результат прямо залежить вже від кваліфікації поліграфістів (виготовлення і установка друкованої форми, точна приводка, регулювання яскравого апарату, приправка та інших.). Таке розподіл праці дозволяє доводити формоутворення газети до певного ідеалу — як Аристотель, “керманич знає, якою повинна бути форма керма й наказує її, продукує ж знає кермо — з якого дерева і яким прийомами його сделать”[24]. І що тісніше буде зв'язок між тими сходами, тим сучасніша за буде форма.

Оформлення газети на редакційному (секретаріат) і поліграфічному (друкарня) рівнях є свого роду кодирование[25]. Повідомлення з газети — певна сукупність знаків, виражених у вербальної і образотворчої формі. Оскільки знакова ситуація включає обозначаемый предмет, знак того, кому знак адресовано, дизайнер повинен закодувати повідомлення те щоб він був оптимально сприйнято читачем. Це лише при “умовному угоді” газети й читачів у області оформлення інформації, як і передбачає будь-яка знакова ситуація. Процес декодування тим легше, що більш відомий читачеві код. А повторюваність — у ньому, до речі, грунтується і композиционно-графическое моделювання — є неодмінна властивість знака, який володіє стійким значенням. Так було в будь-якої серйозної рекламної кампанії передбачається послідовне і перманентне використання констант фірмового стилю (словесного і графічного товарний знак, фірмових кольорів та шрифтів, форматів видань і схем верстки, модульної сітки, слоганів

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація