Реферат Шрифт в друкованому виданні

Р. М. Баришніков, художник-шрифтовик

Навіть недосвідченому читачу зрозуміло, що не можна залучити до наборі віршованих творів шрифти, якими набираються газети чи словники, а газетах чи словникових виданнях - шрифт для набору мистецтвознавчій літератури, як і, як і дитячих виданнях - шрифти для реклами й акциденції.

Шрифт недарма вважається однією з найважливіших коштів художнього оформлення будь-який друкованої продукції. При виборі шрифту для набору будь-якого типу видання професійний видавець передусім враховує його функціональні і художньо- естетичні особливості, і навіть читабельність і психофізіологію сприйняття. Один шрифт розроблений спеціально для тривалого читання, і це набираються книжки. Інший - для енциклопедій і словників, і що не іншому типі видання, з характеру свого малюнка, розташування знака на кегельной майданчику й його очки, може бути використаний. Третій, спочатку створений для набору букварів, підручників молодших класів та дитячої літератури, непридатний до застосування в газетах чи журналах. Але чи завжди це відбувається насправді?

Напевно, кожному доводилося неодноразово мати справу з таким явищем, коли цікава за змістом книга читається ніяк не. Ви відчуваєте якийсь дискомфорт, з наростаючим роздратуванням, спотикаючись з кожної рядку, ніяк не долаєте чергову сторінку і розумієте, чому неможливо подужати всього 10-12 сторінок за один раз. Масовий читач, не досвідчений у справі, неспроможна зрозуміти, чому це відбувається. Та й ні всякий поліграфіст відразу зрозуміє, у чому річ.

Зі мною це відбувалося кілька разів. Вперше справа зрушила, коли до рук потрапив сучасний перекладної роман американського письменника Роберта Сильвестра "Друга найдавніша професія". Зазвичай цікава книга читається легко, так би мовити захлинаючись, але на цей раз більше кількох сторінок поспіль подужати не вдавалося. Тільки після кількох спроб увагу випадково сконцентрувалося на шрифту, яким було набрано текст, і всі зрозуміли: у традиційному наборі було використано Банниковская гарнітуру - шрифт, створений з урахуванням російських цивільних шрифтів XVIII-XIXвеков і готовий до набору творів російської класичної літератури. Якщо цій гарнитурой була набрана "Барышня-крестьянка" О.С. Пушкіна чи "Темні алеї" І.А. Буніна, то даний шрифт додав вони мають національного колориту і став однією з основних засобів художнього оформлення цих творів. У сучасному романі піти з життя американських журналистов-газетчиков він сприймався як щось чужорідне, негативно впливаючи для сприйняття її змісту. Потім із подібним казусом довелося зіткнутися у першому виданні "Подорожі на Кон-Тікі" Тура Хейєрдала і ще ряд інших книжок різних издательств.Почему ж можливі такі ляпсуси? Є, мабуть, два пояснення такому неправомірного використання шрифтів. По-перше, коли новий оригінальний і привабливий шрифт, у видавця виникає спокуса використати його негайно, однією з перших. По-друге, ймовірніше, через брак елементарної шрифтовою культури та естетичного самку.

Є ще один причина, але зовсім іншого властивості. За часів, коли шрифтовою асортимент, наявний у розпорядженні видавців, був надзвичайно бідний і надавав широкого вибору, були спроби надати якусь універсальність якогось одного шрифту. Наприклад, в довоєнні і перші повоєнні роки (30-50 рр. сучасності) така штучна універсальність була властива Літературної гарнітурі. Нею набиралися майже всі книжкові видання. Завдяки високої укомплектованості знаками національних алфавітів русско-латинской писемності, вона застосовувалася при наборі творів російської класичну і сучасну літератури, національних письменників республік колишнього СРСР, іноземних авторів, шкільних підручників та книжок для дітей. Окремо стояли дві гарнітури, мали жорстку прив'язку до визначених типам видань. Це Звичайна нова гарнітуру, розроблена в передвоєнні роки спеціально для набору 3-го видання зібрання творів В.І. Леніна, і Академічна гарнітуру для набору академічних видань.

Навіть у час існує якесь дивне і незрозуміле пристрасть для використання тих чи інших шрифтів частина вітчизняних видавців. Це можна простежити протягом двох-трьох останніх десятиліть. Тож з появою русифікованого і модернізованого варіанта гарнітури Таймс, розробленої на початку 1930-х уже минулого століття для набору лондонській газети однойменного назви, що майже кожен другий масове видання нашій країні стало набиратися цим шрифтом. Навіть дитяча енциклопедія "Що таке. Хто такий" чи "Пригоди Карандаша і Самоделкина" Ю. Постнова для молодших школярів набрано тієї самої Таймс. Трохи пізніше виникло чергове, що майже поголовне захоплення шрифтом рубленого типу, і гарнітури Футура і Гельветика починають фігурувати у багатьох виданнях, від книжок до журналів і газет.

З широким впровадженням у складальний процес комп'ютерна техніка не така вже, за рідкісними винятками, висока культура шрифтового оформлення печатанных видань впала нижчі. Шрифт значною мірою перестав бути однією з найважливіших елементів художнього оформлення поліграфічної продукції і на поступово став перетворюватися на звичайний носій інформації. Якщо під час металевого набору поява кожної нової гарнітури безпосередньо чого залежало від випуску відповідного комплекту матриць, те з переходом на сучасну техніку й цифрове уявлення шрифту склалася зовсім інша ситуація. На ринку з'явилося багато різноманітних шрифтів як вітчизняного, і зарубіжного виробництва, які надають видавцям неабиякий асортимент у використанні. І водночас цілком перестало діяти правило використання шрифтів стосовно конкретному типу видань. У зв'язку з цим мимоволі хочеться пом'янути добрим словом скасований із 1 липня 2003 року ГОСТ на друкарські шрифти, у якому містилися рекомендації з використання кожної гарнітури, включеної до нього, за прямим призначенням.

У це призвела до того, що це дуже багато книжкову продукцію, як вітчизняної, і перекладної, незалежно від цього, яким видавництвом випущено ту чи іншу твір, відрізняється від друга була лише зовнішньою оформленням, а всередині - майже повне одноманітність від використання дуже обмеженого асортименту шрифтів. Різниця у цьому, що, наприклад, видавництво "Эксмо", як і ще, облюбувало гарнітуру Таймс, а "Видавництво Альфа-книга" всю книжкову продукцію набирає гарнитурой "Ньютон", розробленої з урахуванням тієї самої Таймс. Видавництво "Абетка" (Санкт-Петербург) використовує гарнітуру Джорнел, більш придатну для набору періодики, а чи не літератури, настановленим тривалого читання. І про який професіоналізм де можна говорити? Щоправда, об'єктивності слід відзначити, що у останніх випущених книгах видавництво "Эксмо" перейшло на застосуванні гарнітури Балтика, більш придатною для набору книжок, ніж гарнітуру Таймс, але це вже перший крок у потрібному напрямі.

Як професійного підходи до шрифтовому оформленню своїх видань можна навести приклад зі практики видавництва "Художня література". Наприкінці 80-х років років минулого століття видавництво запропонувало відділу набірних шрифтів ВНДІ полиграфмаша розробити комплекс шрифтів, нові й оригінальних, для набору творів російської класичну і сучасну літератури, для західної класики та сучасного перекладної літератури. На жаль, що почалася приватизація, і перехід на ринкові відносини не дозволили досягти цього починання.

На закінчення слід зазначити, що у професійно розроблених шрифтах, зокрема й у книжкового набору, з допомогою оптимального вибору величини очки знаків та її звисаючих елементів, становища лінії шрифту (умовної візуальної лінії, де стоять все знаки в рядку), величини верхніх і нижніх прогалин від звисаючих елементів знака вщерть кегельной майданчики вже закладено інтерліньяж і межбуквенные прогалини. Тобто етапі проектування у яких закладаються всі вимоги, що впливають щільність смуги набору, економічність та оптимальну сприйняття тексту у кожному конкретному типі видання, тобто. читабельність. Одне слово, на етапі проектування шрифту його малюнок прив'язується до якогось типу видання, а найчастіше - і до змісту набираемого їм твори.

Схожі реферати:

Навігація