Реферат Інтернет, і журналістика

Олена Дудинова, до. фил. зв., доцент кафедри періодичної преси

Дизайн й періодичної преси

Курс "Дизайн пресі й Веб-дизайн" вивчає жодну з актуальних засобів масової комунікації проблему створення газетного образу з погляду теорії дизайну. Дизайн належить до модних, "ультрасучасних" і водночас, малозрозумілих видів діяльності. Основне завдання курсу - систематизувати уявлення обучающихся,расширить їх знання з технічної оснащеності сучасних допечатных і більшістю друкованих процесів.

Неодноразово були спроби більш-менш точно визначити дату виникнення індустрії дизайну. Один із перших концепцій трактує дизайн як обов'язковий атрибут створеного людиною об'єкта - споконвічне якість речей. Це тим, що з перших видів дизайну був промисловий дизайн. Проте цілу індустрію до доданню зовнішньої форми об'єктах штучної середовища неправомірно. Інші концепції називають точної дати виникнення індустрії дизайну. У Німеччині - 1907 рік, США - 1929-й тощо. (докладніше у книзі Глазычева У. Л. "Про дизайні. Нариси з теорії та практиці дизайну у країнах". М., 1970).

З часом дизайн розширював сферу собі застосування. Поступово від суто оформлювальних завдань - стайлінгу - перейшов до конструювання і проектування своїх об'єктів. Формировался нового вигляду дизайну - системний дизайн. Його основа - комплексне проектування усіх напрямів діяльності з створення і функціонування об'єкта, конструювання усіх її складових, наукова організація праці. Особливості розвитку дизайну у другій половині сучасності дозволяють дослідникам говорити про нього як і справу "синкретичному вигляді творчої діяльності, головна мета якої - функціональна організація довкілля, зокрема предметної, комунікативної, політичної й т. буд." ( Волкова У. У. "Дизайн реклами" М., 1999 р.). Дане визначення грунтується на базовому ознаці, що дозволяє у кожному контексті відрізнити твори дизайну від творів образного чи декоративно-прикладного мистецтва, - функціональність.

У першому етапі свого розвитку дизайн був прив'язаний до конкретних об'єктах: промисловим виробам, книжково-журнального продукції й т.д. - їх створенню чи зміни. Тому перше рівень і названо - "предметним" і обмежує представлені види дизайну проблемами форми і конструкції. Класичне визначення дизайну вважають у 1964 року міжнародною семінарі по дизайнерскому освіті в Брюгге: "Дизайн - це творча діяльність, метою котрої є визначення формальних якостей промислових виробів. Ці якості включають і його зовнішні риси вироби, але головним чином структурні і функціональні взаємозв'язку, які роблять виріб у єдине ціле, і з погляду споживача, і з погляду виготовлювача".

Поступово виділяється новий напрям дизайн-деятельности, де дизайнер постає й не так разовим виконавцем, скільки керівником створеній ним для даного випадку групи фахівців. Через це другий розвитку дизайну загалом було визначено як дизайн межпредметных зв'язків. Принциповим моментом була поява нон дизайну (проектування міжособистісних відносин), кінцевим продуктом якого є документ, текст. Назва "недизайн" підкреслює його віддаленість від розробки певного продукту, відмінність традиційних і сучасних об'єктів і функції дизайну.

Протягом останніх десяти - п'ятнадцять років глобальне ускладнення створеної людиною довкілля розширило кордону дизайну до розробки средовых і галузевих програм, і навіть комплексних проектів життєдіяльності, реалізація яких можлива державному рівні. Дизайн вже нині намагається виходити нового рівня - мегадизайн людини. Такі гуманістичні проекти здійснюють великі міжнародних організацій. Наприклад, ЮНЕСКО.

Розмова про дизайнерській діяльність у періодичної преси, ми повинні розпочинати з розуміння формули "зміст + форма = концепція". Саме в взаємозв'язок харчування та взаємозалежності забезпечення і форми народжується необхідність художнього бачення задуму і типографського втілення такого в готовому продукті. Дж. Нельсон, яка написала книжку "Проблеми дизайну" (М.,1971г.), основоположник закордонного дизайну, писав, що ні має значення, ким себе вважає людина: фермером, механіком чи дизайнером, головне, що може і хоче дати форму задуму.

У періодичної преси термін "дизайн" і "дизайнер" часто використовуються замість слів "оформлення" і "оформлювач". Це дуже подібні поняття, але синонімами обчислювати не можна. Той-таки Дж. Нельсон вважає, що дизайнери надійшли з таких несподіваних областей, як театр, кіно, реклама і видавничу справу. Отже піонерами нової області людської діяльності ознайомлено й журналістів, але з репортери, а оформлювачі.

З класичного визначення дизайну, організацією структури друкованого видання, має займатися дизайнер. У газеті цим завжди займався то відповідальний секретар або його заступник, "випускаючий", головний художник, художній редактор, технічний редактор у журналі, "які роблять" номер. На початку сучасності оформлення періодичних видань складалося з цих двох складових: традицій цього видання і смакові випускаючого. Газети версталися виходячи з усних вказівок випускаючого, що у значною мірою збіднювала обличчя періодики. Вперше верстка з урахуванням попередньо розроблених схем, стала традиційною практикою переважно зарубіжних видань, згадується у книзі Керженцева П. М. "Газета.

Організація і газетного справи" (М., 1924 р.) Логічним розвитком ідеї макетування стали макеты-стандарты. У 60-ті роки знову звертаються до проблеми комплексного рішення випуску періодичних видань, затверджуються принципи композиционно-графического моделювання. Особливо актуальним стало формулювання вимог до конструювання і оформленню видань у пострадянський період. Проблема самоокупності ставить періодичних видань в жорсткі умови боротьби за читача. Обираючи видання, читач звертає увагу на оформлення, специфіку графічної подачі ілюстративного і текстового матеріалу, тому останніми роками більше уваги стали приділяти естетичному боці дизайну засобів.

Введення ЄІАС у редакційну практику методів системного проектування дозволяє ефективніше організувати процес створення і наступного випуску видань, зв'язавши всі його етапи на єдину функціональну ланцюжок.

Редакційний дизайн - цілеспрямована оформительская редакційна діяльність, робота співробітника секретаріату з урахуванням наявної стратегії оформлення, планомірне виявлення і прояв стилю видання, управління оформленням, створення оформительской моделі.

Дизайн у разі, це оформлення з урахуванням моделювання. Дизайнер - конструктор форми, а чи не художник-конструктивист, прагне передати зміст формалистическими засобами. Систематизация теоретичного матеріалу процес формування практичних навичок оформлення газетної смуги під час занять за курсом "Дизайн пресі й Веб-дизайн", сприятимуть розумінню необхідності підходу до видавничої діяльності. І тому необхідно використання різних методів навчання, сприяють практичному закріплення теоретичного матеріалу, виробленні навичок комп'ютерної верстки, макетування, роботи із фотографіями і ілюстраціями, художнього оформлення видання та інших.

Комп'ютерна мережу Інтернет зі її популярної емблемою "World Wide Web", різко зростає і мені стає основою глобальної інформаційної інфраструктури. Сучасний журналіст має лише прилучитися до сучасної павутинні, використовувати її багатющі ресурси у повсякденній професійної діяльності, а й знати ази Веб-дизайна, прийоми робота зі створення простих сторінок, особливості підготовки інформації для загального огляду.

Тематична структура номери

Прийоми виділення тексту на смузі

Роботу над макетом у секретаріаті починають із розподілу матеріалів по смугам. Смуга перестав бути механічним конгломератом різнорідних матеріалів. Її цілісність вимагає уважного добору матеріалів за тематикою, жанрам, географії, авторам; вимагає ліквідації непотрібних повторів, творчого пошуку оформлювальних компонентів. Тому в працівників секретаріату виробляється особлива форма читання рукописи (маю на увазі авторські екземпляри тексту, набрані за комп'ютером, із кількості знаків), під час яких відбувається внутрішня асиміляція матеріалу з пошуками газетної смуги: яку роль зіграє матеріал у цій композиції, яким має бути свідченням його зовнішньоі внутрішнє оздоблення. Фактично вже при зачитуванні часто вирішується питання про формат набору, місці й верстці.

У сучасному газеті не дотримуються суворі правила про те, яку сторінку може бути поміщений, наприклад, офіційний матеріал. Часом навіть, звані передовиці, практично втрачений газетний жанр, поміщають не так на ударну першу смугу. Газетні матеріали частіше розміщуються те щоб кожна смуга була завершеною, цікавою й змістовної, привабливою композиційно та інших деталей оформлення. Проте треба враховувати, які самі смуги проглядаються читачем у порядку:

- перша смуга - візитівка газети;

- фізіологічні і психологічні особливості людського сприйняття такі, що ми переглядаємо смугу по-діагоналі,

- найвиграшнішою, ударної частиною смуги вважається лівий верхній кут смуги, саме від нього починається перегляд сторінки і читання тексту; потім центр, потім правий верхній куток і т.д.

Прийоми виділення окремих матеріалів на смузі:

Три композиційних прийому

- "для відкриття" - верхній лівий кут;

- "на відліт" - верхній правий;

- "на центр".

Шрифтовой метод

Шрифтовый метод виділення передбачає набір іншим шрифтом, який відрізняється від шрифту найчастіше уживаного газетою.

Прийоми:

1. курсив;

2. розрядка;

3. прописними;

4. напівжирним;

5. жирним; тощо.

Форматный метод

Форматный метод залежить від наборі тексту або це частини тексту на колонки, у яких чи ширше стандартних.

Графический метод

При графічному методі матеріал підкреслюють, відбивають куточком, тобто. горизонтальній і вертикальної лінійками, створюють рамки. Дизайнер за комп'ютером може виконати художественно-графические обрамлення, фонові підкладки.

Комбинированный метод

Зазвичай це синхронне використання вищезгаданих методів, і навіть виділення матеріалу на смузі з допомогою заголовка. Тут варіантів безліч, ясно, що найбільший заголовок на смузі найшвидше привернуть увагу читачів. А зроблений з допомогою сучасних комп'ютерних технологій складний заголовок прикрасить шпальту і зацікавить читачів. Але потрібно пам'ятати, що особливо "навернені" мистецтва дизайнерів який завжди мають вигляд на газетної чи журнальної сторінці. З іншого боку, необхідно враховувати технічні можливості принтера і друкарні. Прикро, як у останню мить, під час зняття на плівку, не читається складний заголовок. Поспіхом його доводиться змінювати простий. І всі ваші праці пропадають задарма. Про шрифтовом виконанні і композиції заголовків ми й поговоримо на одній із наступних лекцій.

Прийоми оформлення окремих матеріалів та блоків матеріалів на смузі.

У практиці періодичних видань є певні прийоми оформлення однієї чи кількох матеріалів на смузі.

Першим із них зване "вікно". "Вікном" - називають матеріал, проведений верхній лівий чи правий куточок і заверстанный на одну-дві (трохи більше) неповні колонки, виділений лінійками і набраний шрифтом, відмінними від основного текстового шрифту смуги. Нижню межу "вікна" має лежати приблизно лінії оптичної середини смуги (див. словничок). Мінімальна висота - 46-48 рядків, а максимальна - максимум ? висоти газетної площі, (не більше 90-95 рядків петиту).

Наступний прийом оформлення матеріалу на смузі - підвал. Подвалом називається матеріал, проведений самому низу смуги і цілком разверстанный на число колонок, на які припадає понад половину ширини газети (при 5-тиколонной верстці - підвал повинен займати щонайменше трьох колонок, при 6 - щонайменше 4). Повал, котрий обіймає не весь низ смуги, називається неповним, а разверстанный попри всі колонки - повним. Зазвичай з інших матеріалів на смузі підвал відокремлюється лінійкою. Підвал може бути трохи більше 1/3 газетної смуги (31-43 рядки петиту) і проінвестували щонайменше? Проте трапляються й дещо нижчі підвали. Проте є межа - 20-15 рядків петиту.

Підвал, поставлений вгору смуги, називають "горищем". Він повинен мати щонайменше 4 колонок. Максимальна висота - ? газетної смуги або ледь нижче (до 35 рядків), мінімальна - рядків 10. Іноді горище роблять наскрізним, у разі категорично не рекомендується верстати його за все колонки: можуть стушуватися, стати непомітними інші матеріали смуг. Краще дати 4 колонки другого і 4 цього разу третьої.

Одне слово "добірка" прийнято називати публікації, які відрізняються одна одної, як у техніці підготовки, як за тематиці і жанрам.

За технікою підготовки розрізняють:

- планові

- поточні, тобто. скомпоновані з стихійно що надійшли до редакцію матеріалів.

За тематикою і жанрам можна назвати:

- тематичні - схожі за тематикою, наприклад, спортивна хроніка,

- оперативні,

- збірні добірки - групуються однієї зі наступних ознак: часу ("Вчора у Києві"), географії ("Вісті з країн співдружності"), авторства ("Діти пишуть"), мети (сатиричні відділи в газетах), поява інформаційний привід (наприклад, епідемія грипу).

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту http://www.unesco.kz/

Схожі реферати:

Навігація