Реферати українською » Издательское дело и полиграфия » Додрукарська підготовка публікацій


Реферат Додрукарська підготовка публікацій

Предыдущая страница | Страница 2 из 2
відбитку.

Сканування

Перед скануванням слід уважно вивчити оригінал. У процесі аналізу оригіналу необхідно оцінити сюжет, загальний контраст, колір важливих деталей, пам'ятні кольору, сірі тону і точки білого і чорного.

У першому етапі діапазон оптичнихплотностей оригіналу наводиться до інтервалуплотностей відбитка. Узгодження інтервалівплотностей ввозяться відповідність до системою «папір — фарба — друкована машина». Ця деталь дуже важливий, оскільки неправильний вибір можуть призвести до великим неприємностей — втрат деталей в світлах і тінях. «>Завал» тіней і «провал» світел як приведуть до втрат деталей в сюжеті, а й негативно позначаться загальному контрасті зображення з його сприйнятті. Зображення втратить обсяг, стане пласким; порушитьсятоновое розподіл градацій.

Людина дуже тонко реагує наградационние втрата часу та зміни. Колірні порушення негаразд критичні за збереження колірного контрасту і тонового різницю між близькими квітами, оскільки людський мозок легко справляється з цими порушеннями через свою здатність до «навчання».

Параметри растрових точок, відтворювальних на відбитку, визначаються технічними вимогами друкарні конкретної друкованого видання.

Оператор, проводить сканування і кольороподіл, обов'язково має контролювати значення растрової точки у відсотках по фарбамCMYK у процесі підготування оригіналу до скануванню.

З другого краю і третьому етапах вибираються форма градаційній кривою з урахуванням особливостей і величинирастрирования. Усі розмаїття формградационних кривих редагування зображень можна умовно розділити на шість типів, які характеризують три основні групиградационного відтворення тонів.

Виглядградационних кривих показаний в узагальненому вигляді на рис. 1.

Вибір форми градаційній кривою при редагуванні тонового зображення

Форма кривою редагування градації, позначена малюнку під цифрою 1, характеризуєколориметрически точнетоновое відтворення й належить до категорії об'єктивного редагування. Цей вид редагування застосовується до дуже малий групі оригіналів на непрозорою основі, і практично застосовується дуже рідко.Колориметрически точне відтворення призів будуть по на відбитку ідентичнихплотностей як у оригіналі.

Пряма лінія під цифрою 2 — це окреме питання редагування зі стиском інтервалуплотностей, що називається лінійним стиском.Линейное редагування застосовується підвищення контрасту в півтонах, але ці відбувається з допомогою втрати деталей в тінях.

Практично в усіх оригіналів динамічний діапазонплотностей більше, ніж відбитку в тиражі, що визначає стиснення тонів при редагуванні сюжету.

Форма градаційній кривою, позначена цифрами 3 і трьох’, найпоширеніший вид редагування зображень, що дозволяє наблизитися поградационному відтворення до психологічно точному відображенню. У літературі таке редагування називають ще редагуванням по N чи зS-образной кривою.

Складність поліграфічного відтворення у тому, щоб зберегтиконтурность зображення при редагуванні і втратити деталі приоцифровке зображення за його відтворенні у пресі. Втрати інформації, викликані неправильним редагуванням зображення перед скануванням, можуть призвести до згладжуванняградационного відмінності, тобто викликати порушення тонів. Зображення під час перегляду на відбитку має викликати ілюзію реального і добре впізнаваного образу з навколишнього світу. Якщо мозок при зчитуванні образотворчої інформації швидко розпізнає образ, то ілюстрація оцінюється людиною як хороша. Втрати контурного відмінності, властиві обробці зображенняN-образной кривою, є мінімальними, але вони увесь одно існують. Спосіб підготовки сюжету до скануванню методом, показаному малюнку під цифрами 3 і трьох’, бажаний, оскільки дозволяє наблизитися доравноконтрастной передачіплотностей.

>Утрату інформації, пов'язану зі зникненням контурного відмінності, можна частково компенсувати з допомогою штучних методів. Фільтринерезкого маскування при вмілому використанні дозволяють викликати відчуття контурного відмінності тонового розподілу.

Насправді часто-густо має справу з дуже поганими оригіналами — вони або дуже світлі, або дуже темні. До таких оригіналам при редагуванні застосовують форму кривою під цифрами 4 і п'яти. За такого стану оператор суб'єктивно вибирає той чи інший тип підготовки сюжету до скануванню. З допомогою стискуванняплотностей оператор намагається врятувати інформаційну складову рахунок підвищення контрасту окремих, найважливіших ділянок сюжету та послаблення контрасту менш важливі деталей.

На четвертому етапі фахівець,подготавливающий оригінал до скануванню, усуває і компенсує можливі спотворення поліграфічного процесу. Він перевіряє параметрицветоделенного зображення, наглядає за використанням чорного, виробляєцветокоррекцию і колірну ретуш, усуває спотворення, пов'язані з неідеальністю тріади кольорових фарб та порушенням балансу по сірому. Для цього він здійснюється стиснення колірного охоплення оригіналу до колірного охоплення поліграфічного синтезу конкретного виробництва кожної друкарні. Аналізуючи цей етап оператор проводить дослідження пам'ятних квітів, нейтральних тонів, колірного усунення, перевіряє виконання вимог друкарні й за необхідності усуває виникаючі непорозуміння. Контроль балансу по сірому — найважливіша частина процесу підготовки сюжету до скануванню. Цей процес дозволяє як стабілізувати процес друку, а й усунути виникнення колірного усунення при відтворенні нейтральних тонів зображення на відбитку.

Хороший фахівець для підготовки зображення до друку аналізує інформацію не візуально на моніторі, а відповідність до поняттями і чи параметрами друкованого процесу: растрова точка, світла, півтони, тіні,растискивание, оптична щільність, товщина яскравого шару, сумарне кількість фарби тощо. Такий підхід до аналізу колірної ітоновой інформації дозволяє і частково усунути виникаючі протиріччя за узгодженням параметрів у системі «введення — відображення і перетворення — висновок».

>Калибровка системи «введення — відображення і перетворення — висновок» дозволяє лише згладити й у першому наближенні узгодити і стабілізуватимежмодельние перетворення дискретної інформації про колірному просторі, але з усунути їх повністю.

>Неполная сумісність колірнимохвату можливо, у якійсь мірісглажена запровадженням додаткових фарб (технологіяHi-FiColor), які розширюють колірної охоплення відбитка.

Щоб запобігти виникненню конфлікту коли аграрії здають замовлення, годі було аналізувати та узгоджувати зображення з замовником на моніторі дисплея, позаяк у подальшому, ілюстрація на відбитку у його розчарувати. Узгодження підготовлених до друку зображень краще проводити по аналоговоїцветопробе (зіцветоделенних фотоформ). Якщо ні іншої можливості, тоді узгодження проводять за цифровийцветопробе.

На заключному етапі роботи визначаються параметринерезкого маскування (контурна різкість) з урахуванням масштабу підвищення або зменшення зображень. І тому використовують фільтринерезкого маскування, що дозволяють створити ілюзію контурів.

Параметри фільтрів контурній різкості залежить від масштабу ілюстрації у солідному виданні і південь від підкладки оригіналу. Чітких рекомендацій для добору параметрів фільтрів немає. Фірми — виробники апаратів введення та програмного забезпечення рекомендують використовувати в автоматичному режимі пропонують повністю довіритися алгоритму програмного забезпечення.

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайтуidlazur


Предыдущая страница | Страница 2 из 2

Схожі реферати:

Навігація