Реферат ТБ і еволюція нетерпимості

у ідеалах. На життя...».

Наші діти, свідчив фільм, - самітники при живих батьків, остров'яни в переповнених шкільних класах зі своїми системою сумовитих регламентацій, так само відпрацьованих, як безособових. Класів, де діти - не діти, а контингент учнів, відмінних не талантами і силою духу чи характеру, а успішністю і відвідуванням. «Виходить, що ви перед дверима школи одягнете якусь маску?» - запитував режисер-сценарист. - «Так, це 100 відсотків. Бо в школі я один, а колу своїх друзів...»

«Чи легко бути молодим?» - колективнийфильм-исповедь самітності поява цілого покоління. На масових демонстраціях стрічка збирала повні стадіони. Це справжній «вибух документалізму».

Ще донедавна кінематограф творив державний епос. Люди ділилися за тими, хто гідний і хто недостойний постати перед кінокамерою. Ні індивідуальні долі, ні приватні думки, ні внутрішній світ героїв в такому масштабі на екрани не потрапляли. Від реальної аудиторії мешканці екранного світу відрізнялися, як небожителі від земних істот, як браміни від касти недоторканних. До недоторканних потрапляли цілі зрізи суспільства.

Нове кіно відкривало нову географію - царини життя, досі вважалися замовленими для кінокамери. Подібно ченцю зі середньовічної гравюри, котрий наважиться просунути голову через небосхил, щоб глянути, що “з іншого боку”, глядач вперше побачила недоступну досі для екрана дійсність із тієї, щоправда, різницею, що у цій дійсності саме жив вона сама.

Нове кіно вражало своєю багатоликістю. Це було справжнє енциклопедія соціальних типів. Жіночі колонії.Спецприемники. Міські кубла /”Ми хоч тілом торгуємо, а ви своїм власним сумлінням”/. Лікарні наркоманів. Тюремні камери смертників.

Зіштовхуючись із сумнівними сторонами життя, документалісти навчалися не відвертати убік камеру. “Дивитися цих кадрів нестерпно, але постарайтеся не відводити очі”, - дедалі більше звучав закадровий голос.

Ніяка щоправда немає небезпечніше тих наслідків, яких наводить її незнання чи - що від - небажання її знати..

У цих фільмах ми бачили, з яким планомірністю чиновникиМинводхоза викорінювали затоку на Каспії. Як доблесніирригатори мучили Аральське море, як перетворювалися на смітник мальовничі пляжі.

Це був картини й не так про екологічних катастрофах, скільки про екологічних злочинах. Про те, як, знищуючи природу, люди знищують себе.

Ще кадри перекриттів річок будовах вважалися коронними в випусках кінохроніки. Документалісти охоче знімалибетонщиков і монтажників - овіяних славою будівельників ГЕС. У пошуках запаморочливих панорам кінооператори не поступалися своїх героїв в мужність. Отож Європа думав, дивлячись ці кадри, що великі будівництва несуть великі руйнації? Ну й кіловати енергії, вироблені найбільшими у світі турбінами, заплачено десятками затоплених міст, тисячами зниклих сіл, мільйонами гектарів погублених грунтів, винищуванням унікальних лісів і пам'яток культури.

Мертві хапають живих

Сформована десятиліттями боротьби з інакомисленням іинакочувствием,самозамкнутая система авторитарного телебачення терпіла крах. У стані кризи опинилися всі п'ять опор, які становлять несе конструкцію цією системою.Аппаратная структура, несумісна з вимогами демократії.Госбюджетная економіка, неспроможна субсидіювати електронні засобу масової комунікації.Вещательно-производственная монополія "Останкіно", ніби одна особасовмещавшая всесоюзного транслятора і виробника. Концепція "середнього глядача", що дозволяло вирішувати за аудиторію що їй подобається не подобається. І, нарешті, доктрина ізоляціонізму в міжнародному ефірі.

Противники змін були першими, хто, що оновлене телебачення, що виник як продукт перебудови, стає однією з умов самої перебудови. Траплялося, що у моменти трансляцій по ЦТ критичних репортажів регіональні начальники, чиї відомчі інтереси було порушено в анонсованої заздалегідь передачі, відключало електрику загалом районі.

Механізм гальмування відчутно виявив себе у конфлікті з ">Архангельским мужиком". Перелякана реакцією Архангельського обкому, керівник «Останкіно» поспішив скасувати оголошену у програмі повторну демонстрацію, що викликав хвилю у пресі. Про картину заговорили навіть ті, хто її бачив.

Відчуваючи дедалі більше зростання небезпека, телевізійні чиновники відлучали від ефіру непокірних провідних, видаляли з фільмів найгостріші сюжети /іноді разом із фільмом/, закривали популярні рубрики.Неподатливим редакторам оголошували догану. Але ці акції негайно віддавалися розголосу у пресі, викликаючи бурхливе обурення і громадських бойкоти стосовно черговимостанкинским головам, які змінювалися майже щорічно. «Премію Геббельса - першої програмі ЦТ» - такий транспарант пронесли одній із маніфестацій.

Хоча голови приходили та йшли, номенклатурне телебачення залишалося, стверджуючи, що ні люди визначають неї, а саму систему підбирає собі покупців, безліч вже у всякому разі формує у яких властивості, що відповідають її інтересів. Отож пояснюватинереформируемость головного каналу особистими особливостями керівників було байдуже, що звинувачувати хвороби термометр, що складає температуру, яка нам не подобається.

Основною перешкодою по дорозі державного мовлення виявилося саме те, що десятки років служило його основою - структура апаратного управління. Зрозуміло, що така організація дуже сприяла творчої атмосфері.

«У першому це могутній засіб масової інформації залишається незмінною, - свідчив Ельдар Рязанов у відкритому листі «Чому за доби гласності пішов з телебачення» /«Вогник», 1988/, - часто воно все своє роботу, як й раніше, вдає із бажання потрафити. Причому — на жаль! — ненароду...»[3] Рішення залишити «Останкіно» народилося по тому, як у передачі про У. Висоцького без відома автора був вирізаний оповідання про долях Гумільова, Єсеніна, Маяковського, Мандельштама, Цвєтаєвої, Пастернака й Ахматової. «Я дуже хочу зрозуміти, хто дав право людям, котрий обіймав посади, знущатися з нами? Хто вручив їм мандат, що великі патріоти, чому ми?.. Але вони разюче чуття на нестандартне,неутвержденное, гостре, що виходить з рамок".

«На ТБ немає плюралізму думок, - через два роки підтвердив Володимир Молчанов в дискусії зі сторінок «Літературної газети». - Ми ми можемо сказати від, що цеГостелевидение... Ми постійно змушені читати в ефірі наш бездарний офіціоз. Я, наприклад, кричать у розпачі, що це доводиться вести програму “Час” повністю. Що мова йтиме про події Прибалтиці?». «Коли суспільство перебуває намагається змінитися, то професіоналізм стикається з брилою непрофесіоналізму», - підбив підсумки дискусії ВолодимирПознер[4] .

Кілька років із «Останкіно» добровільно пішли як чудові провідні /У. Познер, У. Квітів, У. Молчанов, Еге. Рязанов/, а й талановиті організатори. Безвідмовний номенклатурний принцип «Ми тебе посадили, ми на тебе і знімемо» втратив свій вплив. Знімати було всього ще просто, а заміняти вже ніким - резерв вичерпаний.

>Сопротивляясь нових підходів, старе керівництво закрило «Погляд» і UMC нещодавно що виникла інформаційну програму "Сім днів” - щотижневий аналітичний огляд. Спочатку відсторонило однієї з провідних, та був і ліквідувало рубрику взагалі - "на прохання численних глядачів".

Під упливом громадських змін у регіонах країни з'являлися десятки і сотні незалежних телекомпаній. Це було всього тим самим протестом проти монополізму єдиної погляду, з яких виникла останкінська «ТСН».

У травні 91-го процес децентралізації захопив сам центр.

Протистояння Горбачова також Єльцина /Президента СРСР і Президента Росії/ призвело до проголошення РТР. 13 травня Другий /«Російський»/ канал заявив себе як і справу каналі узаконеною опозиції. У ж дня дебютував нової інформаційної програмою «Вести», основними провідними якої почали чимало колишніхТСН-овци. «Останкіно» дало тріщину. Вітчизняне телебачення із засобу на політику перетворилася на предмет політики.

Боротьба за шприц входило у нову стадію.

Всесоюзна аудиторія в такий спосіб отримала відразу дві ключових інформаційних програми - «Час» першою каналі і «Вести» /дозволена «ТСН»/ другою. А місяці через спроба піддати ревізії десятиліттями стверджували себе принципи пропаганди отримала нове продовження. Драматичні події, вибухнули під час відомого путчу ГКЧП у серпні9l-ro.

Приїхав у 6 ранку до "Останкіно", тодішній голова Держтелерадіо Леонід Кравченка виявив, у будинку перебуває у військової блокаді, окуповане десантниками і посиленими нарядами міліції» Голову компанії спочатку хотів впускати, та був випускати, кожному поверсі бродили вони, а невідомі у цивільному розташувалися у його приймальні і приймальні його.

Заздалегідь оголошений мали на той вечір у програмі балет "Лебедине озеро" демонструвався вже з ранку сприйняли глядачами як спроба влади блокувати будь-яку інформацію /а згодом і самими путчистами як таємний натяк - "лебедину пісню"/.

Провал змовників призвів до черговій зміні керівника головною телекомпанії. Вибір упав на Єгора Яковлєва, цього разу призначеного одразу з двома президентами - СРСР й Росії /жертвою особистого протистояння М. Горбачова і Б. Єльцина таки вважав себе відсторонений Кравченка/. Господаркою начальницького кабінету з його номенклатурними телефонами вперше опинився відомий реформатор і демократ. "У чому жах цих телефонів? - ділився разом з журналістами першими враженнями. - Цілком нормальні люди й не готові без вказівки згори визначати політичний аналіз дня, найважливіші теми. Адже все політичне спрямованість визначається дзвінками «>оттуда»[5] .

Того ж день до голови були викликані Міткова і Кисельов. «Ми приїхали майже сім, - згадує Міткова. - «Хлопці, - сказав, - я розумію - ви майже в ефірі були. От і дуже прошу ввійти сьогодні у студію, сісти за стіл. Байдуже, що ви говорити. Мені важливо, щоб побачили».

Хоча Є. Яковлєв був газетярем, віщальна політика та екранна практика відчули за нього найбільш конструктивні зміни. «Я прийшов у телебачення, - розмовляв згодом, - із цілком наївною простачкою й дурної вірою у те, що ось тепер відкрию все шлюзи... Тепер як на мене, що чимало не лише до політичної цензурі, і навіть були нею задоволені». Програму «Час» нового голову вважав символом найбільшої провини перед суспільством на тому дезінформацію, якої вона служила.

За рішенням нового голови оголосили конкурс за кращу модель нової інформаційної програми «Останкіно». Конкурували дві команди - «ТСН» і «Часу». /Приблизно два роки доти «Час» спробувало сам себе реформувати. Тексти намагалися робити людянішими, в пару з диктором садили журналіста. Але установка залишалася у своїй колишньої. Дивлячись, як офіціозно поводиться, котра сидить поруч із диктором, журналіст, телеглядач геть немає міг відрізнити одного іншого/.

Три групи соціологів оцінювали результати незвичного конкурсу. «ТСН» здобула беззастережну перемогу. На першому місці серед провідних посіла Тетяна Міткова, друге - Дмитро Кисельов.

Саме Є. Яковлєву вдалося, нарешті, покласти край офіціозним «Часом» , - передача було закрито. /Виявилося - тимчасово: після виходу програму дуже швидко відновили /. Він також сприяв появі аналітичної щотижневої програми «Результати» /січень 1992/.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайтуreferat

року міністерство освіти Російської Федерації

Уральський державний технічний університет –УПИ

Кафедра «>Электропривод і автоматизація промислових установок»

Оцінка роботи _______________

>КУРСОВАЯ РОБОТА

Дисципліна: Теорія електропривода

Тема:Электропривод механізму вертикального переміщення крана –штабелера

Керівник:Метельков В.П.

Студент:

>г.Екатеринбург

2006р.

>СОДЕРЖАНИЕ

1. Запровадження і стислий зміст технологічного процесу ……………………… 3

2. Розрахуноктахограмми механізму……………………………………………………… 6

3. Формування вимог до електроприводу…………………………………….. 9

4. Вибір типу електропривода………………………………………………………… 10

5. Попередній вибір потужності електропривода, вибір типу двигуна…… 12

6. Розрахунокнагрузочной діаграми електропривода…………………………………. 13

7. Перевірка обраного двигуна по нагріванню………………………………………. 15

8. Аналіз механічної частини електропривода……………………………………… 20

9. Вибір вентилів силовий частини електропривода…………………………………... 21

10. Систему керуваннятиристорним перетворювачем напруги…………….. 22

11. Розрахунки з енергетики електропривода…………………………………………… 24

Укладання………………………………………………………………………….. 25

>Библиографический список………………………………………………………… 26

1. ЗАПРОВАДЖЕННЯ ІКРАТКОЕОПИСАНИЕТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО ПРОЦЕСУ

У цьому проекті розглядається електропривод механізму вертикального переміщеннякрана-штабелера.

У проекті розглянуті такі питання: розрахуноктахограмми, аналіз механічної частини електропривода, вибір виконавчого двигуна із наступною перевіркою на нагрівання, вибір, і розрахунок параметрів силовий частини електропривода і системи управління силовим перетворювачем енергії, розрахунки з енергетиці електропривода.

Зараз розглянемо коротко призначення кранів, їх основні функції [3].

Склади є складне господарство. Найбільшого поширення набула отримали системи зкранами-штабелерами,укладивающими вантажі в штабелі чи стелажі з допомогоюгрузозахвативающих пристроїв.

>Крани-штабелери дозволяють раціоналізувати складське господарство, заощаджувати виробничі площі, звільнити значну кількість допоміжних робочих, відкривають широкі можливості складування.Кран-штабелер - цеподъемно-транспортная машина циклічного дії, яка пересуватися рейками. Кран обладнаний вертикальної колоною, через яку переміщається вантажний захоплення.

Робочий циклкрана-штабелера залежить від планування складу, він полягає у підбитті вантажного захоплення під вантаж, перед фронтом стелажів, підйомі на невелику висоту, в повороті платформи, переміщенні візки до проходу між колонами, переміщенні проходом до потрібної секції. Вантаж на захопленні зупиняється навпаки обраної осередки, трохи вища площині стелажа, потім захоплення опускається, у своїй вантаж залишається лежати на опорною площиністеллажной осередки, а вантажний захоплення повертається у прохід.

Мостовікрани-штабелери обслуговують великі площі складів. Їх використовують також і переміщення вантажів зі складів в виробниче приміщення. Крімвилочних захоплень крани обладнують спеціальними захопленнями, що дозволяє терпіти й перевертати вантажі, спорожняти тару і виробляти інші операції.Крани-штабелери управляютьсякрановщиками чи дистанційно.

>Крани-штабелери дозволяють зменшити проходи між стелажами, збільшити корисну висоту складів до 10-30 метрів. З використаннямкранов-штабелеров складське приміщення використовується на 165-200%.

Час виконання робочого циклу є основним параметром, визначальним продуктивністькрана-штабелера.

>Кран-штабелер єподъемно-транспортной машиною циклічного дії та здійснює цикли «віднести» тару з приймального столу осередок складу, «принести» тару з осередки стелажа на прийомний стіл.

Становище тари в стелажах визначається двома координатами, відповідними номерам вертикального і горизонтального рядів стелажів, і навіть номера однієї з двох стелажів, між якими рухається кран.

>Кран-штабелер має дві електропривода: привід механізму горизонтального переміщення і привід механізму вертикального переміщення. З іншого боку, на каретці механізму вертикального переміщення змонтованогрузозахват, який висувається за умови встановленнякрана-штабелера проти потрібної осередки стелажа, або проти приймального столу.

Цикл роботи крана з виконання операції «віднести» тару

Схожі реферати:

Навігація