Реферати українською » Издательское дело и полиграфия » Колір і цветовоспроизведение в поліграфії


Реферат Колір і цветовоспроизведение в поліграфії

мають ті, що утворюють біле світло денного висвітлення. Білий світло – сумарне випромінювання з за проектною потужністю всіх монохроматичних випромінювань видимого спектра.

Між білими і чорними поверхнями лежить безліч поверхонь, що відбивають біле світло неповно від 99% до 1% падаючого. Це безліч утворює ряд сірих (ахроматических) квітів. Ряд ахроматических квітів є сіра ступінчаста шкала, яку у поліграфії контролю репродукційних процесів. Поля такий шкали, отриманої на чорно-білої фотопапері, різняться лише з светлоте. Светлота – одне з суб'єктивних характеристик видимого світла.

Суб'єктивні характеристики кольору

Характер відчуття кольору залежить як від сумарною реакції чутливих до кольору рецепторів очі (людини), і від співвідношення реакцій кожного із трьох типів рецепторів. Сумарна реакція чутливих до кольору рецепторів очі визначає светлоту кольору, а співвідношення її часткою – колірної тон. Зі зміною потужності змінюється светлота, і з зміною довжини хвилі – візуально сприймалася колірної тон і насиченість кольору. Початковий уявлення про светлоте і колірного тону можна проілюструвати, помістивши забарвлену поверхню частково на прямий сонячне світло, а частково - у тінь. Обидві частини її мають однакову колірної тон, але різну светлоту. Сукупність цих характеристик позначається одним терміном "колір". З наведеного прикладу можна дійти невтішного висновку, що якісні суб'єктивні характеристики кольору це колірної тон і насиченість, а суб'єктивна кількісна характеристика – светлота.

Колірний тон, насиченість і светлота - це по-третє суб'єктивно які сприймаються очі ознаки хроматичних квітів.

Колірний тон - це суб'єктивний ознака кольору, який пізнається через відчуття й визначається словами - синій, зелений, червоний, жовтий тощо. буд. Колірний тон предметів, які є джерелами випромінювання, залежить від виборчого спектрального пропускання прозорих предметів та його виборчого спектрального відображення непрозорих предметів, які розглядають у відбитому світлі. Колірний тон джерела випромінювання в видимій ділянці спектра визначається складом видимого спектра випромінювання. У нашій свідомості колірної тон асоціюється з забарвленням добре знайомих предметів. Багато найменування квітів сталися прямо від об'єктів із характерним пам'ятною кольором. Наприклад, такі як малиновий, помаранчевий (апельсиновий), вишневий, болотний, бузковий, рожевий, криваво - червоний тощо. буд. Наші відчуття суб'єктивні і вони залежать тільки від спектрального випромінювання, відображення чи пропускання, і навіть від тонкощі сприйняття, емоційного стану, професіоналізму, тренованості, національності і багатьох інших чинників.

Насиченість кольору - це друге суб'єктивний ознака кольору, що характеризує силу, інтенсивність відчуття колірного тону. Серед низки квітів одного тону, наприклад серед синіх квітів, можо виділити ті, які мають сильніше виражений синій тон; і який сприймаються, мов яскраво синіми. Насиченість кольору асоціюється у свідомості з кількістю барвного речовини, наприклад, з його концентрацією в фарбі, ні з його чистотою. Наприклад, збільшуючи концентрацію барвника чи, інакше кажучи, насичуючи їм розчин, ми цим збільшуємо насиченість кольору цього розчину. Увеличивая зміст пігменту в фарбі, ми також збільшуємо її насиченість.

Насиченість кольору предметів поводиться максимально, якщо предмети освітлені світлом цього кольору. Натренированный спостерігач при денному висвітленні розрізняє до 180 колірних тонів і по 16 щаблів (градацій) насиченості. (Отже, простір колірного охоплення людини складається з 1880 відтінків чистих квітів, а відтінки смешенных квітів представляють дуже великий, але кінцеве безліч квітів.) При зниженому висвітленні число помітних квітів помітно скорочується. З іншого боку, різко змінюється уявлення про колірному тоні якщо висвітлення кольорове. Вночі (при блакитному місячному сяйві) все кішки чорні.

Відчуття кольоровості та насиченості можна наближено висловити об'єктивними характеристиками випромінювань. Так, колірної тон висловлюють довжиною хвиль монохроматического випромінювання, що у суміші з білим світлом дає таку ж зорове відчуття кольору, як характерне об'єкт. Довжина хвилі цього монохроматического випромінювання називається домінуючою довжиною хвиль. Насиченість у своїй кількісно виражається чистотою кольору, що дає частку монохроматического потоку в суміші його з білим світлом. Інакше кажучи, чистоту кольору визначають ставленням потужності монохроматического випромінювання до потужності сумарних випромінювань видимого спектра, які створюють поставлене колір. Чим більший потужність монохроматического випромінювання в суміші і що менше потужність білого світла, тим більша чистота кольору. Спектральные кольору мають максимальну чистоту, рівну одиниці. У спектральних квітах потужність білого світла дорівнює нулю.

Светлота - третій суб'єктивний ознака, що характеризує відчуття об'єктивної величини яскравості кольору. Коли одночасно розглядаються разноокрашенные предмети, ми чітко бачимо, які їх світліше, які темнішою, хоча які й різні колірним тону. Зіставляючи кольору ще на світлах і тінях окремих предметів, бачимо розбіжності у освітленості і кольору різних ділянок аналізованого об'єкта. Наприклад, забарвлені в жовті кольору предмети світліші, а забарвлені в фіолетові кольору - більш темні.

Хроматические і ахроматические кольору

Коли випромінювання дратує все рецептори однаково (одиниця інтенсивності роздратування - "частка участі у білому"), колір такого випромінювання сприймається як білий, сірий чи як чорний. Білий, сірий і чорний кольору називаються ахроматическими. Ці кольору не різняться якісно. Розбіжність у зорових відчуттях при дії на очей ахроматических випромінюванні залежить від рівня роздратування рецепторів. Тому ахроматические кольору може бути задано одній психологічній величиною - светлотой. Якщо рецептори різних типів роздратовані неоднаково, складається враження хроматичного кольору. На його описи потрібні вже три величини – светлота, насиченість та кольорової тон. Якісні характеристики зорового відчуття, визначаються насиченістю і колірною тоном. Ахроматические кольору, т. е. сірі, білі і чорні, характеризуються лише светлотой. Будь-який хроматичний колір то, можливо сопоставлен по светлоте з ахроматическим кольором. Чим менший насиченість хроматичного кольору, то ближчий вона до ахроматическому кольору, і тих легше знайти відповідний йому за светлоте ахроматичний колір. Початок і поклала край ахроматического низки – цю білу і чорне.

У повсякденному розумінні відмінність між яскравістю і светлотой звичайно помічається, і обоє поняття розглядаються майже еквівалентні. Проте це можна помітити певна різниця у вживанні цих термінів, що відбиває і розбіжності цих двох феноменів. Зазвичай, слово "яскравість" вживають для характеристики особливо світлих поверхонь, сильно освітлених й відбивають дуже багато світла. Приміром, про освітленому сонцем аркуші папери чи снігові говорять про яскравих поверхнях, йдеться про стінах кімнати як, про світлих. Термін "яскравість" також нерідко служить для характеристики кольору, причому маю на увазі такі риси останнього, як насиченість чи чистота. Нарешті, термін "яскравість" переважно використовується з метою оцінки джерел кольору. У природничо-науковому теорії кольору різницю між термінами "яскравість" і "светлота" абсолютно конкретно. Светлота таке відчуття яскравості, у якому важливе значення мають конкретні умови індивідуального сприйняття. Це, що входить, насамперед до компетенції психології. Одна й та фізична, об'єктивна яскравість може викликати різні відчуття светлоты, і, навпаки, сама й той самий светлота може відповідати різним ступенів яскравості.

Метамерні кольору

Излучения, які всі мають однакову колір, але різний спектральний склад, називаються метамерними. Метамерія квітів це здатність зору бачити різні із спектрального складу випромінювання однаковими за кольором. Излучения, викликають однакові відчуття кольору ще на одних умовах сприйняття, створюють однакові відчуття кольору та за інших умов. Але саме відчуття кольору може помітно змінюватися та умовами споглядання і висвітлення. Ми постійно бачимо метамерні кольору. Понад те, отримання будь-яких кольорових зображень, зокрема і відбитку, грунтується на метамерии. Наприклад, помаранчевий колір можна отримати роботу на папері помаранчевої фарбою або ж накладенням верств двох фарб: пурпурній і жовтої (останньої, у більшій кількості).

Найбільшою метамерией, т. е. найбільшим розмаїттям із спектрального складу, мають білі випромінювання джерел кольору. Зі збільшенням насиченості метамерія квітів зменшується. Спектральные кольору немає метамеров, адже кожен їх створюється одним - єдиним монохроматическим випромінюванням. Серед фарб найбільшої метамерией, т. е. найбільшим розмаїттям із спектрального складу, мають темні, зачерненные кольору.

Зменшення метамерии кольору, з збільшенням насиченості має велику практичного значення в поліграфії, особливо в виборі друкованих фарб та цветоделительных світлофільтрів, і навіть розробки алгоритмів кольороподілу.

На метамерии кольору засновані все колориметрические методи, у яких для випромінювання складного складу підбирається така суміш деякого монохроматического випромінювання з білим світлом, яка зорово неотличима від цього за кольором.

Усі репродукційні процеси в поліграфії засновані у тому, що різноманітні кольору зображення на відбитку ми відтворюємо змішанням кількох певних друкованих фарб. Це можна тому що ми бачимо однаковими за кольором різні із спектрального складу випромінювання.

Порогова чутливість сприйняття кольору

Передача светлотного і колірного контрасту великою мірою залежить від чутливості очі, яка мінлива і спроможна змінюватися під впливом зовнішніх й міністерство внутрішніх стимулів. Око реагує не так на всяке роздратування, а на таке, яке досягло певної величини. Цю мінімальну розрив між двома ступенями яскравості, яку здатний помічати очей, психологи називають порогом чутливості. Щоб помітити в натурі та висловити потім найтонші зміни світла, і кольору, очей спостерігача повинен мати високої чутливістю, котра дається від природи й розвивається у процесі навчання. Порогова чутливість сприйняття кольору та покладено основу визначення кольору, запропоноване відомим фізиком Шредингером (1920 р.). По Шредингеру, колір є властивість спектральних складів випромінювань, не различаемых людиною візуально.

Систематизация відтінків кольору

Потреба систематизації і класифікації квітів виникла давно. Продиктована у неї як потребами практики, і науку й, зокрема, таких областей наукового знання, як хімія, біологія, мінералогія, медицина. Так само важливе значення має він і для теорії живопису та для практики поліграфії. Розмаїття можна побачити у природі квітів митці й вчені здавна прагнули навести якусь систему - розмістити все кольору ще на певному порядку, виділити у тому числі основні похідні.

Найпростіший систематикою було розташування квітів у тому порядку, у якому вони перебувають у веселці. Така спроба і було зроблено Ньютоном по тому, як і отримав видимий кольорової спектр шляхом розкладання білого світла. Ці кольору Ньютон поділяв на однорідні, первинні, прості, які викликаються променями однаковою преломляемости, і неоднорідні чи похідні, відчуття яких викликається променями різної преломляемости.

Райдуга послужили також підвалинами систематики квітів у вигляді кола і трикутника. Ідея графічного висловлювання системи квітів у вигляді замкнутої постаті була підказана тим, що кінці спектра мають тенденції замкнутися - синій край через фіолетовий перетворюється на пурпуровий, а червоний також наближається до пурпурному. У принципі так розташування квітів у трикутнику нічим не відрізняється розміщення їх за колу. У вершинах трикутника розташовуються звані основні, чи "первинні", чисті кольору: червоний, синій, жовтий. Смешивая їх попарно, можна було одержати "вторинні", чи змішані, кольору: помаранчевий, зелений, фіолетовий. Змішування можна й далі й одержати в такий спосіб, зрештою, колірної коло. Якщо трикутнику провести биссектрисы, а колі діаметри, то, на їх протилежних кінцях лежатимуть додаткові кольору.

Колірні коло і трикутник мають і ще однією властивістю: оптичне змішання з трьох основних квітів дає у результаті білий (аддитивный синтез кольору), а при змішанні відповідних фарб - чорний чи темно-сірий колір (субтрактивный синтез цвета).Расположение квітів у вигляді кола дуже і наочно. Воно широко застосовується до пояснень багатьох закономірностей теорії кольору.

По суті, до системи квітів у вигляді кола, можливо, несподівано самого себе прийшов і власним Гете. Розглядаючи світло через призму, він зазначив колірні смуги за українсько-словацьким кордоном чорного і білого. Це забезпечило йому підставу дійти невтішного висновку у тому, що жовтий і синій відповідають світлого і темному і є первинними, оскільки виникли з протилежностей. Червоний колір вона як посилення жовтого, фіолетовий - синього, а зелений як наслідок змішання. Пурпурный колір, на його думку, виникає шляхом подальшого посилення червоного та фіолетового. У результаті в Гете також кілька своєрідним шляхом виникає колірної коло, у принципі не відрізняється від кола Ньютона.

Колірний коло і трикутник, проте, систематизували лише чисті, тобто спектральні, кольору. Оскільки кожна спектральний колір може змінюватися також із светлоте та насиченості, це потребував такий моделі, яка надавала можливість оцінки зміни кольорів та за цими параметрами.

У 1772 року німецьким ученим Ламбертом було запропоновано систематизація квітів у вигляді подвійний піраміди, приблизно який відбиває зміни кольору як колірним тону, але й по светлоте і насиченість.

Кількісне опис кольору та розрізнення окремих відтінків кольору

Багатьом галузей виробництва, зокрема для поліграфії і комп'ютерних технологій, необхідні точніші кількісні методи описи кольору та розрізнення окремих його відтінків. Наукові теорії описи кольору доволі-таки складні до й розуміння, і навіть важко формализуемы. Отже, метою систематизації кольору є створенням математичних моделей кількісного описи розрізнення відтінків кольору.

У 1931 р. міжнародна комісія з стандартизації, відома як Міжнародна освітлювальна комісія (Commission International de l'Eclerage), скорочено звана МОК (СIЕ), запропонувала систему вимірі кольору, що й діє з того часу з невеликими змінами. Цю систему має низку переваг: одне з яких, найважливішу, у тому, що у математичних моделях кольору відсутні негативні члени. Це значно зменшує кількість помилок під час запису рівнянь. Позбутися негативних членів можна тільки добором гіпотетичних, нереальних основних

Схожі реферати:

Навігація