Реферати українською » Издательское дело и полиграфия » Теорія й методику телевізійної журналістики


Реферат Теорія й методику телевізійної журналістики

і визначало творче часом з'являтимуться нові можливостей.

Основні методи роботи радіожурналіста - запис звуку на магнітофон, монтаж записи, аналітичне читання документів, акустичне вплив, мовленнєвий спілкування, спостереження. Усі вони тісно пов'язані з жанрами.

Наприкінці 20-х - початку 1930-х на радіо стала використовуватися магнітна звукозапис. "Поява звукозапису стало справжньої революцією у розвитку радянського радіомовлення", - справедливо стверджують Гуревич П. і Ружников У. Можливості використання попередніх документальних записів, і особливо монтажу набагато розширило рамки творчої праці. Звукозапись стала підвалинами появи радиорепортажа, радиоочерка, радиозарисовки, появи такої форми, як радиофильм.

Саме на початку 1930-х стала складатися сучасну систему жанрів радиожурналистики.

Система жанрів радиожурналистики й у жанр окремо є динамічну середу. Класифікація жанрів стикається з проблемами різного характеру, серед яких перша - логічне визначення єдності підстави ділення клітин і вичленення найважливішого підстави.

Багіров Еге. Р., розглядаючи проблеми класифікації жанрів і деяких видів передач, спирається на досвід минулого і рекомендації Міжнародній конференції зі класифікації телевізійних програм, що відбулася у 1973 року у Угорщини. До основним видам він відносить функціональну, предметно-тематическую, адресну класифікації, класифікацію формою передач.

Целостную систему сучасних жанрів радиожурналистики можна охарактеризувати як сукупність жанрів: динамічні зв'язку яких внутрішні, і зовнішні визначаються:

потребами відображення сучасного життя з єдиною метою на думку;

функціонуванням радиожурналистики у системі масових комунікацій;

- єдиним типом творчості - публіцистичним;

- акустичними особливостями комунікаційного каналу;

- функціями жанрів, внутрішніми законами, закономірностями їх розвитку, їхньою взаємодією.

Журналістика вирішує триєдине завдання:

- повідомлення фактів;

- оцінка, аналіз, інтерпретація фактів, подій, явищ;

- зображення фактів, подій, явищ.

Ці три завдання формують і трьох групи жанрів:

- інформаційні;

- аналітичні;

- документально-художественные.

По функционально-предметным ознаками, основу яких лежить розгляд змісту журналістського твори, жанри радиожурналистики розподіляються за групами так:

Інформаційні жанри:

- інформаційні;

- радиоотчет, радиообзор;

- інформаційне радіоінтерв'ю;

- інформаційний раодиорепортаж;

- інформаційна радиокорреспонденция.

Аналітичні жанри:

- аналітичне радіоінтерв'ю;

- аналітичний радіорепортаж;

- аналітична радиокорреспонденция;

- радиорецензия;

- лист, огляд листів;

- радиобеседа;

- радиокомментарий;

- радиодискуссия;

- радиоречь;

- журналістське радиорасследование.

Документально-художественные жанри:

- радиокомпозиция;

- радиоочерк;

- радиозарисовка;

- радиофельетон.

За формою звучання в ефірі:

- Монологические жанри: інформаційне радиосообщение; радиорецензия; радиообзор; радиоотчет; радиокомментарий; радиобеседа; радиоречь; радиозарисовка.

- Диалогические жанри: радиобеседа; радіоінтерв'ю; радиодискуссия.

- Синтетичні жанри (у яких використовують усі звукові засобу мовлення): радиорецензия; радиообозрение; радиоотчет; радиокомпозиция;

радиокорреспонденция; радіорепортаж; радиозарисовка; радиоочерк;

радиофельетон.

Деякі жанри не закріплені жорстко у жанрових "гніздах". Ця рухливість визначається зміною завдань виступи, зміщенням функціональних акцентів: інформаційний відбиток чи їх науковий аналіз.

Форма звучання теж варіюється. Деякі жанри існують й у монологічній варіанті, і з включенням лунаючих фрагментів в радиоотчет, звукових ілюстрацій в радиорецензию, радиообозрение, радиозарисовку вони переходить до групу синтетичних жанрів.

Кожен жанр, виконуючи своє завдання, має набором своїх ознак, а й це завдання, й інші ознаки обумовлені сусідством коїться з іншими жанрами. Розмаїття конкретних функцій визначає своєрідне "розподіл праці" між жанрами. Погляд на жанр, функціонуючий у системі, дозволяє краще побачити його власні особливості і тим самим відтінити і розглянути особливості інших жанрів.

Принцип формату в сучасному радіомовлення

Для сучасних аудіовізуальних ЗМІ характерно природне зміст історично сформованих форм спілкування, оригінальних явищ культури з масовістю і демократичністю функціонування серед широкої населення. Зростання обсягу реклами й технологічна революція як основні чинники, що визначають динаміку розвитку сучасного інформаційного процесу, сприяли значним структурним типологічним змін у радіомовлення.

Вже 10 років радіо Казахстану існують розвивається за принципом "формату". Сучасний принцип форматного мовлення визначив власну специфіку, прийоми і форми діяльності, вимоги до текстовому оформленню радіопрограм, особливості інтерактивною комунікації. Становлення форматів на радіо Казахстану почалося з 90-х - моменту розпаду єдиної державної мовлення на комерційні канали, коли що з'явилися численні радіостанції прагнули надолужити відставання від світового досвіду розвитку. Кожен із каналів пропонував той тип мовлення, який, як здавалося, був єдино оригінальним. Проводячи класифікацію каналів на кшталт мовлення, типологію часто плутають з форматом. Разом про те це ідентичні поняття. При класифікації на кшталт радіомовлення в основі береться співвідношення в ефірі інформації та музики.

1. Інформаційне мовлення.

При інформаційному типі мовлення музики ефірі у тому. Зазвичай це "закольцованные" випуски новин з їх постійним оновленням інформації з мері надходження, і рекламними вставками. Іноді до випускам новин додаються і короткі ток-шоу. Такий тип мовлення розвинений навіть Західної Європи. У Казахстані були спроби створення інформаційного радіо з урахуванням "Радіо 31". Проте коштів і слабка професійна база відсунули створення ИР на невизначений термін.

2. Информационно-музыкальное радіомовлення.

Тут співвідношення інформації та музики становить 60-70% музики проти 30-40% інформації.

3. Музыкально-информационное мовлення.

Співвідношення інформації та музики відповідно змінюється на протилежне: 30-40 % інформації та 60-70 % музики. Під типи радіомовлення, вказаних у пунктах 2 і трьох, підпадає більшість казахстанських радіоканалів.

4. Музичне радіомовлення.

Кількість інформації, включаючи короткі рубрики і випуски новин, вбирається у 10-20% ефірний час. Решта час віддано музиці. Цей тип мовлення превалює у діяльності основної маси казахстанських радіоканалів. Слід зазначити, що надається виключно поп-музиці. Авангард, класика, джаз представлені слабко, або представлені зовсім. Популярний казахстанський композитор Тлеухан Б. планує створити радіо, яке б виключно класичної музикою, на кшталт "Франс мьюзик" у Франції та "Радио-3" в Англії.

Сучасні діячі радіо визначають формат як "музичну політику, перевагу музичних стилів і сучасних напрямів, що звучать в ефірі конкретної радіостанції", " стиль радіопрограм, покликаний задовольнити смаки своєї цільової аудиторії". Разом про те ототожнювати принцип формату лише з музичними пріоритетами ні вірно. Які ж тоді охарактеризувати новинарні, розмовні, розважальні формати?

У Казахстані сьогодні вже можна відзначити радіостанції, працюють у музыкально-информационном форматі: переважна час надано музиці і від - інформації. Поруч із простежується поділ на субформаты, зорієнтовані той чи інший аудиторію, виражену у підборі спеціалізованої інформації та тематичних програм.

"Формат" - це певні межі, концептуальний режим мовлення станції, заснований на вариативном розподілі щогодини інформаційної, музичної, рекламної і програмної продукций". Сосредотачивая пріоритетне увагу до розвазі аудиторії, колектив радіостанції повинен пам'ятати про підготовку і трансляції повноцінної, професійно обробленою і адаптованої до аудиовосприятию інформації, заради якої, до речі, радіо включає 87 відсотків слухачів.

Зазначимо тут, що сучасний форматування радіостанцій передбачає особливе ставлення до текстовому оформленню мовлення. На етапі практично сформований специфічний "інтерактивний" тип мови, направлений на розвага аудиторії та "спілкування нон-стоп". Сьогодні проблематично відзначити класичну трактування мови радіо: усний, розмовний, літературний… Мова радіо на етапі можна охарактеризувати як "колективний, усредненно - просторечный варіант комунікації, породжений спонтанністю промови". Спонтанность виникає через непідготовленості тексту провідним, прагненням до імпровізації, яке часто обертається елементарним невмінням вибудувати фразу чи речення. Принцип формату передбачає імпровізацію, але тільки як спробу спорудження останньої, у ранг стильових особливостей мови.

Специфічні риси мови радіо

"Слова важать, звуку й вид"

( З. Моем)

Мова радіо він був зразком журналістам всіх ЗМІ. Беручи до уваги сюхвилинність, спонтанність, однотипність мовного повідомлення на радіо, відсутність візуального низки, можна говорити про такі якостях мови радіо, як наочність, точність, образність, небанальность тощо. буд.

Наглядностью мови РМ називають специфічний спосіб побудови тексту, щоб у уяві слухача має бути створена так звана "картинка". Наглядность мови радіо- вміння застосувати саме ті слова образи, які дозволять слухачеві найточніше і швидко уявити суть ситуації, про яку говорить провідний.

Точність мови - прагнення лаконічності, оперативності, адекватності мовних формул, які у тексті ведучого. Мова радіо у чимось універсальний, оскільки передбачає вплив на найширшу аудиторію, яка, своєю чергою, має різне втілення мовленнєвій культурі.

Небанальність мови радіо. У словнику Ожегова З. слово "банальний" сприймається як "звичайний, вульгарний, побитий, позбавлений оригінальності". Отже небанальность- це стилістично оригінальне побудова тексту, що приваблює увага фахівців і залишається у пам'яті слухачів хоча б якусь годину. Попри деяку "невдячність" праці радіожурналіста, текст якого живе одноразово, оригінальний текст може впливати на розум і почуття аудиторії. Надзвичайно негативним явищем вважатимуться тиражування спочатку оригінальних текстів, які потім стають жалюгідній копією ( прикладом можуть бути копировочные тексти афоризмів М.Фоменка на "Російському радіо" в форматі "Російське радіо Азія")

Що стосується радіо можна назвати 4 пункту вимог до рідної мови:

1. простота й виразності;

2. стислість;

3. чистота і значеннєва точність мови;

4. музикальність і благозвучність.

У поняття благозвучності і поняття дикції, тону, інтонації радіожурналіста, дотримання ним орфоепічних норм промови. З вимог, що висуваються до мови радіо, можна спробувати дати визначення мови РМ як особливому типу мовного спілкування.

Мова радіо - сукупність засобів вираження в словесному творчості, джерело якої в загальнонародної звуковий, словникової і граматичної системі, сукупність прийомів використання коштів загальнонародного мови висловлення тих чи інших думок, ідей, передана на радіо. Слід зазначити, що сьогодні у мову РМ проникають розмовні, жаргонні, арготичні елементи, що перешкоджає процес комунікації і робить її однобоким і примітивним.

Не можна оцінювати якості мови радіо, без урахування ситуації спілкування, і поставлених провідним комунікативних завдань. Сьогодні язик ведучого не скований вимогами офіційності та ідеологічною точності. З іншого боку, інакше й не може, оскільки радіо сьогодні - саме деідеологізоване ЗМІ. Його основна функція - розважати, і розважати якнайбільше усіма можливими засобами, до відвертої вульгарності. Це накладає відбиток, і на вербальне самовираження провідних ефіру. З одного боку, зазначає Засурский Я. М., " дедалі більше засобів входять у сферу розваги". Разом про те неприпустимо зводити мову "самого оперативного і усеохватного ЗМІ " до ненормативної спонтанної лексики ведучого, яка того ж ми настільки багата, ніж заплутатися у власній мові.

Сучасний радіожурналіст прагне працювати по сумнозвісного принципу: будьте простіше, і після того потягнуться". Багато "діячі ефіру" пояснюють свою ефірну невигадливість принципом документального в радиожурналистике- "ми лише відображаємо життя й поводимося позаяк у дійсності". Тим більше що журналісту не дозволялося забувати у своїй, що документализм визначається, у- перших, як засіб відображення дійсності, тоді як у- других, як засіб пізнання. Гносеологическая складність документалізму чи "правди життя" у тому, що з журналіста це- метод відображення з допомогою достовірних відомостей, невигаданих подій, явищ, заснованих на виключно пізнанні дійсності журналістом. Для аудиторії документализм, інформація - це спосіб пізнання і дійсності, і пізнавальних процесів журналіста. Тому радіожурналіст може бути непросто передавачем інформації, ді-джеєм, провідним ефіру або ще ким- то.

Радіожурналіст може бути ексклюзивної мовної особистістю, здатної адекватно відбивати нові методи і засоби роботи у ефірі. Поки складається враження, що ні журналіст формує ефір, а ефір поневолює журналіста, перетворюючи їх у "текстову озвучення".

До мовним засобам, функціонуючим у системі радіомовлення, пред'являються підвищені вимоги:

1. правильності мови, тобто. відповідності мовної структури чинним літературним нормам й дотримання принципу комунікативної доцільності;

2. адекватності сприйняття мовних формул, заснованої на точної логічного, лексичній, синтаксичної подачі;

3. використання кодифікованою сучасної лексики.

Найповніша реалізація акта мовного спілкування в сучасному радіомовлення відбувається з допомогою максимально інформативною одиниці мови, яка як сукупність висловлювань, і де здійснюється щодо кінцевий процес інформації. Такий одиницею є текст - тимчасові просторові одиниці, співвіднесені з загальним процесом комунікації, спроецированные на сучасне розвиток мови суспільства.

Дуже важливий значення для повноцінної реалізації акта комунікації має вірна інтонація, "ефірний" голос, грамотна артикуляція і редукція. Інтонаційна обробка тексту є ознакою професіоналізму ведучого- журналіста.

Технологія радіопередач

Неоспорима роль радіопередачі в доставці важливих, необхідних, актуальних новин слухачеві. До того ж радіо завжди було джерелом інформації, необхідної вчених підростаючого покоління та вмілої пропаганди знань передового досвіду.

Слухач, який налаштовується на необхідну радіохвилю слухає новини, музику. Цікавим властивістю радіопередачі є здатність інформувати слухача різноманітної інформацією. Всі ці особливості дозволили радіопередачам зібрати найбільшу аудиторію. Хоча радіопередача слухається миттєво та легко, процес її підготовки, починаючи з записи звуку до поширення у ефір, вимагає особливої відповідальності, точності й діють оперативності.

Головне завдання радіожурналіста - знати потреби радіослухача і змогли домогтися здобуття права передача змогла завоювати розташування аудиторії.

Усе це процес, передусім, починається від вибору й знаходження об'єкта, завжди триматися на гребені новин і подій, зуміти передати їх своєчасно. Журналіст може бути різнобічно підготовленим. Від нього потрібно глибоке знання предмета, різнобічність, ерудиція, звісно ж, майстерність, яке відшліфовується рік у рік, внаслідок роботи над собою.

Оскільки основним предметом досягнення цієї мети на радіо є живою голос, то запис на плівку жадає від журналіста професійної підготовленості, оперативності, зібраності. Обладающий цими здібностями журналіст може знайти шляхи до співрозмовника. Коли вищезгадані мети не досягнуто, то передача виходить живої, не привабливою, зрештою, не доступною для слухача.

Перш ніж розпочати запис передачі, необхідно переконатися, що немає поблизу заважаючих частоті записи шумових об'єктів, старанно підготувати записуючий устаткування на роботу. До того ж, грає великій ролі відстань і становище мікрофона під час розмови.

У будь-якій передачі необхідно домогтися природності. Природний розмова, породжує інтерес слухача, завойовуючи його розташування. Тому необхідно радиожурналисту домогтися душевного, природного спілкування.

Оскільки радіопередача сприймається лише слухом, у разі ж виконує функцію кожен звук, музика, мова. Тому підготовка сценарію є основою технології радіопередачі.

Останнім часом на радіо часто використовується прямий вихід ефір. І тому необхідно приділяти особливу увагу

Схожі реферати:

Навігація