Реферати українською » Языковедение » Перекладацька діяльність В. В. Набокова


Реферат Перекладацька діяльність В. В. Набокова

Страница 1 из 4 | Следующая страница

>СОДЕРЖАНИЕ


Запровадження 2

1. Біографічна довідка 4

2. Набоков на роботу перекладача 5

3. Переклад «Слова про похід Ігорів» 15

4. Переклад «Євгенія Онєгіна» 24

Список літератури 36


Запровадження


Кожен, хто хоч колись стоїть перед необхідністю адекватного перекладу одного художнього тексту з мови мовою, рано чи пізно усвідомлює, що з повного розуміння вочевидь не досить лише володіння мовою оригіналу.

Проблема перекладача не тільки у цьому, щоб донести її до іншомовного читача буквальний сенс слів і мовних граматичних конструкцій того тексту, з яким він працює.Подстрочник - це точну копію оригіналу: при буквальному перекладі щось неминуче втрачається.

Ні перекладу з мови мовою, але завжди - іще й з культури для культури. Якщо цю обставину недооцінити, переклад може зовсім не від ввійти у чужій контекст, або залишитися у ньому непоміченим. При будь-якому перекладі щось неминуче залишається непереведеним. Що саме - доводиться у кожному даному випадку свідомо та продумано вирішувати.

Особливо складна доводитьсяфилологу-переводчику, що він оперує поетичним текстом.

Пригадаємо хоча б епіграф до другої главі "Євгенія Онєгіна":

>O,rus!

>Hor.


тобто. "Про, село!", але російського читача зрозуміла це дивна зв'язок із словом "Русь", на яких стають найрізноманітніші культурологічні асоціації.

По меншою мірою треба дотриматися - наскільки можна - коректність передачі оригіналу. Тобто порушити порядок римування (тобто. забезпечитиеквиметричность), а ідеалі - і тотожність кожного рядка ориґіналу і перекладу (тобто. забезпечитиеквилинеарность).

У цьому роботі я розповідаю про перекладах Володимира Набокова, що він перевів "Євгенія Онєгіна", написаного чотиристопним ямбом, ритмизованою прозою.

Набоков у разі керувався саме бажанням, щоб кожна рядок перекладу дорівнювала рядку пушкінського роману (>еквилинеарность). Він дуже мені було прикро, якщо доводилося жертвувати навіть порядком слів в рядку.

У остаточному підсумку, його "переклад" виявився придатний хіба те що, щоб із фабулою роману. Про художньому ж своєрідності цього твору з його "перекладу" судити не можна.

І, тим щонайменше сам Набоков вважав такий спосіб "передачі смислу і духу першотвору" єдино правильним.

1. Біографічна довідка


Набоков (>Nabokov) то Володимир Володимирович (1899—1977), росіянин і американський письменник, перекладач, літературознавець; з 1938 виголошував у англійській. Син В.Д. Набокова. У 19-му емігрував із Росії; жив у Кембриджі, Берліні (1923—37), Парижі, США (з 1940, в 1945 отримав громадянство), Швейцарії (з 1960). Тема Росії і близько російської культури є у романах «Марійка» (1926), «Подвиг» (1931—32) і особливо уавтобиографичной книзі «Інші берега» (1954). У романах «ЗахистЛужина» (1929—30), «Запрошення на страту» (антиутопія; 1935—36), «Дар» (1937—38; з головою проН.Г. Чернишевського — 1952), «>Пнин» (1957).Эротический бестселер «Лоліта» (1955) поєднує «психоаналітичне» розуміння аномального сексуального потягу, пережитого рафінованим європейцем, ісоциально-критическоенравоописание Америки.Поетику стилістично вишуканим одягом й сюжетноизощренной прози складають як реалістичні, і модерністські елементи —лингвостилистическая гра,всеохватное пародіювання, удавані галюцинації (найважливіші у романі «Блідий вогонь», 1962). Принциповий індивідуаліст, Набоков іронічний в сприйнятті будь-яких видів масової з психології та глобальних ідей (особливо марксизму, фрейдизму). Також йому належать:

  • Ліричні новели (збірник «ПоверненняЧорба», 1930);

  • Лірика з мотивами ностальгії. Мемуари «Пам'ять, кажи» (1966);

  • Переклад англійською мовою «Євгенія Онєгіна» О.С. Пушкіна та «Слова про похід Ігорів»;

  • Лекції те есеїв про російської літератури. Книжка «Микола Гоголь гаряче» (1944).


2. Набоков на роботу перекладача


Набоков писав: «У вигадливому світі словесних перетворень існує три виду гріхів. Перше й саме безневинне зло - очевидні помилки, допущені це через незнання чи нерозумінню. Це людська слабкість - і геть пробачна. Наступний крок у пекло робить перекладач, свідомо що пропускає ті слова абзаци, у смисл що їх не потрудився вникнути або ті, що, на його думку, можуть незрозумілими чи непристойними погано уявлюваному читачеві. Він гидує самим поверховим значенням слова, який до його послуг надає словник, чи жертвує ученістю заради мнимої точності: він заздалегідь готовий знати менше автора, вважаючи у своїй, що знає більше. Третє - і найбільше - зло у ланцюзі гріхопадінь чекають на перекладача, що він приймається полірувати і пригладжувати шедевр, мерзенно прикрашаючи його, приладжуючи до смакам і забобонам читачів. Про це злочин треба піддавати найжорстокішим катуванням, як і середньовіччі за плагіат».

Недостатня знання іноземних мов, вважав Набоков, може перетворити саму розхожу фразу в блискучу тираду, про яку й не думав автор. І наводить такі приклади:

  1. “>Bien-etregeneral” стає твердженням, доречним у вустах чоловіки: “Добре бути генералом”, причому у генерали це благоденство справив французький перекладач “Гамлета”, що йпопотчевав його за цьому ікрою.

  2. у перекладі Чехова німецькою мовою вчитель, ледь зайшовши у клас, поринає у читання “своєї газети”, що було привід величному критику журитися про невеселий стан шкільного навчання у дореволюційної Росії. На насправді Чехов мав на оці звичайний класний журнал, у якому вчитель зазначав відсутніх учнів, і ставив позначки.

  3. безневинні англійські висловлювання “>firstnight” і “public house” перетворюються на російському перекладі в “першу шлюбної ночі” і “будинок розпусти”.

>Приведенних Набоковим прикладів вистачає. Вони смішні і ріжуть слух, але немає зловмисності, і найчастіше зібгане пропозицію зберігає свій початковий зміст у контексті цілого.

У іншу категорію з тієї ж групи промахів Набоков відносить лінгвістичні помилки менш явні й складніші для перекладача. І тут неправильне значення, яка багаторазового перечитування можеотпечататься у пам'яті перекладача, може надати несподіваний і іноді дуже витончений сенс самому невинному вираженню чи простий метафорі.

З цього приводу Набоков знову наводить приклади:

  1. одного поета, який, «борячись із перекладом, так згвалтував оригінал, що з “>issickledo’erwith thepalecast ofthought”, створив «блідий місячний світло». У словіsicklied перекладач побачив місячний серп.

  2. німецький професор, із властивою йому національним гумором, що виникли зомонимического подібностідугообразного стрілецької зброї й рослини, які російською називаються одне слово “цибулю”, перевів пушкінське “У лукомор'я...” оборотом “березіЛукового моря”.

Інше і набагато серйозніший гріх, вважав Набоков, коли опускаються складні абзаци, все-такипростителен, якщо перекладач і саме не знає, що йдеться, але «яка огидний самовдоволений перекладач, який чудово їх зрозумів, але побоюється спантеличити тупицю чи покоробити святенника. Замість радісно спочивати в обіймах великого письменника, він невпинно опікується про незначному читачі,предающимся нечистим чи небезпечним помислам».

Употверждении Набоков наводить зворушливий зразоквикторианского ханжества, який попався то старому англійському перекладі “Анни Кареніної”:

Вронський запитує Ганну, що із нею. “Я >beremenna” (курсив перекладача), - відповідає Ганна, надаючи іноземному читачеві гадати, що з таємнича східна хвороба вразила її, проте оскільки, на думку перекладача, вагітність могла знітити іншу безневинну душі і краще було написати Русское Слово написом.

Іноді перекладачі, на думку Набокова, намагаються приховати чи завуалювати істинний сенс слова наводить приклад «коли, пишаючись перед читачем, є самозакоханий перекладач, який обставляє будуар Шахерезади на смак і з його професійною віртуозністю чепурить свої жертви». Він наводить приклад, як і російських перекладах Шекспіра Офелію було винесено прикрашати благородними квітами замість простих трав, що вона збирала:

Там верба є, вона, схиливши галузі

>Глядится у дзеркалі криштальних вод.

У його тіні плела вона гірлянди

З лілій, троянд, фіалок і жасмину.

Пер.А.Кроненберга, Санкт-Петербург, 1863.

Перекладач спотворив ліричні відступи королеви, надавши їм явно відсутнього шляхетності. В який можна було скласти такий букет, блукаючи берегомЭвона чиХелье, - це вже інше питання. Серйозний російський читач таких питань не ставив, по-перше бо ні знав англійського тексту, а по-друге - адже ботаніку і було найвищою мірою наплювати. Єдине, що його цікавило - це “вічні запитання”, які німецькі критики і росіяни радикальні мислителі відкрили у Шекспіра.

Ось як критикує Набоков переклад найбільшого російського оповідання - гоголівська “>Шинель”. Його головна риса, ірраціональна частина, утворює трагічний підтекст цієї історії, без якої було б просто безглуздим анекдотом, тісно пов'язана з особливим стилем, яких вона написана: безліч безглуздих повторів однієї й тієї ж безглуздого прислівники звучить настільки нав'язливо, що стає якимось зловісним змовою. «Тут є уривки, що видаються цілком безневинними, але досить глянути пильніше і це помічаєте, що хаос причаївся за два кроки, а якесь слово чи порівняння вписані Гоголем отже найлегше пропозицію раптом вибухає кошмарним феєрверком. Тут є та що зашпортується незграбність, яку автор застосовує свідомо, передаючи грубу матерію наших снів». Усе це геть-чисто зникло вчинном, велелюдному і з надзвичайнопрозаичном англійському перекладенні. Ось приклад, що створює у Набокова відчуття присутності при убивстві, що він нездатна запобігти:

Гоголь: “...на два невеликі кімнати з передпокої чи кухнею і деякими модними претензіями, лампою чи іншого штучкою, яка коштувала багатьох пожертвувань...”

>Фильд: “>fittedwithsomepretentiousarticles offurniturepurchased, etc...” Набоков згадує, одностайно відомий тогочасний російський композитор порадив перекласти англійський вірш, яке років тому він поклав із музикою. Він наполягав, що переклад повинен особливо точно передавати акустичну бік тексту. Текст цей виявився відомим віршем Едгара По “Дзвони” у перекладіК.Бальмонта. «Перекладаючи вірш назад англійською, - згадує Набоков - я піклувався лише у тому, щоб знайти слова, які нагадували звучанням російські. Тепер, якщо хтось попадеться мою англійську переклад, може здуру перевести його знову російською, отже вірш, у якому уже не успадкували від Е.По, піддасться більшою “>бальмонтизации”, поки результаті розширення зрештою “Дзвони” не перетворяться на “>Безмолвие”!

Або щенабоковский приклад: романтичне вірш Бодлера “Запрошення до подорожі” (“>Mon enfant,masoeur,Songe а ladouceur...”). Російський переклад належить перу Мережковського, що володів, на думку Набокова, ще меншим поетичним талантом, ніж Бальмонт. Починається він:

>Голубка моя,

>Умчимся у незнані краї...

Вірш це у перекладі негайно набуло жвавий розмір, отже «його підхопили всі росіяни шарманщики. Уявляю собі майбутнього перекладача російських народних пісень, який захоче їхофранцузить:

>Viens,monp’tit,

ANijni

тощо admalinfinitum».

Набоков виділяє три типу перекладачів, не застрахованих від зазначених помилок. До них, на його думку, ставляться: «учений чоловік, прагнучий заразити увесь світ своєю любов'ю до забутого чи невідомий генію, сумлінний літературний поденник і, нарешті, професійний письменник, відпочиваючий у суспільстві іноземного побратима». Ось як і їх описує.

Вчений чоловік у перекладі точний і педантичний: зноски він надає тій самій сторінці, що у оригіналі, а чи не відправляє насамкінець книжки - з його погляду, вони бувають вичерпними і дуже докладними.

Другий тип перекладача має бути настільки ж талановитий, як і обраний їм автор, або таланти їх мають бути однієї природи. У цьому лише цього сенсі Бодлер і По чи Жуковський й Шіллер ідеально підходять одна одній, вважає Набоков. По-друге, перекладач повинен чудово знати обидва народу, обидва мови, всі деталі авторського стилю, і методу, походження слів і словотвір, історичні алюзії. Тут ми наближаємося третьому важливого властивості: поруч із обдарованістю і освіченістю він повинен мати здатністю діяти так, ніби і є істинний автор, відтворивши його манеру мови і поведінки, вдачі та мислення з максимальним правдоподібністю.

Набоков займався перекладами кількох російських поетів, що були зіпсовані поганими перекладами чи взагалі переводилися. «Мій англійський, звісно, набагато біднішими російського: відмінність між ними майже така сама, як між домом на дві сім'ї та родової садибою, між чітко усвідомленими комфортом і підсвідомої розкішшю, - писав Набоков - Я далеко ще не задоволений досягнутим, але мої штудії розкрили деякі правила, які можуть знадобитися іншим перекладачам».

Ось як, приміром, Набоков перекладав і зіштовхнувся з великими труднощами у перекладі першого рядка чудово однієї з найбільших віршів Пушкіна “Пригадую чудесна мить...”:

>Yahpom-newchewed-no-yaymg-no-vain-yay

Набоков передав російські склади, підібравши найбільш схожі англійські слова звуки. Росіяни слова таким виглядають досить потворно, але в разі це неважливо: важливо, що “>chew” і “>vain” фонетично схожі на російськими словами, які дають зрозуміти прекрасні і добрі ємні поняття. Мелодія цього рядка з округлим і повнозвучним словом “чудесна” у середині і звуками “м” і “зв” з обох боків,уравновешивающими одне одного, - заспокоює і приємне для вух, створюючи у своїй парадокс, зрозумілий кожному художнику слова.

Якщо у Словнику ці чотири слова, вийде пласке і щось лист про англійське пропозицію: “Iremember awonderfulmoment”.

Набоков поставив собі завдання переконати англійського читача, що “Iremember awonderfulmoment” - досконале початоксовершеннейшего вірші.

Передусім він переконався, що буквальний переведення у тій чи іншій мері завжди безглуздий. Російське “я пам'ятаю” - набагато глибший занурює до минулого, ніж англійське “Iremember”. У слові “чудесна” чується казкове “чудь”, давньоруський “>чу”, яка означала “послухай”, і багато інших прекрасних російських асоціацій. І фонетично, і семантично “дивовижне” належить до якогось ряду слів, і це російський ряд відповідає тому англійської, у якому знаходимо “Iremember”. І навпаки, хоча англійське слово “>remember” у тих даного вірші відповідає російському смисловому ряду, куди входить поняття “пам'ятаю”, воно, тим щонайменше, пов'язані з схожим поетичним поруч слова “>remember” щодо англійської, який за необхідності спираються справжні поети.

Осьнабоковский приклад. Ключовим словом в рядкуХаусмана “>Whatarethosebluerememberedhills?” у російському перекладі стає жахливе,растянутое слово “>вспомнившиеся” - горбате іухабистое і внутрішньо не що з прикметником “сині”. У російському, на відміну англійського, поняття “синяви” належить цілком іншого смисловому ряду, ніж дієслово “пам'ятати”.

Зв'язок між словами, невідповідність різних семантичних рядів у різних мовами припускають ще одне правило, вважає Набоков, яким три головних слова в

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація