Реферат Рима

>Рифма — звуковий повтор наприкінці ритмічною одиниці:

«Мій дядько найчеснішихпр|авил,

Коли над жартза|немог, Він поважати себезаст|авил

І краще вигадати | було» (Пушкін).

Виділені склади на кінцях рядків пов'язані між собою звуковими повторами, які підкреслюють ритмічну викінченості кожного рядка; у тому ритмічне значення Р., — вона є звуковим сигналом, який зазначає членування даного ритмічного руху визначені одиниці. Цим рима і від звичайного звукового повтору, який пов'язані з ритмом, і якщо часом і пов'язаний, то епізодично, а чи не з тим закономірною послідовністю, яку дає Р. Завдяки цьому повтор і виконує тієї ритмічною функції, властивою Р. Звідси — неправильно розглядати Р. як простий звуковий повтор, як це робив наприкладКорш («рима є прикрасу суто звукове»), і саме неправильно розглядати звуковий повтор як «внутрішню Р.»: бо рима є звуковим позначенням закінченостіритморяда.

Слід зазначити, що Р. перестав бути єдиним ознакою закінченостіритморяда; наявністю сильної паузи, кінцевого наголоси іклаузули кінець рядки (як ритмічною одиниці) й без Р., напр.:

«Чотирьох царів невірних

Дон Родріго переміг,

І його прозвалиСидом

Переможені царі» (Жуковський).

Але його наявність рими підкреслює та підсилюють цю викінченості, а віршах більш вільного ритмічного будівлі, десоизмеримость ритмічних одиниць виражена з не меншою виразністю (рядки різні за кількістю складів, місцях наголосів тощо. п.), ритмічне значення Р. виступає із найбільшої виразністю (у вільному і вільному вірші, враешнике тощо. буд.), напр.:

«Нехай книжки горять на вогнищахдимносизих,

Нехай древні мармури в тогах і ризах

Побито на частини (заряди нових знарядь),

Нехай люди,

>Отдавшие життя за свободу народу,

Біля входу

>Опустелих темниць

>Расстреляни падають ниць» тощо. буд. (Брюсов).

Навпаки, у разі, якщо звуковий повтор не спирається на паузу, наголос і клаузулу, Р. немає навіть за послідовному застосуванні звукового повтору, т. до. у разі немає ні тієї закінченостіритморяда, у зв'язку з яким і виникає Р.; напр. наступного вірші Брюсова:

«Дитячих плечей твоїхдрожанье,

Дитячих очейнедоуменье,

МіГи зустрічей, годинник побачення,

Довгий годину, як століттятомленья» тощо. буд.

внутрішня рима не відчувається, оскільки звуковий повтор лежить у серединіритморяда.

Поруч із ритмічним в Р. є і велика значеннєве значення. Слово, яка була на кінці рядки, підкреслена наступній його паузою і виділений з допомогою звукового повтору, природно привертає до собі найбільша увага, займає найвигідніше місце у рядку. У недосвідчених поетів прагнення Р. призводить до гонитві за звуковим повтором на шкоду змісту; рима, як Байрон, перетворюється на «могутній пароплав, що змушує вірші плисти навіть проти течії здоровим глуздом».

Обмеженість запасу римуються слів загрожує небезпекою повторень, штампа, особливо у випадках, коли канонисозвучания Р. більш-менш суворі. Так було в Росії у в XIX ст. панує точна Р., потребує повного збіги всіх які входять у звуковий повтор звуків. У зв'язку з за це ще Пушкін в «>Мислях Донецькій залізниці» символізував обмеженість запасу Р. і передбачав перехід до білого віршу . Драматичний вірш, вимагає більшоїразговорности, найчастіше цурається Р.

У звуковому відношенні Р. може бути різноманітна. Як звукового мінімуму вона потребує повторення одного звуку — зазвичай ударного гласного (справи до рядку), напр.: «любові — мої», як максимуму воно охоплює у собі комплекс звуків як, і після ударного гласного, захоплюючи іноді навіть слова, попередні останньому, т. е. вже обов'язковорифмующему слову, напр.:

«>Рветсявете|р здичавілий

Буря знакда|ла погонь...

З бурею сперечаючись — |родич червоний —

Махає сотнею| лап вогонь» (Брюсов).

Своєрідною гіпертрофією Р. є зв.панторифми, чи суцільні рими, як в Гумільова:

«Чутнос|вист і виття локомобілів,

Дверілинг|висти повстю оббили»,

але, а про одиничності цих прикладів, ми сутності не маємо тут справи з римою як звуковим повтором, які мають ритмічною функцією.

З погляду звукового побудови Р. то, можливо точної, т. е. давати повне збігрифмующих звуків («нам — хвилях»), і неточною, т. е. включати у звуковий повтор не збіжні чи лише приблизно збіжні звуки («докери — опери»). У разі, тоді як Р. збігаються голосні звуки, а згодні не збігаються, її ще називаютьассонансом («вітер — попіл»). У окремих випадках Р. створюється завдяки повторення чітко значущості контексту згодних звуків при відмінності ударного гласного («м'ячики — кулеметники») — так зв. консонанс . Залежно від характеру звуковий організації Р. встиховедческой літературі є низка спроб дати класифікацію Р., проте скільки-небудь задовільною класифікації немає. Залежно від характеруклаузули Р. ділиться на Р. чоловічу (на кінці ударний стиль), жіночу (на кінці — ненаголошений), дактилічну (на кінці — 2 ненаголошених),гипердактилическую (на кінці — більш 2 ненаголошених) тощо. буд. Залежно від місця у строфі — на Р. парні (що йдуть поруч), перехресні (через рядок), оперезані (які стоять доі після парної Р.) тощо. буд. Залежно від характеру римуються слів Р. бувають складові («чи раптово — вугілля», «дзвін — молоко хлебтав»), омонімічні , тавтологічні (т. е. повторення однакових слів: «>занавесила вікно — зазирни ще вікно» — Блок),каламбурние «>Каламбур»).

Змістові, ритмічне, звукове значення Р. визначає її значимість як істотного чинника організації вірша. У зв'язку з цим Р. неоднаково використовують у різноманітних літературних стилях. Поза тим безпосереднього відмінності Р. різних літературних стилів, що визначається іншим у кожному їх ставленням до речі, іншим словниковим запасом тощо. буд., ця різниця позначається на різному підході до Р., у якій підкреслюється то звукова сторона, то, навпаки, значеннєва тощо. буд. Так напр. у символістів Р. надзвичайно розроблено у звуковому відношенні, щодо несподіванки поєднань римуються слів («берега —Тиберика»), розмаїття слів тощо. п., що стоїть у в зв'язку зі загальним ставленням символістів до речі, прагненням до «музикальності» вірша тощо. буд. Навпаки, напр. для Д. Бідного характерно прагнення немає самоцільної музикальності Р., але Р., максимально виразної в смисловому плані:

«На фабриках отрута,

На вулицях — розправа,

І тоді свинець, де він — свинець,

Один кінець!»

Цю відмінність можна звісно, є відмінність стильове. Р. входить як із елементів до загальної системи даного літературного стилю, і лише в цій системі, т. е. історично, то, можливо осмислено. Найстрашніше виникнення Р. у розвинених європейських літературах, як і думати, пов'язані з звуковий організацією вірша.Неорганизованние спочатку звукові повтори у разі, якщо вони збігалися з найрельєфніше виділеними на кінці ритмічною одиниці словами, звучали найбільш різко, і помітно; цьому і створювалося певне тяжіння їх до кінців рядків чиполустиший. Це тяжіння посилювалося і завдяки синтаксичному паралелізму, т. е. повторення однорідних частин промови з подібними закінченнями. У той самий час перехід від усних віршованих систем змузикально-ритмической організацією до віршу письмового, ослаблюючи чіткість ритмічною організації вірша, викликав пошуки новихритмообразующих елементів, яким, зокрема і з'явилася Р., невідома сутнісно ні античному ні народному віршуванню (хоча спорадично вона у неї і з'являлася). Комплекс цих умов, у кожному тому випадку історично своєрідний, і основу появи Р. у новій поезії.

У Росії її Р. епізодично з'являлася в билинах, напр.:

«Він під'їхав на кобилцісоловенькой

А до цієї до сошцікленовенькой»,

соціальній та письмових пам'ятниках XVII в. як наслідок збіги (при паралелізмі віршів) граматичних закінчень:

«Цьому писанню кінець пропонуємо.

Справитоликие речі навіки не забуваємо.

Справжньогоизискуем,

У розлогу цю історію цянаписуем» тощо. буд. Але загалом Р. отримує свій розвиток всиллабических віршах, починаючи з Сімеона Полоцького (1629—1680) та інших поетів, які мають вона складалася під впливом західної поезії й у першу чергу польських поетів. Найстрашніше цей вплив побудоване у тому процесі створення письмового вірша замість усного, який протікав у XVII в. у Росії була викликана різкими соціальними і культурними зрушеннями.

Вже цей час Р. отримує значного розповсюдження та розвитку (порівн.каламбурную Р. у З. Полоцького: «Плутон — шахрай він», складові — у Ф. Прокоповича,Козачинского: «нани — країни»; «на ні —агаряни» тощо. буд.), перетворюється на народну поезію через різного роду інтермедії і вирушити вслід потім отримує стала вельми поширеною, даючи найрізноманітніші модифікації. Сучасна Р. характеризується великий значеннєвий насиченістю і нігілізм значної звуковий свободою, т. е. включенням до звуковий повтор лише приблизно які збігаються звуків («докери — опери»), відкиданнямзаударних згодних («країн — сестра») тощо. буд., що відкриває можливість найбільш гнучкого і різнобічного її використання порівняно з минулими періодами історія російської поезії. Див. «>Вирши», «Строфа», «>Стихосложение».

Список літератури

>Ehrenfeld A.,StudienzurTheoriedesReims, 2Bde,Zrich, 1897—1904

>DelaporteP., De larimefranaise,sesorigines,sonhistoire..,P., 1898

>Schmidt E., DeutscheReimstudien,Berlin, 1900

>Saintsbury G. E. B.,History of EnglishprosodyfromXII-thcentury to thepresentday, 3vv., L., 1906—1910

>Saran F., DeutscheVerslehre,Mnchen, 1907

>SchipperJ., Ahistory of Englishversification, L., 1910

>Grammont M., Levers francais,2-ed.,Paris, 1913

>Neumann F.,GeschichtedesneuhochdeutschenReimesvonOpitz bisWieland,Berlin, 1920

>Pretzel A.,GeschichtedesReims,Diss.,Gttingen, 1930

>Lanz H., Thephysicalbasis ofrime,Anessay on theAesthetics of Sound,Stanford,Calif., 1931

>Thieme H.P.,Bibliographie de lalittraturefranaise,t. III,P., 1933 (дана література про Р.)

>Штокмар М. П., Бібліографія робіт з віршуванню, (M.), 1933 по предметного покажчику).

Л. Тимофєєв

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайтуfeb-web


Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Бродячі сюжети
    Сюжети бродячі — стійкі комплекси мотивів, що є основою усного чи письмового твори, перехідні з
  • Реферат на тему: Розв'язка
    >Гр. >Бояджиев Розв'язка — одну з основних композиційних одиниць драматичного твори. За
  • Реферат на тему: Ремарка
    >Гр. >Бояджиев Ремарка (французьке >remarque — «зауваження», «примітка») — драматургічний термін.
  • Реферат на тему: Розповідь
    Б. Розенфельд Термін «Р.» у його жанровому значенні зазвичай застосовується до кожного невеличкому
  • Реферат на тему: Редакція
    М. Гудзій Редакція — як історико-літературний термін має низку значень: 1. остаточна обробка

Навігація