Реферат Ремарка

>Гр.Бояджиев

Ремарка (французькеremarque — «зауваження», «примітка») — драматургічний термін. Головне зміст Р. — вказівку місця й часу дії, і навіть сценічних вчинків і психологічного стану персонажів. Як загальне правило, Р. виконує суто службову функцію, але вона може перетворюватися на самостійнухудожественно-повествовательную частина драматургічного твори. Р. історія драматургії вони мали однієї й тієї ж значення й була однорідної. У античної драмі Р. служила для позначення пересувань акторів і вказувала входи і виходи. У середньовічному театрі які іноді у тексті літургічної драми Р. відзначали театралізацію церковної меси. Театр Відродження, вихований наСенеке,писавшем, як відомо, свої трагедії для читання, а чи не для постановок, культивував Р. на вельми слабкої ступеня. Такідекламационно-риторические трагедії італійцівТриссино,Ручеллаи,Джиральди і французівЖоделя, Гарньє,Скюдери та інших., близькі доповествовательному жанру. Дуже незначно кількість Р., вирізнялися явнотехнически-служебной роллю в драматургії іспанського і англійського театрів XVI і XVII ст., де самі драматурги були часто акторами чи постановниками (Лопе деВега, Кальдерон,Гейвуд, Шекспір,Бен Джонсон та інших.). Мало опікувалися Р. і французькі класики XVII століття,декламационние трагедії яких вільно обходилися без детальних вказівок на переживання і дії персонажів.

Р. драматург позначає дії, які персонажі повинні зробити під час спектаклю («>Болингброк (оголюючи меч). Негідник, Зараз повіки будеш ти нешкідливий» — Шекспір, Річард III), інколи ж дає повний сценарій поведінки. Зрідка вдореалистическом театрі зустрічаються Р.,поясняющие психічний стан, де йдеться фраза (хвилюючись, спокійно тощо. буд.), значно частіше вказується тон розмови (голосно,шопотом тощо. буд.).

У дещо іншому становищі виявляється Р. в жанрах суто буржуазного театру — в «слізливою комедії» чи «міщанської трагедії». Зберігаючи все властивості Р. старовинного театру, Р. нової буржуазної драматургії дуже починає повинна розвиватися у бік детальної характеристики місця дії і гол.обр. убік розтину психологічних мотивувань поведінки персонажів.

Бачачи в акторі провідника свої волелюбні ідеї,просветители-драматурги XVIII в. прагнули повністю підпорядкувати його. «Великий актор, — заявляв Дідро в «>Парадоксе актора», — той самий чудовий паяц — лишеверевочка до рук поета, і львівський поет кожної пилинки своєї рядком вказує ту форму, що має прийняти». Щоб навчити акторів новим сценічним принципам, Дідро у драмах давав величезніР.-инструкции, які б місце і становище кожного діюча особа: «У глибині залу видно батько сімейства, який прогулюється повільними кроками. В нього опущене голова, схрещені руками і глибоко замислений вид. Близько каміна, розташованого в однієї зі сторін залу, полковник та її племінниця грають утрик-трак. За полковником, трохи ближчі один до вогню —Жермен, недбало який розмістився у кріслі, з книжкою в руці. Він перериває раз у раз читання, щоб ніжно оцінити Сесіль, в моменти, коли він зайнята грою не може його помітити. Полковник підозрює те, що відбувається поза ним. Це підозра викликає у нього занепокоєння, помітна з його рухам» (Дідро, «Lepre defamille»).

У своєму знаменитому листі до паніРиккобони Дідро відстоював право актора повернутися спиною до глядача, обіграти паузу, заповнити її пантомімою тощо. буд.; всі ці нововведення потрібно було відстоювати, них потрібно було боротися, і скромну Р. значною мірою виконувала цю войовничу роль сценічного реформатора.

У реалістичному театрі ремарка перетворюється часто з стислого свідчення про стан і середній вік персонажів в характеристику дійових осіб (як і «Ревізорі» Гоголя) чи детальне опис місця подій. Нерідко Р. розкриває дії, не виражені у прямій промови, але що характеризують стан персонажа (Костильов. Оце... я... А ви... одні! А! Ви розмовляли? (Раптом тупотить ногами й голосно верещить).Васка, погана! Жебрачка... шкура! (>Пугается свого крику, зустрінутого мовчанням і нерухомістю). Вибач, Господи... знову ти мене, Василиса, у гріх запровадила... Я тебе шукаю скрізь. (>Взвизгивая). Спати час! Оливи в лампади забула налити... У ти! Жебрачка...). Так Горький («На дні») вказує переживання, які актор повинен довести до глядача засобами міміки і жесту. Така розгорнута, психологічна ремарка безумовно сприяє відкриттю підтексту ролі й зберігає в такий спосіб своє значення для театру.

Надмірна захоплення Р. драматургів, що сподіваються створити твір як для сцени, але й читання (іноді навіть у першу чергу для читання —Lesedrama), призводить до гіпертрофії Р., яка, втрачаючи свою безпосередньо утилітарну роль, перетворюється на особливу оповідальну частина драматургічного твори. «Б'є північ, і за останньому ударі чути якийсь шум, начебто хтось поспішно встав із місця» (Метерлінк). «Біля підніжжя воріт, важко обпершись на довгий меч, у повній нерухомості стоїть хтось,ограждающий входи.Облаченний в широкі одягу, в нерухомості складок і зламів своїх подібні каменю, він приховує обличчя своє під темним покривалом і саме являє собою найбільшу таємницю. Він ніби щит величезний,сбирающий все стріли — все погляди, все благання, все сподівання, докори і огуди. Носій двох почав, він висловлює мова свою в безмовність, подібно німоти самих залізних воріт...» тощо. буд. (Андрєєв,Анатема).

У роки радянської драматургіїбеллетризированной Р. сильно захоплюється У. Вишневський. «Музичне вступ. Гуркіт, пригнічує міццю і скорботою. Стрімкі вибухи могутнього захоплення,теснящего дихання і він палючого. Шум людських діянь, тужливий крик „навіщо“, шалені пошуки відповідей танахождений» тощо. буд. (У. Вишневський, Оптимістична трагедія).

Такі розповідні Р., які виражають те що може бути передане сценічними засобами, природно нічим своєї присутності у виставі не виявляють і є лише якимось стороннім, чужим драматургічному твору, белетристичнимпривеском.

>Беллетристическую обробку Р. для п'єси, призначеної лише постановки, навряд можна вважати доцільною. Авторськібеллетризированние Р. рідко корисні для постановника і звичайно він створив їх просто ігнорує. П'єси ж, призначені для читання, від белетристичних Р. звісно можуть бути вигравати.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайтуfeb-web


Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Розповідь
    Б. Розенфельд Термін «Р.» у його жанровому значенні зазвичай застосовується до кожного невеличкому
  • Реферат на тему: Редакція
    М. Гудзій Редакція — як історико-літературний термін має низку значень: 1. остаточна обробка
  • Реферат на тему: Старославянский мову
    Старославянский мову, інакше — древне-церковнославянский мову — найбільш древній з письмових
  • Реферат на тему: Склад
    Як не дивно здавалося б, але, безсумнівно, що свідоме виділення стилю передувало історії людства
  • Реферат на тему: Стіховеденія
    >Стиховедение — розділ поетики, вивчав властивості віршованій мови і принципи її аналізу. Оскільки

Навігація