Реферат Система вірша ХХ століття

Вадим Руднєв

Однією з результатів проникнення точного знання на гуманітарні науки ХХ в. стало продуктивне розвиток теорії письма, перетворення їх у самостійну дисципліну. Перший розквіт теорії вірша розпочалося 1910 - 1920-ті рр. під впливом формальної зі школи і поетичної практики російського символізму,експериментировавшего над віршем івидвинувшего зі своїх лав його видатних теоретиків - Валерія Брюсова й Андрій Білого.

Завдяки трудам російських формалістів іпримикавших до них учених - У. М.Жирмунского, Б. У. Томашевського. Б. М. Ейхенбаума, Р. 0.Якобсона, Ю. М. Тинянова, Б. І.Ярхо - віршознавство стало майже у рівень із структурної лінгвістикою.

1950-го - 1960-ті рр. постало наступне злет російського віршознавства, цього разу під впливом структуралізму (праці До. Ф.Тарановского, М. Л.Гаспарова,Вяч.Вс. Іванова, А. М. Колмогорова (та її учнів), П. А. Руднєва, Я.Пильдмяе).

Одночасно у країнах під впливом генеративної лінгвістики М.Хомского почали будувати які породжують моделі вірша (М. Халле, З.Кейзер). У 1970-ті рр.генеративное віршознавство прийшов у Росію (М. Ю. Лотман, З. Т.Золян).

Вірш - цехудожественно-речевая система, що у чудернацькі тексти через механізм подвійного кодування промови, мовного і ритмічного, на перетині яких утворюється специфічнастиховая одиниця - віршована рядок.

>Стихотворной рядку притаманні три параметра: метр (внутрішню структуру), метрична композиція (спосіб розташування рядків тексті) й довжину.Стихотворную рядок вивчають розділи теорії вірша - метрика і ритміка. Рядки об'єднують у групи - строфи, їх вивчає інший розділ віршознавства - строфіка і теорія рими.

>Метрический рівень вірша будується на елементах, які у мові грають рольсупрасегментних фонологічнихразличителей (див. фонологія), - у російській це наголос і стиль. Сукупність цих елементів називається просодією (віддревнегр.prosodia- наголос, приспів).

Система, що настає з допомогою однієї чи кількохпросодических одиниць, називається системою письма. У системі вірша може бути кілька систем письма. У російському вірші їх чотири:

система письма наголос стиль

1.силлабо-тоника + +

2. тоніку + -

3.силлабика - +

4. вільний вірш - -

>Силлабо-тоника - це система письма, має як підстави урегульованість у віршованій рядку за кількістю складів і наголосів: звідси класичні російські метри -двусложние (1 стиль ударний + 1 ненаголошений) хорей і ямб;трехсложние (1 стиль ударний + 2 ненаголошених) дактиль, амфібрахій, анапест.

>Силлабика існувала російському вірші з серединиХVII в. незалежності до серединиХVIII в. і зміниласясиллабо-тоникой внаслідокстиховой реформи. У. До.Тредиаковского і М. У. Ломоносова.

Тоніка (акцентний вірш - див.) і вільний вірш (верлібр - див.) притаманні поезії у першій половині ХХ в.

Системи з однією ознакою є нестійкими, вони тяжіють до стійким системам зчетним кількістю ознак.

>Метри віршованій рядки класифікуються за шкалою наростання метричної врегульованості і водночас зменшення мовної ємності. Найбільш неврегульованим є акцентний вірш. По ньому йдетактовик (якщо акцентний вірш культивувався Маяковським, тотактовик був передусім метром російського конструктивізму (І.Сельвинский, У. Луговський). Це вірш, в рядку якого між двома ударними складів можуть розташовуватися від однієї близько трьох складів. Ось приклад4-ударноготактовика:

ЛітаютьВалкирии, співають змички - 1 - 2 - 3 - 1 -

Громіздка опера до кінця йде. 1 - 2 - 3 - 1-

З важкими шубами гайдуки 1 - 2 - 2 - 1 -

На мармурових східцях чекають панів 1 - 2 - 2 - 1 -

(Про. Мандельштам)

(знаком "-" позначаються ударні склади, цифрами - кількість ненаголошених).

Більше урегульованим, ніжтактовик, є іще одна метр, перехідний міжсиллабо-тоникой ітоникой, - дольник, улюблений метр російських символістів, і навітьК.С. Гумільова і А.А. Ахматової. Це метр, в рядку якого кількість складів між двома наголосами коливається в інтервалі від однієї до двох. Ось приклад3-ударногодольника здвусложним зачином (найпоширеніший розмір цього метри) з "Поеми без героя" Ахматової:

Були святки вогнищами зігріті, 2 - 2 - 2 - 1

І валилися з мостів карети, 2 - 2 - 1 - 1

І весь жалобний місто плив 2 - 2 - 1 -

По невідомомуназначенью, 2 - 2 - 2 - 1

По Неві чи протитеченья, - 2 - 1 - 2 - 1

Тільки проти від своїх могил. 2 - 2 - 1 -

Після дольників йдутьдвусложники, у якихмеждуударний інтервал постійний дорівнює одному стилю, у наголоси можуть пропускати (незмінними залишаються ненаголошені склади). За нею йдутьтрехсложники, найбільш врегульовані метри: між наголосами вони стоять два мови і наголоси, зазвичай, не пропускаються (винятку знов-таки відбуваються як систематичні порушення у ХХІ столітті).

Основний Закон російського вірша у тому, що вірш є компроміс між ритмічним вимогою врегульованості і мовним вимогою ємності. Внаслідок цього компромісу найчастішими виявляються центральні різновиду - середнірввноударниедвусложники.

У ХХ в. цього закону розхитується внаслідок процесівверлибризации ілогаедизации і освоюється периферія вірша - вільний вірш, акцентний вірш,тактовик і дольник, з одного боку,логаеди, наддовгі ісверхкраткие розміри - з іншого.

Розхитування, в такий спосіб, відбувається поза рахунок другого параметра - метричної композиції і третього - довжини.

Ось приклад вільногонерюноударного хорея Маяковського:

Я недарма здригнувся. Не потойбічний дурниця.

-1-1-1-1-1-

У порт, палаючий, як розплавлене літо,

-1-1-1-1-1-1

>Разворачивался і входив товариш "Теодор

-1-1-1-1-1-1-1-1

>Нетте".

(>Ударение над знаком "-" означає, що у цей стиль реально падає наголос.) У цьому вся уривку чергуються рядки 6-, 8-,1-стопного хорея. УХIХ в. такий вірш не вживався.

Ось приклад складного7-стопного хорея У. Брюсова ("Кіньблед"):

Вулиця була - як буря. Натовпи проходили,

Немов їх переслідував невідворотний рок.

Мчалися омнібуси,кеби і автомобілі.

Був невичерпний лютий людський потік.

Складність цього вірша створюється тим, що наголоси розташовуються хаотично, як хаотично рухаються вулицею люди, тоді як формально схема7-стопного хорея дотримана:

-1-1-1-1-1-1-1

-1-1-1-1-1-1-

-1-1-1-1-1-1-1

-1-1-1-1-1-1-

Останні експерименти над російським віршем проводились 1930-ті рр.обериутами, учнями У. Хлєбнікова, вірш яких бувсверхсложнуюполиметрию . Після цього протязі 40 років російський вірш регресував. Його оновили поети російського концептуалізму .

Перший дав "вірші на картках" Льва Рубінштейна, другий -стихотворно-графические досліди ЄлизаветиМнацакановой. Як розвиватиметься російський вірш далі і чи колись, невідомо.

Список літератури

>Жирмунский У. М. Введення у метрики //Жирмунский У. М. Теорія вірша. - Л., 1975.

Томашевський Б. У. Російське віршування. -Пг, 1922.

ГаспаровМ.Л. Російськийтрехударний дольник ХХ в. // Теорія вірша / Під ред. У. Є.Холшевникова. - Л., 1969.

ГаспаровМ.Л. Сучасний російський вірш:Метрика і ритміка. - М., 1974.

ГаспаровМ.Л. Нарис історії європейського вірша. - М., 1989.

>Баевский У, З Вірш російської радянської поезії. - Смоленськ, 1971.

Руднєв П.О. Введення у науку про російському вірші. - Тарту, 1990.

Руднєв У.Строфика і метрика: Проблеми функціонального ізоморфізму //WiеnеrslawisticherAlmanach,1986. - У. 15.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайтуlib/


Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Модальності
    Вадим Руднєв >Модальности (від латів. modus - вид, спосіб) - тип відносини висловлювання до
  • Реферат на тему: Гіпотеза лінгвістичної відносності
    Вадим Руднєв Гіпотеза лінгвістичної відносності - розроблена американськими лінгвістами Едуардом
  • Реферат на тему: Дольник
    Вадим Руднєв >Дольник - віршований розмір, який одержав визнання і який сягнув розквіту і
  • Реферат на тему: Акцентний вірш
    Вадим Руднєв >Акцентний вірш (або суто тонічний, чи ударний вірш) - віршований розмір, найвільніша
  • Реферат на тему: Індивідуальний мову
    Вадим Руднєв Індивідуальний мову (private >language). У "Філософічних досліджень"

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація