Реферати українською » Языкознание, филология » Аналіз епізоду літературного твори: композиція, змістовні функції художньої деталі


Реферат Аналіз епізоду літературного твори: композиція, змістовні функції художньої деталі

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Олена Бєлих

Коледж Далекосхідного державного університету,

р. Владивосток

“Епізод (від грецьк. літер. — вставка), щодо самостійна філософська одиниця дії фабульно-сюжетной системі епічного, лиро-эпического і драматичного творів, яка фіксує що відбулася у легко доступних для огляду межах простору й часу” (1, 511).

Розташування епізоду тексті — важлива грань композиції твори. З одного боку, якого є деяким закінченим цілим (“Автор епічного твори прагне охопити всю повноту буття у кожному епізоді, Не тільки загалом творі... Усі композиційні елементи в епічному творі... прагнуть завершеності і відносній замкнутості” (курсив мій. — Е.Б.) (2,12); з іншого боку, епізод — лише ланка у подальшому ланцюгу мистецького твору, пов'язане з іншими ланками різноманітними зв'язками.

Щоб співаку визначити місце й ролі аналізованого епізоду сюжеті твори, потрібно зрозуміти внутрішню логіку його розвитку — його микросюжет, який розкладається ті ж складові, як і “класичний” порядок частин у композиції мистецького твору: експозицію, зав'язку, розвиток дії, кульмінацію і розв'язку.

Насамперед необхідно встановити “найближчі” зв'язку епізоду: що він передує, що можна його, та був визначити, яку функцію він виконує.

Найчастіше подія, заключённое у конкретній епізоді, містить у собі якийсь певний мотив. Так, мотивом до епізоду «Чічіков у Коробочки» (з поеми М.В.Гоголя «Мёртвые душі») є опис шляху головний герой, яка їде в “задоволеному настрої” від Манилова до Собакевичу. Стислий зміст епізоду таке: Чічіков, після цієї операції з Маніловим не втративши жодної копійки, не доїжджає до Собакевича, оскільки Селифан збивається з шляхи і переносить бричку з паном у багно. Герой, шукаючи притулку, перебувають у “глухомані” й потрапляє до помещице Коробочке, коллежской секретарці. Переночевав в неї, він пропонує їй гроші за померлих селян, домагається, хоч і ніяк не, своєї цілі й їде. Отже, композиція епізоду кільцева, вона є простою і повторюється з невеликими варіаціями в епізодах зустрічей Чічікова з поміщиками.

Інший приклад. Епізод «Смерть Мармеладова» у романі Ф.М.Достоевского «Злочин покарання». У фіналі шостий глави Раскольніков стоїть “посеред бруківки на перехресті” (важлива художня деталь!), “начебто очікуючи від допомоги когось останнього слова”, твердо знаючи, “що зараз все скінчиться”, він піде в поліцейську контору визнаватися у злочині. У розділі сьомий описується подія, як помешавшее герою реалізувати задумане, а й котре змінило внутрішній настрій Раскольникова, скоріш, котра затвердила їх у правоті своєї теорії: “Сила, сила потрібна: без сили щось візьмеш; а силу треба добувати силою ж...” Автор додає: “Він був у превосходнейшем настрої”. Що ж сталося з героєм та її свідомістю, що стало причиною його настільки різкій метаморфози? Пошук відповіді ці запитання і буде з завдань аналізу дослідження даного епізоду.

Cамой поширеної помилкою учнів є підміна аналізу епізоду, виявлення його ролі, змістовних функцій переказом. Іноді слід подивитися, як впоралися з цим складним завданням, “працювали” з епізодом визнані майстра слова.

На які особливості манери Ф.М.Достоевского звернув увагу епізоді «Раскольніков в поліцейській дільниці» Д.Мережковський: “Достоєвський вживає своєрідний художній прийом, щоб запровадити читача в драму. Він зображує докладно тонкі, майже невловимі, психологічні переходи в настрої героїв. Ось, наприклад, Раскольніков, трохи згодом після злочину, ще ніким не підозрюваний, стоїть у поліцейській дільниці перед квартальними. Автор зазначає послідовно ряд станів, крізь який минуло свідомість героя. Коли Раскольніков входить у ділянку, він відчуває жах, що його підозрюють, що, то, можливо, злочин відкрито; потім, коли довідається, що підозр немає, нервову напругу дозволяється радує, відчуття полегшення, звідси — його відвертість, балакучість, бажання поділитися захопленням з ким не пішли, і з квартальними. Але порушення триває недовго. Раскольніков повертається до свого звичайному тоді стану — до похмурої тузі, озлобленню і недовірливості. Він згадує недавню експансивність, ця комісія їй здається нелепою і унизительною. Навпаки, тепер, якби кімната наповнилася не квартальними, а найпершими друзями його, і тоді, здається, нема для них нього не одного людського слова, доти раптом опустіло його серці. Він відчув, що ніколи зможе бути ні з ким відвертим, оскільки він — злочинець. І ось це-те хвилину «похмуре відчуття болісного, нескінченного усамітнення і відчуження раптом свідомо позначилося у душі його»” (курсив мій. — Е.Б.) (3, 598).

Як кажуть, Д.Мережковський виявляє в епізоді чотири психологічних стану героя, у своїй немає нічого вона каже про “раздражителях” — інших персонажах, не дає докладного переказу епізоду. Але ми отримали повне уявлення про душевні муки героя, про “покарання”, яким він обрёк себе свідомо. Висновок критика: “Введення у життя героя у вигляді зображення найтонших, невловимих переходів у його настрої — ось одне із художніх прийомів Достоєвського...” (3, 600).

Эпическое твір може поєднати у собі стільки характерів і подій, яке недоступно іншим пологам літератури, у своїй оповідальна форма відтворює характери складні, суперечливі, багатогранні, перебувають у становленні. Ставлення до героям й навколишнього світу, його думок і почуття виражаються через добір певних художніх деталей. Вони фокусируют увагу читача у тому, що письменнику видається найбільш важливим чи характерним. Деталі є дрібними одиницями, несучими значну идейно-эмоциональную навантаження. “Деталь... покликана уявити зображуваний характер, картину, дію, переживання у тому своєрідності, неповторності... Выразительная, щасливо знайдена деталь — свідчення майстерності письменника, а вміння помічати і цінувати деталі — свідчення культури, філологічної грамотності читача... справедливо повідомивши їм про її велике значеннєве й розвивається естетичне значення, В.Набоков писав: «Читаючи книжку, слід передусім помічати деталі насолоджуватися ними»” (4, 245–246). Деякі художні деталі стають багатозначними символами, мають психологічний, соціальний та філософського змісту.

Досліджуючи епізод, треба постійно ставити собі питання: яке завдання вирішує автор, вводячи художні деталі у твір? Як деталь характеризує героїв та його відносини? Чи зустрічаються цих деталей за іншими епізодах? Претерпевают чи деталі зміни, і із чим це було пов'язано?

З одного боку, “зміст і сила деталі у цьому, що у нескінченно мале уміщено ціле” (5, 303); з іншого — “за всієї художньої значимості та композиційною важливості деталей окрема деталь чи багато деталей, взяті, як кажуть, власними силами, поза зв'язок між собою й іншими засобами художньої зображальності, що неспроможні дати повного уявлення про стилі письменника, ні про особливості словесного побудови тієї чи іншої твори. Деталь важлива й значущою як частину художнього цілого” (4, 252). “Деталь — мініатюрна модель мистецтва. У індивідуальному характері — тип. У ланцюзі одиничних подій — час, історія. У приватному колізії — протиріччя суспільства. У окремих долях — закономірності епохи. Ні характери, ні обставини неможливі, немислимі поза «нескінченно малих моментів»” (5, 304).

Зробимо спробу визначити змістовні функції двох композиційних компонентів, особливо рясно можна зустріти в епізоді, — описи інтер'єру і пейзажу. Необхідно дати учням свого роду ключ, з якого вони б через деталь виходити героя, його вдачу, авторську позицію.

Інтер'єр (фр. — внутрішній) — зображення внутрішнього оздоблення будь-якого приміщення. У творах красного письменства це з видів відтворення предметної середовища, оточуючої героя. Чимало письменників використовували характерологическую функцію інтер'єру, коли кожний предмет несе у собі відбиток особи його хазяїна. Добре відомі описи маєтків поміщиків в «Мертвих душах» М.В.Гоголя. Ось із характерних художніх деталей, вказують на ступінь “мертвотності” персонажа. У епізоді «Чічіков у Коробочки» цим малим, у якому уміщено ціле, є “стінні годинник з намальованими квітами на циферблаті”. Ці години своєрідно відбивали час. Гість навіть злякався, почувши дивне шипіння, та був хрипенье. Годинник у Коробочки усе ж таки працювали, знехотя, ніяк не, але час йшло. У маєтку Плюшкина, цієї “дірі на людстві”, Чічіков побачив годинник “з зупинилася маятником, якого павук приладнав павутиння”. Там час зупинилося назавжди.

Деталі менш експресивні і менше характерні називаються подробицями. “Подробиця впливає в багатьох. Деталь тяжіє до одиничності” (курсив мій. — Е.Б.) (5, 304).

Ось опис кухні, прикомірка, буфета у домі Агафії Матвеевны Пшеницыной, що має Ілля Ілліч Обломов знайшов материализовавшееся втілення своєї мрії про Обломовке. И.А.Гончаров дає довга низка подробиць, перерахування яких переконує читача у цьому, що герой спокійно “жив, ніби у "золотий рамці життя”: “...все було уставлено поставцами з посудом... стравами, соусниками, чашками, купами тарілок, горщиками чавунними... Цілі ряди величезних, пузатих і миньятюрных чайників... Великі скляні банки з кавою, корицею, ваніллю, кришталеві чайницы, судки з олією, з оцтом...” Авторське, злегка іронічне, але добре ставлення до героя проявляється у метафоричному уподібненні домашньої життя Обломова “маленькому ковчегу”.

У вашому романі Гончарова опис інтер'єру кімнати, “де лежав Ілля Ілліч”, винесене першому розділі, яскраво характеризує самого героя; а така деталь, як “не убрана з учорашнього вечері тарілка з солонкой і з обгризеної кісточкою”, свідчить і про Обломові, про стосунках між паном і слугою. Н.А.Добролюбов у відомій статті «Що таке обломовщина?» зазначив “надзвичайно тонкий і психічний аналіз”, “утомивший” багатьох сучасників (3, 386). Письменнику властива “велика отчётливость в малюнку навіть дріб'язкових подробиць”. “Дрібні подробиці, безперервно внесені автором і намальовані нею з любов'ю та незвичайним майстерністю, виробляють нарешті якесь чарівність. Ви цілком переноситесь на той світ, куди веде вас автор... перед вами відкривається як зовнішня форма, а й сама внутрішність, душа кожної особи, кожного предмету” (курсив мій. — Е.Б.). І тому за Добролюбову, “Гончаров є маємо передусім художником, він умів висловити повноту явищ життя” (3, 389–390).

Звернімося до книжки відомого літературознавця Е.Добина «Мистецтво деталі». “А.П.Чехов, майстер ёмкой деталі, у своєму оповіданні «Попрыгунья» несподівано дає докладний статична опис кімнат і туалетів Ольги Іванівни. У вітальні вона “обвішала все стіни всуціль своїми і чужими етюдами в рамах і рам, а близько рояля і меблів влаштувала красиву тісноту з китайських парасоль, мольбертов, різнобарвних ганчірок, кинджалів, бюстиков, фотографій...”

Погляньмо на їдальню. Там Ольгу Іванівну “оклеила стіни лубочними картинами, повісила постоли і серпи, поставила розі коси і граблі, і вийшла їдальня у російському смак”.

Потім — спальня: “...щоб схоже було в печеру, задрапировала стеля й стіни темним сукном, повісила над ліжками венеціанський ліхтар, а й у дверей поставила постать з алебардою.” І “дуже симпатичний куточок”.

А туалети? Чоловік — лікар, служить у двох лікарнях, приватної практики трохи, грошей до обріз. Але й тут вихід: “щоб часто з'являтися у нових сукнях й уражати своїми нарядами”, Ольгу Іванівну і її кравчиня демонструють дива винахідливості. З старого перекрашенного сукні, з позбавлені будь-якої вартості шматочків тюлю, мережив, плюшу і шёлка “виходили просто дива, щось заворожуючий, не сукню, а мрія”.

Старе перекрашенное сукню, шматочки тюлю, мережив, плюшу і шёлка... Кинжалы, мольберти, китайські парасолі, бюстики, фотографії, лубочні картинки; постоли і серпи, коса і граблі — для прикраси кімнати; венеціанський ліхтар, постать з алебардою... І це в саме його Чехова, що шалено боровся проти громоздящихся подробиць!

Опис і перерахування речей в «Попрыгунье» — рідкісної для Чехова чинності. Опис розраховане копітко. Ланцюг подробиць зумисне довга. Оскільки мета тут: не малювати картину, фон, обставини життя, а відразу ж потрапляє показати головна складова характері героїні (курсив мій. — Е.Б.) У навалі речей, штучок, речей — істинний образ “стрибухи” Ольги Іванівни... За зовнішньої вишуканістю смаку — ординарне самозамилування. Утончённость, артистизм господині квартири — удавані. Вони лише маскують чёрствость «стрибухи», відсутність в неї душевної чутливості” (5, 427–428).

“Як пам'ятаємо, А.М.Горький говорив А.Афиногенову: «Головне — знайдіть деталь... вона освітить вам характери, від нього пойдёте, і виростуть і сюжет і думки». Від деталей — до характерам. Від характерів — до узагальнень і співчуваючих ідеям” (5, 402).

Дуже цікавий аналіз епізоду «Наталя Ростова в опері» (т.2 роману-епопеї Л.Н.Толстого «Війна і світ»), помещённый у згаданій вище книзі Е.Добина: “Ззовні спектакль описаний надзвичайно старанно. Про всьому в різкому, зневажливому тоні. Толстой звертає увагу до самі, начебто, непотрібні дрібниці... Зазначено, що з виконавиць у першому акті з'являється у шёлковом білій мереживній сукні, у другому акті — в блакитному, у третій — тільки у сорочці. Група дівиць була в червоні корсажі і білі спідниці. Відзначено, що у першому акті співак (очевидно, перший коханець, але ці не згадано) з'являється у шовкових в обтягування панталонах, з пером і кинджалом. Ноги в нього товсті. Коли співає — розводить руками...

Толстой не вважає навіть за потрібне повідомити назва опери, і ім'я композитора. Втім, одна назва згадано: Дюпора, головного танцівника. Повідомлено, що він уміє високо стрибати і дріботати ногами. Добавлено, що то здобуває 60 тисяч на рік за «це мистецтво». Повідомлення цих, начебто, дріб'язкових подробиць виправдовує мета, які ставить собі автор: «показати, що непотрібно, никчёмно саме ця видовище. Оскільки це суцільне вдавання».

Слід ряд... викривальних подробиць. Перше враження Наташі після підняття завіси: «...з боків стояли фарбовані картони, що зображували дерева, позаду було протягнено полотно на дошках». Один із акторок сиділа на низькою лаві, до котрої я був «приклеєно ззаду зелений картон». Разом коїться з

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація