Реферат Сонет

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Сонет – вірш з 14-ти рядків вигляді складної строфи, складається з двох катренів (чотиривіршів) на 2 рими і двох терцетов (тривіршів) на 3, рідше - на 2 рими.

Якось вдома я увесь вечір просидів,

Від нудьги книжку взяв – і мені сонет відкрився.

Такі ж я вірші сам зробити захотів.

Узяв лист, мазати його без милості вирушив.

Годин з півдюжини над приступом пітнів.

Та напад важкий був – й скільки жодного копирсався

У архіві головний, його там не знайшов.

З досади я кректав, стукав ногою, сердився.

Я до Фебу сунувся з стишистою благанням;

Мені Феб відразу ж проспівав на лірі золотий:

“Сьогодні гостей себе не приймаю”.

Прикро було мені - проте сонета немає.

“Так чорт забирай сонет!” – сказав – і починаю

Трагедію писати; і – сонет.

(И.И.Дмитриев. Сонет)

Сонет Дмитрієва – гумористичний, хоча традиція пов'язує сонетную форму висловлювати високих переживань. Це - твір показує, наскільки важка дана форма для віршотворців, але його автор, відомий поет-сатирик, сучасник И.А.Крылова і Г.Р.Державина, впорався зі творчої завданням, не порушивши жодного з основних правил класичного сонета.

Правила такі:

1. Вірш має полягати з 14 рядків. Зазвичай їх групують в строфи в такий спосіб, щоб вісім віршів були від наступних шести (8+6, 4+4+6, 4+4+3+3, рідше – 4+4+4+2).

2. Початкові вісім рядків обов'язково повинні містити дві ланцюга наскрізних рим, у своїй римування першого катрена неодмінно повинна повторюватися у другому (abab abab чи abba abba).

3. Прикінцеві шість рядків необов'язково повинні містити дві ланцюга рим, тому римування першого терцета необов'язково повинна повторюватися у другому. Рими можуть розташовуватися на кінцях шести рядків вільно (cde edc, ccd eed, ccd dee, тощо.). У цьому бажано, щоб у терцетах використовувався інший тип римування, ніж у катренах: тоді як катренах римування перехресна, то терцетах – кільцева; тоді як катренах – кільцева, в терцетах – перехресна. (Дмитрієв не дотримувався цьому другорядному умові у своїй “Сонете”: на минулих чотирьох віршах той самий римування, що у початкових катренах.)

4. Оскільки класичними вважаються італійські і французькі зразки сонета, написані силлабическим віршем, поетам, пишуть силлабо-тонические сонети, слід підбирати розміри, відповідні силлабическим формам зразків. (У російській поезії італійському 11-сложнику відповідав 5-стопный ямб, французькому 12-стожнику – ямб 6-стопный. Поети XVIII в. орієнтувалися на французькі зразки, тому Дмитрієв написав вірш 6-стопным ямбом.)

5. Строфный перенесення не скажімо: графічно виділена строфа мусить бути синтаксично закінченою. (У Дмитрієва кожна строфа завершується точкою.)

6. Поделенный на катрени і терцети сонет повинен мати сувору тематичну композицію. Якщо сонет ліричний, його частину повинні слідувати одна одною гаразд теза – розвиток тези – антитезис – синтез. Наприклад, у 1-му катрені автор може повідомити читачам про намір зобразити вогонь, а слово “вогонь” вжити у прямому значенні; у 2-му катрені він розгорне опис діянь П.Лазаренка та властивостей вогню; у 1-му терцеті поет, використовуючи слово “вогонь” в переносному значенні, може зробити поворот до цієї теми, здавалося б, зовсім інший і описати виникнення почуття кохання тривалістю у людини; тоді в 2-му терцеті він прямим порівнянням кохання, і вогню зв'яже дві теми воєдино. У спрощеному вигляді цього правила передбачає не чотирьох-, а двухчастную структуру сонета: під час переходу від 8-стишия до 6-стишию (чи то з катренів до терцетам) поет зобов'язаний перейти і зажадав від однієї теми в іншу. Якщо сонет лиро-эпический, його частину повинні співвідноситися як зав'язка (у Дмитрієва – “напад”) – розвиток дії – кульмінація – розв'язка. (Так само сюжет вірші “Сонет”: 1-ї катрен – герой вирішує скласти сонет “на зразок”, 2-ї катрен – нього теж не виходить, 1-ї терцет – Феб, покровитель поезії, відмовляє стихотворцу у допомозі, 2-ї терцет – герой упокорюється з обставинами, однак всупереч всьому, зокрема власним очікуванням, пише сонет.)

7. Сонет має полягати “сонетным замком”. “Замок” зазвичай розташований у двох останніх рядках, рідше – лише у. У ліричному вірші - це фраза, яка містить парадокс, несподіваний висновок. У “замку” лиро-эпического сонета автор має навести сюжетне дію до несподіваної розв'язки. Зазвичай, малий обсяг замку визначає ємність, афористичність фінальній фрази. Особливий значеннєвий акцент вихоплює останнім словом в “замку”: є “ключовим” і найчастіше уточнює сенс всього сонета. Якщо сонеті прихована загадка, то слово-“ключ” викликає пошук правильної відповіді. Ця остання слово з тексту то, можливо назвою того предмета, опису якого було присвячений сонет. (У Дмитрієва “замок” займає два останніх рядки - і повідомляє сюжету несподіваний фінальний поворот: герой, відмовившись від думки написати сонет, починає писати трагедію, а пише – сонет. Твір і закінчується словом “сонет”, оскільки ця форма стала предметом поетичного оповідання.)

Ці основні правила показують, що форму для сонета – сувора. Проте “правильних” сонетів, подібних вірша Дмитрієва, у російській й інших європейських літературах значно менше, ніж сонетів “неправильних”. З сказаного годі було, більшість поводилися до сонету віршотворців були обізнаний із переліченими вимогами або не впоралися із важкою формою. Причина численних відступів від правил сонета у цьому, що з поетів був може вибирати, яких саме норм слід дотримуватися. Правила уточнювали, яким повинен бути ідеальний сонет, вони лише позначали еталон. А реальні відступу від нього забезпечували розмаїття жанрових форм сонета, і через це сонет став майже найпопулярнішою формою у європейській ліриці останніх століть.

Поет міг свідомо порушувати якась окрема правило, та заодно дотримуватися решту умов сонетной форми, запропоновані традицією. Періодичні відступу від деяких сформованих правил призвели до утворення окремих історичних різновидів сонета.

Автор сонета міг, наприклад, відмовитися від традиційного метри чи розміру. Як було зазначено вище, російські поети писали сонети 5-стопным чи 6-стопным ямбом. Але наприкінці XVIII в. у російському сонеті з'явився ямб 4-стопный (“Бедами смертними обійнятий…” И.Ф.Богдановича, “Сонет Награжденному патріоту” С.С.Боброва). На початку ХІХ ст. з'явилися сонети з разностопным ямбом. Ця жанрову форму назвали “кульгавим” сонетом. Так, Д.В.Веневитинов в “хромом” сонеті “Байрон” (знаменитий англійський романтик був кульгавим!) довільно чергував рядки 4-стопного і 6-стопного ямба:

До тобі прагнув я, країна зачарувань!

Ти в блиску снилася мені, і ясний образ твій,

У чарівні годинник мрій,

На крилах райдужних літав переді мною.

Ти обіцяла мені віддати захоплення цілющий,

Наситити жадібний дух добычею століть,

І стрункий хор твоїх співаків,

Гремя гармонією чарівної,

Мені видали манив з полудневих брегов.

Тут думалося мені підняти таємничий покрив

З чола таємничої природи,

Дізнатися поблизу приховані риси

І на океані краси

Забути обман любові, забути обман свободи.

(У цьому вся вірші Веневитинов порушує як правило равностопности віршів, а й правило синтаксичної завершеності строф, крім того, взагалі цурається графічного членування тексту на строфи.)

Тоді ж почали зрідка з'являтися сонети, написані хореєм (у вірші А.А.Дельвига “Що вдалині блиснуло і уже димить?..” – 5-стопный хорей). Пізніше автори російських сонетів зверталися до 3-сложным розмірам силабо-тоніки, найчастіше зберігаючи 5-стопность вірша (“Смерть Єрмака” П.П.Ершова – 5-стопный амфібрахій, “Гигантша” К.Д.Бальмонта – 5-стопный анапест).

До появу нових різновидів сонета наводила також зміна кількості рядків і строф у вірші. Поет міг додати твору “хвіст” як терцета чи графічно відособлену рядки – і виходив “хвостатий” сонет (чи сонет з кодою). Так, невипадково В.Я.Брюсов визначив форму поетичного послання “Ігорю Северянину” як “сонет-акровірш з кодою”: поет хотів, щоб початкові літери кожного рядка склалися у той послідовність, яка утворює ім'я адресата в заголовку вірші; але у послідовності “Ігорю Северянину” - 15 літер, а стандартному сонеті – 14 рядків; тому й була додана ще одне рядок, коду.

Якщо строфи сонета зменшувалися однією (цієї відсутньої строфою було початкове, “головний” катрен), виникала форма “безголового” сонета (“Помилка Купідона” і “Гроза шумить в морях з кін.ХХ ст кінець…” М.Ю.Лермонтова). Коли одну строфу зменшувалася кожна гілка двох асиметричних частин (тобто. зникали один катрен і тільки терцет), вірш набувало вид “половинного” сонета (чи полусонета). Наприклад, В.В.Набокову було зручно надати вигляду полусонета вірша “Велика Медведица”, оскільки у цьому випадку число віршів уравнивалось із кількістю зірок, що входять у вказане автором сузір'я:

Був грозен хвиль опівнічний виття…

Сім про узбережжя чекали

невозвратившихся човнів

і, руки заломивши, ридали.

Сім зірочок в суворої імлі

над рибалками чітко стали

і зазначили шлях до землі.

Крім зміни числа строф, можлива зміна їх близько. Якщо вірші катрени і терцети змінюються місцями, воно перетворюється на “перекинутий” сонет. Такий сонет А.Н.Плещеева “Ні відпочинку, друже мій, життєвому шляху…”, який, ще, має вигляд “кульгавого”: від чергування 6-стопного і 5-стопного ямба у перших віршах – до 4-стопному ямбу останньої рядки.

Ні відпочинку, друже мій, життєвому шляху.

Хто раз пішов тернистою дорогий,

Тому у ньому лук квітучих шукати;

Душе хворий, змученій тривогою,

Успокоенье смерть лише може дати.

І нерозумно й кумедно його від життя чекати.

У боротьби з людьми, боротьби з самим собою

Мине твій сумний століття; і якщо через хмар,

Хоча мить – на коротка мить – часом,

Тобі живлюще прогляне сонця промінь;

Забувши, що чекає його знову негода,

Що горі нове готове попереду, -

Дякуй долю; а більш не чекай:

Ні тривалого щастя!

Отступлением від норми є і зміна рим. Поет може взагалі відмовитися від рим і змусив написати білий сонет, і може, навпаки, ускладнюючи технічне завдання, з'єднати катрени і терцети одного чи двома загальними ланцюгами рим – й одержати суцільний сонет. Зразки цих сонетних форм – в циклі “Невенок сонетів” сучасного поэта-авангардиста А.В.Еременко: “Сонет без рим” – білий, “У лісі осінньому зимовий ліс загруз…”, “Уздовж коридору запалюючи світло…”, “Вечірній сонет” – суцільні.

Нарешті, автор може відступити від правил, змінивши звичне членування сонета. С.А.Есенин взагалі відмовився від строфического членування у вірші “Сонет” (“Я плакав біля підніжжя, коли померкли дали…”). А поет-символіст Ф.К.Сологуб в “Сонете триолетно-октавном” спробував схрестити популярні форми строфи – французький тріолет (традиційна римування abaaabab, фраза 1-ї рядки повторюється в 4-й і 7-й, фраза 2-ї – повторюється в 8-ї) і італійську октаву (див. однойменну статтю). Обидві строфи – восьмистишия, тому Сологуб графічно виділив центральне двустишие сонета, що у цьому тексті завершується строфа тріолета і відкривається строфа октави (вийшла схема несподіваного симетрією 4+2+ центральне двустишие +4+2):

Нисходит мила прохолода,

У саду не ворухнеться лист,

Простір за Волгою нежно-мглист.

Нисходит мила прохолода

На задріманий сутінки саду,

Де повітря сладостно-душист.

Нисходит мила прохолода,

У саду не ворухнеться лист.

У душі упокорюється досада,

І знову образ життя чистий,

І потім знову душа безтурботно рада,

Начебто солов'їна свист

Звучить в нерукотворном храмі,

Переможна коливаючи прапор.

Втім, до створення нових різновидів сонета призводило як порушення встановлених традицією правил, а й творче їхній розвиток. Поширення правила “сонетного замку” зі словом-“ключом” на віршований цикл призвело до появу найскладнішої форми - “вінка сонетів”. “Вінок сонетів” складається з 15 віршів. Останній рядок кожного з 14-ти сонетів повторюється початку наступного, в такий спосіб пов'язуючи суміжні вірші. Передостанній сонет (№14) завершується рядком, з якою починався перший сонет “вінка”. Заключний сонет, що його магистралом, послідовно відтворює перші вірші всіх 14 сонетів і концентрує у собі сенс всього циклу. Ця потребує поетичного майстерності форма популярна у російській поезії “Срібного віку” (“Вінок сонетів” Вяч.Иванова, “Corona astralis” М.Волошина, “Світоч думки” Брюсова).

Унікальний експеримент талановитого віршотворця другої половини XVIII в. А.А.Ржевского: він переніс правило тематичної композиції сонета з “вертикалі” тексту з його “горизонталь”! Один із творів з “горизонтальній” тематичної композицією – “Сонет, що закінчував у собі три думки” з авторської підказкою в підзаголовку “читай весь усе своєю чергою, одні перші полустишия та інші полустишия” (у ньому порушена однорідна римування в катренах, інші правила дотримані):

Вовеки не пленюсь красунею інший;

Ти відай, я тобою завжди спокушатися стану,

По смерть не пременюсь; довіку жар буде мій,

Вік з думкою тієї, доки не зів'яну.

Не утішна мені інша краса;

Лише світлі ти одна мій дух запалила.

Скажу я - не ваблячи: свобода віднята –

Та частина тобі дана про ти, що дух полонила!

Бути повік гидкою мені, зради не брегись,

У цей ти одна країни з мною століття кохайся.

Мені туга й біда, я мучуся тугою,

Противен мені ту годину, коли немає тебе зі мною;

Як зрю твоїх погляд очей, хвилиною щасливий тієї,

Смущаюся ніколи й веселим, коли з тобою.

Сонет перетворювався як під пером окремих віршотворців. Популярність придбали деякі історично сформовані національних форм сонетного жанру.

Сонет (італ. sonetto, від італ. sonare- звучати) вперше виник італійської поезії у середині XIII в., яке творцем вважають поета Якопо так Лентини. Вірші у вигляді сонета активно складали поети школи “солодкого нового стилю”, Данте Аліг'єрі дав багато зразків сонетів у книзі “Нове життя”, що зробила відомим ім'я автора. Вищої піка розвиток італійського сонета припав на XIV в. в ліриці Ф.Петрарки. До в цій формі пізніше зверталися Мікеланджело, Дж.Бруно, Т.Тассо. Італійський сонет (чи класичний, у Європі її також іноді називають “петрарковским”) і двох катренів з римуванням abba

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Гекзаметр
    Гекзаметр – найдавніша форма вірша у античній європейської поезії. У російській силлабо-тонике
  • Реферат на тему: Октава
    Октава розвинулася з популярною в італійських поетів XIII в. “сицилианы”. “Сицилийское” восьмивірш
  • Реферат на тему: Олександрійський вірш
    У російській силлабо-тонике ця тверда форма композиції вірша є двовіршя з парно римуються рядків
  • Реферат на тему: Терцины
    Терцины – строфическая організація твори на єдину ланцюг тривіршів зі схемою римування aba bcb cdc
  • Реферат на тему: Элегический дистих
    Элегический дистих – вид античної строфи; двустишие, перший рядок якого має форму гекзаметра, а

Навігація