Реферат Октава

Октава (італ. “ottava rima”)– строфа з 8 віршів із римуванням abababcc :

Обол - Харону: відразу данина плачу

Врагам моїм. - У відвазі безрозсудної

Писати роман октавами хочу.

Від стрункості, від музики їх чудний

Без розуму; поему укладу

У щільні кордону заходи важкою.

Спробуємо, - хоч вільний нашу мову

До потрійним ланцюгах октави не звик.

(Д.С.Мережковский. Давні октави)

(Обол – мідна монета, яку древні греки клали під мову небіжчику, щоб він міг оплатити переправу через річку, що відмежовує світ від царства мертвих; Харон – в грецьк. міфології перевізник душ померлих підземному царстві.)

Октава розвинулася з популярної в італійських поетів XIII в. “сицилианы”. “Сицилийское” восьмивірш зі схемою римування abababab було генетично пов'язані з народними піснями. Октава з її “книжковим” характером поступово витиснула сицилиану. Обидві різновиду восьмистишных строф припускали використання найпоширенішої форми італійської силлабики – одиннадцатисложника. У російській силлабо-тонической традиції він передається 5-стопным ямбом. Тому російські октави – ямбічні. А сицилиана, через те що у російської поезії виключно мало її зразків, настільки міцної зв'язки України із ямбом не отримала. Наприклад, хореєм написана сицилиана А.А.Блока “Травень жорстокий з білими ночами…”:

Травень жорстокий з білими ночами!

Вічний стукіт в одні ворота: виходь!

Блакитна димку за плечима,

Неизвестность, загибель попереду!

Жінки з божевільними очима,

З вічно зім'ятої трояндою на грудях!

Пробудись! Пронзи мене мечами,

Від пристрастей моїх звільни!

Не в російської, а й у інших літературах октава отримала більшого поширення, ніж восьмистишия з іншими схемами римування. Передусім цьому всіляко сприяла її композиційна гнучкість. Будь-яке чотиривірш з перехресною римуванням самодостатньо. Якщо щодо нього додати два простих рядки і навіть продовжити ряд слів на задані рими, читач перестане очікувати зміни рим в строфі. Так відбувається за читанні сицилианы. Інший ефект у октави: зміна рим на минулих двох віршах – нова несподіванка для читача. Стихотворцам зручно розвивати в шести рядках октави окрему тему, а 2-х заключних – позначати перехід до цієї теми нової строфи чи афористичній фразою підбивати підсумки сказаного. Композиційні відмінності вплинули долю двох строфических форм: сицилиана виявилася що з ліричними жанрами, октава – з лиро-эпическими.

Європейська популярність октави забезпечувалася тим, що до неї зверталися знамениті поети італійського Відродження (Дж.Боккаччо в “Нимфах з Ф'єзолє”, Л.Ариосто в “Неистовом Роланда”, Т.Тассо в “Освобожденном Єрусалимі”). Важливу роль популяризації октави зіграли И.В.Гете і Дж.Г.Байрон.

У російську поезію октава добулася початку ХІХ ст., коли вітчизняні віршотворці ознайомилися з оригінальними творами Ґете і Байрона, почали їх переводити чи їм наслідувати. Гете написав октавами ряд віршів, і навіть “Присвята”, від якого починається текст “Фауста”. Байрон використовував форму октави в лиро-эпических поемах “Дон-Жуан” і “Беппо”.

Форма октави у Гете підкреслювала його до віковим поетичним традиціям, а новим був її використання у малих жанрах лірики. Байрон, навпаки, не порушив історичну зв'язок октави з більшими на жанрами, та заодно істотно обновив стару форму. Передусім він відмовився від суворої мови, плавної інтонації, формул своєрідного поетичного “етикету”. Непринужденным тоном він повів з читачем розмову, обговорюючи “між іншим” (в частих відступах від розповіді) проблеми літературної творчості і найчастіше апелюючи до життєвого досвіду своїх читачів:

Коли письменник – лише письменник,

Сухарь чорнильний, право, він смішний.

Чванлив, ревнивий, завистлив – про творець!

Останнього хлыща ничтожней він!

Що робити з цим твариною, мій читач?

Надути хутрами, щоб лопнув він!

Исчерканный клаптик паперу писальної,

Нічний огарок – ось хто опиниться цей жебрак!

(Беппо. LXXV. Пер. В.Левика)

У цьому з'єднання старої строфической форми з новою інтонацією автор часто підкреслював лише на рівні композиції. Байрон гранично оголював двухчастность строфи (6+2): пара заключних рядків служила, зазвичай, іронічним коментарем до того що, що повідомляли попередні шість віршів.

Отже, творчість німецького і англійського поетів представило їх російським послідовникам два типу октави – ліричний (чи елегійний) і лиро-эпический (чи сатиричний). Російським стихотворцам потрібно було вибрати, яким буде сучасна російська октава.

В.А.Жуковский віддавав перевагу зразкам октав Гете. Свою “старовинну повість у двох баладах”, “Дванадцять сплячих дів”, він випередив октавами перекладеного “Присвяти” з “Фауста”. Потім ввів форму октави в елегію (“На смерть Її Величності королеви Виртембергской”, “Колір завіту”). Усі строфи у творах мають рифмовку AbAbAbCC і цезуру після Другої стопи:

Про наше життя, / де правильні лише втрати,

Де милому / мить лише дано,

Де скорбота без крив, / а радості крилаті

І де навік / минуле одне…

Почто ж ми тут / мріями такі заможні,

Коли мріям / не збутися судилося?

Слухаючи глас / Надії, нам співочої,

Не чуємо ми / кроків Біди прийдешньої.

(На смерть Її Величності…)

А.С.Пушкин, вперше звертаючись до октаві у вірші “Хто бачив край, де розкішшю природи…” (ідея якого, ніби між іншим, була навіяна і віршами Гете, і віршами Байрона), використовує ту форму, якої дотримувався Жуковський. Поет повернеться октаві ще тричі, але з наміром не відтворити, а оновити відому форму.

Під упливом поем Байрона Пушкін пише “Домик в Коломні”. Нового звучання октавам цієї комічної поеми надають бесцезурный 5-стопный ямб і достойний прийом чергування строф, відкритті віршами з чоловічими і жіночими клаузулами (aBaBaBcc AbAbAbCC, тощо.):

Четырехстопный ямб мені набрид:

Їм пише всякий. Хлопчикам в забаву

Час б облишити. Я

Давним-давно взятися за октаву.

На насправді: б совладел

З потрійним злагодженістю. Пущусь на славу!

Адже рими запросто зі мною живуть;

Дві прийдуть самі, третю приведуть.

Якщо Пушкін імітував стилістичні особливості октав Байрона, то російські віршотворці під час створення поем в октавах своєю чергою відчували вплив стилю “Будиночка в Коломні”. Зокрема, це в бесцезурности 5-стопного ямба таких творів. А поет повернувся до свого варіанту октави в віршованому посланні “Плетневу (Ти мені радиш, Плетньов люб'язний…)”, але з залишив пошуки коштів відновлення у традиційних обрисах: у вірші “Осінь (Уривок)” октави (з римуванням AbAbAbCC aBaBaBcc, тощо.) вперше вибудовуються з рядків 6-стопного ямба з цезурой:

Жовтень вже настав - / вже гай отряхает

Останні листи / з нагих своїх гілок;

Дохнул осінній хлад - / дорога промерзає,

Журча ще біжить / за млин струмок,

Але ставок вже застиг; / сусід мій поспішає

У отъезжие поля / з охотою своєї,

І страждут озимих / від скаженою забави,

І будить гавкіт собак / заснулі діброви.

Пушкін ні самотній спробах оновити октаву. Так, В.К.Кюхельбекер, який написав бесцезурным 5-стопным ямбом октави “Эпилога” до поеми “Юрій Бєлоног і Ксенія” (римування AbAbAbCC), двічі трансформував рифмовку популярної строфи: у вірші “19 жовтня 1836 року” виявляємо вигадливу рифмовку aBBaaaCC, а “Посланні до брата” римування початковій строфи – традиційна (AbAbAbCC), однак у інших строфах схемою відповідають лише останні двовіршя (СС), а вірші з цими двома предваряющими тріадами рим розташовуються довільно.

Але ці восьмистишия замало нагадують канонічну октаву. І Кюхельбекер, і поети наступних поколінь у спробах оновити октаву досягали несподіваних результатів – вони створювали нові строфи. (Єдиним винятком є, мабуть, строфа з римуванням aBaBBaCC, що була винайдено А.Н.Апухтиным для вірші “Венеція” і чия близькість до традиційної октаві цілком відчувається навіть у слух.)

Вартий уваги і досвід М.Ю.Лермонтова. Поет уперше вжив октави у вірші “Бенкет Асмодея” (римування AbAbAbCC, бесцезурный 5-стопный ямб). Ну а потім написав октавами “присвята” до поеми “Останній син вільності” (позначилося вплив “Дванадцяти сплячих дів” Жуковського, проявилося у тому, що обидві поета звернулися до легендарної фігурі Вадима Новгородського). Октавы цього “посвяти” містять вірші тільки з чоловічими клаузулами (римування abababcc), що є ознакою відновлення форми.

Не виключено, з октавою генетично пов'язана й так звана “лермонтовская” строфа (з римуванням aBaBaCCddEE), яка використана в поемах “Сашка” і “Казка для дітей”. Місце шостий рядки октави (B) займає чотиривірш з парній римуванням (CCdd) – і октава перетворюється на одиннадцатистишие:

Віршів я - не читаю – але люблю

Марать жартома папери лист летючий;

Свій вірш за хвіст відважно я ловлю;

Без розуму від троїстих співзвучання

І вологих рим – як, наприклад, на ю.

Саме тому пишу я цю казку.

Її чарівно темну зав'язку

Не стану я докладно пояснювати,

Щоб деяких допитів уникнути;

Зате кінець нічого очікувати без моралі,

Щоб домогтися її хоч діти прочитали.

(Казка для дітей)

Лермонтов згадав тут про те “троїстих созвучиях”, хто був знайомі йому за октаві (порівн. з “потрійним злагодженістю” Пушкіна та “потрійними ланцюгами октави” Мережковського в процитованих строфах).

У ХІХ ст. октави з'являються переважно у лиро-эпике. Традицію “Будиночка в Коломні” (що ведеться до іронічного стилю октав Байрона) підтримують поеми, написані 5-стопным ямбом без цезури. Наприклад, “Талісман” і “Сон” А.А.Фета (з римуванням aBaBaBcc), “Сон Попова” і “Портрет” А.К.Толстого (з римуванням AbAbAbCC). Поети рубежу XIX-XX ст., звертаючись до октаві, вже буде вбачати у реформі ній живу, а “скам'янілу” форму. Значно раніше перерветься гетевская традиція ліричної октави. Однією з її зразків є однострофное вірш А.Н.Майкова “Октава” (римування AbAbAbCC, 6-стопный ямб з цезурой):

Гармонії вірша / божественні таємниці

Не думай розгадати / з книг мудреців:

У брега сонних вод, / один блукаючи випадково,

Прислухайся душею / до шептанью очеретів,

Діброви говору; / їх звук надзвичайний

Прочувствуй і зрозумій… / У співзвуччі віршів

Мимохіть, із вуст твоїх / розмірні октави

Польются, гучні, / як музика діброви.

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту http://www.philol.msu.ru

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Олександрійський вірш
    У російській силлабо-тонике ця тверда форма композиції вірша є двовіршя з парно римуються рядків
  • Реферат на тему: Терцины
    Терцины – строфическая організація твори на єдину ланцюг тривіршів зі схемою римування aba bcb cdc
  • Реферат на тему: Элегический дистих
    Элегический дистих – вид античної строфи; двустишие, перший рядок якого має форму гекзаметра, а
  • Реферат на тему: Полиметрия
    У межах одного твори можуть поєднуватися частини, що або зорганізовані у відповідності до принципів
  • Реферат на тему: Метризованная проза
    Метризованная проза – це художній прийом силлабо-тонического упорядкування ритму прозового тексту.

Навігація