Реферат Олександрійський вірш

У російській силлабо-тонике ця тверда форма композиції вірша (по Б.В.Томашевскому, різновид “стансів”, див.: Б.В.Томашевский. Пушкін. Роботи різних років. М., Книжка, 1990, с.297, 306) є двовіршя з парно римуються рядків шестистопного ямба, кожна з яких поділена цезурой однакові полустишия. З іншого боку, цій формі передбачає чергування двустиший – не віршів! - з чоловічими і жіночими клаузулами (ммжжммжж… чи жжммжжмм…). Слід сказати, що александрійський вірш – це тип строфи (насамперед через відсутності головного ознаки – графічного виділення двустиший), а спосіб організації віршованого тексту загалом.

Цезура традиційно розташовується між третьої та четвертої стопою, у своїй перше піввірш завершується, зазвичай, клаузулою чоловічої, рідше – дактилической (коли третя стопа ямба замінена стопою пиррихия). У окремих рядках деяких творів цезура зміщена до центру четвертої стопи, що відступом від норми. Регулярне порушення поетом правила серединної цезури призводить до того, що читач перестає сприймати форму його твору як “александрійський вірш”.

Можна зауважити і те, що це тверда форма немає чіткий зв'язок із певними жанром чи тематикою, проте використовується переважно у ліриці і найчастіше – висловлення яскравих емоцій, від елегійного спліну до сатиричного гніву, рідше – для лиро-эпического розповіді чи пейзажних замальовок. Звернімося до типовим зразкам:

Надменный тимчасовий правитель, / і підлий і підступний,

Монарха хитрий підлесник / і один невдячний,

Шалений тиран / своєї країни своєї,

Взнесенный в важливий сан / пронырствами лиходій!

(К.Ф.Рылеев, “До временщику”, 1820)

Але ви?.. Слухаю… / Ні відкликання! З полів

Умчался брані дим, / не чути стукіт мечів,

І, годованець ваш, / схилившись главою у плуга,

Заздрю кістках / соратника чи друга.

(Д.В.Давыдов, “Бородінський полі”, 1829)

Поблизу семи пагорбів, / де так невимовно

Воздушен біля підніжжя / вечірній нарис Риму

І світлим Апеннін / белеющих туман,

У сонного Петра / почиет Ватикан.

(А.А.Фет, “Даки”, 1856)

Проте александрійський вірш історично пов'язані з епосом. У XII в. мови у Франції поетами Ламбером ле Тором та Олександром Де Берні створили “Роман Олександра”. Це віршоване епічне твір оповідало про ті часи Античности, діяння Олександра Македонського, якому, втім, творці приписали риси сучасного лицаря, не позбавленого куртуазних манер. Такі твори великих форм, присвячені псевдоантичной тематиці, мали успіх у читаючої європейської знаті. Об'ємний роман (20 000 віршів!), ранній варіант якого побачив світ 1130 р. і доповнювався протягом кількох десятиліть, завоював загальноєвропейську популярність межі XII-XIII ст. Його часто іменували “Олександрією” за аналогією із назвами античних епічних поем (порівн.: “Одіссея”).

Парадоксальний факт: використана авторами “Олександрії” форма силабічного двенадцатисложного вірша (сьогодні відомий як “французький двенадцатисложник”) протягом кількох наступних століть не втратила своєї свіжості саме бо ні зрослася у свідомості читачів з жанровими різновидами віршованих романів Середньовіччя (де використаний традиційний до тієї епохи восьмисложник). На тлі з часом все чіткіше відчувалася зв'язок цієї форми з оригінальним джерелом – “Олександрією”. Напередодні виникнення мови у Франції класицизму вірш отримав назву “олександрійського” (франц. “alexandrin”), але використовувався над великих епічних формах поезії, таким чи слід очікувати, а ліричних віршах.

Поэты-классицисты, вернувшие александрійський вірш до великих жанри, додали формі завершений вигляд. Якщо середньовічний французький двенадцатисложник припускав, крім суміжною римування рядків (франц. “rimes plates”), наявність ударної константи тільки дванадцятому складі, то александрійський вірш класицизму – що й обов'язкове наголос на шостому.

Та чи варто через як і “дрібниці” розрізняти дві зазначені форми? Слід, з урахуванням, що ударний шостий стиль завершував перше піввірш. Він першим чітко визначив цезуру, її сувору позицію. Регулярна цезура після шостого стилю надавала полустишиям олександрійського вірша вишукану симетричність. У колишньому двенадцатисложнике цезура або “плавала”, або сприймалася менш чітко (у разі, коли що позначається їй паузу відокремлював від сильного стилю котра закін-чує перше піввірш стиль ненаголошений).

Класичний александрійський вірш французької силлабики, якого звали П.Корнель, Ж.Расин, Н.Буало-Депрео, та був поети XVIII століття, зазнав катастрофічні зміни у початку століття XIX, під час романтизму. О.С. Пушкін оцінює руйнація цією популярною форми в строфах “Будиночка в Коломні” (1830 р.), вилучених автором в 1833 р. для підготовки тексту до друку:

Він вынянчен був мамкою не дурепою –

(Далі дивився статечний Буало),

Шагал він чинно, стягнуть був цезурой,

Але пудреной пиитике на зло

<…>

Hugo з товариші, друзі натури,

Його гуляти пустили без цезури.

Інша думка про ці перервах висловлює стиховед М.Л. Гаспаров: “Французькі романтики скасували в олександрійському вірші не цезуру як таку: словораздел у середині рядки, після 6-го стилю, продовжував дотримуватися <…>. Французькі романтики скасували лише синтаксичне верховенство словораздела після 6-го стилю: колись він повинен бути сильніше, ніж попередні й наступні словоразделы в рядку, нині він міг і слабше їх. <…> У французькій мові з його пануванням фразового наголоси словоразделы відчутні на слух тільки тоді ми, що вони підкреслено синтаксично. Тому руйнація синтаксичної цезури французькій александрийце здавалося руйнацією цезури взагалі…” (М.Л.Гаспаров. Синтаксис пушкінського шестистопного ямба.// М.Л.Гаспаров. Обрані статті. М., НЛО, 1995, с.93).

Дослідник так оцінює слова Пушкіна стосовно скасування романтиками цезури: “Звісно, розумів, виражену недостатньо точно” (там-таки). Проте Пушкін був точний, бо нічого не знав про “словоразделах” і “синтаксичних” цезурах. Незалежно від цього, скільки словоразделов може бути у французькій силабічної рядку, пристосовували чи поети синтаксис власної фрази до правилу двох рівних полустиший, чи ні, неодмінно орієнтувалися ж на таку інтонаційну схему, коли він після шостого стилю повинна слідувати пауза.

Втрачаючи рівність полустиший, втрачаючи самі полустишия, александрійський вірш втрачав частку розміреності, плавності, не “крокував він чинно”. У пушкінське короткий час він, за словами поета, “…за всі складам/ Развинчен, гнеться, стрибає легко”. Звертаючись до Расину, Вольтеру і Делилю, Пушкін констатує: “Наше століття скривдив вас, ваш вірш обидя”.

Фактично, класичний французький “александриец” (6 складів + 6 складів) зникає, перетворюючись на тривіальний силабічний двенадцатисложник (12 складів без фіксованою цезури), у разі – на якусь подобу античного “ямбического триметра” (4+4+4).

Однак цей водночас у російській силлабо-тонике якого є однієї з найбільш поширених форм. Ще поети XVIII століття (В.К.Тредиаковский, М.В. Ломоносов та інших.) зверталися до олександрійському віршу, у своїй дотримуючись ті правила, хто був намічені французькими классицистами. У поезії російського класицизму александрійський вірш мав лише одна розбіжність: оскільки третя стопа ямба можна було замінена пиррихием, наголос на 6-му складі переставало бути обов'язковим і являло собою лише тенденцію. Вже Ломоносов в епіграмах, байках, епічної поемі “Петро Великий” перемежовував рядки, перші полустишия яких завершувалися або чоловічої, або – за наявності пиррихия – дактилической клаузулою. Таке можна натрапити у віршах поетів пушкінської пори і наступних поколінь (передусім – у А.А.Фета).

Однак у таку ж романтичну епоху російські віршотворці, подібно французьким побратимам за пером, експериментували з олександрійським віршем. Наприклад, у багатьох віршах А.А. Дельвига виявляються бачимо всі ознаки олександрійського вірша, окрім однієї – парної римування, яка підмінена перехресною. І тверда форма “олександрійця” зруйнована, перетворено на шестистопний ямб з фіксованою цезурой.

По-іншому експериментував Пушкін. Вже період 1817-1820 рр. поруч із віршами “Дориде”, “Нереида”, “Редеет хмар летюча гряда…”, у яких перші полустишия рядків закінчуються переважно чоловічими клаузулами, з'являються вірші “Безверие”, “Дорида”, “Царське село”, багато рядки яких містять перші полустишия з клаузулами дактилическими. На 1833 року, коли автор “Будиночка в Коломні”, готуючи текст до друку, відкладав убік строфи про олександрійському вірші (закінчуються, ніби між іншим, словами “беру його”), вона працювала над драматичної поемою “Анджело”. У цьому віршованій драмі він використовував александрійський вірш, що у російської поезії першої третини ХІХ століття було тісно пов'язані з ліричними жанрами.

З іншого боку, він відтворив ранній досвід: безліч рядків укладали у собі перші полустишия з дактилическими клаузулами. У окремих частинах поеми схожі рядки зрівнюються коїться з іншими, а інших частинах і кількісно перевершують їх. Гра з частої заміною предцезурной стопи забезпечувала гнучкість ритму: александрійський вірш зберігався, але відчуваєш оновленої форми.

Був хтось Анджело, / чоловік досвідчений, не новий (дакт. клауз.)

У мистецтві панувати, / звичаєм суворий, (дакт. клауз.)

Бледнеющий в працях, / навчання і посаді, (чоловік. клауз.)

За звичаї суворі / прославлений скрізь <…> (дакт. клауз.)

У ХІХ століття антилогічні жанри, тверді строфи, історичні форми вірша, а тому числі і вірш александрійський, не користуються скільки-небудь широкої популярності в нової генерації віршотворців, а головне – у демократичної читацької публіки: час спонукає до “мінімалізму” у сфері художніх форм. Схильність до олександрійському віршу зберігають нечисленні представники “естетичного” напрями у російської поезії (наприклад, В.Г.Бенедиктов). До в цій формі в ранніх віршах досить регулярно звертався А.Н.Апухтин, його звернення до олександрійському віршу – майже останню спробу його воскресіння. Нарешті, межі XIX-XX ст. александрійський вірш – рідкісний виняток із ямбічних шестистопников.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту http://www.philol.msu.ru

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Терцины
    Терцины – строфическая організація твори на єдину ланцюг тривіршів зі схемою римування aba bcb cdc
  • Реферат на тему: Элегический дистих
    Элегический дистих – вид античної строфи; двустишие, перший рядок якого має форму гекзаметра, а
  • Реферат на тему: Полиметрия
    У межах одного твори можуть поєднуватися частини, що або зорганізовані у відповідності до принципів
  • Реферат на тему: Метризованная проза
    Метризованная проза – це художній прийом силлабо-тонического упорядкування ритму прозового тексту.
  • Реферат на тему: Бурлеск
    Бурлеск (франц. і анг. burlesque, від італ. burla – жарт) – 1) тип комічної стилізації, що полягає

Навігація