Реферат Терцины

Терцины – строфическая організація твори на єдину ланцюг тривіршів зі схемою римування aba bcb cdc ded… Терцины ніж формою строфіки історично пов'язані з “Божественної комедією”, у якій були вперше застосовані її автором, Данте Аліг'єрі:  

Земне життя пройшовши майже половину,

Я опинився в похмурому лісі,

Втративши правий шлях у темряві долини.

Який він був, про, як вимовлю,

Той дикий ліс, дрімучий і погрожував,

Чий давній жах у пам'яті несу!

Так гіркий він, що смерть ледь ль не солодший.

Але, добре що ньому обретши назавжди,

Скажу разом узяте, що у цій частіше.

(Пекло. Пісня перша. Пер. М.Лозинского)

У кожному трехстишии крайні рядки римуються між собою, а середній вірш римується з крайніми рядками наступного тривірша. Відтак усі тривірша виявляються пов'язаними в ланцюг. Але щоб їх закінчити, потрібно додаткова рядок, інакше середній вірш останнього тривірша залишиться холостим. Тому кожна пісня “Божественної комедії” більшість зразків терцин наступних епох закінчувалися графічно виділеним одностишием (це яким завершує одностишие – можливість виділити важливі за змістом слова):

І жалюгідним нашим потреб не причетний,

Випадковий відблиск майбутніх століть,

Він крізь натовп і галас пройшов, як владний.

Миттєво завмер говір голосів,

Начебто у вічність відкрилися двері,

І запитав, тремтячи, він такий.

Але відразу ж зрозумів: Данте Аліг'єрі.

(В.Я.Брюсов. Данте у Венеції)

Отже, все рядки твори, крім першої й останньої, включалися над пару, а тріаду римуються віршів. Це і визначило ім'я форми: “терцина” (італ. од. год. “terzina”) походить від італійського “terza rima” (“третя рима”).

“Терцину” як ланка у ланцюги подібних тривіршів слід відрізняти від “терцета” (італ. “terzetto” - тривірш). У вузькому значенні “терцети” – тривірша з римуванням aaa bbb ccc… (приклади з російської поезії – вірші “Вночі” В.Г.Бенедиктова, “На весняному шляху до теремок…” А.А.Блока). Втім, нерідко “терцетами” (у сенсі) називають будь-які тривірша, наприклад, ті, що є частинами складної строфи сонета (див. однойменну статтю). І тут і романська форма “ритурнель” (з римуванням axa bxb cxc…), і що відбулися від нього “терцини” є різновидами “терцетов”.

Популярність “Божественної комедії” визначила вплив її форми на італійську поезію. До терцинам, зокрема, зверталися такі автори, як Дж.Боккаччо і Мікеланджело. Пізніше наслідування строфике знаменитої поеми почали з'являтися за іншими європейських літературах.

У цих наслідуваннях строфическая форма оригіналу виявилася що з певної тематикою. По-перше, з картинами “Божественної комедії”, особливо її першій його частині “Пекло”, із зображенням жахливих потвор і мучаться грішників. По-друге, з особою самого Данте, творчістю і фактами його біографії. Нарешті, з Італією часів пізнього середньовіччя якщо й взагалі зі середньовічної чи будь-якою “древньої” тематикою.

У 1820-1830 рр., під час появи перших російських терцин, вітчизняна поезія стояла перед вибором силлабо-тонического розміру, адекватного форми вірша Данте, – силабічного одиннадцатисложника. Найбільш зручними формами здавалися ямб 5-стопный і 6-стопный (такий олександрійському віршу). Так, П.А.Плетнев написав терцини 6-стопным ямбом, а П.А.Катенин пробував переводити Данте ямбическими віршами в розмірі 5 стоп.

З одного боку, старофранцузьку двенадцатисложник, прообраз олександрійського вірша (отже, 6-стопного ямба), служив аналогом італійського одиннадцатисложника. З іншого боку, 5-стопный ямб з жіночими клаузулами уравнивался за кількістю складів з оригінальної італійської формою. У результаті російськими поетами був обраний 5-стопный розмір. Росіяни терцини нагадували італійські, але мали особливу риску: одиннадцатисложник писався з жіночими закінченнями, а російських віршотворців встановлений М.В.Ломоносовым правило альтернанса (чергування закінчень) зобов'язувало чергувати рядки з жіночими і чоловічими клаузулами. Від цього правила більшість поетів не відступили й у терцинах.

Двічі звертався до форми терцин А.С.Пушкин, яка знала оригінальний текст італійського джерела: в незавершеному вірші “На початку життя школу пам'ятаю я…” (5-стопный ямб) й у двухчастном вірші “І далеві ми пішли – і переляк обняв мене…” (6-стопный ямб). Останнє вірш за змістом гранично наближена до дантовскому “Аду”, являє собою вільні фантазії на теми цієї маленької частини “Божественної комедії”. Поет подає себе дома Данте, мандрівника із кіл пекла разом із Вергилием, і тому прагне наблизитися до інтонації великого попередника:

І далеві ми пішли – і переляк обняв мене.

Бесенок, під себе підібгавши свою ратицю,

Крутив лихваря у пекельного вогню.

Запальний капав жир в копчене корито,

І лопав на вогні печений лихвар.

Я: “Поведай мені: цього страти що ховається?”

Виргилий мені: “Мій син, цей страти сенс великий:

Одне наживання мавши завжди у предметі,

Жир боржників своїх смоктав цей злий старий…” <…>

У російській поезії в XIX ст. форма терцин асоціювалася має з доробком Данте, взагалі з Італією, навіть у тому випадку, коли нове поетичний сюжет у відсутності зв'язки України із “Божественної комедією”. Сатирик Н.Л.Ломан, регулярно высмеивавший в пародіях елегії К.К.Случевского, на одній із них, “Давно любов, у обох нас охолонула…”, застосував терцини, оскільки помітив у пародируемом творі сюжетний мотив (звістка про смерть коханої), нагадує про сонетах Данте до страти Беатріче. Звернувся до терцинам і О.К.Толстой, створюючи поему “Дракон” і містифікуючи читачів визначенням її жанру: “Розповідь XII століття. (З італійського)”. Форма була випадкової: Толстой імітував особливості мовного стилю Данте. Навіть у терцинах А.А.Фета “Постає мій день, як трудівник убогою…”, здавалося б, далекі від тексту “Божественної комедії”, що описують властиву лірики поета ситуацію нічного побачення, втілені мотиви 26-ї пісні “Раю”: герою є кохана, від якої виходить чарівний світло.

На межі XIX-початку XX століття неодноразово використовували терцини представники старшого покоління у російському символізмі, котрі проявили жвавий інтерес до класичних форм європейської поезії. Так, до терцинам вдавалися Д.С.Мережковский (“Мікеланджело”, “Франческа Ріміні”, “Уголино”), З.Н.Гиппиус (“Терцины”), В.Я.Брюсов (“Данте”, “Аганатис”, “Голос міста”) та інших. Популяризація старшими символістами терцин успіхом не увінчалася. На початку ХХ в. терцини з'являються дедалі рідше, та був, очевидно, йдуть із великих жанрів російської поезії. Однією з останніх використовував форму терцин поэт-футурист Вів. Хлєбніков в поемі “Змій поїзда”.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту http://www.philol.msu.ru

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Элегический дистих
    Элегический дистих – вид античної строфи; двустишие, перший рядок якого має форму гекзаметра, а
  • Реферат на тему: Полиметрия
    У межах одного твори можуть поєднуватися частини, що або зорганізовані у відповідності до принципів
  • Реферат на тему: Метризованная проза
    Метризованная проза – це художній прийом силлабо-тонического упорядкування ритму прозового тексту.
  • Реферат на тему: Бурлеск
    Бурлеск (франц. і анг. burlesque, від італ. burla – жарт) – 1) тип комічної стилізації, що полягає
  • Реферат на тему: Фактографическая проза, чи пред-текст
    Щоденники, нотатники, чернетки, замітки у альбом, маргіналії. .. - це можна називати пред-текстом,

Навігація