Реферат Поетична графіка

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Через те, що будь-який літературне твір є художню мова, матеріалізовану в письмових знаках, вивчення складу цих знаків в окремому авторському тексті, своїх функцій та їх застосування, тобто. вивчення поетичної графіки, є обов'язковою умовою наукового аналізу художнього тексту. Зовнішні знаки тексту (до яких ставляться як букви і пунктуаційні знаки, але, приміром, і междустрофные прогалини у віршованих творах) разом представляють його графічну форму, створенню якої автор тексту міг приділити особливу увагу. Тому, за аналізі мистецького твору необхідно враховувати можливість свідомого прояви письменником творчої індивідуальності у доборі графічних засобів і композиції графічних елементів.

Використання різних елементів графічної форми тексту, незалежно від цього, до низки зразків який національної літератури та якого історичного періоду окремо аналізованих твір належить, завжди підпорядковане відповідної традиції. Наприклад, сукупність літер, складових письмове слово, відповідає сукупності звуків, складових слово усне. Знаки пунктуації допомагають розпізнати інтонаційне і синтаксичне будова промови. Проте, по-перше, у мистецькій літературі сукупність і Порядок традиційних графічних знаків можуть купувати як емблематичне значення, їм може бути додані додаткові, змістовні чи художні, функції. По-друге, автори літературних творів вправі вдаватися до будь-яких графічним засобам, зокрема і нетрадиційним.

Так, графічної формі тексту то, можливо надано особливий семантичний статус. Семантика елементів графічного рівня структурі тексту може розпочинати різні відносини з семантикою елементів інших рівнів: дублювати її, коригувати її, протиставлятися їй, навіть її скасовувати. Останнє є у твердих графічних формах.

Е.По в сонеті "Загадка", наводячи чужу думку, писав про безглуздості твори творів у цьому жанрі, проте натякав, що цей її сонет усе ж таки можна буде: він зберігає "милі імена". І скрупульозний читач знайде, що цей вірш не лише сонетом, а й "лабіринтом" (так називають жанр візуальної поезії, в зразках якого літери різних горизонтальних рядків укладаються у додаткову рядок, має вид вигадливої лінії чи геометричній постаті). Перша літера першого рядка чудово, друга літера другий, тощо. - утворюють ім'я адресата "Sarah Anna Lewis". Інший приклад. У 1824 р. у московському "Дамском журналі", який видавав поет П.И.Шаликов, епігон Карамзіна, була надрукована надіслана редактору віршована "Шарада" невідомого автора, укрывшегося під псевдонімом. Вірш справді було шарадою (шаликовские зразки цього жанру регулярно з'являлися у журналі) - і шарадою розв'язуваної. Проте істинний вона має сенс і цілі автора прояснялися в тому разі, якщо читач вгадував у ній акровірш: "Шаликов дурний, як колода". Отже, "дамський" жанр шаради і його зміст скасовувалися, твір чинився пародією із гострою інвективою убік видавця. Ці приклади доводять, що можуть оперувати семантикою твори з допомогою графічних коштів. Такий погляду на потенціал графіки дотримується М.Л.Гаспаров: "У підручниках зазвичай пишеться, що уречевленням мистецького твору є думка, проте інші його елементи підбираються щодо неї. Літературознавець Б.И.Ярхо слушно зауважив, що зовсім необов'язково ідея: в акровірші таким центром є лише осьові вертикальні слова, а до них підбирається все остальное".[1]

Традиція у літературі кожним письмовим знаком закріплює певну функцію, але поетичний експеримент спроможна їх роз'єднати. Стандартну функцію інтонаційної розмітки тексту подекуди набирають оригінальні авторські знаки (такий виражає довготу тактових пауз який повторювався знак в вірш. "Літо у Білорусі" у поета-конструктивіста А.П.Квятковского[2]). І навпаки, звичні читачів знаки, може бути, набувають нестандартну функцію, наприклад, образотворчу: 

 

Ця словесно-визуальная композиція було представлено в поетичній збірці А.Вознесенского "Тінь звуку", в циклі "Изопы". У передмові до циклу його творець розшифрував "изопы" як "образотворчу поезію" і зазначив причину звернення до візуальної формі: "Поет мислить образами. І, не оформясь ще слова, у свідомості виникають изообразы вірша. <...> Мені також захотілося помалювати словами, перетворити словесну метафору в графічно зриму. Я спробував графічно дати деякі вірші, які у цій книжці набрані і звичайним способом. Може, читачеві буде цікаво знати побачити, як створювалися вони у авторському сознании...".[3]

Аналіз графічної форми тексту - як встановлення факту прямування традиції чи відступу від нього. Він передбачає опис складу графічних елементів (літери, цифри, знаки пунктуації та інших.), які використовував письменник, і навіть визначення з тексту кордонів візуального прийому (оригінальна графічна форма то, можливо криється у окремий рядок, в абзац чи строфу, може охоплювати главу твору чи весь його текст).

Різні письменники використовують або використовують узвичаєні графічні символи з різних причин. Так, С.Есенин був мало знайомий з сучасними йому правилами пунктуації, тому іноді уникав простановки пунктуаційних знаків з текстів віршів. А М.Горький, навпаки, добре володів цими правилами, дотримувався їм, але, ще, часто надавав традиційним знакам несподівані функції. Його повість "У людях" - зразок стандартного і нестандартного застосування пунктуаційних коштів. Тут і традиційне для красного письменства використання супутнього повтору літер дефіса передачі інтонаційного розтяги звуків ("Ро-обэр", "ш-што", "му-учители", "аз-зияты"), і навіть апострофа - для зображення мовного дефекту, пропуску сонорного погоджується ("Дивися, я помо'юсь Богу, то він сде'ает тобі дуже п'охо"), - вслід Толстому (порівн. з графічним поданням промови Денисова у романі "Війна і світ"). Але тут і типова прикмета індивідуального горьковского стилю - використання знаку тирі після службових слів у випадках, коли фраза від норми відхиляється синтаксично (еліпс) чи інтонаційно (довга пауза перед зміною тону): "Привяжутся, як клопи, і - шабаш! Навіть - куди там клопи?"; "Це - як же?"; "Измазалась я вся, а - у гості одягнена!". У творах європейських літератур ХХ в. можна спостерігати та відсутність пунктуації як графічний сигнал присутності тексті прийомів зображення психології. Це характерне як для ліричної поезії (зокрема сучасної російської), так зразків прози, яких у чистому вигляді представлений "потік свідомості" персонажа. Серед перших прозаїків, використовували відсутність пунктуації як засіб, був Джеймс Джойс, автор роману "Улісса": "Рука його яка шукала куди ж подів намацала у задній кишені мило треба зайти за лосьоном тепле приставшее до паперу" (перекл. Н.Л.Дарузес).

Будуючи текст зі стандартних графічних знаків, письменники нерідко застосовують додаткові прийоми для візуального виділення для її складових, від літер і слів до цілих глав. Серед цих прийомів - гра зі шрифтами, зі способами начерки літер. Росіяни футуристи (А.Кручених, В.Каменский, И.Зданевич та інших.) активно вдавалися до зміни шрифту в окремому тексті, і навіть до цветовому виділенню літер і слів. Сучасний прозаїк Б.Акунін в детективному романі "Смерть Ахіллеса" використовував зміну шрифту як засіб композиційною маркування: перша частина роману, у якій описані дії сищика Фандоріна, набрана одним шрифтом, друга частина, розповідає про життя найманого вбивці Ахимаса, - іншим. А третя, начинающаяся зі сцени зустрічі цих персонажів, - двома шрифтами поперемінно (оскільки поперемінно йдуть абзаци, присвячені опису діянь П.Лазаренка та думок сищика і вбивці).

Традиційним засобом зміни начерки є курсив. Цей прийом ми зустрічаємо у багатьох класичних творах російської літератури ХІХ століття. Наприклад, курсивом користується А.С.Пушкин. У вашому романі "Євґєній Онєґін" він часто позначає їм ставлення слова до визначеної стилістичній сфері, рідко - до промови певного персонажа. У вірші "Коли простий продукт має..." - виділяє економічну термінологію, а вірші "У стрибун жучку посадивши..." - просторіччя. У рядках "Але панталони, фрак, жилет, / Усіх цих слів російською немає..." - підкреслює ті варваризмы, які неможливо продублювати словами рідної мови (порівн.: Тургенєв у романі "Батьки й діти" в описах Павла Петровича Кірсанова виділив "темний англійський сьют", щоб позначити мовну думку цього персонажа, викрити у ньому англомана). "Monsieur прогнали з подвір'я..." - і відтворення "иноплеменного" слова (із тих, які можна продублювати), і містить натяк вимушені відповідної орфоэпическим правилам цієї мови мовної артикуляції. Навпаки, у сучасній у світовій літературі, переважно у прозі, курсив частіше використовується для позначення чужої мови (стосовно промови героя чи автора-оповідача). Наприклад, в містичних романи і повістях Стівена Кінга курсив з'являється при психологічному описі свідомості героя у випадках, коли цей герой "чує" чужорідний внутрішній голос чи голос своєї підсвідомості.

Нерідко у літературі зустрічаються індивідуальні авторські знаки. До них відносять і стандартні знаки з незвичною функцією, і нововведені графічні символи. Серед перших - вищезгадана знак тирі після службових слів з текстів Горького. До того ряду ставляться багато пушкінські знаки: це, наприклад, і латинські цифри для позначення пропущених строф в "Євгенії Онєгіні" (і з ними - пропущеній частини сюжету), і ряди точок (не крапки!) наприкінці елегії "Осінь", що провокують читача до розвитку теми.

До оригінальних авторських символів ставляться знаки з ієрогліфічним функцією, на які багата література авангарду. У научно-экспериментальном творчості поета і літературознавця А.Кондратова (під час 1970-1980 рр.) чимало прикладів заміни літер, складів чи слів графічними символами. Так, вірш. "За100льная" складено з слів, у яких поєднання літер "сто" і де це поєднання виражено з допомогою цифр ("по100й", "100л", "ма100донт"). У 1971 р. англійський поет Д.Дж.Энрайт створює вірш. "The Typewriter Revolution" ("Революція пишучої машинки"), стиль якого визначив графічні прийоми висловлювання англомовного молодіжного сленгу, та був і сленгу комп'ютерного. Набираючи тексту на машинці автор перетворював звичне слово в неологізми, головне - використовував більшість клавіш з додатковими знаками, та її рядки придбали такий її різновид: "U 2 can b a / Tepot" ("Ти теж бути / Поетом"), "З! *** stares and /// strips" ("Диви, три зірки й три нашивки"), "All nem r =" ("Усі люди рівні"). У цьому вся вірші широко представлені кошти омонімії, графічні каламбури. Слова мовлення відбито як літерами англійського алфавіту ("u" означає "you", "b" означає "be", "з" - "see", а "r" - "are"), але й цифрами ("2" читається [tu:], але означає не "two" - два, а ''too" - теж), математичними знаками ("=" означає "equal" - рівні) та ін символами (знаки "***" і "///" проясняють значення таких по них слів: "stares" - це "stars", тобто. зірки, а "strips" - це "stripes", непросто смужки, а нашивки військовій уніформі).

У ХХІ столітті поэты-авангардисты до кількох графічних символів запровадили порожній простір друкованого аркуша. Виявилося, може бути використовувати як знак і навіть наповнювати семантикою. Насамперед "розмовляючі порожнечі" усвідомлювалися як пропуски певних слів. Пушкін, вкотре нагадаємо, завершив "Осінь", рядами точок, і це факт можна трактувати по-різному. А Маяковський завершив ввідну главку поеми "Це" так: "Ім'я / цієї / темі: / ...... !" Слово "любов" підказано фактами незавершеності фрази і необхідності добору рими до речі "лобів". У цьому поемі автор використав один графічний прийом: всередині кожної главки з полів сторінок він помістив своєрідний композиційний коментар (порівн. під аналогічною прийомом в "Балладе про старому мореплавці" С.Т.Колриджа).

Ще далі за шляху експерименту з перепусткою слів зайшов Велемир Хлєбніков, створивши моностих лише з знаків препинания. И.Холин, представник поетичної групи "Лианозово", створив чотиривірш з чотирьох рядів точок. Йому ж належить постмодерністська перелицювання двох пушкінських рядків: "Я думаю дное венье / Переді вилася и". Тут пропуски складів і літер перетворюють відомі пушкінські вірш у нова книга з "новими" словами. Такі пропуски використовував інший "лианозовец", Г.Сапгір, в сонеті "Фриз зруйнований" й у ліричному циклі "Діти садом" (1988 р.). Але до логічної межі використання "порожнин" ще 1915 року довів эгофутурист Василиск Гнедов. Він створив в "Поему кінця", з тексту якої, крім єдиного рамкового елемента (самого заголовка), не було. Чисте простір аркуша виявилося гранично багатозначним: кожен читач поеми може самостійно заповнювати її порожнечу здоровим глуздом і формами. Італійський літературознавець У.Еко зазначив у подібних діях авангардистів руйнівну початок: "Авангард не зупиняється: руйнує образ, скасовує образ, сягає абстракції, до безобразності, до чистого полотна, до дірки в полотні, до спаленого полотна; в архітектурі вимоги мінімалізму наводять <...> до параллелепипеду; у літературі - <...> до німоті, до білої странице".[4]

"Поема кінця" показує, що областю застосування графічного прийому може бути як окреме слово чи фрази, а й текст загалом. Деякі традиційні графічні форми підпорядковують собі зовнішню організацію всіх літературних творів.

Будь-який прозаїчний текст ділять на абзаци. У багатьох віршованих творів ми зустрічає строфическую організацію тексту. Інші форми зовнішнього упорядкування прозового чи віршованого тексту - відступу від відповідної традиції: поетеса початку сучасності М.Шкапская надавала своїм віршам графічний вид прози, а символіст О.Білий часто оформляв прозові тексти чи окремі їх останній частині оскільки оформляють вірші. Знаменита "драбинка" Маяковського належить до таких авангардних прийомів: графічним членуванням одного вірша сталася на кілька рядків поет символізував його конкретний, не споживач, піддаючись сваволі читця інтонаційний візерунок. Поет XVIII століття А.Ржевский застосовував додаткове графічне членування "за вертикаллю" до текстів деяких сонетів, щоб читачі могли знайти у одному сонеті два додаткових (перший із них складався із перших полустиший всіх рядків, другий - з полустиший).

До особливим візуальним формам відносять окремі зразки "тексту з тексту". Цей композиционно-речевой прийом, з допомогою якого автор

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Переспів
    Переспів – комічний літературний жанр, у творах якого для сатиричного, рідше гумористичного описи
  • Реферат на тему: Поетичний синтаксис. Постаті.
    Синтаксис як аналізу поетичного тексту. Синтаксические властивості вірша й прози. Роль
  • Реферат на тему: Травестия
    Травестия (від італ. travestire – переодягати) – 1) тип комічної імітації, коли він автор позичає
  • Реферат на тему: Логіка російської
    Залежно від цього, звідки як і ту чи іншу слово в свідомості людини, як і "почті" у якій
  • Реферат на тему: Ироико-комический жанр
    Ироико-комический жанр (від франц. heroi-comique – шутливо-героический) – історичний жанр комічної

Навігація