Реферат Травестия

Травестия (від італ. travestire – переодягати) – 1) тип комічної імітації, коли він автор позичає теми, сюжетні мотиви чи окремі образи відомого чужого твору й застосуванням до них абсурдно “низьких” літературних форм трансформує його зміст; 2) історична жанрова форма ирои-комической поеми у європейській літературі XVII-XVIII ст.

Виникнення поняття про Т. пов'язані з еволюцією жанру комічної поеми в західноєвропейської поезії у першій половині XVII в. Першим зразком стала поема італійця Лалли “Eneida travestita” (“Переодетая Енеїда”, 1633). Французький сатирик П.Скаррон, слідуючи до її автором в перелицовке “Енеїди” Вергілія, використовував новознайдений метод комічного наслідування в поемі “Virgil travesti” (“Переодягнений Вергілій”, 1649-1652). Широка популярність творчості Скаррона сприяла появі у французькій літературі поняття про Т. як відособлену жанрової формі, і навіть последовавшему входженню терміна “Т.” в загальноєвропейський літературний ужиток.

У Росії її твори на жанрі Т. іменували “изнанками”, які сукупність – “поезією навиворіт”. Вперше охарактеризував Т. перед вітчизняними читачами А.П.Сумароков в “Эпистоле про стихотворстве” (1747): “Гектор не так на війну йде – в кулачний бій, / Не воїнів – бійців веде на лайка з собою. / Зевес не блискавку, не грім з неба кидає, / Він із кременю вогонь залізом висікає, / Не жителів земних їм хоче налякати, / На щось хоче він лучинку засвітити".

Приклади Сумарокова показують, що специфіка жанру, який “в подлу жінку Дидону перетворює”, - в “приземленні” міфологічних героїв і богів: в “знижує” мотивації їхніх вчинків, в примусовому обрамленні відомих образів абсурдними побутовими деталями. У Т. герої маєте виявляти себе у негероических ситуаціях, життя богів повинна зображуватися як і, як повсякденна, прозаїчна життя простої люду. Разом про те авторам Т. в описах подій наказувалося використовувати “пренизкие слова”.

У російських поетів жанр був популярний у другій половині XVIIIв. Його першим вітчизняним зразком вважають написану імітуючи мовної манері Скаррона ирои-комическую поему В.И.Майкова “Єлисей, чи Дратівливий Вакх” (1769). Проте в авторів російських поэм-Т. був попередник – И.С.Барков, перекладач античної поезії і сатиричний віршотворець. Наприкінці 1750 – початку 1760-х рр. він зробив “Оду кулашному бійцю” і збірник “сороміцьких” віршів “Дівоча іграшка”, пізніше здобув скандальну популярність. Барков пародіював жанрові штампи лірики класицизму зверненням до нарочито грубому, площадному мови, зокрема до ненормативної лексиці. Стиль Баркова надав значний вплив на російську поезію XVIII - на початку ХІХ в., але це виявлялося над граничною розкутості мови віршотворців, а їхнє вічне прагнення досягненню яскравого контрасту між від початку “високими” темами і образами і “знижує” їх трактуванням, їх крайнім “опобутовленням”.

На початку в XIX ст. Т. як різновид ирои-комической поеми зникає. Однією з останніх зразків великий жанрової форми, у якій “зниження” виявлялося на рівні сюжету й яскравих образів, і лише на рівні мови, стала поема В.Л.Пушкина “Небезпечний сусід” (1811). Вона була звичної “виворотом”, не співвідносилася з конкретною літературним джерелом, а служила цілям жанрово-стилевого пародіювання. Поему О.С.Пушкіна “Гавриилиада” (1821) сучасники вже не розглядати у низці традиційних травестийных поем, попри очевидне “зниження” мотивів з біблійного сюжету.

Т. зникає з російської літератури, як жанр, але, як спосіб імітації залишається у великих, й у малих формах. На середину ХІХ ст. твори, стилістично прийдешні жанру Т., суспільство іменує пародіями. Через війну теоретичного обгрунтування у першій половині XX в. існування жанрової форми переспіву, чи “пародического використання”, сучасні дослідники (Н.И.Николаев та інших.) дійшли висновку у тому, що переспів успадковував канонічної формі Т.

Насправді Т. як стилістичний прийом використовують і в пародіях, й у перепевах. Перелицовке, отже деформації, можуть бути піддані ідеї, образи, сюжет твори, його мовні форми. Автор пародії зосереджується “зниженні” смислового компонента произведения-источника, що може супроводжуватиметься й “зниженням” мови оригіналу. Лексичні й інші мовні форми можуть бути відтворені з єдиною метою показати анахронізм стилю пародируемого автора.

У переспів залучення чужого мовного матеріалу як ремінісценцій, “осколків” цитат і доповнення цієї статті лексикою, що означає сучасні реалії, неминуче призводить до того що, що читач, сприймає пародическое використання як сатири на сучасність, помічає внаслідок і “зниження” стилю цитованого автора, отже, його непряме пародіювання.

Сам факт співвіднесення, порівняння “високого” з “низьким” дозволяє поставити під сумнів дійсною “висоті” першого. Данте в “Комедії” підкреслено цурається рим до речі “Христос”, оскільки порівняти Христа з кимось чи з чимось – отже “знизити” її спосіб, принизити її значення. Дж. Джойс в пародическом романі “Улісса” проектує сюжетну схему “Одіссеї” Гомера на зображувану своє життя мешканців Дубліна, отже, “знижує” класичний сюжет, створює сучасну “Одіссею навиворіт”.

Як було зазначено, Т. як тип комічної імітації джерела може здійснюватися на сюжетно-образном і мовному рівнях. Мовна перелицювання має дві форми. У творі або зберігаються синтаксичні конструкції і риторичні постаті, а “висока” лексика контаминирована з новою, “низькою”, або “знижує” перефразуванню піддається весь мовної шар імітованого тексту, у своїй особливо значимі лексичні елементи (наприклад, є епітетами, що входять до склад порівнянь) замінюються “низькими” еквівалентами. Нині перша форма зустрічається рідко, друга – практично зникла. У зв'язку з поширенням постмодернізму, що зобов'язує гру з жанрово-стилистическими стереотипами, з вічними образами і з чужою словом, сучасні автори часто звертаються до прийому сюжетно-образной перелицювання, коли він образи з життя відомого твору чи переносяться на сучасний побут, чи в умовному історичному часу, зображеному в имитируемом тексті, але окружаются несхожими анахронізмом деталями.

Список літератури

Миколаїв Н.І. Російська літературна травестия і його історичні різновиду (II половина XVIII в. – I половина в XIX ст.) : Дисс. к.ф.н. М., 1982

Karrer W. Parodie, Travestie, Pastiche. Munchen, Fink, 1977; Morillot P. Scarron et le genre burlesque. Paris, 1888.

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Логіка російської
    Залежно від цього, звідки як і ту чи іншу слово в свідомості людини, як і "почті" у якій
  • Реферат на тему: Ироико-комический жанр
    Ироико-комический жанр (від франц. heroi-comique – шутливо-героический) – історичний жанр комічної
  • Реферат на тему: Стилізація
    Стилізація (франц. stilisation, анг. stylization – наслідування стилю) - 1) літературний
  • Реферат на тему: Російський зміст у світлі російської
    Втрачаючи пам'ятники писемності та фізичної культури, народ зберіг головний
  • Реферат на тему: Анафония
    Анафония (від грецьк. ana – пере- і phone - звук) – це з найдавніших у європейській літератури і

Навігація