Реферати українською » Языкознание, филология » Иноязычие як метакомпонент художнього тексту


Реферат Иноязычие як метакомпонент художнього тексту

26]. Дві ці системи зближуються, а часом і стикаються, контрастно протиставляються одна одній, у результаті виникає чимало додаткових асоціацій, вибудовуються нові смислові ракурси, перерозподіляються естетичні акценти. Але навіть за максимальному зближення двох систем їх знаки не змішуються. Так відбувається в синхронному співіснування і взаємодії систем, а й у їх генезисі: «кожен клас семіотичних систем у розвитку не змішується коїться з іншими класами і зберігає свою інформаційну змістовну ідентичність» [там-таки, з. 41].

Нарешті, билингвема, свідомо та у сенсі закономірно впроваджувана автором у тканину твори, найчастіше використовують у художньому тексті як важливий і дієвий стилістичний прийом, перетворюючись на характерну риску идиостиля автора, своєрідний ознака poetic diction, якщо йдеться про віршах.

Отже, об'єм і лінгвістичне стан іншомовного метатекстового компонента поетичного тексту здатні коливатися від літери «чужого» алфавіту до досить великого, логічно завершеного фрагмента другою для автора твори мові, претендує на статус тексту, нехай і мінімального, неповного, яким буде будь-яка розширена цитата мовою оригіналу. Та оскільки, як було вище, цитата репрезентирует інший текст-произведение, із якого «вийнято», те й кордону подібного метакомпонента слід розглядати ще ширше, розсунувши їх до меж іншого (повного) тексту, іншого національного мови, культури, епохи й т.д. Таке «розширення меж» виробляється автором мистецького твору з метою забезпечення кращого, точнішого, вичерпного, тобто. загалом адекватного сприйняття читачем створеного тексту.

Роль билингвемы в двуязычном літературному творі може здавалося б видатися скромної і не заслуживающей підвищеної уваги з боку исследователя-лингвиста. Причину можна вбачати у цьому, що реальний співвідношення між першим розумом і другим мовою у тому тексті не буває рівнозначним чи тим паче зміщеним на користь останнього.

Складається враження, проте, цілком здатне виявитися оманливим. Инкорпорированное до тексту иноязычие – прийом досить нетрадиційний, рідкісний, невипадковий за своєю суті, тому яскравий і майже завжди який наділяється особливим рольовим комплексом. Його значеннєва навантаження то, можливо надзвичайно вагомою та досягати за своїми масштабами призначення ключового фрагмента тексту, якого розуміння задуму автора неможливо й що пройшов цього відношенні передбачає ніякого заміщення чи зміни власного формату.

Мистецьку цінність, неповторність і функціональну складність іншомовного метакомпонента у мистецькому творі продемонструємо з прикладу одного вірші Юрія Левітанського, вперше опублікованого у його збірнику 1981 року «Листи Катерину, чи Прогулянка з Фаустом» [10, з. 361-362]:

Шампанским наповнений келих.

Липнева ніч на збитки.

Прощавай, Баденвейлер,

ich sterbe!

І допитий останній ковток.

Німецький заснув містечко.

Подумай, яка прикрість!

Лише гілки вишневого саду

біліють в липневої ночі.

Колеблется полум'я свічки.

Акторка відома плаче.

Прикро, вона ховає

останні сльози свої.

До чого тут зараз солов'ї!

Останні сльози горючи.

Шиповника стебла колючі.

Крыжовника голки гострі.

І ридати три сестри

І багато сестри інші.

Деякі брати рідні

і безліч братів інших.

...Німецький заснув містечко.

Але вона вже скоро прокинеться.

Його це теж торкнеться,

але потім,

і ні.

Навіщо ці троянди цвітуть?

Як усе у світі схоже.

І Новодівичому теж

таку ж троянди, як.

Я теж поїду туди,

до тих трояндам,

до берези і до вербі.

Ich sterbe,

ich sterbe,

ich sterbe –

і це вже назавжди.

Перед нами поетичний текст, розбитий на вісім строф чотири вірша у кожному, написаний регулярним тристопним амфібрахієм. Досить незвичайної російської поезії є система рим: тоді як друга, і третя рядки кожної строфи пов'язані одне з одним суміжними жіночими римами, остання, оканчиваясь чоловічої клаузулою, римується з першого рядком наступній за нею строфи, має те ритмічне закінчення. Цим забезпечується ефект своєрідного подхвата під час переходу від однієї строфи в іншу. Але така принцип не витримується послідовно. У третій від кінця вірші строфі виникає консонантная рима містечко – і ні, котра зв'язує першу і останню рядки, що дві строфи взагалі скріплені точними кільцевими римами за схемою aBBa cDDc.

Серед інших істотних формальних особливостей відзначимо роздрібнення віршів на кількох строфах, передусім першої й останньої, на цілий ряд «висячих рядків». Ця графико-интонационная риса двічі позначає собою іншомовний компонент, втілена у одному й тому ж фразі ich sterbe – «я помираю».

Стилістично викладу твір є внутрішній монолог, у якому використаний прийом «потоку свідомості». У ситуації, від чийого особи промовляються це слово і фрази, кому їх адресовано, чиї думки передано у вірші, хто герой? Усе це читачеві, начебто, не явлено, але у тексті є низку важливих сигналов-указаний, які розподілені з його структурі порівняно рівномірно. У тому числі – топонім Баденвейлер (Badenweiler), невеличкий курортний місто у Німеччині; в передостанній строфі – назва цвинтарі на Москві (Новодєвічьє); вдруге і п'ятої строфах це словосполучення вишневий садок і три сестри, от у четвертій – слово аґрус; У першій строфі зустрічаємо «келих, наповнений шампанським», у третій – згадка певної акторки відомої; і, нарешті, обрамляющим рефреном усього твору звучать німецькі слова ich sterbe, з'являються у початку вірші та потім у його кінці, причому у останньої строфі додатково і контактно, через кому, повторюючись тричі.

не треба бути специалистом-филологом, аби зрозуміти, що текст вірші, що іноді й умисно позбавлене автором заголовка, відсилає до постаті Антона Павловича Чехова: перед тим всього експліковані назви Шевченкових творінь (п'єси «Вишневий сад», «Три сестри», розповідь «Крыжовник»). Уважний читач також здогадується, що уявлюваний автором монолог вимовляється самим героєм, який, як відомо, закінчив свої дні у липні 1904 р. у Німеччині, але його похований у Москві на Новодєвічому цвинтарі, і про останні години у житті письменника. Теми шампанського в келиху, палаючій свічки, саду за вікнами, квітучих троянд також мають цілком конкретну опору як відповідних реалій, а під «акторкою відомої» мається на увазі чоловіка Чехова О.Л. Книппер. Події дано як у сприйнятті і крізь свідомість тяжкохворого, людину.

Усі показане допомагає краще й швидше осмислити «декорацію» вірші, встановити особистість героя, час і важливе місце дії, описуване подія, навіть наблизитися задуму вірші, – але це лише найзагальнішому вигляді. Остаточне ж розуміння масштабів за авторський задум можна тільки внаслідок концентрації читацької уваги на чужомовному метатекстовом компоненті. Спробуємо пояснити сказане.

Ich sterbe – це завершене двусоставное повна пропозиція, побудоване за схемою N1 + Vf; у цьому тексті воно є точну цитату, у якій передано колись реально вимовлена фраза. Необхідність і особлива значимість запровадження висловлювання німецькою на російський текст бачаться відразу на кількох рівнях. По-перше, будучи цитатою, це слово «объективируют» ситуацію: вони, разом з іншими «знаковими» фрагментами тексту, – це «те, що справді було», тоді як інші його фрагменти, як й усе внутрішній монолог, – це вигадка автора, тобто. «те, що може бути». По-друге, введення у тканину твори факту, яке репрезентує іншу мовну систему (німецьку мову) вже містить у собі інформацію, що "дія розгортається над Росії, але її межами, приміром у Німеччини (підкріплено двічі повтореним «німецький заснув містечко»). По-третє, у самій цієї фрази, в одночасної прецедентности її проголошення реальним обличчям й героєм вірші укладено важливий парадокс тому, що чи не останнє слово у житті великого русского письменник розмовляє іноземному, нерідному собі мові. І тут цілком на місці припущення: саме цей факт з біографії Чехова вражає автора вірші настільки, що є йому поштовхом до роздумів, що й призводять до створенню тексту. Цілком імовірно, і віршований метр російського твори виник, тобто. був змодельований «після» німецької фрази, у якій чується чіткий амфібрахій. У запровадження у текст иноязычия, що особливо істотно, міститься і «потаємна думку» твори Левітанського: після смерті Чехов перестає бути лише російський письменник і драматургом, його творчості отримує небувале визнання поза межами Росії і їх отримує європейське (…Німецький заснув містечко. // Його це теж торкнеться), та був світове значення.

Те, чому доведеться статися після показаних з тексту подій І що передбачає герой, може інтерпретуватися як одночасне спрямування дві протилежні напрямах (тут й полягає згаданий нами вище «значеннєвий парадокс»): прах письменника повертається до Москви, на Новодєвічьє цвинтарі, яке твори продовжують свою переможний хід далеко межі Росії, російської, російської літератури й культури. Отже, фраза ich sterbe, чия виняткова роль сприйнятті твору підкреслена автором багаторазово і варіативно (іншу мову, контрастна тексту алфавітна система, графічна выделенность «висячими рядками», втягнутість в точну риму, контактно-дистантная повторюваність з тексту), непросто стягує, зосереджує у собі ті «приватні» сенси, які розподілені з усього тексту і виражені у ньому іншими засобами, а й піднімає читацьке сприйняття більш високий рівень, неперевершений у разі вживання автором будь-яких інших засобів. Німецьке ich sterbe на повинен не може тут перекладатися як «я помираю» – не тому текст даного вірші у різних виданнях ніколи й всупереч традиціям друкувався без перевода-комментария, здатної лише вводити на оману? Швидше, розуміти й трактувати иноязычие тут рухається у дусі, протилежному словниковому. Вірність такий нашої інтерпретації підтверджено і виникає наприкінці вірші інтонаційної визначеністю промови (рифмовая «правильність», «регулярність» строфи), і завершальній, підсумковій сентенцією твори, у якій назавжди належить зовсім не від до sterbe, але духовної спадщини письменника, що має отримати посмертну відомість і славу однієї з значних літераторів ледь розпочатого століття та всіх наступних часів.

Для остаточної переконливості наведених аргументів порівняємо розглянутий поетичний текст з описом тієї ж подій, яке знаходимо... у художньої біографії О.П. Чехова:

«Розв'язка настала у ніч із 1 на 2 липня 1904 року. <…> Після щодо спокійного дня 1 липня хворий заснув, але незабаром, близько години ночі, прокинувся й попросив запросити лікаря. Втім, коли настав лікар, Чехов сам мовив, що вмирає. Сказав, що посилати за киснем годі було, оскільки досі його принесуть, вона вже буде мертвий. Доктор велів дати умираючому келих шампанського. Чехов взяв келих як і згадує Ольга Леонардовна, повернувся до неї, «усміхнувся своїй дивовижній усмішкою, сказав: “Давно я - не пив шампанського...”, спокійно випив все до дна, тихо ліг на лівий бік і умолкнул назавжди...» Похорон відбулися у Москві, цвинтарі Новодівичого монастиря» [11, з. 503].

Як кажуть, й у тексті є чимало конкретних деталей, і навіть ряд відсилань і цитат, які можуть опинитися розцінюватися як метакомпоненты тексту. Проте термінових додаткових смислів, які знаходимо... у вірші Ю. Левітанського, даний фрагмент зовсім позбавлений і допускає. І це є закономірним: швидше за все, їх й не бути, у відповідності і з жанром тексту, і з намірами (цільовими установками) іншого автора. Примітно, що важлива нам репліка Чехова про "смерть як передано тут у непрямої промови (у Левітанського – у складі внутрішнього монологу), та заодно неможливо вказано ту мову, якою вона була б вимовлена, оскільки таку інформацію представляється тут несуттєвою, тож і зайвої. Вдумчивому, зацікавленому читачеві залишається лише здогадуватися, що позаяк запрошений лікар міг стати ніким іншим, щойно німцем, те й звертатися щодо нього Чехов могла лише німецькою.

Приклад конкретної билингвемы ми продемонстрували, що метатекстовый компонент, входячи на правах повноцінного складеного елемента у будь-який текст, проявляється у різному текстовому оточенні (з текстів різних жанрів) неоднаково. У структурі художнього, зокрема поетичного, твори його конвенционально-коммуникативные функції помітно загасають, що виявляється у повній чи часткової втрати їм «словникового денотата». Одночасно на чільне місце починає виводитися функція естетична, обнаруживаемая, зокрема, в істотному розширенні значеннєвих меж усього твори, загалом, у передачі значень, мають складну, «багатошарову» структуру. Иноязычный метатекстовый компонент поетичного тексту може висуватися на позиції ведучого, ключового фрагмента твори зосереджувати у собі всі ті приватні сенси, які щодо рівномірно розподілені по тканини (простору) твору чи не заявлені у ньому інакше. У згаданому відношенні иноязычие унікально і чи допускає заміщення певними альтернативними засобами мови та мові чи інші критичні модифікації.

На закінчення відзначимо, що від нами було продемонстровано лише одне, хоч і досить типовий випадок инкорпорирования иноязычия в поетичну мова. Насправді билингвема у складі художнього тексту – явище дуже багатогранне, представлене у російській поезії безсумнівно переконливим числом маніфестацій. Усі, будь-які подібні метакомпоненты ми схильні розрізняти по меншою мірою за п'ятьма ознаками: по-перше, з їхньої відношення до національному мови матричного тексту; по-друге, з позицій їх графічного оформлення (оригінальна, «споконвічна» графіка, наприклад латиниця, чи, з іншого боку, транслітерація кирилицею); по-третє, з погляду їх віднесеності до визначеної национально-языковой системі; по-четверте, з позицій їх квантитативных характеристик (обсяг з тексту); і по-п'яте, з погляду її й функції всередині структури матричного тексту (залежно від «місця» з тексту такий метакомпонент здатний нести у собі функції заголовка, епіграфа, внутритекстового компонента тощо.). Зрозуміло, усі п'ять названих ознак слід розглядати, як інтегральні: де вони виключають одне одного й у художній тексті неминуче виступають на одночасному

Схожі реферати:

Навігація