Реферати українською » Языкознание, филология » Поетичний синтаксис. Постаті.


Реферат Поетичний синтаксис. Постаті.

життєподібність сценам спілкування знає своїх героїв.

Эллиптическая промову на художньому тексті справляє враження достовірної, оскільки у життєвої ситуації розмови еліпс одна із основних засобів композиції фраз: під час обміну репліками вона дозволяє пропускати раніше що пролунали слова. Отже, в розмовної мови за эллипсами закріплена виключно практична функція: який провіщає передає співрозмовнику інформацію у необхідному обсязі, використовуючи у своїй мінімальний лексичний запас.

Тим більше що, використання еліпса як виразного кошти на промови художньої то, можливо мотивовано і установкою автора на психологізм розповіді. Письменник, бажаючи зобразити різні емоції, психологічні стану свого героя, може від сцени до сцени змінювати її індивідуальний мовної стиль. Так було в романі Ф.М.Достоевского «Злочин покарання» Раскольніков часто розмовляє еліптичними фразами. У його розмові з куховаркою Настасьей (ч.I, гл.3) еліпси служать додатковим засобом висловлювання його відчуженого стану: 

- …Перш, кажеш, дітей вчити ходив, тепер пошто щось робиш?

- Я [щось] роблю… - знехотя і суворо проговорив Раскольніков.

- Що [ти] робиш?

- [Я роблю] Роботу…

- Каку роботу [робиш]?

- [Я] Гадаю, - серйозно відповідав він помовчавши.

Тут бачимо, що перепустку одних слів підкреслює особливої значеннєвої навантаження решти інших.

Часто еліпси позначають і стрімку зміну станів чи дій. Така, наприклад, функція в п'ятий розділ «Євгенія Онєгіна», в розповіді про сні Тетяни Лариной: «Тетяна [ ] ох! і [ ] ревіти…», «Тетяна [ ] до лісу, ведмідь [ ] за нею…».

І на побуті, й у літературі мовної помилкою визнається анаколуф (грецьк. anakoluthos - непослідовний) - неправильне використання граматичних форм за узгодженням і потребу керувати: "Чувствуемый звідти запах махорки і якимись прокислыми щами робив майже нестерпним життя цьому самому місці" (А.Ф.Писемский, "Старческий гріх"). Проте його застосування можна виправдати у випадках, коли письменник надає експресію промови персонажа: "Стій, братці, стій! Ви ж негаразд сидите!" (в байці Крилова "Квартет").

Навпаки, скоріш свідомо застосованим прийомом, ніж випадкової помилкою, перебувають у літературі силлепс (грецьк. syllepsis - поєднання, захоплення), що полягає в синтаксичному оформленні семантично неоднорідних елементів у вигляді ряду однорідних членів пропозиції: "Половой цей носив під пахвою серветку і безліч вугрів на щоках" (Тургенєв, "Дивна історія").

Європейські письменники ХХ в., особливо представники "літератури абсурду", регулярно зверталися до алогизму (грецьк. a - негативна частка, logismos - розум). Ця постать є синтаксичне співвіднесення семантично несоотносимых частин фрази з допомогою її службових елементів, виражають певний тип логічного зв'язку (причинно-наслідкові, родо-видовые взаємини спікера та ін.): "Автомобіль швидко їздить, зате кухарка краще готує" (Е.Іонеско, "Лиса співачка"), "Як дивовижний Дніпро у тиху погоді, так ти, Ненцов, тут навіщо?" (А.Введенский, "Мінін і Пожарський").

Якщо анаколуф частіше бачиться помилкою, ніж художнім прийомом, а силлепс і алогізм - частіше прийомом, ніж помилкою, то амфиболия (грецьк. amphibolia) завжди сприймається подвійно. Двоїстість - у самій її природі, оскільки амфиболия - це синтаксична нерозрізненість що підлягає і прямого доповнення, виражених іменами іменниками в однакових граматичних формах. "Чутка чуйний вітрило напружує..." в однойменному вірші Мандельштама - помилка чи прийом? Можна зрозуміти так: "Чуйний слух за бажання власника вловити шерех вітру у вітрилах дивним чином діє вітрило, примушуючи його напружуватися", - чи пізно це: "Піднятий вітром (тобто. напружений) вітрило привертає мою увагу, і достойна людина напружує слух". Амфиболия виправданою лише тоді, коли виявляється композиційно значимої. Так було в мініатюрі Д.Хармса "Сундук" герой перевіряє можливість існування життя по смерті самоудушением в замкненому скрині. Фінал для читача, як і планував автор, неясний: або герой не задихнувся, або задихнувся і воскреснув, - оскільки герой двозначно резюмує: "Отже, життя перемогла смерть невідомим мені способом".

Незвичну семантичну зв'язок частин словосполучення чи речення створюють катахреза (див. розділ "Дороги") і оксюморон (грецьк. oxymoron - остроумно-глупое). Зокрема й другому випадках - логічне протиріччя між членами єдиної конструкції. Катахреза виникає й унаслідок вживання стертою метафори чи метонімії й у рамках "природною" промови оцінюється як помилка: "морське подорож" - протиріччя між "плисти морем" і "йти суходолом", "усне розпорядження" - між "усно" і "письмово", "Радянське шампанське" - між "Радянський Союз перед" і "Шампань". Оксюморон, навпаки, є запланованим наслідком застосування свіжої метафори і навіть у повсякденній мові сприймається як вишукане образне засіб. "Мама! Ваш син чудово хворий!" (В.Маяковський, "Облако в штанях") - тут "хворий" є метафоричної заміною "закоханий".

До рідкісних у російській літератури і тому особливо помітних постатей належить гендиадис (від грецьк. hen dia dyoin - одне після двох), у якому складні прикметники поділяються на вихідні складові частини: "туга дорожня, залізна" (О.Блок, "На залізниці"). Тут розщеплення піддалося слово "залізнична", у результаті трьох слів вступили у взаємодія - і вірш придбав додатковий сенс. Е.Г.Эткинд, торкаючись питання про семантикою епітетів "залізна", "залізний" в поетичному словнику Блоку, зауважив: "Залізна туга" - це словосполучення кидає відсвіт і інше, на поєднання "залізниця", тим більше поряд поставлено два визначення, спрямовані друг до друга <...>, як і що утворюють один голос "залізнична", й те водночас отталкивающиеся від послуг цього слова - воно має зовсім іншим значенням. "Залізна туга" - це розпач, викликане мертвим, механічним світом сучасної - "залізної" - цивилизации".[5]

Особливу семантичну зв'язок отримують слова в колоні чи вірші у разі, коли письменник застосовує эналлагу (грецьк. enallage - переміщення) - перенесення визначення слову, суміжне з обумовлених. Так було в рядку "Крізь м'яса жирні траншеї..." з вірша М.Заболоцького "Весілля" визначення "жирні" стало яскравим епітетом після перенесення з "м'яса" на "траншеї". Эналлага - прикмета багатослівній поетичної промови. Застосування цієї фігури в еліптичної конструкції призводить до жалюгідному результату: вірш "Знайомий труп лежав у долині тієї..." в баладі Лермонтова "Сон" - зразок непередбачуваній логічного помилки. Поєднання "знайомий труп" мало означити "труп знайомого [людини]", але для читача фактично означає: "Цей чоловік давно знаком героїні саме як труп".

До постатей із незвичним взаиморасположением частин синтаксичних конструкцій ставляться різні види паралелізму і інверсії.

Параллелизм (від грецьк. parallelos - що йде поруч) передбачає композиційну співвіднесеність суміжних синтаксичних відрізків тексту (рядків віршованому творі, пропозицій у тексті, частин у пропозиції). Види паралелізму зазвичай виділяють виходячи з будь-якого ознаки, який має перша з соотносимых конструкцій, службовець для автора зразком під час створення другий.

Так, перенісши порядок слів одного синтаксичного відрізка в інший, розрізняють паралелізм прямий ("Спить тварина Собака, / Дремлет птах Воробей" в вірш. Заболоцького "Меркнут знаки Зодіаку...") і звернений ("Грають хвилі, вітер свище" в "Парусе" Лермонтова). Ми можемо записати колони лермонтовською рядки вертикально:   

грають хвилі 

вітер свище

І чи побачимо, в другому колоні підлягає і присудок дано у зворотному напрямку щодо розташування слів у першому. Якщо тепер графічно з'єднати іменники і - окремо - дієслова, можна отримати роботу образ грецької літери " ". Тому звернений паралелізм також називають хиазмом (грецьк. chiasmos - -образність, хрестоподібність).

При звіряння кількості слів в парних синтаксичних відтинках виділяють також паралелізм сповнений спокус і неповний. Повний паралелізм (його поширене назва - изоколон; грецьк. isokolon - равночленность) - в двухсловных рядках Тютчева "Опорожнены амфори, / Опрокинуты кошика" (вірш. "Кончен бенкет, замовкли хори..."), неповний - у його неравнословных рядках "Помедли, забарися, вечірній день,/ Продлись, протривай, очарованье" (вірш. "Остання любов"). Є й решта видів паралелізму.

До тієї ж групі постатей належить такий популярний поетичне засіб, як інверсія (латів. inversio - перестановка). Вона проявляється у розташуванні слів в словосполученні чи пропозиції гаразд, відмінному від природного. У російській мові природним є, приміром, порядок "підлягає + присудок", "визначення + обумовлений слово" чи "прийменник + iм'я в падежной формі", а неприродним - зворотний порядок.

"Эрота пишномовних і стремных крилах на...", - так починається пародія відомого сатирика початку ХХ в. А.Измайлова на вірші В'ячеслава Іванова. Пародист запідозрив поета-символіста у зловживанні інверсіями, тому перенаситив ними рядки свого тексту. "Эрота крилах на" - порядок неправильний. Але якщо окрема інверсія "Эрота крила" цілком припустима, більше - відчувається як традиційна російської поезії, то "крилах на" усвідомлюється як свідчення не художності промови, а недорікуватості.

Инвертированные слова можуть розташовуватися у фразі по-різному. При контактної інверсії зберігається суміжність слів ("Як трагік у провінції драму Шекспирову..." у Пастернака), при дистантной - з-поміж них уклинюються інше слово ("Покорный Перуну старий одному..." в Пушкіна). І те, в іншому разі незвична позиція окремого слова впливає його інтонаційне виділення. Як зазначив Томашевський, "в инверсированных конструкціях слова звучать ще виразніше, більш веско".[6]

До групи постатей, маркирующих незвичну інтонаційну композицію тексту або його окремих частин, ставляться різновиди синтаксичного повтору, і навіть тавтологія, анноминация і градація, полисиндетон і асиндетон.

Розрізняють дві підгрупи прийомів повтору. До першої ставляться прийоми повтору окремих частин всередині пропозиції. З їхньою допомогою автори зазвичай підкреслюють семантично напружене місце у фразі, оскільки кожен повтор є інтонаційне виділення. Подібно інверсії, повтор то, можливо контактним ("Час, час, роги сурмлять..." в поемі Пушкіна "Граф Нулін") чи дистантным ("Час, друже мій, час! спокою серце просить..." в однойменному пушкінському вірш.).

Простий повтор застосовують до найрізноманітніших одиницям тексту - і до речі (як і вищенаведених прикладах), і словосполучення ("Вечірній дзенькіт, вечірній дзенькіт!" у перекладі И.Козлова з Т.Мура) - не змінюючи граматичні форми і лексичне значення. Повтор слова у різних падежных формах за збереження його значення з античних часів впізнають як особливу постать - полиптотон (грецьк. polyptoton - многопадежие): "Але людини людина / Послав до анчару владним поглядом..." (Пушкін, "Анчар"). На полиптотоне, стеження Р.Якобсона, побудована "Казка про червоною шапочці" Маяковського, у якій представлена повна парадигма падежных форм слова "кадет".[7] Так само древньої постаттю є антанакласис (грецьк. antanaklasis - відбиток) - повтор слова в вихідної граматичної формі, але зі зміною значення. "Останній пугач зламано і розпиляний. / І, кнопкою канцелярскою пришпилений / До осінньої гілці донизу головою, // Висить і розмірковує головою..." ( А.Єременко, "У густих металургійних лісах...") - тут слово "головою" використовують у прямому, потім у метонимическом значенні.

До другої підгрупі ставляться постаті повтору, поширювані не так на пропозицію, але в більшу частина тексту (строфу, синтаксичний період), іноді все твір. Такі постаті маркірують інтонаційне зрівнювання тих частин тексту, куди вони поширено. Ці види повтору розрізняють за позицією з тексту. Так, анафора (грецьк. anaphora - винесення; отеч. термін - единоначатие) - це скріплення мовних відрізків (колонів, віршів) з допомогою повтору слова чи словосполучення у початковій позиції: "Це - круто тужавий свист, / Це - клацання здавлених крижинок, / Це - ніч, льодова лист, / Це - двох солов'їв поєдинок" (Пастернак, "Визначення поезії"). Эпифора (грецьк. epiphora - добавка; отеч. термін - единоконечие), навпаки, з'єднує лексичним повтором кінці мовних рядів: "Фестончики, все фестончики: || пелеринка з фестончиков, | на рукавах фестончики, | эполетцы з фестончиков, | внизу фестончики, | скрізь фестончики" (Гоголь, "Мертві душі"). Спроецировав принцип эпифоры на цілісний поетичний текст, побачимо її розвиток у явленні рефрену (наприклад, у "класичній баладі).

Анадиплосис (грецьк. anadiplosis - здвоювання; отеч. термін - стик) - це контактний повтор, що з'єднує кінець мовного низки з початком наступного. Так пов'язані колони в рядках С.Надсона "Тільки ранок любові добре: | хороші Тільки перші, боязкі промови", так пов'язані вірші Блоку "Про, весна нескінченно і краю - / Без кінця так і без краю мрія". Анафора і эпифора часто виступають на малих ліричних жанрах у ролі структурообразующего прийому. Але й анадиплосис може отримати функцію композиційної стрижня, навколо якого вибудовується мова. З довгих ланцюгів анадиплосисов складено, наприклад, кращі зразки ранньої ірландської лірики. У тому числі майже найдавнішим є анонімне "Заклинання Амергина", датируемое може бути V-VI в. н.е. (нижче наведено його фрагмент в синтаксично точному перекладі В.Тихомирова): 

Эрин кличу я гучно  

Зычное море тучно  

Тучны на узгір'я трави  

Трави в дібровах соковиті

Сочна в озерах волога  

Влагой багатий джерело  

Джерело племен єдиний  

Єдиний владика Темры...

Анадиплосису протилежний прозаподосис (грецьк. prosapodosis - поповнення; отеч. термін - кільце, охоплення), дистантный повтор, у якому початковий елемент синтаксичної конструкції відтворюється наприкінці наступній: "Мутно небо, ніч мутна..." в "Бісах" Пушкіна. Також прозаподосис може охоплювати строфу (на кільцевих повтори побудовано вірш. Єсеніна "Шаганэ ти моя, Шаганэ...") і навіть весь текст твори ("Ніч. Вулиця. Фонарь. Аптека..." О.Блока)

До цієї підгрупі і складна постать, освічена поєднанням анафоры і эпифоры у межах й того відрізка тексту, - симплока (грецьк. symploce - сплетіння): "Не хочу Фалалея, | я ненавиджу Фалалея, | я плюю на Фалалея, | я роздавлю Фалалея, | <...> я полюблю скоріш Асмодея, | ніж Фалалея!" (Достоєвський, "Село Степанчиково та його мешканці") - цей приклад, з монологу Хоми Опіскіна служить наочним свідченням те, що інтонаційно підкресленими

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Травестия
    Травестия (від італ. travestire – переодягати) – 1) тип комічної імітації, коли він автор позичає
  • Реферат на тему: Логіка російської
    Залежно від цього, звідки як і ту чи іншу слово в свідомості людини, як і "почті" у якій
  • Реферат на тему: Ироико-комический жанр
    Ироико-комический жанр (від франц. heroi-comique – шутливо-героический) – історичний жанр комічної
  • Реферат на тему: Стилізація
    Стилізація (франц. stilisation, анг. stylization – наслідування стилю) - 1) літературний
  • Реферат на тему: Російський зміст у світлі російської
    Втрачаючи пам'ятники писемності та фізичної культури, народ зберіг головний

Навігація