Реферат Шишкінські петрогліфи

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Міністерство освіти і науки Російської Федерації Лабораторія Педагогічного творчості Іркутського державного УніверситетуМуниципальное загальноосвітній установа ЛіцейИГУ р. Іркутська

XIVобщелицейская науково-практична конференція

«>Шишкинские петрогліфи»

АВТОР РОБОТИ:

Кузнєцова Дарія Учениця 11 класу соціально- лінгвістичного профілю (група 3.4) МОУ ЛіцейИГУ р. Іркутська

КЕРІВНИК:

Шмідт Катерина Миколаївна

Учитель історії МОУ ЛіцейИГУ р. Іркутська

р. Іркутськ, 2010 рік


Зміст

 

Запровадження

1. Історія дослідження

2. Методика дослідження

3. Проблема періодизаціїшишкинских петрогліфів

4.Шаманский камінь

5.Курикани

6.Семантика наскельних малюнків

Укладання

Додатка

Список літератури

>петроглиф шаманський камінькурикан


Запровадження

 

Ця робота присвячена вивченню древніх наскельних малюнків – петрогліфів, зокрема, про «>Шишкинскихписаниц». Цей пам'ятник історії перебуває уКачугском районі Іркутської області, правому березі Олени, неподалік селаШишкино. Метою моєї роботи була вивчити історію дослідження малюнків, спробувати з'ясувати їх вік, походження, семантику, тобто. значеннєве значення зображень. Однак ж привернути увагу проблемі збереження унікального історико-культурного пам'ятника кількох епох. І тому я прочитала ряд публікацій з даній темі, зокрема статті академіка О.П.Окладникова, сучасних дослідників Л. В. Мельникової і В.С. Миколаєва; сама побувала уКачугском районі, наШишкинскихписаницах і піднімалася на висоту 50 метрів щоб насправді побачити свідоцтва древньої культури.

Скали березі Олени складенокрасноцветнимверхнекембрийским піщаникомверхоленской почту, виходи якого представлені однією або кількома горизонтальними ярусами, розділенимираспадками і балками деякі ділянки.Порода розбита глибокими горизонтальними і вертикальними тріщинами на блоки різного розміру. На окремі ділянки долини великі блоки займають різний кут падіння – відсубвертикального до негативного. Вертикальні площині з малюнками перебувають у різній висоті від рівня річки (5 – 100 м).

>Петроглифи виконані різних техніках:протира,гравировки,вибивки, поглибленогожелобка; у поєднанніпротира ігравировки;протира і вохри;вибивки, поглибленогожелобка іпротира; є також розписи, виконані темно-червоною охрою.Превалирующей є технікапротира. Її стала вельми поширеною пояснюється лише тим, що малюнки завдавалися на м'яку забарвленугидроокислами заліза породу- піщаник.


1. Історія дослідження

 

Давні наскельні зображення на долині Верхній Олени вперше відзначені учасником Великої Сибірській, чи Камчатської, експедиції 1733-1743 рр.Г.Ф. Міллером: «Знаходжу, кілька прикрашених постатями скель правому березі Олени. Там видно різні зображення покупців, безліч тварин, вирізаних на червонуватому піщаномукамне»[1].

З 1929 р. почалося планомірне вивчення петрогліфів біля селаШишкино, експедиціями АН СРСР під керівництвом А. П.Окладникова. Роботи проводились 1939, 1941, 1947, 1957 рр. Паралельно на 40-50-х рр.писаници досліджувавП.П. Хороших зі студентами практикантамиИГПИ і співробітників Іркутського обласного краєзнавчого музею. Результатом цих робіт була серія статейП.П. Хороших.

Постановою Ради Міністрів РРФСР в 1960 р.Шишкинскиеписаници поставлені на республіканський облік та охороні. З 1966 р. навколо петрогліфів почали детальне обстеження відновлення всього комплексу археологічних пам'яток. Загони іркутського обласногоКраеведческого музею є такожИГУ під керівництвом М.П. Аксьонова.

>Шишкинскиеписаници не є лише галереєюнаскального мистецтва древніх народів, а й культовим центом, святилищем місцевогоаборигенного народу - бурятів. Тут у минулому проходили шаманські містерії, родові жертвопринесення, поклоніння парфумам предків. Традиційнісемейно-родовие обряди і жертвопринесення мають і нині.Шишкинскиеписаници знайшли також свій відбиток убурятском фольклорі.


2. Методика дослідження наскельних малюнків з прикладу древнього мистецтваШишкинскиеписаници

 

Наукова достовірність творів древньогонаскального мистецтва великою мірою залежать від ідеалу методики фіксації малюнків. Методика фіксації розвивалася від елементарногоперерисовивания видимих зображень художником до фотофіксації із фотографієюпрорисовок. На цей час у світі склалося кілька шкіл методики фіксації наскельних малюнків:

· ШколаОкладникова-методика фіксації із застосуванням кальки;

· Школа італійського дослідника ЕмануеляАнати – методика фіксації із застосуванням полімерних пластиків (пап'є-маше)

· Школа вченого з Австралії РобертаБеднарика – методика фіксації із застосуванням комп'ютера.

· Методика фіксації малюнків з допомогою фотоапарата (М. В.Свинина, Л. В. Мельникова)

Вибір методики фіксації пам'ятника залежить від техніки виконання малюнків, характеру розміщення малюнків, схоронності пам'ятника.

Ми знаємо, стародавні малюнки біля селаШишкино виявилиХVIII століттіГ.Ф. Міллером і лише частково скопійовані художником експедиціїЛюрсениусом – це є перша, відома нам, методика фіксації пам'яток древнього образотворчого мистецтва, застосовується наШишкинскихписаницах.

У 1929 року почалося планомірне і наукові вивченняШишкинскихписаниц під керівництвом О.П.Окладникова. Застосовувана їм методика фіксації полягала у перекладі малюнків зі скельній поверхні на кальку з попереднімпролиновкой кордонів малюнка, або кордону малюнкаобводились білим олівцем. Крім цього, О.П.Окладников вперше на пам'ятнику провів вибірковуфотофиксацию малюнків.

У 1987 року художником Красноярського художнього фонду В.Ф.Капелько була спроба копіювання малюнківШишкинских скель на поліетиленову плівку імикалентную папір. Застосовувана методика, як уже зазначалося вище, дозволила уточнити деталі рисунків і найголовніше виявити нові, раніше невідомі наскельні зображення. Фундаментальна обізнаність із поліетиленом багато в чому справляє враження методикукалькирования.Микалент має такими якостями: це надзвичайно тонкарулонная папір, при змочуванні стає прозорою, огортає все виступи й тріщини, повністю прилягає до скельній поверхні.

>Эстамнирование намикалент проводиться на кілька етапів. Попередньо скельна поверхню миється. Потіммикалентная папір жорстко закріплюється на скелі і змочується. Робота з мокромумикаленту залежить від позначення контуру малюнків. Далі вже сухиймикалент затираєтьсякраской-газовой сажею, що дозволяє фіксацію малюнків, а як і виявлення структури скельній поверхні. Що стосується складнихрисунков,виполненних у поєднанні кількох технік робиться дубль по поліетилен. Далі готовиймикалент закріплюють на полотно для зберігання абоексионирования. Закріплення виготовляють загрунтовану щільну тканину з допомогою прозорихклив. Потім тонуєтьсяземлянистими чианилинованними фарбами.

Методика копіювання намикалетн якнайточніше передає малюнки, виконані різній техніці – глибоківибивки, добре протерті,комированние,графированние і навіть ті, які уловлюютьсяглазом.Кроме цього,микалент, натягнутий на полотно, є чудовимвистовочним матеріалом.

У 1989 року було зроблено спробу фотофіксації пам'ятника співробітниками ІркутськогоКраевеческого музею Л. В. Мельникової і М. В.Свининой.Фотосъемка проводилася фотоапаратом «Nikon» з об'єктивом «Nikon - 50» нааерофотопленкуТип-17 із застосуваннямполяризационних світлофільтрів. (>желтий,голубой разом ізполяризационними фільтрами)

>АерофотопленкаТип-17 виявилася найбільш універсальним матеріалом із підвищеною чутливістю до зелених ікрассним променям. Блакитний світлофільтр застосовувався у полуденні годинник пом'якшення контрасту. З його за допомогою фіксувалися малюнки, виконані техніці протирання. Жовтий світлофільтр застосовувався у яскраві сонячні дні. З його допомогою ми фіксувалися рельєфнірисунки.Поляризационний світлофільтр разом із кольоровими гасять рефлекси відображення, відблиски світла на скельній поверхні.Фотосъемка з «>поляром» залежить від кута падіння світла, і повинна збігатися з кутомотражения.Фотофиксация дає можливість, не торкаючись скельній поверхні різнимиматериалами,фиксировать фактично будь-які малюнки виконані різноїтехнике;точно фіксувати характер скельній поверхні, що дозволяє додаткову інформацію, як станом малюнка, і уточнити окремі деталі малюнка; фотофіксація дає можливість фіксувати композиції малюнків; нафоторграфию можна зафіксувати форму площині скелі чи кальки, що у допомагає досліднику у визначенні характеру розташування фігур у композиції; фотофіксація дає змогу провадити імакросъемку малюнків.

У 1990 року було були випробувані наШишкинскихписаницах і ті методи фотофіксації – як нічна зйомка з спрямованим освітленням, і фотозйомка винфрокрасном випромінюванні і ультрафіолетових променях, але дані методики не дали бажаних результатів.

Кожна перерахована вище методика має позитивні й негативні боку. Головне завдання що стоїть перед дослідниками – це найбільш об'єктивного характеру його роботи. Усі запропоновані методики більшою мул меншою мірою грішать суб'єктивізмом, як копіювання художника, і калькування й поліетилен. Фундаментальна обізнаність ізмикалентом першому етапі свідчить про об'єктивності, але досліднику потім доводиться піднімати кордону вже вмикаленте, що також суб'єктивізм.Фотофиксация як і суб'єктивна, хоча у меншою мірою, оскільки за фотоапаратом стоїть конкретна людина. Далі, досліднику не слід забувати і схоронності досліджуваного пам'ятника.

З використанням низки методик дослідник змушений у найближчому контакті зі скельній поверхнею. Наприклад, наШишкинскихписаницах є скельні поверхні з дуже слабкої скоринкою, де практично неможливо використати поліетилен імикалент. Тому, за працювати з данимпамятникос необхідно використання різних методів фіксації, використовувати якесь одне методику неможливо.

Донасоящему часу домовилися висновку, що прийнятною методикою фіксації є фотофіксація наскільки можна з дублюванням намикалент й поліетилен, а й фотофіксація неспроможна вирішити багатьох проблем оскільки саме фіксує те, що бачить людина.

У 1990 року РобертБеднарик застосував метод фіксації малюнків з допомогою комп'ютера.Фото-фиксация закладається в комп'ютер та він видає своєрідну синьку, де є такі кордону малюнків, а як і видає геологічний і хімічний аналіз породи каменю, який завдано малюнок. Цю методику вельми ефективна, але дуже не дорога, тому використовують у час.

 

3. Проблема періодизаціїшишкинских петрогліфів

 

Найбільшою проблемою для дослідників представляє періодизація наскельних малюнків. Головними дослідникамишишкинских петрогліфів є видатний радянський археолог, академік АН СРСР Олексію ПавловичуОкладников і іркутський учений, кандидат історичних наук Лариса Володимирівна Мельникова. Їх погляд на періодизацію істотно різниться.А.П.Окладников розробив свою періодизацію в 1959 року. Відповідно до неї академік виділив 5 хронологічних груп, відмінних, на його думку, стилем, технікою виконання, композиційним побудовою і характером сюжетів.

1. Епоха палеоліту (15-10 років тому). До неї він відніс два зображення, представлені образами бика, і коня. Вчений побачив у малюнках особливі технічні прийоми, стиль, великі розміри, які від неолітичних малюнків Сибіру та спільні з барвистими печерними розписами Європи.

2. Епоха неоліту. Значне місце займає серед зображенні займають постаті лосів і шляхетних оленів – маралів. Окремі малюнки об'єднують у композиції. Кінцем неоліту учений датував кілька антропоморфних зображень з так званими «шаманськими коронами із пір'їн» вся її голова.

3. До епосіпалеометалла учений відніс «рогаті» антропоморфні фігурки з піднятими саме руками і кількатериоморфних постатей. Найбільш знаменитими є: композиція «солярних» човнів, «сонячна лань», постать міфічного звіра, «>глотающего сонце» і кілька облямованих променямидисковидних предметів.

4.Самую численну групу малюнків склалиписаници епохи раннього середньовіччя – 6 – 10 ст. нашої ери. Характерною ознакою цієї групи є абсолютна переважання зображень вершників, а як і окремих постатей коней з вузьким і довгим тулубом, маленькій головою, із сильною мускулистою грудьми і тонкими ногами. Персонажі петрогліфів часто становлятьмногофигурние композиції: хороводи, сцени полювання, перекочівлі та інших.

5. Пізній пласт – 10-18 ст. представляють зображення, схожі нараннесредневековие малюнки. Вони ніби є їхньою спрощеними копіями. Їх особливістю є певна схематизація і бруталізація створюваних образів. Зникає передача руху. Тварини сприймаються статичними. Обриси їх приймають прямокутну форму.

Опублікована О.П.Окладниковим періодизація петрогліфів викликала жваву дискусію серед дослідників в 60-70-ті роки 20 століття. Одні критикували академіка через те, що його схема полягає в непрямих міркування, і навіть на інтуїції (А.А.Формозов), інші (Р. І. Пелих) захищали його з прагнення розглядати мистецтво наскельним живопису у всесвітньо-історичному масштабі.

Л. В. Мельникова і В.С. Миколаїв проводили дослідженняШишкинскихписаниц протягом 20 років (1987 – 2006 рр.). У основу періодизації наскельних зображень лягли такі критерії:

·Геоморфологический аналіз блоків і площин із найбільш і найменш древніх

· Аналіз скельного засмаги

· Аналіз пластів зображень, послідовно заподіяних між собою

· Аналіз техніки виконання малюнків

·Стилистический аналіз малюнків

· Зіставлення груп виділених петрогліфів з археологічними матеріалами стоянок, поселень, городищ і могильників.

У результаті виділили такі хронологічні групи:

1.Петроглифи пізнього неоліту (4-3 тисячоліття до зв. е.). Знаходяться в розквіті 1,5 – 5 метрів від умовної стежки. Ці малюнки практично цілком зливаються зі скельній поверхнею. У тому числі присутні образи оленів, лосів, кабана; є зображення тварин невизначеного виду.

2.Петроглифи бронзової доби (3 – початок 1 тисячоліття е.). Знаходяться тій самій висоті. Постаті досить великі, інколи досягають натурально величини зображуваного тваринного. Деякі їх виконані так званому «ажурному» (>скелетном) стилі. Сюжети петрогліфів цього періоду носять яскраво виражений міфологічний характер, пов'язані з промислової магією, культом родючості,солярним ілунарним культами.

3.Петроглифи раннього залізного віку (1 тисячоліття е.). Представлені зображення двох оленів що стоять навшпиньки, оленя з підігнутими і закинутими за спину рогами і двома постатями невизначеного виду.

4.Петроглифи раннього середньовіччя (1 тисячоліття н.е.). Найбільша і найчисельніша група зображень.Этнически співвідноситься з населеннямкурумчинской археологічної культури півдня Середньої Сибіру. Датування більшості їх – 8-11 ст. н.е., хоча деякі можна датувати і 2-7 ст. н.е.Нанесени на світлі поверхні, розташовані нижче древніх площин. Розміри зображень від 60 див до мініатюр (8-12 див). Малюнки об'єднують у великі сцени полювання, батальні сцени, сцени перекочівель, руху вершників зі прапорами і них. Є й окремі зображення – лосі, олені, верблюди, вершники.Петроглифи раннього середньовіччя іноді супроводжуються рунічнимидревнетюркскими написами.

Ця група дослідників виключив із хронологіїОкладникова періодпалеолита-мезолита. Підставою при цьому послужило: стала мінливість схилів і руйнування кірок на площинах показують слабку ймовірність збереження настільки древніх малюнків; низку інших петрогліфів, знайдених авторами поруч із так званими «>палеолитическими» малюнками, складові із нею єдину композицію; відсутність зображень класичної палеолітичною фауни – мамонтів, носорогів, бізонів, у яких, судячи з розкопкам, велася інтенсивна полювання. Такі висновки підтверджено польовими і лабораторними дослідженнями інженерів геологівО.Е.Вязковой,Н.И.Демьянович і В.М. Литвиним. Їх висновки: петрогліфи перебувають усейсмичной7-бальной зоні за шкалою Ріхтера. Скали неодноразово піддавалисясейсмическому впливаю і деформації; скельна порода перебуває під впливомрезко-континентального клімату (максимальний перепад температур зима-літо становить 94 градуси); скельна кірочка регенерує під впливом мікроорганізмів, лишайників, комах, птахів. Це дозволяє зробити висновок про неможливість збереження малюнків понад десять тисяч літ.

 

4.Шаманский камінь

 

Один із скель березі Олени має форму людської голови, це звана «машкара». Місцеві жителі дуже вважають - це місце священним, та й в сучасної людини побачивши цього нерукотворного пам'ятника завмирає серце. Місцеві жителі дуже кажуть, що у старовину скеля була вулицю значно більше, а голову вінчала що йостроконечная шапка, але у 1930-ті роки, за доби войовничого атеїзму, під час боротьби зшаманизмом, влада спробувала скелю підірвати, у результаті верхня частина обрушилася.

Свого часу численні дослідники описували це найкраще місце. «Тут батьківщина бурятів, які мають теж є звичай почитати священні скелі: кожна скеля цього були, називається нимиAiechu-tscholo, тобто «що змушує здригнутися скеля», й послуговується таким шануванням, що перші

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація