Реферати українською » Культура и искусство » Класицизм в архітектурі Москви


Реферат Класицизм в архітектурі Москви

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Виконала учениця 9 класу “Б”

Москва 2011

Запровадження.

Класицизм — художній стиль й розвивається естетичне направлення у європейському мистецтвіXVII—XIXвв.В основі класицизму лежать ідеї раціоналізму, що формувалися разом з такими ж "ідеями у філософії Декарта.

Як певний напрям сформувався мови у Франції, XVII столітті. Французький класицизм звільняв людини від релігійно-церковного впливу, стверджуючи особистість як найвищу цінність буття. Російський класицизм непросто сприйняв теорію західноєвропейську, а й збагатив її національними особливостями.

>1.Появление класицизму у російській архітектурі.

У60-ие роки 18 століття Росія, подібно інших країнах Європи, ступила на послідовний шлях зміни стилів і сучасних напрямів мистецтво. На зміну пишному бароко прийшов суворий і раціональний стиль класицизм. На той час у російському суспільстві склалися основні риси світогляду, які сприятимуть розвитку даного стилю: раціоналістична філософія, ідея розумної організації світу, інтерес до античності.

Крім нього існував Катерининський класицизм, Павловський романтизм, Олександрівський класицизм, російський ампір, також називають петербурзьким. Перші зразки архітектури класицизму носили наслідувальний характер, але досить швидко новий стиль у Росії придбав свої характерні риси.

Потому, як і 1761 року імператор Петро III видав указ "Про вільності дворянства", привілеї і право російської аристократії значним чином розширилися. Дворяни отримали право безперешкодно виїжджати зарубіжних країн, звільнялися від обов'язкової військової (у час) й громадянським служби, інші ж, хто був на службі, отримували змогу виходити у відставку. Багато вельможі поринули у свої заміські садиби, влаштовуючи їх за прикладу закордонних.

На Москву жорсткі містобудівні правила столичного Петербурга не поширювалися, тому тут здебільшого зберігався патріархальний російський уклад, що знаходило відображення і спорудах. Поступово міцніла архітектурна московська школа. На відміну від Санкт-Петербурга, де кожен архітектор мав і зараз оберігав свій стиль, московські зодчі легко передавали свої розпочаті проекти від однієї до іншого, особливо переймаючись прославлянні своє ім'я, тому часто не можна точно назвати хто був автором тієї чи іншої будинку.

>Минусами подібного ведення справ бувало нехлюйства й особистої безвідповідальності для будівництва, Але, з іншого боку, така манера породила безліч оригінальних незвичайних знахідок. Активна забудова Москви будинками, розробленими у новому стилі, почалася 70-ті роки 18-го століття.

У самій Москві темою архітектурних пошуків був панський дім" і шматок землі, з нею пов'язаний. Протягом XVIII століття є формування нового типи міського будинки і міської садиби. Структура міста змінюється порівняно мало, на протязі XVIII століття. Зате глибокі зміни зазнає план типовою московської садиби і типового московського житловий будинок. «Регулярність», управляла розвитком Петербурга, не тяжіла над Москвою як містом. Та ідея регулярності проникла всередину окремого садибного ділянки, й тут, у тому «малому світі», відбувалися процеси відновлення архітектурних форм. Якщо Петербурзі будинок став у містобудівному сенсі функцією міста, то Москві, навпаки, первинним залишався окремий маєтковий ділянку. Образ Москви у у вісімнадцятому сторіччі значною мірою складався зі сполучення незліченних маєткових володінь, і «мальовничий», «безладний» характер міського плану й архітектурного пейзажу Москви обумовлений насамперед цим.

Проте регулююча сила класицизму позначилася відповідально та у Москві. Вона щодо мало вплинула суто міські комплекси (недостатньо виражені і незавершені спроби великих ансамблевих побудов у центрі), але він, повторюємо, глибоко добулася організм міської садиби та міського вдома. «Регулярність» та принципи класичної композиції висловилися насамперед у загальному побудові панського будинки з головним корпусом і симетричними флігелями, розташування служб, господарських і малих будівель обмеженій ділянці міського володіння. Регулярність у ще більшою мірою проявилася у своєрідному відборі типів міського житловий будинок — характерне явище російської архітектури кінця XVIII та початок ХІХ століття. Типове початок мало глибоке коріння в усій будівельної практиці цього часу. У самій Москві забудова житлових кварталів центру, околиць і Замоскворіччя не обходилася без типових зразків, розроблених «архітекторської командою»Д.В.Ухтомского (у середині XVIII століття), чи «Комісією кам'яним будовою столичних міст» (в70-80-x роках цього століття), чи, нарешті, окремими московськими архітекторами на початку ХІХ століття.

>2.РазвитиеКлассицизма в архітектурі Москви.

З розвитком класицизму змінюються й освоєно основні композиційні схеми. Плани міської садиби стають більш міськими: тіснішою став маєтковий ділянку, інодісуживающийся до розмірів мініатюрного палісадника перед вуличним фасадом й маленькою дворовій майданчики позаду вдома. Фасадний фронт вулиці придбав велику жорсткість і прямолінійність, він тисне розташування «міської садиби», — це і на конфігурації вдома. І все-таки останній залишався у принципі садибним, хоч і скоротив свої розміри і придбала образ ампірного особняка.

Типові початку переносяться тепер ще й на обробку фасаду, на пластичне і декоративне його оздоблення. У цьому вся — одне з особливостей пізньої стадії московського класицизму, зазвичай що називається московським ампіром. У цю добу (>10-30-е роки ХІХ століття) виробляються нові мотиви і пластичні прийомифасадного оздоблення, які наділяють житлові та будівлі настільки характерним «>ампирним» виглядом. Тут типове початок виявляється з більшою послідовністю.Жилярди і Григор'єв — найвизначніші московськіархитектори-практики цього періоду — точно дотримуються вироблених ними композиційних схемфасадного оздоблення, і навіть типових деталей у тому останньому. Залежно від характеру будинку, його масштабів, її положення у місті варіюється той самий суворо обмежений «набір» цих деталей пізніше, як і вся композиційна схема. У неї зазвичай включаються: гладкорустованний цокольний поверх з вікнами, прикрашеними потрійним замковим каменем, ми інколи з великої ліпного маскою, далі — гладка стіна другого поверху з високими вікнами цілком наличників, відділена на повну довжину фасаду горизонтальній тягою від третього поверху, вікна якого, зазвичай значно нижчі, іноді квадратні, мають замістьналичника дві виступаючі по нижнім кутках полички; гладь фасадної площині пожвавлюється великими ліпними деталями (вінками, масками тощо. п.), поставленими поверх вікон третього поверху. Якщо йдеться про двоповерховому будинку, то застосовується той самий схема з відповідними змінами, причому у цьому випадку вікна другого (>надцокольного) поверху зазвичай прикрашені замковими каменями. Це з найпростіші та найпоширеніших схемфасадного оздоблення. Ті майстри (і навіть Бове,Тюрин та інші) охоче застосовують у ролі декоративного прийому аркове вікно, розчленоване колонками чи лопатками втричі частини під загальним широким архівольтом з утисненим ліпним фризом, зазвичай розбитим натрапециевидние сегменти.

Варіанти цього мотиву, улюбленого московськими майстрами, застосовують у найрізноманітніших випадках: й у прикраси бічнихризалитов головного будинки і для порталу садового павільйону, як і декоративне рішення центральній частині фасаду особняка він переходить навіть у церковні будівлі .

Найбільш композиція фасаду гранично спрощується. Поєднання великого портика (>четирехколонного у невеликих особняках, шести- івосьмиколонного на більш великих житлових і громадських організацій будинках, у випадках навітьдвенадцатиколонного) з гладенькими стінами, зовсім не від розчленованими за вертикаллю, але розділеними на горизонтальні смугипоетажнимитягами, визначає образ московського «ампірного» вдома. Далі йдуть характерні риси і деталі цього образу. Якщо портик починається я з висот другого поверху, він буває поставлений на висунуту впередцокольную аркаду. Гладінь стіни підкреслюєтьсярустовкой цокольного поверху й звичайно порушується лиштвами, отже вікна здаються хіба що «>врубленними» на стіну. Взагалі гладка стіна грає істотну роль архітектурної естетиці пізнього класицизму, що саме краса цієїнерасчлененной стінної поверхні, складової виразний фон значних пластичних форм портика й у рельєфу ліпних деталей, старанно оберігається і підкреслюється у композиції фасаду.

Чим простіше поєднання основних елементів архітектурної композиції, тим більший роль грає у ній колір. Класицизм виробляє своє ставлення до кольору й свою гаму фарб, особливо активну в архітектурі на початку ХІХ століття.Полихромия Растреллі, цей бурхливий святкування кольору,отливающего бірюзою стін, золотом капітелей і ваз, білизною незліченних колон, відійшла давно до минулого. Але залишено ще й «класична», точніше — ренесансна, однотонність будівельКваренги. Художньої нормою у архітектурі пізнього класицизму стаєдвухцветность. Цей принцип органічно пов'язані з композиційною системою. Два контрастних кольору відповідають поєднання великих архітектурних елементів і деталей з більшими на фоновими площинами. Білі колони портиків, білий рельєф ліпних прикрас — масок, вінків, фризів — чітко виділяються на гладіні теплих,охристо-желтих стін, й інші дві основні кольору взаємно збагачують одне одного.

У самій Москві в 1749 року було побудована першаархитекторская школа знаменитого зодчого князяД.В.Ухтомского, котра поклала початок професійної освіти у цій галузі.

Випускниками цієї школи були відомі майстра, як М. Ф. Казаков іА.Ф.Кокоринов.Крупной завбільшки архітектурі періоду класицизму був В.І. Баженов, створив неповторні витвори мистецтва, деякі з них збереглися донині.

У. І. Баженов (1735 – 1799)

Син бідного псаломщика, що надійшов на Москві учні до живописцю, Баженов приєднався до школи Ухтомського, закінчив гімназію при Московському університеті.

Найстрашніше знамените спорудженняБаженова – будинок Пашкова у Москві наВаганьковском пагорбі проти Кремля (1784 – 1786)

Пашков будинок містився побудований у 1784—1786 роках із замовлення капітан-поручика лейб-гвардії Семеновського полку Петра Єгоровича Пашкова, сина денщика Петра I, може бути, у проекті архітектора Василя ІвановичаБаженова. Протягом ХХ століття висловлювалися різні погляду у справі його авторства, оскільки письмових свідчень не збереглося, і єдине, що доводить приналежність йогоБаженову, — це усна традиція, і архітектурнабаженовская манера.

Вражаючий вид будинку викликаний почасти місцем його будівлі. Пашков будинок слід за високомуВаганьковском пагорбі, хіба що продовжуючи лінію його піднесення, на відкритому розі двох що спускаються вулиць. Головний фасад орієнтовано сонячний бік. Стосовно вулиці, і навіть до в'їзду з провулка, особняк поставлений за прямий вулиці, а кілька скошено. Завдяки цьому він краще сприймається з бічних, більш далекихракурсних точок зору.

Місце будинку важливо й символічно: Пашков будинок слід за пагорбі навпаки Боровицького пагорба, увінчаногоКремлем. Важливо, що Пашков будинок містився першим світським будинком у Москві, вікном якого було дивитися на вежі та будівлі Кремля не знизу вгору, і навіть спостерігати Іванівську і Соборну площі.

Будинок має багатоманітний і цікавий силует, тому, що його скомпоновано із трьох компактних архітектурних обсягів: центральний корпус і бічнікрилья-флигеля. Спрощено кажучи, особняк, і він був міської садибою, маєП-образную планування з відкритою убік в'їзду парадним двором. Оригінальність рішення — в'їзд розташовується не із боку головного фасаду, а провулку, традиційна планування опиняється немовбиперевернутой. Високий пагорб створює підніжжя будинку. Колись перед окремо перебував сад.

Біля будинку Пашкова два головних фасаду — один дивиться на проїжджу частину і має двірський, урочистий характер, інший — орієнтований в двір і має як затишний, маєтковий вид.

Фасад, виходить на Мохову, характеризується завдовжки. Композиція відцентрово розгортається в різні боки.Вправо і вліво Центрального кубічного масиву відходять дві одноповерхові галереї,завершающиеся двоповерховими флігелями.

На центральному корпусі по обидва боки висуваються колонні портики.Ввись піднімається циліндричний бельведер. Це — улюблені прийоми класицизму.

М. Ф. Казаков (1738 – 1812)

Найяскравіший виразник ідей московського класицизму. Він лише у школі Ухтомського, працював помічникомБаженова на будівництві Кремлівського комплексу, де пройшов чудову школу у великого архітектора. Казаков не закінчив ні Академії, ні університету, але згодом сам заснував перше архітектурне училище.

Московський класицизм останніх десятиліть XVIII століття розробляє як основного теми різні типи «садиби у місті». Діяльність Калнишевського як Казакова цю тему займає центральне місце. Проекти і будівлі Казаковакристаллизуют основні типи московської міської садиби. Будинок пов'язаний однаково і на вулицю, зі своїм двірським ділянкою. План відновлення всього комплексу суворо пристосований до особливостей місця.

Іноді корпус вдома відділений від вулиці парадним двором, а самий будинок розташований «спокоєм»; іноді виходить безпосередньо на лінію вулиці усім своїмфасадним фронтом (будинокГубина); за іншими випадках будинок розростається майже розмірів заміській садиби й володіє рівноцінними вуличним і парковим фасадами (будинок Гагаріних, будинокГолициних); нарешті, виробляється специфічна схема «>наугольного» вдома, що виходить на дві вулиці і утворить кут з-поміж них.

>Постройки Казакова носять завжди суворо локальні ознаки: міцно прив'язані до дільниці, вони гнучко відповідають особливостям місця, його рельєфу, його стану місті; у тому — характерна, дуже життєва риса творчості видатного московського майстра. Але водночас Казаков виробляє хіба що відбір основних типів міської садиби, і ми можемо казати про «типі вдома Разумовського», про «типі вдома Румянцева»; індивідуальні риси цих будівель є одночасно фіксацією певних типових варіантів архітектурної теми московської «міської садиби».

Найбільші будівлі Казакова.

Будинок Сенату у Кремлі (1776 – 1787)

Церква Митрополита Філіппа (1777 – 1788)

БудинокБлагородного зборів (80-ті роки)

>Голицинская лікарня (1796 – 1801)

Старе будинок університету (згоріло)

Петровський під'їзної палац на Петербурзькому шосе.

Усього Казаков побудував близько 100 будинків.

Будинок Сенату у Кремлі

Будинок Сенату московському Кремлі - одне з значних будівель Казакова М. Ф. У цій споруді,возведенном у Кремлі, творчі принципи російської класичної архітектури другийпол.XVIII в. отримали своє яскраве вираз. Провідним мотивомархитектурно-художественной композиції тут є творчо оброблена античнаордерная система (портик, бані, арки, карнизи, пілястри доричного ордера, колони іонічного, доричного і коринфського стилів).

План будинку має компактну і просту форму трикутника з внутрішнім двором,разделенним поперечними корпусами втричі частини. Вхід у центральну частина двору оформлений головному фасадічетирехколоннимионическим портиком з фронтоном. Центром всієї композиції Сенату є круглий купольний зал; розмістився в вершині трикутника собі і своїм фасадом звернений убік парадній (центральної) частини внутрішнього двору.

>Украшающая його ефектна колонада іонічного ордера,размещенная вищомурустованном цоколі, увінчана потужнимраскрепованним карнизом, з якого височить на барабані купол круглого залу. Архітектор органічно включив будинок Сенату вкремлевский

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація