Реферати українською » Культура и искусство » Сарабьянов Дмитро Володимирович


Реферат Сарабьянов Дмитро Володимирович

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Дмитро ВолодимировичСарабьянов народився 10 жовтня 1923 року у Москві. Після закінчення середньої школи 1941 влаштувався філологічний факультет (відділення історії мистецтва) Московського інституту історії, філософії та літератури (надалі ввійшло до складу МДУ імені М. В. Ломоносова). З червня 1943 року – у чинній армії. Після демобілізації у жовтні 1945 року продовжив навчання 2-му курсі. Після закінчення МДУ навчався у аспірантурі (1949-1952). У 1953 року захистити кандидатську дисертацію, а 1971 року – докторську.

З кінця 40-х років почав виступати як художній критик. У 1955 році прийнято в Радянський Союз художників СРСР. З 1955 по 1960 рік – старший науковий співробітник, заступник директора, завідувач сектора Інституту історії мистецтва АН СРСР. З 1960 по 1996 рік викладав у МДУ спеціалісти кафедри історії російського мистецтва – доцент, професор, завідувач кафедри,профессор-консультант.

Коло наукових інтересів - історія російського мистецтва Нового часу, закордонне мистецтво кінця XIX – початку ХХ століття, проблема взаємовідносини живопису та літератури, взаємодія російського мистецтва, із західноєвропейським, стиль модерн, проблема внутрішньої традиції у російському мистецтві, своєрідність російського авангарду. Деякі праці присвячені творчості сучасних художників. На одній із найважливіших собі завданьД.В.Сарабьянов бачив у вивільненні з "опали" вважалися формалістами художників кінця XIX – початку ХХ століття (>К.Петров-Водкин, П.Кузнєцов,Р.Фальк, У. Татлін, К. Малевич, В.Кандинський) й забезпечити повернення їх у своїм місцем у історії світового мистецтва.

У 1987 року обраний членом-кореспондентом Академії наук СРСР, а 1992 року - дійсним членом Російської Академії Наук.

У1960-1990-е роки виступав з лекціями і доповідями США, Німеччини, Австрії, Франції, Чехословаччини, Англії, Італії та інших країнах. У 1994 року за роботи, присвячені російського мистецтва кінця XIX - початку ХХ століття визнаний гідним Державної премії.Награжден Срібною медаллю Академії мистецтв книжку "Стиль модерн" (1989).

Автор близько 360 статей і мудрих книжок. Живе і у Москві.

Творчий портретСарабьянова Д.В.

Сучасне мистецтво - прекрасне полі діяльностіисториков-искусствоведов. Величезний внесок у розвиток світового мистецтвознавства внесли вітчизняні мистецтвознавці, такі, якА.Н.Бенуа,М.В.Алпатов,И.И.Горностаев,А.А.Сидоров і ще. У тому числі виділяєтьсяД.В.Сарабьянов, людина, маєистиний дар у сенсі мистецтва і відкриває її інших. Завдяки його роботам, присвяченим різним представникам світу, багато, навіть відомі, факти набувають у пізнанні нового значення і постають на абсолютно новому розумінні.Сарабьянов вніс значний внесок у мистецтвознавство і його праці представляють великий інтерес вивчення й розуміння як мистецтва Росії, а й західноєвропейського мистецтва. Його цікавить як творчість окремих художників, як-от, наприклад, М.Врубеля,С.А.Чуйкова,П.А.Федотова,С.Щедрина,О.А.Кипренского та інших, а й явище художнього життя як такий. Він проводить аналогії із західним мистецтвом і це маєобщепросветительский характер для зацікавленого читача.

"Російська живопис ХІХ століття серед європейських шкіл"

ЗдебільшогоД.В.Сарабьянова цікавить розвиток російського мистецтва, яке, що цілком природно, за всієї своєї самобутньому перебігу, неспроможна не використати досвід закордонного мистецтва. І аби зрозуміти російське мистецтво, треба мати уявлення про зарубіжному. Про цеСарабьянов і пише у своїй книжці "Російська живопис ХІХ століття серед європейських шкіл". Автор ставить собі існують, та розглядає російський романтизм, ранній реалізм, імпресіонізм і стиль модерн кінця ХІХ століття. Заодно він особливо стає в найбільших майстрів даних напрямів мистецтво та його колах.

>Сарабьянов відразу, у постановці проблеми, свідчить, що нариси у книзі "Російська живопис ХІХ століття серед європейських шкіл" немає собі завдання послідовно простежитироссийско-западние зв'язку шкіл живопису початку ХІХ століття на початок і здійснити їхню з порівняльного аналізу.Сарабянов Д.В. бачить недостатнє порівняльне вивчення російській та західно-європейської живопису у цьому, що виникла усталена тенденція у вивченні мистецтва розглядати російську живопис ізольовано, що зумовлювався вузької спеціалізацією мистецтвознавців, які вивчають або російську, абозападно-европейскую художню культуру.

Автор висуває методологічне розв'язання проблеми, у якому перше - потрібно знайти конкретні зв'язку росіян і західних художників, на це знадобиться основу дослідження. Далі треба розглянути розвиток шкіл, їх своєрідність і започаткувати аналіз художніх якостей. І головне - аналіз повинен пояснити специфічні національні особливості.

Існування російської живопису серед європейських шкіл - це, вважаєСарабьянов, синтез. і він висуває своє рішення - "саме загальне порівняння шляху давньоруського мистецтва та шляхи західно-європейських шкіл від романського стилю через готику, ренесанс та музичне бароко".

У ХІХ столітті склалася художня ситуація, яка стала результатом розвитку попередніх століть. ІСарабьянова цікавить - яку роль цьому зіграла західно-європейська культура. Він - пише, що російське мистецтво свого розвитку проходило стадії, близькі західно-європейському, близькі, але з ті ж, це був паралельний шлях, який привів змін.

До проблеми мистецтва ХІХ століттяСарабьянов прийшов, розглянувши зв'язкудрувнерусского мистецтва, із Заходом й Європою, і навіть розглянувши романське мистецтво, готику, Відродження, бароко, рококо. "XIX століття - час досить швидкої зміни стильових напрямів. (...) Можна припустити, що українці длярусско-западних взаємозв'язків XIX століття представляє у сенсі новий етап порівняно з попереднім. Загальне рух європейських шкіл - як б вирівнюється, контрасти зникають, дистанції між окремими школами скорочуються. Це закономірність починає діяти відразу ж потрапляє, як ми торкаємося першого напрями ХІХ століття, який народився у Європі межі століть, - Романтизму", - пишеСарабьянов.

Мистецтвознавець неостанавлиявается на питаннях про виникнення романтизму, його через відкликання філософією, про естетичні принципи та мистецьких якостях, бо ці питання вже висвітлені у літературі.

Але відразу потрібно обмовитися, деякі види художньої культури продовжували розвиватися за зразками, романтизм в повному обсязі поширив своє панування. У цьому всяСарабьянов бачить жодну з особливостей романтизму на початку ХІХ століття. Інша особливість - дане напрям набуло невідому досі множинність, був повного переосмислення, колишні стильові основи зберігалися, видозмінювалися, перетворювалися. "Загальне не зникло. Але такий рівень, якою воно діяло, залишав велику свободу для індивідуального". Романтизм не поривав з власними традиціями, оскільки відомо, що митці шукали опору мистецтво XVII століття, аби продовжити розв'язання проблеми взаємовідносини людини навколишнім світом.Сарабьянов вважає, що саме звернення до XVII віці показує скрутне становище російського романтизму, оскільки у російському мистецтві XVII століття не доводилося взяти. Таке виявилося становище Росії. "Романтики та інших школах воскрешали XVII століття над національному варіанті. Французи пам'ятали про Рембрандта,Рубенсе, та неПуссене. Англійськіпроторомантики скоріш співзвучні італійцям XVII століття, ніж англійцям". Але саме Англія знайомила Європу з романтизмом, бо була до цього напрямку набагато ближча, там воно було так різко відокремлена від попереднього напрямів, як у Німеччині чи Франції.

Кожна національна школа створила свою індивідуальний варіант романтизму. "Відома віддаленість друг від друга цих варіантів закономірна: як індивідуальність особистості виявилася із надзвичайною визначеністю в романтичному творчості, і "індивідуальність націй". були великі розбіжності у умовах соціального середовища, національної індивідуальності, самої атмосфери. І водночас склалася ситуація, коли за одну і те час романтизм зародився за кордоном. ІСарабьянов порушує питання: які пояснення появи романтизму, які б бути всеохопними і підходили б мені до найрізноманітніших національним школам? Відповіді він знайшов у двох чинниках. Перший - ослаблення просвітницьких ідей, втрата віри попередні просвітницькі ідеали, невдоволення сучасністю. Другий - зв'язок країн Європи між собою, виникнення нових тенденцій. Та заодно потрібно зробити облік те, що єдність була лише загалом. ">Соединяясь з конкретними умовами кожної країни, - пишеСарабьянов, - вона [загальна атмосфера] давала неповторний національний випадок і породжувала національний романтизм, забарвлення якої від власних традицій, від художніх ситуацій, виниклих до шкіл, від постійних національних особливостей культур".

На думкуСарабьянова кілька несподівана ситуація виникла російському романтизмі. Це у цьому, що вироблені двома етапах жанри були різні, чого був в західно-європейських школах. Кордон 20-30-х років відокремила ранній романтизм від пізнього. й у відмінність від країн Європи, у Росії романтизм починався з інтересу до портрета, а чи не до історичної картині, як, наприклад, мови у Франції.

Німецький ж романтизм проявився і реалізувався в портреті, пейзажі й історичною картині однаково. Така ситуація у Німеччині була природна, позаяк у німецькому романтизмі було кілька тенденцій,воплотившихся у певних жанрах. У Німеччині, як у Росії побутової жанр можна знайти лише "домашньому романтизмі".

У Великобританії романтизм висловився в що зсентименталистскими тенденціями кінця XVIII століття портреті, в пейзажі було дві галузі -романтико-реалистическаяКонстебля і підкреслено романтична із ухилом Тернера. Отож основні жанри романтизму в Англії були реалізовані.

"Отже, - пишеСарабьянов, - винятком із загального правила виявляється російський романтизм. Бо розвиток спочатку пролягало майже через портретний жанр". Російський романтизм проти європейським відрізняється серйозністю, якимось простодушністю, але на початковому етапі. Початком другого етапу романтизму слід вважати кордон 20-30-х років, коли сталася зміна тенденцій розвитку російського пейзажу, що у 1930-ті роки набуває велику програмність. Жанрова структура стає відповідає стилю романтизму, тобто історична картина, портрет, пейзаж - ось три жанру, у яких романтизм мав себе реалізовувати 30-40 роки.

У німецькому романтизмі національна тенденція проявляється у малюнку. Французький романтизм дав найголовніші мальовничі відкриття ХІХ століття. Англійський романтизм створив взаємодіючі друг з одним спільності, яких Росія майже знала. Російський романтизм коливався між трьома національними школами - французької, німецькій актрисі й англійської, наближаючись чи до однієї, чи до інший.

Один із існуючих особливостей російського романтизму і полягає у "постійному зміні власної орієнтації".

Можна сміливо сказати, у Росії у живопису більшість тенденцій романтизму втілилась у творчостіО.А.Кипренского.

"Романтизм у російській живопису починався "передчасно", завчасно. Росія ще знала революції, тим паче розчарування у ній, яке багато в чому стало грунтом до виникнення французького романтизму... Не скажеш, що романтична тенденція проявилася у російської живопису початку уже минулого століття так само послідовно, як це сталося французькій і навіть німецькому мистецтві. Російський романтизм не боровся з класицизмом, а існував поруч із... Російський романтизм не шукав бурхливих проявів, не знав крайнощів самовираження, настільки притаманних французького. З іншого боку, не відчув того занурення в філософську медитацію, яке зазнало мистецтво німецьке".

"Стадія пізнього романтизму - кінець20-начало 1930-х ХІХ століття. З'являються риси академізму, який з'являючись внаслідокпаллиативного сполуки романтизму і класицизму, інтерес до світловим ефектів, до зовнішньої динаміці дії".

Важливим явищем у художньому житті став бідермаєр, зроблений ним у мистецтво звернення національного пейзажу, простою явищам дійсності тощо.Сарабянов каже, які зазвичай і відзначають це позитивні моменти.Бидермайер звертається до інтимним сторонам життя, відмовляючись від великих змістовних завдань.

>Бидермайер переважно явище німецьке, хоча паралелі йому є і у живопису інших шкіл. У самій Німеччини бідермаєр стикається зі усіма основними явищами мистецтва 20-40-х років і має складну жанрову структуру.

Головне питання, що ставитьСарабьянов - були реальні зв'язок між російськими та німецькими художниками. І відповідає, що так, були. І "у центрі тут мають бути зв'язку Венеціанова О.Г. - "глави російськогобидермайера" і берлінського художникаФ.Крбгера - однієї з типових представників цього стилю у Німеччині".

У Росії її на академічних виставках 40-х років виставлялися картини і серед іноземців, переважно німецьких майстрівбидермайера.

>Сарабьянов констатує, що:

є факти зовнішнього спілкування між художниками російського народу та німецькогобидермайера;

є аналогій у долях і залишилися художників України та проти них до своїх завданням;

є паралелі, які під час зіставленні самих малярських творів, розмовляючі єдиного типі мистецтва;

жанрова структура німецькій актрисі й російської живопису цього напряму майже аналогічна.

У німецькомубидермайере якпереплетаютсяпризнаки класицизму, сентименталізму, романтизму. Приблизно той самий можна згадати і російської живопису.

>Бидермайер продовжив тенденцію романтизму взаємопроникнення і змішання жанрів. Важливим обставиною є, на думкуСарабьянова, і те, що "німецькій мистецтві змішання жанрів відбувалося у тому етапі, які вже дозволив жанрам статися й устоятися. Російськийбидермейер виник тоді, коли побутової жанр у Росії лише складався - саме на процесібедермайера" Це те, що жанрова ситуація схожа зовні, внутрішньо вона різна. Відбувається активне взаємопроникнення і злиття жанрів. У німецькомубидермайере ці злиття відбуваються тоді, коли попереднє їх складання завершили; у російському - коли процес створення жанрів ні закінчено. І всі витоки цього явищаСарабьянов шукає історія.

І головна відмінність у російському і німецькоюбидермайере, на думкуСарабьянова, це динамізм першого. Вихід ізбидермайера і до реалізму у Росії дуже різкий, у Німеччині він понад плавний. "У "середньому" своєму перебігу російська і німецька живопис схожі один на друга протягом всього ХІХ століття".

Реалізм у російській і західно-європейської живопису другої половини ХІХ століття

Друга половина ХІХ століття історія російського народу та західноєвропейського мистецтва - вельми напруженим і плідний час розвитку мистецтва.

У ХІХ століття у європейському мистецтві почавгосполствовать реалізм.Д.В.Сарабьяянов вносить необхідні уточнення у саму поняття "реалізм". "Ми розглядаємо реалізм як етап розвитку світової художньої культури, що тяжіє загалом до середини ХІХ століття, але дав у різних школах деякі хронологічні відхилення ірасполагающийся загалом русі мистецтва між романтизмом, з одного боку, і тенденціями, висновками, зробленими за реалізмом з іншого. (...) Ми не зараз пробувати визначити це [художнє] напрям. Якщо визначенні немає до нашого часу ясності, було б смішно внести цю ясність побіжно, спеціально не займаючись це питання". І все-таки він уточнює, що "під те слово [реалізм] у разі маємо у вигляді цілком конкретне художнє напрям,развернувшееся саме у той час, а чи не властивості правдивості мистецтва, які у

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація