Реферати українською » Культура и искусство » Біографія Кулешова Льва Володимировича


Реферат Біографія Кулешова Льва Володимировича

Страница 1 из 4 | Следующая страница

>кулешов кіно режисерський акторський

Кулешов Лев Володимирович (1899-1970) – біографія


Лев Володимирович Кулешов народився 1 січня 1899 року у Тамбові у ній поміщика. Його батько, Володимире Сергійовичу, закінчив Училище живопису, ліплення і зодчества у Москві. Мати, Пєлаґєя Олександрівна, уроджена Шубіна, до заміжжя була сільській вчителькою.

Середнє освіту він одержав уТамбовском реальному училище. Три року після смерті батька п'ятнадцятирічний Кулешов разом з матір'ю переїжджає до Москви. Ось він починає брати уроки живопису, а 1915 року вступає у перший класСтрогановского художньо-промислового училища. За рік він працює вільним слухачем на мальовничому відділенні училища живопису, ліплення і зодчества (1916-1918).

У 1916-му його прийняли художником на кінофабрику акціонерного товариства "А. Ханжонков і Ко°". У 1917 року у журналі "Вісник кінематографії" Кулешов опублікував свої перші теоретичні роботи про роль та військово-політичні завдання митця у кіно, у яких читалося "палке бажання затвердити кінематограф як "Нове, яскраве, самостійне мистецтво".

Багато не вірили, що митець то, можливо режисером. Кулешов довів зворотне, здійснивши самостійну постановку фільму "Проект інженераПрайта" (1918). Цю стрічку можна його першим монтажним експериментом.

Пізніше Кулешов згадував, що його вразила "можливість монтажного суміщення різних місць дії єдине (">творимая земна поверхню! "). Одне з істориків кіно, намагаючись передати моє тодішнє стан, писав: "Еврика!" - вирішив Кулешов. Так, тоді так і було".

Після гучного дебюту Кулешов прийняв запрошення У. Гардина і очолив підвідділ хроніки і перемонтажу у Всеросійськомуфотокиноотделе Наркомосвіти. Практичної мети "перемонтаж" не переслідував — що це чисті експерименти, свого роду науково-дослідні досліди,научившие його монтувати і розуміти закони монтажу.

Приблизно тоді час Кулешов виконав знаменитий монтажний експеримент: "Я чергував і той ж кадр — великий план людини — актора Мозжухіна — з різними іншими кадрами (тарілкою супу, дівчиною, дитячим домовиною тощо.). У монтажній взаємозв'язку цих кадрів набували різний зміст. Переживання особи на одне екрані ставали різними... Відкриття приголомшило мене. Я переконався в найбільшої силі монтажу. Монтаж — ось основа, сутність побудови кінокартини! З волі режисера монтаж надає різний зміст змісту. Такою була моє висновок".

Тільки 1962 року у Парижі він дізнався, що це досвід називається по закордонах іменем Тараса Шевченка — "ефект Кулешова". Отримали відомість і три інших експерименту режисера: ">Творимая земна поверхню", ">Творимий людина" і "Танець".

У 19-му році у Москві був організована Перша державна школа кінематографії (нині ВДІК), і відтоді доля Кулешова тісно пов'язана з педагогічної роботою. На уроках пластики його погляд зупинився на високої, дуже ритмічної жінці, Олександра Хохловою. Оператори прозвали за худорбу ">Бомбейской чумою".

"Настав 1 травня 1920 року. Це свято залишився у пам'яті протягом усього життя... Відтоді ми з Хохловою працюємо, живемо, думаємо, сподіваємося разом", — писав у книзі спогадів Кулешов. У Олександри був син від першого шлюбу.

Восени 1922 року Кулешов, Хохлова, Пудовкін, Комаров,Барнет,Подобед, Фогель створили філія Школи кінематографії.Творческой програмою "колективу Кулешова" було вивчення особливостей кіномистецтва, встановлення нових прийомів і законів акторської ігри та зовсім режисури. Наступні фільми Кулешова були почасти й теоретичної роботою — своєрідною кінематографічної лінгвістикою. "Ми любили життя й всіма своїми помислами прагнули виробництва, — згадувала Хохлова. — Ми хотіли у що там що, попри голод і холод, на відсутність плівки, на зруйноване ательє, знімати, знімати, знімати. Знімати те щоб наші картини дивилися глядачі".

У 1924 року було поставлена картина ">Необичайние пригоди містера Веста країни більшовиків". Кулешов писав: "Весь наш колектив, у що там що, вирішив зняти "Веста" як не глянь максимально професійно, те щоб картина не відрізнялася від закордонних, досягли у роки, особливо у Америці, великого технічного досконалості". І це зробити. У неймовірних через бідність виробничих умовах зняли фільм, технічно не поступається закордонним бойовикам, перейнятий при цьому гумором і тонкої іронією стосовно своєму американському герою.

Картина "За законом" (1926) за оповіданням Д. Лондона "Несподіване" стоїть у творчості Кулешова окремо. "Він, "заперечуючи психологію, поставив одне зостропсихологических творів історія кінематографії, і виявився творцем трагічно напружених, глибоко людяних образів, зіграних на небаченої досі у кіно щаблі повноцінного акторської майстерності", - писав З. Юткевич. Фільм "За законом" з права вважається однією з шедеврів світового кіно.

Та не кінематографом жив у той час Кулешов. Він був пристрасним автолюбителем. У 1927 року йому вдалося придбати нову спортивну модель форду. Кулешов і Хохлова здійснювали далекі подорожі — до Ленінграда, Одесу і навіть у Таджикистан. Сам режисер брав участь у надзвичайно важкомумногодневномавтопробеге дорогами країни...

У 1928 року на екрани вийшов фільм Кулешова "Весела канарка". Глядацький успіх був величезний. "Я перестав потребу (тоді режисерам відраховували "авторські"), але водночас став "притчею у язицех" — гіршій преси, ніж "Весела канарка", не знала жодна моя картина, — писав режисер. — Мене вважали формалістом, паскудником і хіба що контрреволюціонером".

Слава "комерційного" режисера принеслаКулешову несподівана пропозиціяГоскинпрома Грузії зробити історико-революційний фільм "Паровоз Б 1000". Під час цієї роботи Льва Володимировича заарештували. Його обвинуватили у тому, що він — самозванець видає себе за "відомого Кулешова". Зрозуміло, це трагікомічне непорозуміння швидко роз'яснилося, але за гратами Кулешов просидів п'ять днів. Режисер зажадав повернутися у Москві.

1932-го року Кулешов закінчує свій "перший звуковий експеримент — фільм "Обрій". Разом з Л.Оболенским їм розробили проблеми звуковий перспективи, взаємозв'язку звуку і зображення, особливості синхронної записи звуку.

Вершиною творчості Кулешова став створений ним в 1933 року "Великий утішник" за мотивами оповідань Про. Генрі, який був синтезом його експериментальних пошуків. Нібито "німі" кадри поєднувалися з кадрами звуковими, одне із епізодів зняли в кольорі. Ще однією завданням було перевірити і затвердити метод попередніх репетицій у радянському кінематографі.

У період із 1930 по 1941 рік Кулешов знімає фільми "Сорок сердець" (який би з'єднав ігрові, документальні і мультиплікаційні кадри), "Сибіряки" (відверто мальовані декорації і жива природа об'єднувалися багатющої фонограмою природних звуків і шумів), монтує матеріал фільму "Випадок в вулкані", цікавий для його з погляду комбінованої зйомки.

У 1936 року групі викладачів було присуджено наукові ступені без захисту дисертацій. Лев Володимирович Кулешов став кандидатом мистецтвознавства і професором. Пізніше, в 1946-му, йому буде привласнити ступінь доктора наук книжку "Основи кінорежисури".

Під час війни Кулешов поставив ">Клятву Тимура" (1942) за сценарієм Аркадія Гайдара. Залишали картину вСталинабаде, куди була евакуйована знімальна група.

У 1943 року виходить останній фільм Кулешова "Ми з Уралу" — на роботу у тилу. Ця робота, не покликана вирішувати спеціальні кінематографічні завдання, відрізняється оповідної манерою, спокійним монтажем, природною манерою гри акторів.

У евакуації і з повернення Москву Кулешов багато думав то постановках, на роботу на студії. Однак у 1944 року і його призначають директором ВДІКу.Виговорив умови, що директором трохи більше два роки, Лев Володимирович активно приймається у справі. У 1946 року він переходить посаду заступника по творчим питанням, у своїй очолює також кафедру кінорежисури.

Працював Кулешов завжди невтомно. Відпочивати також умів. Любив купатися, особливо у море, часто їздив машиною Коктебеля не залишав полювання, захоплювався балетом — мистецтвом ГалиниУлановой.

У1950-1960-е роки різко оживає інтерес до новаторському кінематографу 20-х. Кулешова називають учителем, метром, патріархом, родоначальником, запрошують виступати з лекціями і спогадами.

У 1962 року, відбулася ретроспектива фільмів Кулешова — Хохловою у Парижі. Гостей радо приймали відомі діячі французької культури: Л. Арагон, Еге. Тріоле, Л.Муссинак, Ж. і Р.Садуль, А.Лангуа. Особливо сподобався публіці "Великий утішник". Його показали й у стінах ЮНЕСКО. На прес-конференції Кулешова запитали: "Хто винайшовкиномонтаж — ви чи американський режисер Гріффіт?" Він відповідавполусерьезно-полушутливо: "Мавпа ловить мух просто — точнісінько як ніби бере їх із повітря. Те саме з монтажем у кіно. Його потреба у свого часу назріла, і водночас у багатьох країн світукиноработники "брали з повітря" дозрілі прийоми побудови кіномистецтва..."

У 1966 року Кулешов входила до складу журі міжнародному кінофестивалі у Венеції. На наступному він як почесного гостя відвідав Лейпцизький фестиваль документальних фільмів.

Кулешов викладав у ВДІКу, багато писав — мемуари, навчальні посібники, сценарії. Випустив разом із Олександрою Хохловою кілька режисерських майстерень. Серед, хто починав у Кулешова, були видатні режисери У. Пудовкін, Б.Барнет, М.Калатозов. Учні написали в передмові для її книзі "Мистецтво кіно": "Ми вже робимо картини, Кулешов зробив кінематографію".

Лев Володимирович Кулешов помер 29 березня 1970 року в своїй оселі, на руках Олександри Сергіївни.

Від редколегії

Відомий совєтський режисер і теоретик кіно Лев Володимирович Кулешов (1899-1970) прожив велику підтримку і напружену життя. Його кращі фільми ">Необичайние пригоди містера Веста країни більшовиків", "За законом", "Великий утішник" давно стали класикою радянського кіно. Його статей й видаються книжки перекладено багато мови; за загальним визнанням, вони є золотий фонд кінознавчої науки. Проте не можна стверджувати, що творчий досвід Л. У. Кулешова повно і різнобічно вивчений у вітчизняному, а про зарубіжному,киноведении. І тут навіть у тому, що його публікацій проКулешове, напевно, поступається числу досліджень, скажімо, про Ейзенштейні чиДзигеВертове. Головне - й інші.

До цього часу дехто й дуже серйозні етапи і межі його творчої шляху не одержали ще глибокого висвітлення кінознавчої літературі. Із різних причин. До того ж і з тій, котру багато матеріалів, що характеризують був цей шлях, маловідомі як широкому загалу, а й фахівцям.

Стали бібліографічною рідкістю дехто з робіт Льва Кулешова, видані 20-ті і 1930-ті роки.Труднодоступни статті й виступи, розкидані різним журналам і збірникам. Відчувається жвава потреба у підготовці зборів її творів. У плані цієї підготовки увазі читача і пропонується збірник, повністю присвячений самому раннього періоду у творчості Л. У. Кулешова. Періоду, коли всі зачиналося у радянській кінематографії, зав'язувалися нирки, у тому числі вийшли пагони великого соціалістичного кіномистецтва: фільми З. Ейзенштейна, У. Пудовкіна, А. Довженка, Дзіги Вертова, самого Л. Кулешова і багатьох інших видатних майстрів екрана.

До збірки увійшли майже всі матеріали, що у особистому архіві Л. У. Кулешова, які розповідають про його прихід у кіно, формуванні поглядів на природу монтажу у кіно, історії експериментальноїкиномастерской і постановці фільму ">Необичайние пригоди містера Веста країни більшовиків".

Матеріал у збірнику систематизований похронологически-тематическому принципу. Таке побудова книжки дозволяє простежити історію становлення творчій особистості Л. У. Кулешова.

Про наявність перших роботах Л. У. Кулешова у кіно збереглося взагалі обмаль документів. Тому про діяльність молодого Л. Кулешова у кіно як митця, актора й режисера доводиться судити переважно в фотографіям декорацій, окремим кадрам кінокартин, першою статтям і спогадів У. Д.Ханжонковой пронесохранившемся фільмі "Проект інженераПрайта" - режисерському дебюті Л. У. Кулешова.

Матеріали другого розділу знайомлять читача з роботою Л. У. Кулешова у кіно у перші роки радянської влади. Документів цей період збереглося дуже мало: про діяльність Л. У. Кулешова в кінохроніці розповідають його спогади так деякі збережені архівних документів на той час.

Але тут вперше публікуєтьсяпокадровое опис фільму "На Червоному фронті" (1920), зроблене А. З.Хох-ловой в 1920 року. Це дозволить читачеві докладніше ознайомитися з змістом потребують і характером побудови незбереженої кінокартини.

Матеріали третього розділу розповідають перші теоретичних роботах Л. У. Кулешова. Тут публікується рукопис збірника "Прапор кінематографії" (1920), у якій Л. У. Кулешов виклав основні тези теоріїкиномонтажа, і навіть передруковується ряд опублікованих у часописах Nature і газетах статей 1922-1924 років.

У цьому збірнику публікуються матеріали про "фільмів без плівки", які розповідають про підготовлених учнями Л. У. Кулешова етюдах для показових вечорів та виступів.

Документи п'ятого розділу розповідають історію виникнення та банківської діяльності експериментальноїкиномастерской Л. У. Кулешова. Тут публікуються зошити Л. У. Кулешова, що знайомлять читача з творчою лабораторією режисера, його міркуваннями про методи підготовки кіноакторів.

Своєрідність даному збірки надають вступні статті розділів заслуженої артистки РРФСР Олександри Сергіївни Хохловою, дружини і вірної сподвижниці Л. У. Кулешова. А. З. Хохлова була ученицею експериментальноїкиномастерской, знімалася в багатьох фільмах Л. У. Кулешова. А. З. Хохлова розповідає у тому, що бачила, що саме пережила. Її згадки життякиномастерской, зйомках фільмів "На Червоному фронті" і ">Необичайние пригоди містера Веста країни більшовиків" суворо документовані.

>Археографическая обробка документів архіву Л. У. Кулешова - А. З. Хохловою, що зберігається Центральному державному архіві літератури і мистецтва СРСР (ф. 2674, 2679), зроблена старшим науковим працівником архіву І. П.Сиротинской.

У тексті статей Л. У. Кулешова зберігаються примітки і курсив автора, що не обумовлюються

Є. Громов

ВИТОКИ

Лев Кулешов почав своє життя кіно у 1916 року, що він сімнадцятилітнім юнаків влаштувався кінофабрику А. Ханжонкова художником-декоратором. У найближчому майбутньому режисера рано пробудилась потяг до образотворчого мистецтва. У самій Москві, куди сім'я Кулешова переїхала в 1914 року, він відвідував художню студію, потім тренувався зпедагогом-художником І. Ф. Смирновим і, нарешті, надійшов за прикладом батька Училище живопису, ліплення і зодчества. Той самий училище, де трохи

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація