Реферати українською » Культура и искусство » Романський стиль в архітектурі


Реферат Романський стиль в архітектурі

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Федеральне агентство за освітою

Державне освітнє установа

Вищої професійної освіти

Московський Державний Будівельний Університет

Кафедра історії держави та культурології

>Реферат

з дисципліни Культурологія

тема: Романський стиль в архітектурі

>Виполнил студент

>Рудин А.А.

Курс I,

СпеціальністьПГС (у)

Перевірив

>Гацунаев Костянтин Миколайович

Смоленськ 2010 р.


Запровадження

Термін «романський стиль» умовний і з'явилася у першій половині 19 століття, коли було виявлено зв'язок середньовічної архітектури з римської. У 11 -12 століттях церква досягла вершини могутності. Її впливом геть духовне життя на той час було безмежно. Церква була головною замовником творів мистецтва. І на проповідях церкві та у свідомості народу жила ідея гріховності світу, виконаного зла, спокус, підвладного впливу страшних і таємничих сил. І на цій платній основі у романському мистецтві Західної Європи виник етичний ідеал, протилежний античному мистецтву. Перевага духовного над тілесним полягала у контрасті несамовитою духовної експресії і "зовнішнього каліцтва образу. Сцени суду і апокаліпсиса - провідний сюжет в оформленні церков, скульптури і рельєфів. Провідним виглядом мистецтва у середньовіччі була архітектура. Церковна романська архітектура спиралася на досягненнякаролингского періоду й розвивалася під сильним впливом залежно від місцевих умов від античного чи візантійського чи арабського мистецтва. Основний архітектурної завданням було визнано створення кам'яного, по більшу частину монастирського храму, відповідального вимогам церковної служби.

Романський стиль всмоктав численні елементираннехристианского мистецтва,меровингского мистецтва, культури ">каролингского відродження" (крім того, мистецтва античності, епохи переселення народів, Візантії й мусульманського Близького Сходу). На відміну від попередніх йому тенденцій середньовічного мистецтва, які одягали локальний характер, романський стиль з'явився першої художньої системою середньовіччя, якою охоплено (попри викликане феодальної роздробленістю величезне різноманіття місцевих шкіл) більшість країн Європи. Основою єдності в минулому романівського стилю була система розвинених феодальних взаємин держави і інтернаціональна сутність католицькій Церкві, яку перевидали ті часи найбільш значної ідеологічної силою нашого суспільства та завдяки відсутності сильного світського централізованої державної влади мала основне економічний і політичний вплив. Головними покровителями мистецтв у більшості держав були монастирські ордена, а будівельниками, робітниками, живописцями, переписувачами і декораторами рукописів - ченці; лише наприкінці 11 в. з'явилися бродячі артілікаменотесов-мирян (будівельників скульпторів).


Більшість

романський стиль архітектура фортеця

Головні об'єкти архітектури та будівництва, яким архітектурна практика Європи зобов'язана романському стилю – фортеця феодала, монастирський комплекс,базиликальная церква Косьми і місто-фортеця. Об'єктом для наслідування стає архітектура Стародавнього Риму, але істотноизмененная (через фортифікаційного призначення).

Усі середньовіччі, з початку розпаду Римська імперія незалежності до середини XIII століття, територія Європи представляла з себе близько тисячі розрізнених феодальних утворень.

Величезний вплив формування нового стилю життя надав прихід із сходу тюркських, німецьких ісеверо-иранских племен (готи, гуни, алани). Всі ці племена вели виключно військовий спосіб життя за законами військової демократії, то створюючи тимчасові союзи друг з одним, то виступаючи у ролі федератів за жителів Старій Європи (тобто. залишків Римської Імперії). У Європі був держави, яка могла б заявити про себе як дійсний військовий й економічна лідер.

>Кочевиесеверо-иранские і тюркські племена принесли свою військову культури і способи ведення війн. На тисячу років історія Європи стала історією постійних військових дій і зміни етнічних груп, які населяли територію континенту. Через складних воєнно-економічних взаємин держави і роздробленості держав хто б міг говорити з впевненістю про безпеку. Настав час посилених фортифікаційних споруд.

>Крепостью став будинок феодала, і християнський храм. Значну роль виникненні, і особливо у розповсюдженні романського мистецтва зіграли чернечі ордена, було багато виникаючі тоді, - особливобенедиктинский орден, заснований VI столітті уМонтеКассино, іцистерцианский орден, що виник на 100 років пізніше. Для цих орденів будівельні артілі будували усією Європою одне спорудження одним. Монастирі були сховищем як духовних знань, але й науки взагалі, зокрема і архітектурно-будівельних знань. Саме завдяки монастирським бібліотекам до відома наших часів дійшло більшість древніх праць найрізноманітніших цивілізацій і конфесій. Це те, що монастирі вони не користувалися цими знаннями активно, не втілюючи їх у практиці, збереження і збільшення ними знань справило величезний впливом геть формуванняпостсредневековой культури, зокрема й архітектури.

Монастирі разом із романськими храмами, монастирськими чикафедральними, парафіяльними чи кріпаками храмами були важливою складовою життя. Вони виглядали могутню політичну та господарську організацію, яка впливала в розвитку всіх галузей культури. Прикладом може бутиКлюнийский монастир. Наприкінці ХІ ст. вКлюни на зразок базиліки св. Петра у Римі було побудовано нова монастирська церква, яка представляла собою величезнупятинефную васильку довжиною 130 м. Її центральний неф був сміливо перекритий28-метровим за висотою склепінням, який, проте, після завершення будівництва обвалився.

Однією з головних завдань для будівництва храмів цього періоду було вмістилище молільників, а чи не обитель Божества, було важливо у античності. Конструкція храму перегукується зраннехристианским храмам (візантійська базиліка): 1. Центральний неф і двоє з обох боків. 2. Поперечний неф — трансепт. 3. На перетині центрального нефа і трансепта ставилася вежа, а чи не купол. 4. Західний фасад прикрашавсяфронкирующими вежами. 5. Східна частина — апсида (прикрасу).

Планувальний рішення монастирів грунтувалося на універсальних схемах, але пристосованих до місцевих умов і специфічним вимогам різних монаших орденів, що, безсумнівно вело до архітектурному прогресу.

У романської архітектурі існувало дві основні композиційних типу церковних споруд. Це подовжні у плані будинку, іноді дуже прості, прямокутної форми з апсидою, приставленої зі східною боку, чи базиліки; більш рідкісніцентричние, круглі у плані будинки регулярно розміщенимиапсидами.

Розвиток романської архітектури характеризується змінами у організації внутрішнього простору й обсягу цілому, особливо в найзначніших споруд на той час - базилік. Поруч ізбазиликальной організацією простору використовують і новий романський тип простору з нефами чизальное простір, особливо популярне у Німеччині, Іспанії і французьких областях між рікамиЛуарой іГаронной.

У найбільш зрілих спорудах у той час внутрішнє простір ускладненеапсидами поперечних нефів, а хор має галерею і системи радіальних капел, наприклад, у Франції й південної Англії (кафедральний собор в Норвічі, 1096 - 1150).

Внутрішнє простір храмів утворюється з'єднанням окремих, здебільшого квадратних у плані просторових блоків. Така система є важливим знаком нового розуміння організації внутрішнього простору.

Ступінь впливубазиликальних просторів на відвідувача значною мірою від характеру рішення муру і способу перекриття. Використовувалися чи пласке перекриття, зазвичайбалочное, чи циліндричні склепіння, іноді поперечні, і навіть бані на вітрилах. Але найбільше тодішньому розумінню організації внутрішнього простору відповідав хрестовий звід без ребер, який збагачував інтер'єр і впорядковував його, не порушуючи у своїй подовжній характер будинку.

Романський план полягає в простих геометричних відносинах.Боковой неф має половину ширини головного нефа і тому за кожен квадрат плану головного нефа доводиться два елемента бічних нефів. Між двома пілонами, завантажені склепінням головного нефа і склепіннями бічного нефа, повинен розташовуватися пілон, сприймає навантаження склепінь лише бічного нефа. Природно, може бути більш струнким. Чергування масивних і більше тонких пілонів міг би створювати багатий ритм, але прагнення виключити розбіжність у розмірах пілонів було сильнішим: під час використанняшестичастного зводу, коли всі пілони завантажені рівномірно, робили однаковою товщини. Збільшення числа однакових опор справляє враження більшої довжини внутрішнього простору.

>Апсида має багатий декор, часто прикрашена «сліпими» арками, іноді розташованими на кілька ярусів.Горизонтальное членування головного нефа утворюється аркою і поясом вузьких високих вікон. Інтер'єр прикрашений живописом і збагачений накладками на стінах, «лопатками», профільованими виступами, архітектурно обробленими колонами і пілонами.

Колона зберігає класичне розподіл втричі частини. Поверхня стовбура колони який завжди робиться гладкою, часто-густо стовбур покритий орнаментом. Капітель, спочатку дуже проста формою (як перевернутої піраміди чи куба), поступово збагачується різними рослинними мотивами, зображеннями тварин і звинувачують постатей. Вплинув на привнесеннязооморфного мотиву в середньовічну європейськуорнаменталистику і бестіарій надали самісеверо-иранские і тюркські народи (згадувані гуни, сармати, алани), що поступово асимілювалися з корінним населенням, збагативши його культуру зсередини.

Виник своєрідний синтез скульптури й архітектури. Скульптура була невід'ємною частиною оформлення порталів соборів.Проповедью камені часто називають скульптуру в романських соборах. Застиглі камені образи священних персонажів мали неменшою силі впливу, ніж слово.

>Пилони, як і і колони, мають тричастинне розподіл на базу, стовбур і капітель. У ранній період вони ще масивні, кому надалі облегшуються шляхом зміни пропорцій і розчленованої обробки поверхні. Колони використовуються там, де звід має невеличкий проліт чи маленьку висоту підземнихкриптах чи вікнах, коли кілька людей вузьких отворів об'єдналися у групу.

Зовнішній вид романської церкви відповідає своїм внутрішньому рішенню. Це архітектура простих формою блоків, іноді великим з невеликими вікнами. Вікна робилися вузькими як по конструктивним міркувань, а й оскількизастекляться вони почали лише у готичний період.

Через війну простого об'єднання обсягів вирували різні композиції. Домінуюче становище займе місця головного нефа з напівкруглої апсидою, з однією або кількох поперечними нефами. Всілякого типу вежі розміщують по-різному. Зазвичай дві їх встановлюються на фасаді, а третя, чотирьох- чивосьмигранная, - над перетином головного і поперечного нефів. Найбільше увагу приділяється західному фасаду, який прикрашається архітектурними деталями, а то й порталом зі скульптурним рельєфом. Також, як і вікна, портал через велике товщини стін освічений уступами, в кути яких встановлюються колони, котрий іноді складні скульптури. Частина стіни над дверної перемичкою й під аркою порталу називаєтьсятимпаном часто буває прикрашена багатим рельєфом. Верхня частина фасаду розчленованааркатурним фризом, лопатками і глухими аркадами.Боковим фасадам приділяли менше уваги. Висота романських церков збільшується у розвитку стилю отже висота головного нефа від статі до п'яти зводу сягає зазвичай дворазовою ширини нефа.

Характерні риси архітектури романського стилю

Важливе завдання на романського будівельного мистецтва стало перетворення базиліки із пласким дерев'яним перекриттям склепінну. Спочатку склепінням перекривалися невеликі прольоти бічних нефів і апсиди, пізніше склепінням стали перекривати і головнінефи. Товщина зводу іноді було досить значної, тому стіни і пілони проектувалися товстими з великим запасом міцності. У зв'язку з потреби у великих перекритих просторах та розвитком будівельної технічної думки конструкцію спочатку важких склепінь і стін стали поступово полегшувати.

Романська арка і хрестовий звід

Звід дає можливість перекривати великі простору, ніж дерев'яні балки. Найпростішим за формою і конструктивного виконання є циліндричний звід, який, не розсовуючи стін, тисне ними згори величезної вагою, і тому вимагає особливо масивних стін. Це зведення найкращий для перекриття приміщень із невеликим прольотом, але часто працював і у головному нефі - у Франції областях Прованса іОвернь (собор Нотр-Дам дюПор в Клермон-Феррані). Пізніше напівкругла форма арки зводу замінили настрельчатую. Так, неф кафедрального соборуОтюн (початок XII в.) перекритий стрілчастим склепінням з так званими гуртовими арками.

Основою нових типів склепінь став старий римський прямий хрестовий звід над квадратним у плані приміщенням, отримуваний перетином двохполуцилиндров.Нагрузки, виникаючі від рівня цього зводу, розподіляються по діагональним ребрах, і з них передаються чотирма опори із чотирьох кутівперекриваемого простору. Спочатку ребра, виникаючі на перетиніполуцилиндров, грали рольарок-подкружал, що дозволяло полегшити всю конструкцію (собор св. Стефана в Кані, 1064-1077; монастирська церкву уЛорш - перша повністю перекрита склепіннями базиліка)

Якщо збільшити висоту зводу настільки, щоб діагональна крива перетину з еліптичної перетворилася на півкруглу, можна було одержати так званий підвищений хрестовий звід.

>Своди найчастіше малиполнотелую кладку, що потребувало спорудження масивних пілонів. Через це найбільшим кроком вперед став романський складовою пілон: до основного пілону додавалися напівколони, куди спиралися гуртові арки, і цього зменшувався розпір зводу. Значним конструктивним досягненням стало розподіл навантаження від зводу сталася на кілька певних точок з допомогою жорсткого сполуки поперечних гуртових арок, ребер і пілонів.Ребро і гуртова арка стають каркасом зводу, а пілон - каркасом стіни.

У пізня година спочатку викладалисяторцевие (>щековие) арки і ребра. Ця конструкція отримав назву ребристого хрестового зводу. У період розквіту романського стилю цей звід робився підвищеним, яке діагональна арка набувала гостру форму (церква св. Трійці в Кані, 1062-1066).

Для перекриття бічних нефів замість хрестового зводу іноді застосовувалисяполуцилиндрические склепіння, часто-густо використовувані у цивільному будівництві.Романские конструкції - це передусім підвищений ребристий звід,остроконечная арка і погашення косих бічних розпоровши від склепінь системою опор. Вони вже утворюють основу на подальше готичного стилю в архітектурі.

Будівельні особливості

У романської архітектурі основним будівельний матеріал стає камінь. Спочатку він вживався лише за будівництві храмів і фортець, а згодом і для будівель світського характеру. Легко опрацьований вапняк, поклади якого перебувають у областях вздовж Луари, давав завдяки їхній відносної легкості можливість перекривати склепіннями невеликі прольоти без устрою громіздких риштовання. Він використовувався також і орнаментального кладки зовнішніх стін.

У Італії було багато мармуру, що особливо часто використовувався для обличкування стін. Барвистий мармур світлих і темних тонів, застосовуваний у різних ефектних комбінаціях, стає характерною рисою італійської романської архітектури.

Камінь був чиотесанний як блоків, у тому числі робилася так звана тесова кладка, чи бутовий, придатний кладки стін, коли потрібно посилити конструкції, зовні облицьовані плитами і блоками з тесаного каменю. На відміну від античності, у середні віки використовувалися каміння меншого розміру, які було легше здобути

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація