Реферати українською » Культура и искусство » Стильові напрями XVIII в.: Рококо, класицизм, сентименталізм


Реферат Стильові напрями XVIII в.: Рококо, класицизм, сентименталізм

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Контрольна робота №1

з культурології варіант №6

на задану тему: «>Стилевие напрями XVIII в.: рококо, класицизм, сентименталізм»

студента 1 курсу

Семенова Олексія Сергійовича

шифр 2010/3146, група №z0822k

Санкт-Петербург

2011 рік


Зміст

 

Запровадження

1. Загальна характеристика культури Нового часу й Просвітництва

2. Рококо як художній стиль епохи Нового Часу

3. Класицизм у мистецькій культурі XIII-XIX століть

4.Сентиментализм: художники, поети, основні твори

Укладання

Список використаної літератури


Запровадження

рококо класицизм сентименталізм

Люди XVIII в. називали свого часу століттям розуму і освіти. Середньовічні уявлення,освящаемие авторитетів церкві та всесильної традицією, понесли невблаганною критиці. У XVIII в. прагнення знання, заснованого на розумі, а чи не на вірі, опанувало цілим поколінням. Свідомість, що це підлягає обговоренню, що це має бути з'ясовано засобами розуму, становила прикметну рису людей XVIII століття.

У період Просвітництва завершився перехід до сучасній культурі.Складивался нового образу життя і мислення, отже, змінювалося і художню самосвідомість нових типів культури. Назва «Просвітництво» добре характеризує загальний дух цього течії у сфері культурній та духовній життя, ставить собі за мету замінити погляди, засновані на релігійних чи політичних авторитетах, такими, які випливають із вимог людського розуму.

Просвітництво побачив світ у невігластві, забобонах і марновірстві головної причини людських лиха й громадських зол, а освіті, філософської і з наукового діяльності, в свободі думки — шлях культурного та високого соціального прогресу.

Ідеї громадського рівності й особистої свободи оволоділи передусім третім станом, з середовища якого і більшість гуманістів. Середнє стан складався з заможній буржуазії і ліберальних професій, воно мало капіталами, професійними й науковими знаннями, загальними ідеями, духовними прагненнями. Світогляд третього стану найяскравіше призвело до просвітницькому русі —антифеодальном за змістом і революційному: за духом.

Феодальна культура перестає бути панівним монолітом. Її світоглядні, ціннісні, моральні основи большє нє відповідали нових умов життя, новим ідеалам і цінностям людей, що у атмосфері кризифеодально-абсолютистского ладу.

Радикальні зміни на рівні естетичного свідомості. Основні творчі принципи XVII століття — класицизм та музичне бароко — здобули за доби Просвітництва нові риси, оскільки мистецтво XVIII століття звертався до зображенню реального світу. Художники, скульптори, письменники відтворювали їх у картинах і скульптурах, повістях і романах, в п'єсах і спектаклях.Реалистическая орієнтація мистецтва спонукала до створення нового творчого методу.

Духовне протягом Просвітництва передусім зародилося в Англії. Завдяки історичним умовам просвітницькі початку набрали Англії раніше, ніж у сусідніх країнах. Тут раніш від усіх відбулася емансипація інтелігентній буржуазії у культурній і політичною життя, що у формуванні ліберальних поглядів, у суспільстві. Саме Англії раціоналістичні прагнення було сформульовано, наведені у систему, яка виробила певне самостійне ставлення до головних питань філософії, політики і тієї моралі. Мислителів раннього англійського Просвітництва (Ф. Бекон,Гоббс,Локк,Юм) почали називативольнодумцами (анг. —freethinkers). Цю саму назву міцно ввійшло в усі європейські мови.

Родоначальником всієї просвітницькою філософії був Джон Локк (1632-1704), філософ-матеріаліст, творець доктрини лібералізму, психолог і педагог, сам виріс під впливом релігійного і політичного руху своєї батьківщини у другій половиніXVIIв. Джон Локк створив теорію пізнання з урахуванням вчення психології свідомості, поклавши початок педагогіці як науці, що вивчає особистість. Він перший сформулював ідею безумовною особистої свободи з урахуванням природного прав людини.


1.  Загальна характеристика культури Нового часу й Просвітництва

Не скажеш, що культура Нового часу по-однаковому виявлялася у країнах – є певні відмінностей у культурних змін у Європі, же Росії та т.д. Проте, значний вплив і подібний ефект справили наукова революція, і світові соціально-політичні і здійснювати релігійні зрушення (буржуазні революції XVII століття Європі, церковні реформи Никона у Росії). в Новий час явило світу Ломоносова, Паскаля, Лейбніца, Ньютона, Галілея, Кеплера, Локка - і це лише мала частка списку.

Однією ззначительнейших результатів наукових відкриттів Нового часу стала нова розуміння устрою всесвіту, якої управляють закони фізики, математики інших наук, а чи не божий промисел.

Як наслідок індивідуальний людина з його пізнавальними здібностями зайняв центральне місце у світовому устрої, випередивши культуру, природу і навіть Бога зі свого величі (>Р.Декарт «Міркування про методі», Ф.Бекон тощо.).

У Росії її зростання грамотності різних (нижчих) верств населення і побудову людей ні з церковного стану, популяризація освіти (відкриттяСлавяно-греко-римской академії) і всі яскравіше що виявляється самосвідомість російського народу (що за часів Розколу став перед вибором «релігійного методу»), заперечливе кріпосне право, дало поштовх появу нових жанрів в публіцистиці, літературі, до розквіту російської суспільной думці. Росія епоху Нового часу взагалі стала відкритішою і здатна на контакти з культурами інших країнах. Цьому підриву національної замкнутості ми маємо Петру I, його грандіозним перетворенням, який прискорив розвиток Росії.

У кодексі світі на чільне місце ставиться «розум» (порівняно, раніше головним гаслом був Бог). У культури і життя превалює раціональне ставлення. Інструмент розуму – науки. І цінність наук зростає (й), ніж користь можуть принести.

>Окрепшее буржуазне рух, яке започаткували ще XVII столітті, вже у у вісімнадцятому сторіччі носить явно антифеодальний характер. Саме буржуазія з її прогресуючим виробництвом і які зростання потреби у розвитку прикладних наук дала поштовх наукової революції" і формуванню ідеологи Просвітництва. Батьком Просвітництва вважатимуться Вольтера, який перший використав цей термін і своєю трагедією «Едіп» ознаменував початок французького освіти, що було радикальнішим, більш революційним, ніж у Англії, і більше у Німеччині.

Загалом, просвітителі вбачали у знаннях звільнення від всіх людських негараздів і, відповідно, активно просували ідею загального освіти. Тут слід відзначити Дідро іД.Аламбера зі своїми «>Толковим словником чи Енциклопедія наук, мистецтв, і ремесел». У цьому вся монументальному праці (35 томів) «відзначилися» Вольтер, Руссо, Гельвеція і ще у принципі різняться за своїми поглядам світлі голови, об'єднані своїм неприйняттям існуючого феодального абсолютистського ладу синапси і прагненням змінити світ на краще.

Ідеї Просвітництва навіть торкнулися монархів. Усі знають вираз «освічений абсолютизм», що теж знаменита наша Катерина ІІ, добре знала роботи Вольтера, Монтеск'є,Беккария.Позаимствовав ряд ідей принципів у Західної Європи, вона поліпшила і модернізувала російське законодавство, хоча нерідко цим зміцнюючи свою самодержавну влада.

У Росії її тоді активно мусувалися популярні теорії природного правничий та договірного походження держави (родоначальники теорійГроций, Гоббс, Локк). Відповідно до цих теоріям люди добровільно поступаються державі (а держава – необхідна умова культури) частину власних права і свободи іусловливаются про забезпечення законів. У низки полярних угруповань, відмінних за рівнем ліберальності (>Фонфизин, Крилов, Щербатов, Новиков) усе було один орієнтир: підкреслення кризового стан соціального ладу у Росії бажання його змінити з допомогою зміни розташування двох класів: селянства, й поміщиків. У російських просвітителів (у літературі і живопису) була крім іншого завдання показати світ селянина.Просветители також намагалися «перевиховати» дворян, навіюючи їм, що за чеснотою вони (дворяни) повинні «спокутувати» своєпривелегированное становище.

Взагалі, поняття чесноти займає одна з центральних місць у ідеології освіти. Чеснота, насамперед, - суспільно-корисний (а й уИ.Бентамаиндивидуально-полезний) працю. Усі просвітителі були затятими противниками дозвільного життя, розкоші, бездумної зайвих витрат, так звичних для панівного класу.

Насамкінець відзначити, у світі культури Нового часу й Просвітництва найважливіше місце займали держава, система законів, мораль, виховання, промисловість, науки, мистецтво нове розуміння природи, що є першопричиною і знаряддям початку природному порядку.

2.  Рококо як художній стиль епохи Нового Часу

>Рококо (>фр.rococo, відфр.rocaille — декоративна раковина, черепашка,рокайль, рідше рококо) — стиль мистецтво (переважно, за дизайном інтер'єрів), який зчинився під Франції у першій половині XVIII століття (під час регентства Філіппа Орлеанського) як розвиток стилю бароко. Характерними рисами рококо є вишуканість, велика декоративнанагруженность інтер'єрів і композицій, граціозний орнаментальний ритм, багато уваги до міфології, еротичним ситуацій, особовому комфорту.Наивисшее розвиток в архітектурі стиль одержав у Баварії.

Архітектура

Архітектурний (точніше — декоративний) стиль рококо з'явився в Франції під часи регентства (1715—1723) і становив апогею при Людовіку XV, перейшов у інші країни Європи і панував у ній до1780-х років. Стиль рококо був продовженням стилю бароко чи, точніше, його видозміною,соответствовавшимжеманному, вигадливому часу. Він вніс в архітектуру ніяких нових конструктивних елементів, але користувався старими, не обмежуючи себе за їх вживанні ніякими традиціями і у вигляді, переважно, досягнення декоративної ефектності.

Відкинувши холодну парадність,тяжелую і нудну бундючність мистецтва часів Людовіка XIV і італійського бароко, архітектура рококо прагне бути легкої, привітною, грайливою у що там що; вона піклується ні про органічне поєднання й розподілі частин споруди, про доцільність їхнього форм, а розпоряджається ними які з сваволею, доходить до капризу, уникає суворої симетричності, нескінченно варіює розчленовування і орнаментальні деталі не скупиться марнотратити останні. У створіннях цієї архітектури прямі лінії плоскі поверхні майже зникають чи, по крайнього заходу,замаскировиваются фігурного оздобленням; не проводиться в чистому вигляді жодного з встановлених ордерів; колони то подовжуються, то коротшають і скручуються гвинтоподібно; їх капітелі спотворюються кокетливими змінами іприбавками, карнизи поміщаються над карнизами; високі пілястри і величезні каріатиди підпирають незначні виступи із дуже видатним вперед карнизом; дахуопоясиваются краєм балюстрадами зфлаконовидними балясинами і зпомещенними на деякій відстані друг від друга постаментами, у яких розставлено вази чи статуї; фронтони, представляючи ламкі опуклі і упалі лінії, увінчуються також вазами, пірамідами, скульптурними постатями, трофеями та інші подібнимипредметами.Всюду, в обрамленні вікон, дверей, стінних просторів усередині приміщення, вплафонах, поринає у хід вигадлива ліпна орнаментація, що складається з завитків, віддалено нагадують собою листя рослин, опуклих щитів, неправильно оточених так само завитками, з масок, квіткових гірлянд іфестонов, раковин,необделанних каменів (>рокайль) тощо. п. Попри таку відсутність раціональності в користуванніархитектоническими елементами, ж на таку вередливість, вишуканість іобремененностьформ, стиль рококо залишив багато пам'яток, які донині спокушають своєї оригінальністю, розкішшю івеселой красою, жвавопереносящими нашій епоху рум'ян і білил, мушок іпудрених перук (звідси німецькі назвистиля:Perckenstil,Zopfstil).

Живопис

Поява стилю рококо зумовлено змінами у філософії, смаки й у придворної життя. Ідейна основа стилю — вічна молодість і краса, галантне і меланхолійне витонченість, втеча від реальності, прагнення сховатися від реальності в пастушачої ідилії і сільських радощах. Стиль рококо зародився у Франції й поширився інших країнах: Італії, Німеччини, Росії, Чехії та інших. Це стосується і до малярства, і до інших видів мистецтва. У Росії її за доби рококо живопис європейського зразка входила у вжиток вперше, змінивши свою, російську традицію, іконопис. Це портретна живописАнтропова іРокотова. На змінурепрезентативности(соответствие характеристик вибірки характеристикам популяції чи генеральної сукупності загалом.) приходить камерність, вишукана декоративність, примхлива гра форм. Найяскравіше живопис рококо проявилася у Франції та Італії. Замість контрастів і яскравих барв у живопису з'явилася інша гама квітів, легкі пастельні тону, рожеві, блакитнуваті, бузкові. У тематиці переважають пасторалі, буколіка, тобто пастуші мотиви, де персонажі не обтяжені тяготами життя, а піддаються радощів любові і натомість гарних ландшафтів серед овечок. Вперше риси цього стилю проявилися у творчості АнтуанаВатто, яка має головною темою були галантні святкування. Його творчість належать до реалізму, він зображував життя придворних досить справедливо. Але в картинах явно простежується і новий стиль. Інший, характерною рисою на той час, була еротика. Створено багато картин, що зображують оголені натуру, різних німф, Венеру. Найбільший представник рококо мови у Франції — Франсуа Буші, працював у жанрі портрети і пейзажу.

У Італії найбільший представник на той час —ДжамбаттистаТьеполо (1696, Венеція — 1770, Мадрид). Значну увагу тоді приділялося фрескам, розписи стель, склепінь, стін. Була навіть особливу спеціалізацію серед художників —квадратурист. Він зображував ілюзорні архітектурні форми, служили обрамленням, або навіть тлом. І тут намальоване на площині з певної відстані здається скульптурою. Такі розписи є, наприклад, у вестибулі Зимового палацу.Видним художником є П'єтроЛонги. Його побутові сцени цілком відповідають характеру стилю рококо — затишні вітальні, свята, карнавали. Крім цього, у Італії цей час розвинулося й те напрям, яке повністю вписується до рамок стилю. Це —ведутизм, реалістичне і точне зображення міських видів, передусім Венеції. Тут переважає принцип точної передачі дійсності. Види Венеції пишуть Каналетто і ФранческоГварди. БернардоБеллотто працював й у Німеччини. Його пензля належать чудові види Дрездена та інших місць.

Музика

У «чистому вигляді» музичний стиль рококо виявив себе у творчості «великих французькихклавесинистов» Франсуа Куперена («Великого») і Жана Філіппа Рамо (щонайменше великого, але не матимуть такої ж «титулу»). Цілком у тій манері працювали їх менш нині відомі сучасники: Луї КлодДакен, АнтуанФоркере, АндреКампра, ЖозефБоден деБуамортье, Луї НіколяКлерамбо,Марин Маре і ще. Своєю предтечею одностайно вони оголошували великого Жана-Батиста Люллі.

Для стилю рококо музикою характерні цілком ті ж риси, що у живопису та в архітектурі. Багатство дрібних звукових прикрас і завитків (про «>мелизмов», аналогічних звивистим лініях стилізованих раковин «>рокайлей»), переважання маленьких (ювелірно оброблених докладно) і камерних форм, відсутність яскравих протиставлень і драматичних ефектів, панування тієї ж, знайомих з картин Буші, тим гаслам і образів: грайливих, кокетливих і галантних. Та й саме собою інструмент, клавесин, який пережив за доби галантного стилю, і рококо свою найвищу точку розквіту і популярності, що це як і найвищу вираз всіх чорт тієї самої стилю рококо? Камерний, невеликого (і навіть маленьку) розміру інструмент, з тихим звуком, швидко загасаючим і які вимагають великої

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація