Реферати українською » Культура и искусство » Виготовлення оригінального художнього виробу


Реферат Виготовлення оригінального художнього виробу

Страница 1 из 9 | Следующая страница

Анотація

Темою даної дипломної роботи є підставою виготовлення індивідуального і оригінального художнього вироби. У процесі роботи розробили світильник - скринька "Росіяни казки".

У художній частини роботи виявлено і аргументована стилістична приналежність вироби, обгрунтований вибір візерунка стінок скриньки, наводяться композиційні пошуки й формоутворення вироби.

Працюючи я виконано модель скриньки випилюванням з листового алюмінію. Під час розробки технологічного процесу виготовлення даного вироби, я пропоную використання прогресивних технологій плазмової різання на верстатах з ЧПУ і аргументую доцільність вибору даної технології. Зразок виконано із підтвердження художню цінність вироби, аналізу з погляду забезпечення естетичних властивостей. Також у технологічної частини роботи розглядається технологічний процес виготовлення деталей скриньки (ніжок).

Також у дипломної роботі наводяться даних про безпеки для життєдіяльності і екологічності проекту й економічного обгрунтування, у якому дається дослідження і аналіз вироби і ринку виробничий і фінансовий плани, розрахунок ціни вироби, план маркетингових дій.


Зміст

Запровадження

1.Художественно-дизайнерская проробка

1.1 Коротка історична довідка

1.2Формообразование і композиція

2. Технологічна розробка

2.1 Альтернативні способи виробу та її елементів

2.1.1 Альтернативні способи виготовлення стінок вироби

2.1.2 Альтернативні способи виготовлення ніжок скриньки

2.2 Обгрунтування вибору прийнятої технології

2.3 Вибір матеріалу виготовлення вироби

2.3.1Физико-механические властивості матеріалу вироби

2.3.2 Технологія плавки

2.4 Технологічний процес виробу

2.4.1 Виготовлення моделей

2.4.2Формообразование

2.4.3 Механічна обробка

2.5 Складання частин вироби

2.6 Нанесення покриттів

3.Организационно-технические питання

3.1 Схема організації виробничого ділянки

3.2 Обгрунтування вибору комплексу устаткування, його технічні характеристики

4. Безпека і екологічність роботи

4.1 Характеристика технологічного процесу виробу з погляду безпеки і екологічності умов праці

4.2 Аналіз небезпечних і шкідливих чинників. Заходи з поліпшенню умов праці

4.2.1 Виробничі небезпеки під час виготовлення деталей методом плазмової різання

4.2.2 Виробничі небезпеки під час виробництва деталей методом лиття повиплавляемим моделям

4.2.3 Виробничі небезпеки, і методи боротьби із нею дільниці складання та остаточної обробки вироби

4.3 Екологічність проекту

4.4 Стійкість до надзвичайних ситуацій

5. Економічне обгрунтування

5.1 Концепція бізнесу

5.2 Характеристика продукції

5.2.1 Інформації про стилістиці, актуальності вироби

5.2.2 Переваги і переваги технічного рішення, можливість розширення номенклатури випущених виробів

5.2.3 Аналіз конкурентів

5.2.4 Основна група споживачів

5.2.5 Маркетингова орієнтація і аналіз готової продукції

5.3 Дослідження і аналіз ринку

5.4 Виробничий план

5.5 Фінансовий план

5.6 План маркетингових дій

5.7 Потенційні ризики

Укладання

Список використаної літератури


Запровадження

При виборі теми для даної роботи захотіла створити виріб досить незвичне, у своїй актуальне і має як декоративну, а й практичну бік застосування. Проаналізувавши сучасну літературу, присвячену дизайну, я виділила такі тенденції.

Останнім часом дедалі більше уваги приділяється елементам які додали особливий стиль інтер'єру, позаду залишилися стандарти у оформленні приміщень, єдність загального стилю чибезстилия. Кожен намагається надати своєму житлу свій неповторний образ. Дизайнери створюють інтер'єр відбитка світовідчуття особистості.

Справжній переворот стався у ставлення до зовнішньому оформленню. Інтер'єр перетворюється на екстер'єр, зливаючись з нею.

Городянин втомився від великого міста. Втомився від бетонних будинків, від чада і ревіння машин. У нашій країні й у частковості у місті відбувається будівельний бум, причому за статистикою значно підвищилася, проти які пройшли часом частка приватних.

У стилістичному напрямі показово як розвиток техногенних стилів, і стилізацій напрямів різних епох. У нашій нашій країні сьогодні йде курс - на відродження національної традиції, і це могло б не позначитися у приватному інтер'єрі. Яким було житло наших предків? Це запитання задається як художник-дизайнер,стилизующий інтер'єр під так звану "зв'язну" хату, а й просто любитель історичних цитат у своєму домі.

Останні 3 роки значно виріс інтерес до ландшафтному дизайну. На жаль, російський досвіду у цій сфері досить обмежений. Але хто пам'ятають клумби ВДНГ і Харківського міських парків радянських часів, яскраві квітники чорноморських курортів. Це залишилося серед недавньому минулому, але любов досадово-парковому мистецтву повертається - з наміром прикрасити свої великі чи маленькі володіння. "Якщо самота - одна з людських насолод, ми скоріш шукатимемо його передачі під кроноюдерев чи секретному алькові саду квітів, ніж великому голому газоні," - Х.Рептон. Турбота навколо оформленню ландшафту дає широку змога розвитку садово-парковій скульптури, художніх деталей зовнішнього оздоблення вдома.

Особливою сферою уваги стає світ і різноманітні світильники. Загальний світло, камерний і локальне висвітлення, підсвічування, висвітлення має бути особливим кожному за місця у домі - спальні, кухні, передпокої, дитячої кімнати, ванній…. Навіть в вас одне кімната, варіюючи світло можна домогтися зонального розподілу.

Як театр починається з вішалки, так наша квартира - з передпокої, а будинок із ганку. Маючи вище сказане, вирішила розробити світильник для передпокої в середньовічному російському стилі.


1.Художественно-дизайнерская проробка 1.1 Коротка історична довідка

Європейська культура середньовіччя являла собою якусь цілісність. Русь навпаки, пройшла довгий шлях, як риси її культури визначилися остаточно. З одного боку в давньоруському мистецтві (X - XVII століття) були сильнівосточно-византийские й західні впливу. З іншого, не дивлячись бути прийнятим християнства, збереглися поганські слов'янські обряди (святкування дня Івана Купала, Масниця та інших.) і поганські образи-символи народного мистецтва, які жити і з сьогодні.

Знаменитий "Домострой" - "звід законів" російського життя - давав поради з приводу, зокрема як і облаштувати житло, щоб було зручним і радувало очей. Але, виконуючи вказівки "Домострою", древні й існують самі виявляли незвичайну фантазію і чудовий смак.

Особливу барвистість надавали фасадам різьблені кам'яні наличники вікон, кокошники,арочки,нишки,аркатурние паски (з які чергуютьсяарочек і колонок), своєрідна кладка цегли (">поребрик"), різьблені каміння (вставні плити з орнаментом чи сюжетними зображеннями).Изразци в наличниках, декоративнихпоясках і карнизах привносили яскравуполихромию.

Однією із ошатних частин фасаду було червоне ганок з рундуком (перекриттям) і шатром як теремка, і навіть нагостренимибалясинами-подпорами. З сіней вхідний потрапляв в світлицю другою поверсі (від слова ">горнее" - вище, верхнє) - найгарніше парадне приміщенняпосадского удома чибоярско-княжеских палат (>рис.1,2). У його червоному розі під образами стояли крамниці. Вікна прикрашалися кованими залізними віконицями, у центрі перебувала піч. Столи застелялисяподскатерниками, а крамниці -полавочниками. У шафах -киотах (що стоять) і шафах поставцях (висячих) розміщалася посуд із глини, скла, дорогоцінних металів і ">фряжские" (іноземні) дивини (рис.3).Богато декоровані лиштвами двері, з арковим обрамленням зверху і лопатками із чотирьох кутів, були прикрашені фігурними кованими петлями, ">секирними" залізними замками і левиними головами з металевими кільцями (рис.4).

Взагалі кованих виробів був у домі немало. Дерев'яні скрині для міцностіоковивались залізними смугами. Дерев'яніларци-теремки - ажурними деталей. Над дахами височіли залізні флюгера як птахів,димники з півниками. І, звісно слід зазначити ">купчатие" (ґратчасті) віконниці на вікнах із найрізноманітнішиморнаментальним малюнком.

">Украсно прикрашена", як згадує сучасник, Русь була "багатьма красотами здивована". Роль декоративного мистецтва - у цьому величезна. Розвиваючись у тісному поєднанні з архітектурою і живописом, не тільки відчувала у собі їхнього впливу, але, своєю чергою, наповнювало ці мистецтва художніми ідеями, образами, майстерністю. Слід зазначити настільки примітний факт, що у давньоруської художній культурі скульптурне початок процвітало всередині декоративного творчості, по-різному дрібної пластики: у різьбленні з дерева і каменю, карбуванні і лиття. Пластична початок виявлялося в усьому - від реалістичних, вирізані з дерева голів птахів, собак до сучка з натяком на морду звіра.Ложки, чаші вирізняли скульптурність форми, бездоганність пропорцій.Ковши зазвичай приймали образ птахи - качки чи лебедя, голів і шия служили рукояткою (див. мал.5). Дерев'яні скриньки нерідко оформляли у виглядітеремков, ті ж самі вигадливу форму можна побачити і в церковному вбранні (див. мал.6)

Складний орнамент з плетінки і звірячих мотивів, виконаний у техніціплоскорельефной різьби, густо покривав ганку, стовпи, драбини.

Будинок сприймався людиною як невід'ємний елемент Всесвіту, у його декорі відбивалися уявлення про світ загалом. "Рибам - вода, птахам - повітря, людині - вся земля" - говорить народна прислів'я.

>Вичеканенние рослинні мотиви, зображення птахів та фантастичних тварин - усе це несе сліди заклинальної магії, багатозначній за змістом (>рис.7,8). Тема родючості був у центрі уваги давньоруського митця із ній пов'язувалося уявлення про щастя, благо, добро. Образ вічноживого і відроджуваного світу виникає у композиції, де зображеносплетающиеся звірі, птахи, і навіть людські постаті. Форми, лінії, ритми як тривають нескінченно і краю. Їх хитрий візерунок чудовий зі своєї фантастичності і міцної пластиці.

>Древнерусский майстер був універсалом. Якщо він кував, лив метал, то обов'язково вмів його карбувати і гравірувати, чорнити, покривати орнаментом рукоятки, піхви мечів, шоломи воїнів, жіночі прикраси, посуд….

Декоративне мистецтво несло у собі печатку двовірства на Русі. Християнське убирало у собі язичницьке.Язическое розчиняло християнське.Сирини в протилежні боки дерева зустрічаються в білокамінної різьбленні соборів, зберігаючи сенс древньої заклинальної магії, ці зображення несли і призначає нові християнські уявлення, були символом Блага і Світу.

Найширше і цілісно скульптурна різьблення проявилася уВладимиро-Суздальской землі.Владимирщина у часи славилася чудовими ">древоделами". Участь в скульптурної роботі була настільки значним, що які в князя АндріяБоголюбского іноземні майстра підкорилися російській народній традиції, мала глибоке коріння. Цілісність мислення відрізняє загальний задум скульптурного декору, його стиль, зміст образів церкви Покрова на Нерлі (див. мал.9),Дмитриевского собору у Володимирі (рис. 10) і Георгієвського соборуЮрьеве-Польском. І саме скульптурні елементи цих пам'ятників архітектури я взяла основу візерунка стінок скриньки, як яскраві образи народної культури,воспевающие гімн всьому живому: птахам, звірів, рослинам.

Росіяни майстра корінням своєї творчості з'єднали з глибокими пластами народної культури, вони принесли в кам'яну храмову скульптуру образи давньої поганської символіки, широкобитовавшей тоді в декоративно-прикладному і народному мистецтві. І це дивовижно, що у ті часи на Русі та палестинці час вважали по ">русальним тижнів", роблячи ритуальні моління русалкам,охранительницам вод, дають родючість.

У скульптурних рельєфах володимирських соборів рясніють мотиви "дерева життя", образи птахів, левів,грифонов…Их древнійзаклинательний сенс був нерозривно злитий з народним почуттям краси, яка ототожнювалася з добрим початком. Білокам'яну різьблення і твори декоративно-прикладного мистецтва об'єднує спільність мотивів та мистецьких прийомів.

Я брала в основі зразки російського прикладного мистецтва незалежності до середини XIII століття, позаяк у XIII-XIV століттях монголо-татарське навала завдало страшного удару Русі. Розвиток ремесел призупинилося, багато майстра були відвезено в полон, деяких видів прикладного мистецтва зникли на довгий час. Звісно, згодом мистецтва відродилися, але форма висловлювання змінилася, замість відстороненого,умозрительно-символичного у художній зображенні почали працювати жива безпосередність відчуття провини та до того ж час матеріальність, конкретність, доцільність. Раніше тематика декоративно-прикладного мистецтва був у основі космологічної, далі мистецтво розробляються великі теми людського світів.

У основу форми ключа (деталі скриньки) покладено дерев'яний різьблений хрест, званийЛюдогощинским (>рис.11). Скульптурний формою, із його чіткою силуетом, цей хрест виразний контрастом великих членувань і трохи дрібних деталей.

Візерунок стінок скриньки символічний. Я постаралася залучити до декорі найбільш ємні образи, читаються без слів і зупинилася на тематиці "дерева життя".

Модель світу асоціюється з "древом життя" чи "світовим деревом". Часто поруч із вершиною мають птахів, орлів і фантастичні птахи. Дві птахи поруч із древом життя, хіба що дублюють сонце і місяць.

Світове дерево в міфологічної моделі світу універсальний символ, який би всі сфери світобудови. Може втілюватись у вигляді власне дерева, крона якого сягає небес, коріння опускаються в пекло, стовбур асоціюється зі серединним світом (земля), та інших символів - світова гора, світової стовп,первочеловек тощо. У давньоруської традиції дерево також символ пізнання - ">мисленна дерева". У симетричних композиціях, що з світовим деревом, втілюються фундаментальні для міфології різницю між правим і лівих, життям і смертю. Світове дерево пов'язує все основні просторово-часові координати: російська загадка говорить про дереві, що має 12 сучків, кожному - по 4 гнізда, у кожному - по 7 пташенят (рік із 12 місяцями). На дереві життя жінок у слов'янськихапокрифах живуть душі, й сам бог.

Фонарь - посудину священного вогню. Світло і пітьма - одна з головних протиставлень міфології,соотносящееся із головними елементами світобудови - небом, вогнем (сонцем) і водної стихією, пекла, місяцем, зрештою - з добро і зло. І світильник, як що має світло покликаний розсіяти темряву, заперечити зло. Фонарь перед входом покликаний захистити будинок, є своєрідною оберегом від сил пітьми.


1.2Формообразование і композиція

Зображення будь-який постаті, орнаменту спирається на докладний аналіз форми і контурів, поверхні, і розмірів.

>ДжанпаолоЛомаццо:". Для мистецтва необхідно дуже багато, і тому лише вільні кошти і сильні люди можуть досягти похвал в заняттях їм, оскільки живопис це хіба що звід із більшості вільних мистецтв, отже, їм неможливо займатися не повідомляючи і допомоги багатьох з яких, як геометрії, архітектури, арифметики і. Без знання ліній, поверхонь, глибини, обсягу й геометричних постатей, що може зробити живописець, коли і є головний фундамент його мистецтва? Без знання архітектури як зможе він передати оку вдома, палаци, храми та будівлі? Без арифметики як зможе він зрозуміти пропорції людського тіла, будівель та інших предметів мистецтво й природі?"

Технічний зміст і краса предмета.

Коли ми розглядаємо виріб, перевіряємо, як він працює, і милуємося його формою, то між нашої оцінкою "користі" і "краси" чітку межу провести нелегко. Іноді практична користь, конструктивна злагодженість та осмисленість викликають як практичну задоволеність, а й естетичне переживання.

"Напруга, виражене в мосту, - це головна складова ньому, а чи не орнамент, яким прикрашені його бильця,." сказав якось відомий режисер У. Мейєрхольд.

У предметах побуту нас тішить саме конструктивне їх

Страница 1 из 9 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація