Реферати українською » Культура и искусство » Створення сценічного образу актора


Реферат Створення сценічного образу актора

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Комітет із культурі Адміністрації Тюменської області

>Тобольское училище мистецтв, і культури їм. А.ААлябьева.

Контрольна робота № 1

По предмета: «Режисура»

Спеціалізація : «Театральне творчість» 3 курс

 

>Британ ВалеріяВадимовна

Спеціальність «СКД іНХТ»

Спеціалізація: ТТ

Курс 3. Варіант II

>Пойковский2010г.


План

1. Сценічне дію, його на відміну від дії життя

2. Взаємозв'язок фізичного (зовнішнього), психологічного (внутрішнього) дії. Основні частини дії: оцінка, прибудова, власне дію (вплив). Значення оцінки на процесі дії

3. Словесне дію. Що таке «бачення внутрішньогозрения»и як і їх роль дії щодо слова

4. Режисерський етюд з попередньої картини

Список літератури


1. Сценічне дію та її на відміну від дію, у життя

Актор головне носієм специфіки театру. Але у чому ж таки полягає ця специфіка? Театральне мистецтво, є мистецтво колективне і синтетичне. Але це властивості, будучи дуже важливими, є виняткової приналежністю театру, їх можна знайти й у інших мистецтвах. Йдеться таку ознаку, який належав тільки б театру. Ознакою, який вирізняє одне мистецтво від іншого і визначальним в такий спосіб специфіку кожного мистецтва, є матеріал, яким художник користується до створення художніх образів. У літературі таким матеріалом є слово, у живопису — колір і лінія, музикою — звук, в скульптурі — пластична форма. Але що є матеріалом в акторському мистецтві? З допомогою чого актор створює свої образи? Це питання не отримував належного дозволу до того часу, доки склалася системаК.С. Станіславського з її основним принципом, у яких ідеться, головним збудником сценічних переживань актора є дію. Саме дії об'єднують у єдине нерозривне ціле думку, почуття, уяву та фізичне поведінкаактера-образа. Дія — це вольовий акт людської поведінки, спрямований до визначеної мети. У дії найнаочніше проявляється єдність фізичного і психічного. У ньому бере участь весь людина. Тому дію і є основним матеріалом в акторському мистецтві, визначальним його специфіку.

Сценічне дію — це безпредметний дію “взагалі”, а неодмінно вплив — або на навколишню матеріальне середовище

Сценічне дію обов'язково має бути обгрунтованим, доцільним, тобто сягаючим відомого результату

Життя людського духу ролі – реальне буття образу. Тож у мистецтві переживання реальність, ув'язнена у ролі, – це теж життя, постійно рушійна і постійно змінювана. Саме тому Станіславський вимагає – грати "щоразу, як і вперше", і саме тому він радить постійно оновлювати б у деталях запропонованих обставин. У мистецтві самі уявлення актор будує своєї ролі, створюючи ланцюг застиглих, раз назавжди вирішених "зліпків почуттів", лише зовнішні оболонки, форми почуття.

Тут принагідно хочеться буде зацікавлений у дужках помітити, що насильницьке вдовбування режисером актору суб'єктивних своїх поглядів на ролі прямо веде (іноді несподівано для режисера) до уявленню, оскільки режисер намагається сформувати свідомість актора, замість разом із актором пізнати буттячеловеко-роли.

Буття образу відповідає життя у тій мері, як і сценічна дія відповідає життєвому. Знака рівності між роллю та власним життям, між сценічним і життєвим діями немає. Реалістичне мистецтво, на противагу натуралістичному, передбачає свідомий відбір конкретних життєвих проявів. Чіткеотграничение сценічної дії від життєвого як і важливо, як і знаходження спільних чорт, єднають цідействия.И у сценічного і в життєвого дії – однакова природа, вони протікають з одних і тим самим законам життя, це подібні, хоч і різні, явища. Як брати-близнята, обидва – явно і безперечно живі, схожі один на друга, але в свій характер, своє ім'я і свій полідеятельности.И й інше дію органічно проявляється як справжнє, тобто логічне, доцільне і продуктивніше, яке виявляє істину пристрастей і правдоподібність почуттів в заданих життям (чи уявних актором) обставин. Психічні процеси тим більше та інше діїрефлекторни за своєю природою. Цим вичерпується їх подібність.

Життєвий дію визначається характером людської особистості, тими індивідуальними його особливостями, що складаються у житті і виявляються відносинах, йому властивих, до людей, предметів і явищам навколишньої дійсності. Сценічне ж дію іде характером образу, надзавданням ролі йсверхсверхзадачей артиста.Рефлекторная природа психічних процесів в життєвому дії полягає в несподіванки і неповторності кожного майбутнього життєвого миті (навіть якщо щось очікується або щось повторюється), й у – основна відмінність життєвого дії від сценічного, де всі має бути "як і вперше" й те водночас все поставлено у ролі і всім відомо наперед.

Зробити відоме – невідомим, тобто заданий у ролі –рождающимся вперше на сцені – ось основне завдання актора. Він виконує її, ладу сценічна дія за законамижизни.Не забудемо лише, що життєве дію, хоч і здійснюється щоразу, як і перший, нерідко містить і елементи механічного, автоматичного дії. Адже наша механізм саморегуляції прагнезаавтоматизировать якнайбільше елементів життєвого дії. Це найяскравіше проявляється у професійної діяльностілюдей.Возьмем приклад, з життя, у якому автоматизація майже помітна. У кожному побутовому розмові завжди трапляються й дещо "первонароджені фрази" – результат обмірковування питання думки співрозмовника – "евристичні" фрази, і механічні, штамповані фрази.

Ось найпростіша перекидання репліками з живого розмови у лікарні (наводиться запис студента, який аналізував "механічну" мова). Медсестра вранці будить хворого, щоб дати йому градусник, а хворому хочеться ще поспати.

>МЕДСЕСТРА:Градусник!

ХВОРИЙ: У мене нормальна.

>МЕДСЕСТРА: Думаєте?

ХВОРИЙ: Часом не тільки гадаю – знаю.

>МЕДСЕСТРА (починає сердитися): Занадто багато ви знаєте, хворий. Беріть градусник!

ХВОРИЙ (благає):Сестричка!.. Така гарна й така жорстока... Ну дайте поспати, а?

Уся перша половина розмови – миттєва, автоматичнаперекидка словами. Перше звернення сестри абсолютноавтоматично. Воно виникає в неї як і мимоволі, як мимоволі саме рух руки,протягивающей хворому градусник. Рух руки викликало це звичне: ">Градусник!"

Відповідь хворого, ще сонного, ще з заплющеними очима, виник негайно. Його продиктували запропоновані обставини ("дайте поспати"). Швидкість відповіді показує, що з хворого був часу, щоб вигадати, як обминути градусника, що у лікарнях не новачок, деяких сестер йому вдавалося переконати колись (і неодноразово!) цієї нехитрої фразою, отже думати тут нема чого, мову сам відгукується.

Дві наступні фрази продовжують цю автоматичну перекидання звичними для даного хворого й даної медсестри словами. Але градусник продовжує стовбичити поперед очі, а медсестра починає сердитися. І хворий змушений думати, хіба що йому задобрити сестру. Тому подальший розмова набуває "першонароджений" характер.

Ведучи мову про життєвому дії та сценічному, не можна обійти увагою і наступного обставини: що не б ролі ні перебував актор на сцені, якою б системі грав – його існування на сцені є життєве явище,протекающее за законами життя. Отже, сценічна дія – один із проявів життєвого дії широкому значенні цього терміну. Здійснюючи сценічна дія, перебувають у образі, актор залишається водночас і між собою, тобто бачить на власні очі, чує своїми вухами, діє власним тілом. У цьому сенсі повсякденне вираз "не живе на сцені" – надзвичайно умовно (крім вірного – "не живе у образі")

Життя розмаїте у проявах, людські характери індивідуальні; щире, безпосереднє, механічне (як стертихслов-штампов), і навіть удаване, награне і фальшиве, – усе це дуже часто є у повсякденні, що наприкінці кінців будь-яку дію актора, будь-який штамп і наспів (крім занадто "акторських") можуть сприйматися і часто сприймаються так званим недосвідченим глядачем як органічне поведінка. Протест – "це у життя немає" – виникає зазвичай буде лише тоді, коли актора на сцені занадто вже явно суперечить логіці образу.

Актор живе у образі, вибудовуючи своє життя відповідність до логікою образу. Він, отже, підкоряє своє органічне існування, поза якого він (як цілющої людина) неспроможна перебувати, – логіці образу, логіці взаємовідносин образу з довкіллям. Отже, коли ми говоримо про порушення творчості органічної природи, ми розуміємо під цим шлях злитися актора з чином, чи інакше кажучи, – шлях до перетворення життєвого дії сценічне.

З цього погляду, процес гри на сцені й процес підготовки ролі – це перетворення життєвого дії сценічне, у якому живоїчеловек-актер і задана роль образу перетворюються начеловеко-роль. Перетворення це (сутнісно і дослівно – перевтілення) неспроможна відбутися інакше, як випадково, якщо актору невідомі механізми життєвого дії і невідомі шляху перетворення життєвого дії сценічне. Тренінг покликаний цьому допомогти.

>Неорганическое існування актора образ, стихійне то потрапляння, то вилучення зі образу таки свідчать, що актор чекає, коли нею "накотить", хоч факт таку пасивну очікування психологічно виключає можливості хоч би не пішли перевтілення.


2. Взаємозв'язок фізичного (зовнішнього), психологічного (внутрішнього) дії. Основні частини дії: оцінка, прибудова, власне дію (вплив). Значення оцінки на процесі дії

 

Матеріалом акторського мистецтва, є дію, вона становить акторську гру, бо у дії об'єднують у єдине нерозривне ціле думку, почуття, уяву та фізичне (тілесне, зовнішнє) поведінкаактера-образа. Будь-яке дію, є акт психофізичний, тобто має дві сторони — фізичну й психічну, — і було фізично й психічна боку у кожному дії нерозривно друг з одним пов'язані Шекспір і утворюють цілісне єдність, тим щонайменше, на нас доцільним умовно, в доти чисто практичні розрізняти дві основні виду людських дій: а) фізичне б) психічне.

Фізичне дію має психічну бік, і психічне дію має фізичну бік. Однак у цьому випадку, що ж ми вбачаємо різницю між фізичними і психічними діями.Физическими діями ми називаємо такі дії, які ставлять за мету внести ту чи іншу зміна в навколишню людини матеріальне середовище, на той чи іншого предмет й у здійснення яких витрата переважно фізичної (мускульною) енергії. Виходячи з цього визначення, до цього виду дій слід віднести все різновиду фізичної роботи (пиляти, стругати, рубати, копати, косити тощо.). Дії, що носятьспортивно-тренировочний характер (гребти, плавати, відбивати м'яч, робити гімнастичні вправи). Багато побутових дій (вдягатися, вмиватися, зачісуватися, ставити самовар, накривати до столу, прибирати кімнату й т.п.); і безліч дій, скоєних людиною стосовно іншій людині. На сцені — стосовно своєму партнерові (відштовхувати, обіймати, залучати, садити, вкладати,випроваживать, пестити, наздоганяти, боротися, ховатися, вистежувати тощо.).

>Психическими діями ми називаємо такі, які ставлять за мету вплив на психіку (почуття, свідомість, волю) людини. Об'єктом впливу на такому разі можуть не тільки свідомість іншу людину, а й власне свідомість чинного.

Психічні дії — це найважливіша для актора категорія сценічних дій. Саме з допомогою переважно психічних діянь П.Лазаренка та здійснюється та боротьба, що становить істотне зміст будь-якої ролі й будь-якої п'єси. «У кожному фізичному дії, — стверджує Станіславський, — приховано внутрішнє дію, переживання». У житті якогось людини видасться хоча б тільки такий день, коли йому довелося б когось про щось попросити. Наприклад: дати сірник чи посунутися лава, щоб сісти, щось комусь пояснити, когось переконати, когось у чомусь дорікнути, пожартувати, втішити, комусь відмовити, зажадати, щось обміркувати ( зважити, оцінити), у чомусь зізнатися, над кимось пожартувати, когось про щось попередити, себе від чогось утримати (б у собі придушити), одного похвалити, іншогопобранить (зробити догану і навіть розпекти), за кимось постежити тощо. Але, просити, пояснювати, переконувати, дорікати, жартувати, приховувати, відмовляти, вимагати, обмірковувати, попереджати, утримувати себе від чогось (придушувати у собі якесь бажання), хвалити, сварити, стежити. Усе це таки не що інше, як найбільш звичайні психічні дії. Саме таких компаній діянь П.Лазаренка та складається те, що ми називаємо акторської грою чи акторським мистецтвом, аналогічно, що з звуків складається те, що ми називаємо музикою. Адже справа у цьому, що будь-який з цих дій чудово знайома кожному людині, але кожен людина виконуватиме таку дію таких обставин. Там, де один буде кепкувати, інший стане втішати; там, де один похвалить, інший почне сварити; там, де один вимагатиме, і загрожувати, інший попросить, там, де один утримає себе від надміру поспішного вчинку і приховує свої почуття, інший, навпаки, дасть волю за власним бажанням і в усьому визнається. Це поєднання простого психічного дії з тими обставинами, за наявності яких вона здійснюється, і вирішує, по суті, кажучи, проблему сценічного образу.

Перше, що входить до складу методу фізичних дій, — це вчення про найпростішому фізичному дії як збудника почуття правди і сценічної віри, внутрішнього дії і почуття, фантазії і уяви. На цьому вчення випливає звернене актору вимога: виконуючи просте фізичне дію, бути гранично вимогливим себе, максимально сумлінним, не прощати собі у цій галузі навіть найбільш маленькій неточності чи недбалості, фальші чи умовності.

А психічне дію, маючи у своїй безпосередньої, найближчій завданням певне зміна у свідомості (психіці) партнера, зрештою, прагне, подібно кожному фізичному дії, викликати певні наслідки в зовнішньому, фізичному поведінці партнера. Послідовно виконуючи вірно знайдені фізичні чи прості психічні дії запропонованих п'єсою обставин, актор і це створює основу заданому йому образу. Розглянемо різні варіанти можливих відносин між тими процесами, які ми назвали фізичними і психічними діями.

Фізичні дії можуть бути засобом (чи, звісно ж виражаєтьсяК.С. Станіславський, «пристосуванням») до виконання якогось психічного дії. Наприклад, щоб втішити людини переживає горі ( тобто виконати психічне дію), потрібно то, можливо ввійти у кімнату, закрити у себе двері, взяти стілець, сісти, покласти руку на плече партнера (щоб приголубити), впіймати його перший погляд і зазирнути йому у вічі (аби зрозуміти, як він душевному стані)

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація