Реферати українською » Культура и искусство » Історія театру "Старий дім"


Реферат Історія театру "Старий дім"

Страница 1 из 3 | Следующая страница

>МУНИЦИПАЛЬНЫЙ ЕКОНОМІЧНИЙЛИЦЕЙ

>Реферат з історії:

«Історія театру «Старий будинок»

Виконала

учнівська 11 Є класу Кротова А.А.

Керівник:

>Саламатова Марина Сергіївна

Новосибірськ, 2008


План роботи

Запровадження

Глава I. Як. Пересувний театр

1.1 Підстава театру

1.2 «>Кочевая» життя трупи до 1967 року

1.3 Розбір репертуару

Глава II. Обласний театр наБольшевистской

2.1 Новосілля

2.2 Новий склад, концепції у творчості, репертуар

Глава III. «Старий будинок»: наш час.

3.1 Від кризи доподьему. 90-ті роки

3.2 «Старий будинок» в ХХІ столітті

Укладання

Матеріали

театр новосибірськ обласної


Запровадження

У своїй роботі я займалася б вивченням історії однієї з найстаріших театрів Новосибірська. Цей театр свого часу існував як Новосибірськийколхозно-совхозний театр, із чотирьох квітня 1942 року як Обласний театр, й у 1992 року дали назва, збережений і з сьогодні — «Старий будинок».

Актуальність теми у тому, що це той час у життя театру є переломним: змінюються концепції роботи, запрошуються іноземні режисери, розглядається новий репертуар. Саме тоді накопичилося усе те краще, що було присутнє тут всі роки його творчої діяльності. Настав той час, коли ще пізно зібрати всю накопичену інформацію, і коли минув досить чимало часу з створення театру. Цього року гряде черговий ювілей театру — п'ять років. Вже три чверть століття Старий будинок «знайомитьновосибирцев та жителів області зі світовою театральноїкультурой»[1]. Ця значуща дата робить мою тему ще більш актуальною.

Мене зацікавив цей театр як і глядача: я дивилася безліч вистав та жодного разу залишалася розчарованою. Старий будинок цікавий тим, актори завжди ніби тісно пов'язані з глядачами. Не переважають у всіх театрах цей зв'язок такою великою. Я, як глядач, приходжу в Старий будинок, щоб у певному сенсі спілкуватися з акторами, щоб самій існувати у виставі. Дуже точно описав таке відчуття театрознавець Л.Баландин: «...театр малої сцени своє призначення. Театр, який із студії, виховав актора, здатного вести задушевну розмову про проблеми життя, який виробив відточену «>микротехнику» виконавства за умов театру без рампи». Досвід «Старого Будинку», на його думку, «може практиків та теоретиків театру значний інтерес.» Як як на мене, з цим думкою складно ні.

Торкнувшись історії театру, виявила, що немає жодної джерела,отображающего історію театру повністю, від початку до сьогодні. Інформація зібрано з матеріалів газет, журналів, мемуарних, документальних джерел, буклетів до ювілеїв.Поспособствовал створення цієї роботиЕ.А.Калашник. Його спогади дозволили мені відтворити атмосферу роботи театру 80-х роках. У інтерв'ю головних режисерів різних років (І. Борисова, З.Верхградского) можна простежити зміни у концепціях роботи над спектаклями. З допомогою інформації з журналів, як-от «Вечірній Новосибірськ», і документальних джерел (репертуар, програмки до спектаклям) проводився розбір репертуару, безпосередньо творчого життя театру. Газетні джерела надають саму давню інформацію (починаючи з 1929 року). У різних статтях, інтерв'ю, зрозуміло, інформація може бути повністю об'єктивна: актори, режисери, працівники відповідають питання крізь призму своєї симпатії до театру, глядачі дають коментарі під враженням від спектаклів. Але, на мою думку, практично повну відсутність негативної інформації про театр — це частина специфіки саме «Старого Будинку». Засобами масової інформації повідомляють щодо скандалах, інтригах тощо. п., йдеться про творчих підйомах і кризи, тобто безпосередньо на роботу театру.

У історії театру чітко можна назвати три періоду:

- Період життя пересувного театру з 1991 року створення (1932) по рік отримання Обласним драматичним театром будинку банку поБольшевистской (1967);

- Період із 1967 року у рік зміни назви («Старий будинок») та концепцію творчості (1992);

- З 1992 року — наш час.

За цією періодам що й розглядаю історію театру.

 


Глава I. Як. Пересувний театр

 

1.1 Підстава театру

1923-го майбутній керівник Новосибірського колгоспно-радгоспного театру ОнисимРогачевский залишив свій дім у Катеринославі і пішов у Тифліс вступати у академію мистецтв до знаменитого ЄвгенуЛансере[2]. Свої перші спектаклі обдарований, сміливий, ерудований юнак поставив ще Тифлісі. У 1928 року він їде під Новосибірськ «за романтикою»; в 1932 року у клубі імені Пєтухова надворіФабричной при ЦК СоюзуМукомольной Промисловості іЭлеваторов Сходу організує театральну студію. Перші студійці: А. Мальцев, М. Філіппова, У. Ковалевського, М.Манюнин, У. Родовський — становитимуть історію театру сталася на кілька десятиліть вперед.

Саме тоді при Сибірському Державному театрі «Червоний Смолоскип» організований філія спеціально обслуговування сільськогосподарських районів краю. Керівництво філії взяла участь і вся режисура театру на чолі з заслуженим артистом республікиРудиним. 1 жовтня 1933 року трупа розпочинає свою роботу над п'єсою «Прорив у коханні»

У 1938 року ОнисимРогачевский вирушає зі своїми колективом на гастролі ми до курорту Карачі, щоб забезпечити існування своєї студії. Саме там 23 липня застала його телеграма з пропозицією, точніше наказом, очолити роботу уколхозно-совхозном театрі, взявши з собою всіх артистів своєї студії. Що з першим складом театру, джерела мовчать. 1937 рік вдарив по радянським театрам та культури взагалі. Відомо лише, перші працівники колгоспно-радгоспного театру було оголошено «небезпечними івредительскими кадрами». Що дивовижно, змінюють цим кадрам прийшла трупаАнисимаРогачевского, що у члени партії будь-коли входив.

1939-го рокуРогачевский визнано переможцем обласного театрального огляду «за успіхи у громадської і політичної життя в селі». Але це був хіба що єдина його нагорода за діяльність. Він був незалежний, і розплатою за незалежність була відсутність чинів, звань, квартири. Від «заслуженого працівника культури» вона відмовилася, «діяча мистецтв», як і окремої житлоплощі замість комуналки, ніхто не запропонував. Його трагічна загибель і залишилася нерозгаданою. ВісімдесятилітнійРогачевский був убитий поїзді невідомими, коли їхав у Середньої Азії на прохання колишньої власноїстудийки - ставити Мольєра.

Слід також розповісти про братів Ігоря і НіколаєРилових, які віддали театру все життя. Їх батько, Євдоким МиколайовичРилов, був начальником залізничної гілки «>Новосибирск-Болотное». Брати вирушили до столиці, легко надійшли: Ігор — на художника, а Микола — на актора. Однак у 1933 року Євдокима Миколайовича повів НКВС, дуже швидко його розстріляли, а сини відмовилися письмово зректися батька. У цьому їх студентське життя завершилася, і вони повернулися Новосибірськ: Ігор вступив у студіюРогачевского театральним художником, Микола - вколхозно-совхозний театр актором. Відповідно, надалі вони почали та разом. І працювали так, повністю присвятивши себе лише театру.

1.2 «>Кочевая» життя трупи до 1967 року

Як як на мене, гастрольну діяльність театру тепер стоїть приділити особливу увагу, оскільки до появи свого будівлі у 1967 року гастролі і головною складової життя трупи. У 1946 року з'явилася хоча б база для бухгалтерії і збереження реквізиту (під назвою «база № 1» на Жовтневої, 9 — у будинку колишньої церкви). Однак у той час, із чотирьох квітня 1942 року театр був перейменований на Обласний театр.

Найперший джерело, що розповідає про гастрольної життя театру — практично художнійрассказ[3] МиколиРилова, що вразив мене сильне враження, що наведу деякі уривки з нього.

«...>Висадились ми на невеличкий залізничної станції зі звучним назвою «>Славгород». Нас хто б зустрічав. Розпитавши для місцевих жителів, попрямували до Будинку селянина, який знаходився у центрі міста, за два кілометри ми. Коли з вокзалу, ми зупинилися: занадто несподівана і хвилююча картина відкрилася. Попереду лежала широка пряма вулиця, а, по боках виднілися рідкісні світлі силуети будиночків, мазанок, сягали вдалину.<...> Того року наш самодіяльний колектив прийшов обслуговувати тимчасово збиральної віддалені райониЗападно-Сибирского краю.

Зануривши свій нескладний театральний багаж особисті речі на величезну гарбу, запряжену биками, ми переїжджаємо від села до села. А, щоб покрити відстань 20 - 25 км, потрібно годин по 7 щодня.<...>

Більшість глядачів сприймало наші виступи чимось незвичайне, несподіване. Вони мовчки дивилися спектакль, після закінчення неапплодировали, а подовгу сидів у залі, дивлячись, як ми збираємо декорації. До того ж проводжали нас здивованими, навіть приголомшеними поглядами.

У одному з глухих сіл, закінчивши спектакль,разгримировавшись і зібравши декорації, ми пішли шляхом відпочинок у школу. Коли вийшли із великої комори, де йшла вистава, нас оточила натовп цікавих селян. У тому числі виділявся високий старий, тримав за руку хлопчиська, певне, онука. Хлопчиквнимтельно, несміливо розглядав нас, а старий, звертаючись чи до одному, чи до іншому людей, все повторював: «Спасибі, спасибі...»

<...>

І тепер травень 1961 року. Театр виїжджає до свою традиційну поїздку обслуговування східних районів області. Їдемо двома групами — кожна зі своїми п'єсою. Це не естрадні сценки — їх час давно минув. Веземо велику драматургію.

<...>

Змінився зовнішній вигляд села, змінилися і. Так, глядач не той, що у 30-х. Він вже театр не диво, а необхідність. Алезрительу нас, як і 30 років тому вони, надзвичайний і вдячний....»

У цій розповіді можна вивчати і зовнішній вигляд села, його мешканців, але в темі нас цікавить саме шлях театрального колективу. Театр виправдовував своє існування, він справді ніс мистецтво людям. Створювався театр, близький глядачам, а чи не установа для богеми.

Найважливіший етап саме гастрольної життя театру - роки Великої Вітчизняної війни 1941 - 1945. Вже за два тижні після війни на призовних пунктах й у місцях збору, в клубах, на військових майданчиках зазвучало створене театрі патріотичне естрадне огляд «Перемога буде нас!»

Велика група акторів виїхала на Український, Білоруський фронти, і втретє Прибалтійський фронт, де на кількох передовий лінії за останні півроку давали спектаклі й концерти на свої земляків, сибірськихвойнов.

Тим, хто лишився б вдома, також були нелегко. Траплялося, що вони пішки йшли із сіл до села крізь усе область. На однієї-двох візках, запряжених кіньми і волами, їхали декорації. Цих спектаклів чекали люди сибірського тилу.

У час у театральної трупи кардинально змінюється транспорт (>Рилов згадує, що колектив тепер пересувався на вантажівках). Також з'являється пересувної брезентовий театр «>Шапито» на 500 місць (цікаво порівняти його із сучасним постійним залом на 240 місць!), який обласної театр розкидав в віддалених пунктах.

Знову-таки, театр несе тепер мистецтво світової драматургії у маси. Про це свідчать коментар до спектаклям рядовихзрителей[4]. Наведу окремі.

«Дорогі артисти! Я сьогодні дивився ваш спектакль «Зерно рису», він схвилював мене до глибини душі».

У. Ткаченко

«Мені дуже не сподобалася п'єса «Королівство кривих дзеркал». Я люблю казки, багато їх читаю, дивлюсь у кіно, чи, якщо, - тут. Приїжджайте сюди ще».

Валя Петроченко, 5 клас

«Ваш спектакль дуже нам сподобався. Просимо приїжджати частіше».

Воїни Радянської армії

«Довелося бачити майже всі спектаклі, із якими ви виїжджаєте на гастролі. Ви постійно міняєте свій репертуар. Це похвально! Від усієї душі радіємо вашому молодому складу. Бажаємо вам подальших творчих успіхів. Приїжджайте. Ви — наші жадані гості».

Група глядачів.Барабинск

Період пересувної життя театру — 35 років доти, як трупа отримала власний будинок — характеризується формуванням тієї «>микротехники» акторського виконавства, спілкування з залом, яку надалі кажеБаландин, і який створює ту близькість і з самим вимогливим глядачем.

1.3 Розбір репертуару

На початку розвитку театру, у роки трупа їздила на гастролі з невеликими сценками, мініатюрами, але час змінювалося. Колектив став ставити великі драматичні твори. Хоч як дивно, у селі більше любили костюмні спектаклі: Островського, Шіллера, Мольєра. П'єси «про село» приймали більш холодно. Хоча якось, приїхавши селоДовольное саме з такою спектаклем «Піднята цілина», актори виявили замість сільських костюмів туалети до цілком до іншого спектаклю. Тоді трупа вирушила в місцевого населення чоботи, шапки, кожушки, і це врятувало спектакль.

>Рогачевский сповідував яскравий, радісний, костюмний театр. «>Эстрадную програму для дітей» він ставив ще 1936 року у ДК Пєтухова. До 1938 року у репертуарі його студії - Мольєр, Гольдоні, Достоєвський і знову Мольєр. Його улюблений образ театру - карнавал. Обов'язково піднесена майданчик. Сцена неодмінно яскраво освітлена. Ні пристрастям мистецтво, ні принципамРогачевский залишався вірним. До огляду, втаємниченому ювілею Радянського Союзу, він ставив «Тартюфа», і тому отримав лише друге місце, а до дня народження Леніна знову випускав не щось - «Червона квіточку».

Найяскравіші спектаклі на той час: «Міщанин у дворянстві» Мольєра, «Чужий дитина»Шваркина, «>Мордасовци» Достоєвського. Великої популярності користувалосяпародийно-естрадное огляд «>Мьюзик Голл». У воєнні часи трупа ставила п'єси Арбузова, Симонова.


Глава II. Обласний театр наБольшевистской

 

2.1 Новосілля

УI960 році вже до начальнику Обласного управління МиколіЧернову прийшла делегація: директор театру Родовський, колишній актор істудиецРогачевского, заслужені артисти Філіппова, Фомін — тільки п'ятеро 6-7. Прийшли розповісти про життя свого театру, знайти хоч якусь будинок до роботи раніше пересувної трупи. Народилася ідея пристосувати під базу театру гуртожиток філармонії, належало управлінню культури. Мешканцям дати квартири, а будинок гімназії, зведена 1912 року архітекторомКрячковим, реконструювати. Керівництво просило приміщення хоча для репетицій, зберігання декорацій, і документів, але проектувальників з «>Новосибгражданпроекта» відвідала несподівана думку: побудувати сцену з гаком зоровим залом на сотні крісел. Тоді, у нове приміщення можна грати спектаклі. Близько два роки тяглися узгодження. Далі розібрали майже всі до фундаменту, залишивши лише чотири стіни, у яких потрібно було зробити театр. Згадують, до будівництва якось підійшов дідок. Виявилося, що він будував цю гімназію в 1912 року і кинув тоді одне із кутів фундаменту звичаєм монетку на щастя. Хотів тепер її знайти — зірвалася. Ось і залишилася та стародавня монетка у підмурівку нової споруди. Повільно, крок по кроку, а будинок таки було добудоване.

«Початок35-ого ювілейного сезону Обласного драматичного театру як ніколи тепло зустрінуте

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація