Реферат Архітектура готики

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Секрети готичного майстра


Запровадження

 

На уроках СХК вивчаються різних стилів мистецтва, зокрема і готичний.Готика йшла у своєму розвитку за романським стилем. Мене зацікавила саме архітектура готики. Слід зазначити, що романський стиль асоціюється з потужними стінами, з неприступними фортецями, а готика - це легкість, ажурність, спрямованість вгору. Мене зацікавило то, які архітектори привнесли нововведення, щоб так змінити на краще вид собору. Я стала це робити, збирати інформацію.

Мета роботи: з'ясувати, як розподіляється навантаження в спорудах готичного стилю.

Гіпотеза: архітектори використовували спеціальні прийоми, щоб "спрямувати" будинок вгору, зробити його менш масивним.

Завдання:

- розширити і поглибити знання про готичної архітектурі;

- розглянути прийоми, які використовували готичні зодчі;

- визначити, як розподіляється навантаження у будинку готичного стилю;

- провести анкетування школярів на тему "Чи знаєш ти про готичної архітектурі?".


1.Готика

Перш ніж перейти безпосередньо до цієї теми нашого дослідження, дізнаємося, що таке готика.

>Готика - це у розвитку середньовічного мистецтва, охоплюючий майже всі області матеріальної культури та що розвивається біля Західної, Центральній Азії та почасти Східної Європи пов'язано з XII по XV століття.Готика прийшла змінюють романському стилю, поступово витісняючи його. Хоча термін "готичний стиль" найчастіше застосовується до архітектурним спорудам, ми сьогодні й вестимемо розмова, готика охопила також скульптуру, живопис, книжкову мініатюру, костюм, орнамент тощо.

1.1 Еволюція готики

>Готика зародилася в XII столітті північ від Франції, в XIII столітті вона поширилася завезеними на територію сучасних Німеччини, Австрії, Чехії, Іспанії, Англії. У Італію готика проникла пізніше, з великими труднощами та сильною трансформацією, що привів його до появи "італійської готики". Наприкінці чотирнадцятого Європу охопила так звана "інтернаціональна готика". До країн Східної Європи готика проникла згодом і протрималася там трохи довше - до XVI століття. До будівлям і творам мистецтва, що містив у собі характерні готичні елементи, але створеними період еклектики (змішання різних стилів різних культур) ,у середині ХІХ століття, і пізніше, застосовується термін ">неоготика". У 80-ті роки термін "готика" почав застосовуватися для позначення субкультури ("готична субкультура"), зокрема музично напрями ("готична музика"). Слово походить від італійськогоgotico - незвичний, варварський. Спочатку це слово вживалося як лайливого. Слід зазначити, що чимало вважають, що сама назва стилю походить відGoten - варвари. Але марно плутати, до історичним готам цей стиль нічого спільного немає. Вперше поняття в сучасному сенсі застосував Джорджо Вазарі у тому, щоб відокремити епоху Ренесансу від Середньовіччя.Готика завершила розвиток європейського середньовічного мистецтва, виникнувши з урахуванням досягнень романської культури.Готическое мистецтво було культовим за призначенням і релігійною за тематикою. Воно звертався до вищим божественним силам, вічності, християнському світобаченню.Готика у своєму розвитку підрозділяється на 3 періоду:

1) Рання готика;

2) Період розквіту;

3) Пізня готика. Нині ж звернімося архітектурі.


2. Архітектура

 

2.1 Готичний стиль

Здебільшого, виявився у архітектурі храмів, соборів, церков, монастирів. Розвивався він у основі романської, точніше - бургундської архітектури. На відміну від романського стилю, з його круглими арками, масивними стінами і гадки маленькими вікнами, для готики характерні арки ззаостренним верхом, тонкі і високі вежі та колони, багато прикрашений фасад з різьбленими деталями (>вимпергами,тимпанами,архивольтами) і барвисті вітражні стрілчасті вікна. Усі елементи цього стилю підкреслюють вертикаль. Як у всієї готиці, в готичної архітектурі виділяються три етапу розвитку:

1) Ранній;

2)Зрелий (висока готика);

3) Пізній (полум'яніюча готика). Церква монастиря Сен-Дені, створена за проекту абатаСугерия, вважається першим готичним архітектурним спорудам. При її будівництві було прибрано багато опори та внутрішні стіни, та церква придбала більш граціозний образ проти романськими "фортецями бога". Як зразок здебільшого приймали капелуСент-Шапель у Парижі. ЗИль-де-Франс (Франція) готичний архітектурний стиль поширився на Західну, Середню та Південну Європу - до Німеччини, Англію тощо. У Італії дозволити панувати недалеко, як "варварський стиль", швидко поступивсяРенессансу; а оскільки вона прийшов сюди в Німеччині, то досі називається ">stiletedesco" - німецький стиль.

З приходом початку XVI століття Ренесансу північніше і на Захід Альп, готичний стиль втратив своє значення.

Майже вся архітектура готичних соборів обумовлена однією головною винаходом на той час - нової каркасної конструкцією, що робить ці собори легко впізнаваними.

2.2 Системааркбутанов іконтрфорсов

 

>Каркасная система готичної архітектури - сукупність конструктивних будівельних прийомів, що з'явилася готиці, що дозволило змінити навантаження у будинку відчутно полегшити його стіни і перекриття. Завдяки даному винаходу архітектори середньовіччя змогли приймати значно більшу площу і кількість висоту споруджуваних споруд. Основними елементами конструкції є контрфорси,аркбутани інервюри. Головною й у першу чергубросающейся правді в очі рисою готичних соборів був частиною їхнього ажурна структура, що є різкий контраст масивним конструкціям попередньої романської архітектури.

2.3 Розподіл навантаження

 

Технічним проривом архітекторів готики стало відкриття нового способу розподілу навантаження. Слід зазначити, що будь-якийсвободностоящее будинок відчуває два виду навантажень: від власної ваги (включаючи перекриття) і погодні (вітер, дощ, сніг та інших.). Потім воно (будинок) передає їх вниз на стінах - до фундаменту, нейтралізуючи потім у землі. Саме тому кам'яні будинку будуються грунтовніше, ніж дерев'яні, оскільки камінь, будучи важче деревини, піддається більшої загрозу завалення у разі помилки урасчетах. У романської архітектурі, почасти що є спадкоємицею давньоримському, несучими частинами будинку були всі стіни повністю. Якщо архітектор хотів збільшитиразмет зводу, то в такий спосіб збільшувався та її вагу, і стіну доводилося густішати, щоб він могла витримувати вагу такого зводу. Однак у готичної архітектурі від послуг цього методу відмовилися. Вирішальною у розвиток готики стала здогад, вага і тиск кам'яною кладки можуть концентруватися в певних точках, і якщо підтримувати саме цих місцях, іншим елементам будівлі не обов'язково бути несучими. Так виник готичний каркас - хоча передумови йому з'явилися дещо раніше: "Історично цей конструктивний прийом виник із вдосконалення романського хрестового зводу. Вже романські зодчі деяких випадках викладали шви міжраспалубками хрестових склепінь, виступаючими назовні каменями. Але такі шви мали тоді суто декоративне значення; звід продовжував залишатися важким та масованим". Новаторство технічного рішення полягала наступного: звід перестали обпирати на суцільні стіни будинку, масивний циліндричний звід замінили більш легенею ажурним, тиск цього зводу передаєтьсянервюрами і арками на стовпи (колони).Возникающий в такий спосіб бічний розпір сприймається аркбутанами і контрфорсами. ">Нервюрний звід було набагато легше романського: зменшувалися і вертикальне тиск, і бічний розпір.Нервюрний звід своїми п'ятами спирався настолби-устои, а чи не на стіни; розпір нього був наочно виявлено і, суворо локалізований, і будівельнику було зрозуміло, де і розпір може бути "погашений". З іншого боку,нервюрний звід мав відомої гнучкістю.Усадка грунту, катастрофічна для романських склепінь, була нього щодо безпечна. Нарешті,нервюрний звід мав ще й те перевагу, що дозволяв перекривати простору неправильної форми". Отже, конструкція сильно полегшується рахунок перерозподілу навантажень. Перш несуча, товста стіна перетворилася на просту "легкі" оболонку, чия товщина большє нє впливала на несе здатність будинку. З товстостінного будинку собор перетворився на тонкостінний, зате ">подпертий" з усього периметру надійними і елегантними "підпірками". З іншого боку, готика відмовилася відполуциркульной, звичайній арки, замінюючи її скрізь, де можна стрілчастої. Використання склепінчастою арки в зводах дозволяло зменшити їхню бічний розпір, спрямовуючи значну частину тиску безпосередньо в опору - причому, що стоїть ізаостреннее арка, тим менше вона створює бічний розпір на стіни і опори.Массивний звід замінивсь ребристим склепінням, ці ребра -нервюри діагонально перехрещувалися і сприймали навантаження. Простір з-поміж них заповнювалося простийраспалубкой - легкої кладкою цегли чи каменю.

Отриманий переваги:

1) Велика економія будівельного матеріалу;

2) Збільшення висоти будинку, і навітьосвещенности її простору;

3) Об'єднання внутрішнього простору а одне;

4) Скорочення термінів будівництва.

>Аркбутан - це зовнішня кам'яна завзята арка, яка передає розпір склепінь головного нефа на опорні стовпи, віддалені від основного корпусу будинку - контрфорси. Завершуєтьсяаркбутан похилій площиною в напрямі скатів покрівлі. У ранній період розвитку готики зустрічаютьсяаркбутани, приховані під даху, але де вони заважали висвітлювати собори, тому вони було висунуто назовні, і вони відкриті до огляду ззовні.Аркбутани бувають двохпролетние, двох'ярусні, ікомбинирующие обидва цих варіанта.

>Контрфорс - в готиці вертикальна конструкція, потужний стовп, сприяє стійкості стіни тим, що за масою протидіють розпору склепінь. У середньовічної архітектурі здогадалися не притуляти його до стіни будинку, а винести його назовні, на відстань кількох метрів, з'єднавши із будинком перекинутими арками - аркбутанами.

Цього було ефективного перенесення навантаження зі стіни на опорні колони. Зовнішня поверхню контрфорса можна було вертикальної, східчастої чи безупинно похилій.

>Пинакль -остроконечная башточка, якої навантажували вершину контрфорса на місці примикання щодо ньогоаркбутана. Це робилося для запобіганнясдвигающих зусиль.

>Столб-устой - міг стати простого перерізу або ж являти собою "пучок колон".

>Нервюра - ребро арки зводу, який з кладки і профільоване. Системанервюров утворює каркас, підтримуючийоблегченную кладку зводу.Делятсянервюри на:

1)>Щековие арки - чотири арки за периметром квадратної осередки під аркушами зводу.

2)>Ожива - діагональна арка. Майже завждиполуциркульная.

3)>Тьерсерон - додаткованервюра, що йде від опори і підтримує посерединілиерни.

4)>Лиерни - додаткованервюра, що йде від точки перетину оживши дощелигещекових арок.

5)>Контрлиерни - поперечнінервюри, котрі пов'язують між собою основні (тобто.оживи,лиерни ітьерсерони).

6)>Запалубка - внервюрном зведенні заповнення міжнервюрами.

7)>Замковий камінь (розетка)

2.4Готические склепіння

 

Найважливішим елементом, винахід якого дало поштовх іншим досягненням інженерної думки готики, ставнервюрний хрестовий звід. Він також стало основною конструктивної одиницею під час спорудження соборів. Основний ознака готичного зводу - чітко виражені профільовані діагональні ребра, складові основний робочий каркас, сприймає основні навантаження. Передісторія її виникнення така - спочатку шляхом перетину під прямим кутом двох циліндричних склепінь виник хрестовий. У ньому, на відміну циліндричного, навантаження іде на дві причілки, а розподіляється на кутові опори. Вага подібних склепінь, тим щонайменше, було дуже великий. У пошуках способу полегшення зводу будівельники стали посилювати каркасні арки, які утворювалися на перетинах хрестових склепінь. Потім заповнення з-поміж них ставало все тонше й тонше, поки звід стане повністюкаркасним. Такі каркасні арки дістали назвунервюр (>фр.nervure - жилка, ребро, складка).Нервюрние склепіння виглядали квадратні у плані осередки. Вони пов'язували між собою опори прольотів нефа. Згодом склалася так звана пов'язана система - за кожен квадрат широкого головного нефа доводилося дві менших, бічних. Цю систему забезпечувала велику міцність іобобий ритм внутрішнього простору храму. Каркас найпростішогонервюрного зводу складається з чотирьох арок за периметром квадрата -щекових арок, і двох діагонально від перетинання - оживши. Приполуциркульном профіліщековие арки виявляються нижче діагональних, що змушувало викладати заповнення з-поміж них складної форми. З упровадженням стрілчастої арки погоджувати висоту стало дуже просто -щековие арки почали робити стрілчастими, аоживи збереглиполуциркульную форму.Распалубки спираються нанервюри, що дозволяє зосередити тиск лише з кутових опорах. Ціраспалубки викладалися як самостійні малі склепіння,опиравшиеся на діагональні ребра.

Варіантинервюрних склепінь

У готичних соборах можна знайти безліч варіантів переплетеннянервюр, чимало з яких немає назви. Кілька основних типів:

1) Хрестовий звід (>quadripartiteribvault) - найпростіший варіантнервюрного зводу, має шість арок і чотири полязапалубки.

2) Без назви (>sexpartiteribvault) - >усложненний варіант хрестового зводу, завдяки запровадженню додатковоїнервюри, який ділив звід на 6запалубок.

3) >Звездчатий звід (>liernevauit,Stellarvault) - наступний щабель ускладнення, завдяки запровадженнюлиерн, кількість яких може збільшуватися. Розташуваннянервюр набирає обрисів зірки.

4) >Веерний звід (>fanvault) - створюєтьсянервюрами, що виходять із одного кута, мають однакову кривизну, складовими рівні між собою кути і утворюючими воронкоподібну поверхню, нагадує віяло.Типичен для Англії ("розпластана готика").

5) Без назви (>netvault) - >нервюри створюють сітку ребер з осередками, приблизно за величиною. У романських соборах і церквах зазвичай використовувався циліндричний звід, що спирався на масивні товсті стіни, неминучими зумовлювало зменшенню обсягу будівлі і створювало додаткових труднощів для будівництва, а у тому, що цим зумовлений небагато вікон та їх скромний розмір. З появою хрестового зводу, системи колон,аркбутанов іконтрфорсов, собори придбали вид величезних ажурних фантастичних споруд.Подведем підсумок, основний принцип роботи конструкції такий: звід більше спирається на стіни, тепер тиск хрестового зводу передають арки інервюри на колони (стовпи), а бічний розпір сприймається аркбутанами і контрфорсами. Це нововведення дозволило сильно полегшити конструкцію рахунок перерозподілу навантажень, а стіни перетворилися на просту "легкі" оболонку, їх товщина не впливала більш на несе здатність будинку, що дозволило проробити багато вікон.Стенная розпис, через брак стін, поступиласявитражному мистецтву та скульптурі. З іншого боку, готика послідовно застосовуваластрельчатую форму в зводах, що також не завадило їхній бічний розпір, дозволяючи спрямовувати значну частину тиску зводу на опору.Стрельчатие арки, які в міру розвитку готичної архітектури стають дедалі більше витягнутими,заостренними, висловлювалигравную ідею готичної архітектури - ідеюустремленности храмуввичь, до Бога. Як було вказано вище, дома опориаркбутана на контрфорс ставитьсяпинакль, протепинакли були і декоративними елементами і у період зрілої готики активну участь у створенні образу собору. Майже завжди споруджували два ярусуаркбутанов. Перший, верхній ярус, призначався на підтримку дахів, ставали згодомволее крутими, і, отже, більштяжелими. Другий ярусаркбутанов також протидіявдавящему на дах вітрі. Можливий проліт зводу визначав ширину центрального нефа і, місткість собору, було важливим на той час, коли собор був однією з головних центрів міського життя, поруч із ратушами.


3.Неоготика

 

>Неоготика (анг.GothicRevival —

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація