Реферати українською » Культура и искусство » Шрифт і шрифтові композиції


Реферат Шрифт і шрифтові композиції

>ШРИФТ ІШРИФТОВЫЕКОМПОЗИЦИИ


1. Шрифт

Включення шрифту в образотворчу композицію - дуже часта і зовсім непросте завдання. Адже шрифт - це надзвичайно своєрідне мистецтво. По-перше, він має умовний, знаковий, а чи не образотворчий характер. По-друге,шрифтовая композиція як розглядається повністю, а й читають певному порядку, рядок по рядку, згори донизу й зліва направо. Будь-яка напис має певної динаміки і послідовність, розгорнуто у просторі, а й, якщо так висловитися, у часі.

Усе це робить композицію шрифту із зображенням дуже специфічною, відрізняє його від більшості видів декоративного і образотворчого мистецтва. Проте ці мистецтва постійно зіштовхуються, з'єднуються в композиціях синтетичного характеру, де шрифт, орнамент і предметне зображення виявляються частинами єдиного цілого, живуть разом і заважають одна одній.

Дизайнер повинен добре вміти зв'язати шрифт з орнаментом чи зображенням найрізноманітнішого характеру. Тому самого володіння принципами шрифтовою, орнаментального і образотворчої композиції, узятими окремо, буде вочевидь не досить.

У образотворчої і шрифтовою композиції не лише відмінності, а й спільні риси. Вони і допомагають приводити їх до "спільного знаменника". Зображення і шрифт може бути підпорядковані загальному просторовому ритму, близьким пластичним принципам. Ознаки художнього стилю, художні особливості тієї чи іншої часу однаково виявляється у передвістях шрифту та малюнка. У її розпорядженні дизайнера є різні способи зорового підпорядкування шрифту зображенню навпаки зображення - шрифту. Побудова цільноюорнаментально-шрифтовой композиції полегшується тим, що шрифт і орнамент носять двомірний, площинною характері і припускають ясну ритмічну організацію. Знайшовши для літер і візерунків загальний ритм, подібну пластику, близьку насиченість кольором, дизайнер може домогтися злиття шрифту з орнаментом у єдиний образ.

2.Шрифтовие композиції

>Виразительная пластика шрифту, його ритм можна використовувати в доти чисто декоративних композиціях. Іноді шрифт у своїй зберігає і значення, хіба що, зашифрованого тексту, подібно давньоруської в'язі.

Найпоширеніший спосіб поєднання шрифту із зображенням у єдиній композиції у тому, що малюнку і написи відводяться самостійні, чітко розділені частини площині. І тоді також є нюанси: зображення заповнює всю площину аркуша, а рамкою, хіба що накладеної нею, виділено напис чи зображення займає певну частину на нейтральній поверхні, і відокремлена від тексту рамкою тощо.

Цікавий ефект можна було одержати, коли об'ємне фотографічне зображення зорово пов'язані з пласким шрифтом і підпорядковується його площині. Цього досягти, коли фотографію в контрастну чорно-білу форму, т.зв. фотографіки.


>Плоскостнойсхематизированний малюнок плакатного типу легко ув'язується зі написами,трактованними як іплоскостно, з літерами спрощеного малюнка, хіба що набитими по трафаретом.

>Eдинствоизобразительно-шрифтовой композиції буває у тому випадку, коли малюнок підпорядковується руху рядків тексту, входить у їх ритм. Таке зображення будується над глибину, а безпосередньо в площині, вздовж якої спрямоване рух постатей. Фаворський, спеціально вивчав закони зв'язку зображення зі шрифтом, називав таку площину "рухової" поверхнею.


Одне з способів тісного злиття шрифту із зображенням, називається ">каллиграмма". Це певному сенсі графічна гра, що змушує текст лягати до рамок обриси малювання та своїми симпатіями створювати ілюстрацію.

3. Класифікація шрифтів

>Шрифти діляться за своєму призначенню й області застосування на книжкові, газетні,плакатно-афишние, картографічні, декоративні, рекламні.

Вибір тій чи іншій гарнітури шрифту визначається самим виданням, метою і читацьким адресою. У науково-популярному виданні доречні одні шрифти, у мистецькому – інші. Вибір шрифту визначає і загальнодосяжний спосіб друку. Усе це призвело до великому розмаїттям шрифтів, відмінних поруч ознак. Є кілька характеристик шрифтів:

- кегль шрифту (розмір шрифту – висота в друкарських пунктах прямокутника, куди то, можливо уписаний будь-який знак алфавіту даного розміру з урахуванням верхнього й нижнього просвітку): текстові (до 12 пунктів), титульні (більш 12 пунктів).

- гарнітуру шрифту (комплект шрифтів однакового малюнка, але різного начерки й розміру). Мають умовні назви: літературна, звичайна, плакатна та інших.

- накреслення шрифтів (насиченість і товщина штрихів, висота знаків і характеру заповнення): світлі, напівжирні і жирні.

- нахил основних шрифтів (відхилення основних штрихів від вертикального становища): прямі, курсивні.

- розмір шрифту (в нормальних шрифтах ставлення ширини очки до висоті становить приблизно 3:4. у вузьких – 1:2, в широких – 1:1):сверхузкие, вузькі, нормальні, широкі ісверхширокие.

- характер заповнення штрихів: шрифт нормальний, контурний, виворітний, відтінений,штрихованний та інших. «Комп'ютерний» шрифт – це файл чи група файлів, який би висновок тексту зі стильовими особливостями шрифту. Зазвичай система файлів, складова шрифт, складається з основного файла, що містить опис символів та допоміжних інформаційних і метричних файлів, використовуваних прикладними програмами.

4. Дизайнери

>ДЖОНБАСКЕРВИЛЬ.

Англійський типограф і видавець (1706 - 1775).ШрифтиБаскервиля відрізнялися добірністю врожаю та підвищеної контрастністю. Це вимагала більш високої якості друку. Він також можна вважати родоначальником сучасноїтипографики: відсунувши ілюстрації другого план,Баскервиль надавав важливого значення якості набору, малюнку літер, зручним пробілам і гармонійному інтерліньяжу. Сьогодні ми називаємо це у комплексі ">удобочитаемостью".


ЕДВАРДБЕНГЕТ.

Американський дизайнер, автор більш як 500 шрифтів. У 1953 році став асоціативне директором журналу Esquire, після чого заснував власну дизайн-студію. З 1962 роки уPhoto-Lettering Inc. на посаді головного дизайнера потипографике.

Середработ--девять шрифтових гарнітур в колекції ITC, і навіть логотипи для таких видань, як New York Times, Playboy,Reader’sDigest,SportsIllustrated, Esquire,Photoplay іLook.

>ДЖАМБАТТИСТАБОДОНИ.

Італійський типограф (1740 - 1813).Бодони вважається відкривачем "новихантикв", тобто. шрифтів з тонкими зарубками, контрастністю. Вже за життяБодони вважався провідним у Європі майстром шрифту.

Перші свої шрифтиБодони робить з урахуванням робітФурнье, яким щиро захоплюється. Але він не втомлюється експериментувати й до 1798 року створює гарнітуру, яку нині називаємо іменем Тараса Шевченка. Вона створює мерехтливий ефект в смузі набору з допомогою своєї контрастності й уражає красою літер.

>АЛЬДМАНУЦИЙ.

Венеціанський видавець і типограф,учений-гуманист (прибл. 1450-1515). Грецькі шрифти друкаря широко критикувалися і було далекі від ідеалу. А перші власні латинські каси булиподготовленни лише у 1495 року, до книжки "ПроЭтне" кардиналаБембо.

Цей шрифт (нині відомий нам якБембо) помітно перевершував з якості таудобочитаемости шрифти попередників (як-отИенсон). Він-бо відразу став зразком класичного латинського шрифту ікопировался ще протягом щонайменше двох наступних століть.

>АДРИАНФРУТИГЕР.

>Художник-шрифтовик. Близько 1952 роки роботиФрутигера (його брошуруHistoryOf Letters) помічає співвласник знаменитої паризькійсловолитниDeberny&Peingot ШарльПеньо. Він запрошує молодого дизайнера працювати як арт-директора й доручає йому адаптаціюФутури ПауляРеннера (>PaulRenner) від використання на фотоскладальних машинахLumitype/Photon. ПротеФутура здаєтьсяФрутигеру занадтогеометричной і світ з'являються перші ескізи новоїгарнитури-Универса (>Univers).

Характерно, що гарнітуру готується відразу було багато накреслень (21 накреслення), маючи п'ять градацій за насиченістю і чотири по пропорціям. Для зручності роботи з такою кількістю накреслень художник пропонує також спеціальну систему цифрових позначень, що стала відомої як СистемаФрутигера.



Схожі реферати:

Навігація