Реферат Наскальні малюнки

Страница 1 из 5 | Следующая страница

Запровадження

Звернення до первинним формам мистецтва цілком зрозуміла нашого часу. Зацікавлення далекого минулого тим більше, що більше бажання зазирнути у майбутнє і зрозуміти справжнє.

Це прагнення споконвіку властиво людині, але це особливо загострилося у наше динамічний століття, і ми уважніше, ніж, намагаємося вдивитися ти дорогою, пройдений людством, в траєкторію розвитку людської культури, про те, щоб ясніше визначити її нинішні координати і подумки продовжити їх у майбутнє.

Що стосується традиційного мистецтва виявляються дві основні аспекти, визначальних наш інтерес щодо нього. З одного боку, традиційне мистецтво відбиває певний етап розвитку людської культури і цьому плані є хіба що нашим «живим минулим». З іншого – як і будь-яке мистецтво, воно висловлює суттєві риси сучасних культур колишніх колоніальних народів, виходять тепер у світову сцену.

Дуже багато палеонтологів,доисториков, археологів дослідили й досліджують печери, місця древніх стоянок і поховань палеолітичного періоду. Найвідоміші вчені, що зробили значний внесок у історію розвитку наскельним живопису це М. деСаутуола, першовідкривач настінних малюнків, французький палеонтолог Арлі, і навітьКартальяк,Ривьер,Широн, абат Брейль, французький палеонтолог АннетЛаменг та інші.

Об'єкт дослідження – мистецтво первісної людини. Чим було мистецтво в останній момент його? Що він було викликане до життя? Що змусило людини зробити цей, начебто, незрозумілий поворот від суто утилітарною діяльності, спрямованої отримання гостро необхідного, до такої відверненому заняттю, як живопис чи пластика?

Предмет дослідження – наскельні малюнки палеолітичного людини. Малюнки, знайдені у темних глибинах печер,познакомившие нас образами мамонтів і бізонів.

Мета дослідження – простежити над розвитком палеолітичного мистецтва.

Завдання дослідження:

1. Простежити виникнення образотворчих форм;

2. Виявити характер палеолітичного мистецтва;

3. Проаналізувати еволюцію палеолітичного мистецтва

Ще наприкінці уже минулого століття історія мистецтв відкривалася розділами, присвяченими Ассирії і Древнього Єгипту, отже виходила в світ межіIV–III тисячоліть е. Але знадобилися майже разом з винаходом й кіно людство відкрило собі мистецтводревнекаменного століття –палеолитическую живопис і скульптуру. І відразу час проведення історії мистецтв розсунулися до сорока тисячоліть!

Безперечно, існує величезна різницю між сучасними творцями цього мистецтва і люди кам'яного віку, котрі жили багато тисячоліть тому. Але є чимало загального: кам'яні гармати, якими не так давно користувалися бушмени Південної Африки чи австралійські аборигени, вірування і обряди багатьох сучасних народів Африки, Австралії та Океанії, як і та супутні їм специфічні форму мистецтва, відповідають стадії історичного поступу, яка як первісна громада.

Паралельне розгляд цих двох великих доповнюють одне одного художніх комплексів дає можливість у тому випадку – на прикладах печерного і древньогонаскального мистецтва – простежити виникнення і еволюцію образотворчих форм, а іншому – з прикладу традиційного мистецтва – ознайомитися з формами побутування і різноманітними функціями мистецтва у первісному суспільстві. У більш широкому сенсі це матеріал дає ключі до рішенню найскладніших проблем, що з походженням мистецтва, вихідними моментами художньої творчості, його ранніми формами, значенням для людської особистості, а як і її суспільному ролі.

На початку ХХ століття справжність палеолітичною печерної живопису була незаперечно доведено. Приблизно водночас почалося більш систематичне й поглиблене вивчення раніше наскельних зображень Сахари та південної Африки, австралійського іокеанийского мистецтва. З того часу інтерес до раннім формам мистецтва не слабшає.


1. Мистецтво первісної людини. Початок досліджень

 

Відкриття палеолітичного мистецтва, що був переважно наскальними малюнками у Європі, свого часу стало справжньої сенсацією. Тоді, у середині ХІХ століття, було невідомо мистецтва старше давньоєгипетських чи кельтського, тому передбачалося, будь-які форми, котрі можуть відкриті, будуть неминуче значно більше примітивними. Непросто було повірити у те що глибині століть – від десяти до тридцяти тисяч років тому – у Європі існувало мистецтво, гідне захоплення. Малюнки, гравюри, різноманітні статуетки свідчать, що первісні мисливці було такими примітивними, якими вони представляли раніше. Ці сучасники мамонтів і вовнистих носорогів піднялися за показ такої художній рівень, який залишався недосяжним для наступних поколінь людей надувалася протягом багатьох тисячоліть. Але на відміну від пізніших художніх епох у часі не залишилося ані письмових повідомлень, ні непрямих згадувань, тому про сенсі програми та призначенні цього мистецтва фахівці можуть використовуватися лише здогадуватися з розміщення малюнків, гравюр і скульптур, за вічними сюжетами зображень, і навіть виходячи з археологічні знахідки.

Першими знахідками палеолітичного мистецтва були дрібні предмети, раз у разоткриваемие при археологічні розкопки в печерах. Їх датування є невелику складність, ніж визначення віку всього археологічного шару. І, тим щонайменше, відома знахідка – вигравіруване на кістки зображення двох ланей, знайдене ще 1843 р. в печеріШаффо мови у Франції, було описано як кельтська. І тільки пізніші знахідки, зроблені на печері Ла Мадлен в долині річкиВезери мови у Франції, незаперечно довели палеолітичний вік дрібних художніх предметів, виявлених археологами. Іншою була доля рисунків і наскельних гравюр на стінах печер Західної Європи. Перші малюнки було відкрито понад 100 років тому, але у початку ХХ століття вони були усвідомлені як які стосуються палеолітичною епосі.

У історію мистецтва назавжди ввійшло ім'яМарселино деСаутуоли, першовідкривача настінних малюнків в печері Альтаміра, званої «Сікстинської капелою первісного мистецтва».Саутуола досліджував печери навколоСантандера, де він жив.Альтамиру він вперше відвідав в 1875 р. Потім, ознайомившись в 1878 р. у Парижі з багатими зборами гравюр на кістках ззооморфними зображеннями іорнаментацией, вирішив вкотре оглянути печеру. У 1879 р. його дев'ятирічна дочка виявила на низькому стелі бічного грота дивовижні малюнки. Рік тому, в 1880 р., подолавши свої сумніви,Саутуола виступив із публічним заяву у тому, що малюнки є художнім створенням палеолітичного людини. Цю думку він відстоював остаточно своїх днів. У нелегкої боротьбі його підтримав би професор геологіїМадридского університетуВилланова. Річ у тім, що зухвале твердженняСаутуоли викликало негласне обурення всіх найбільших учених на той час. Ще не втихли дискусії щододарвиновских теорій, неможливо вірилося, що людина кам'яного віку мав настільки розвиненим мистецтвом, що свідчить про високої художній культурі і талановитості первісних людей. Але Альтаміра довела, що людський геній був властивий вже мисливцям на мамонтів І що, отже, не залежить прямо пропорційно від рівня технічної цивілізації. Це твердження пролунало як грім з ясного неба, він був настільки несподіваним, що непідготовлений щодо нього вчених навіть звинувативСаутуолу на підробці. Прозвучало підозра, що автором малюнків міг стати один французький художник, другСаутуоли,гостивший в нього в останній момент відкриття. У 1881 р. вСантандер прийшов французький палеонтолог Арлі, що був дома провести експертизу зображень. Його висновок було нещадним: малюнки, нібито, мають новітнє походження і були виконані період між відкриттям печери й першим повідомленнямСаутуоли. Результати «експертизи» зміцнили скептичне ставлення доАльтамире із боку найвизначнішихпалеоисториков, серед котрих особливо активно виступавКартальяк, іальтамирские малюнки без скільки-небудь серйозного навчання дітей і без доказів було засуджено як підробка (рис. 443).

Але відкриття настінних зображень в печерах Європи множилися. У 1878 р.Широн повідомив про знахідку гравюр в печері Шабо, Франція, і представив їх фотографії, але ці повідомлення виявилося непоміченим. У 1895 р.Ривьер відкрив зображення на стінах печери ЛаМут у Франції й припустив їх палеолітичний вік, та його заяву не викликало нічого, крім глузувань. У тому ж року пролунали нові відкриття, цього разу в печеріПер-нон-Пер вЖиронде, Франція.Ривьер, як і свого часуСаутуола, звинуватили у тому, що прийняв на віру фальшивку. У той самий час обидві печери і самКартальяк, і з волі випадку сам знайшов у ЛаМут малюнок охрою підпалеолитическим шаромбрекчии. І все-таки справжність знахідок була визнана. У 1897 р. було відкрито печераМарсула, і було раніше у неї невідома, і отже, не моглапосещаться людьми, у ній також знайшли малюнки. Ще 1901 р. авторитетних учених зазнали критиці за публікацію малюнка з печери Фон деГом і гравюри зКомбарелль.

Одночасно всі більше множилася малюнків, гравюр, різних скульптур іорнаментированних предметів,залегавших просто у культурному шарі. Це змусилоКартальяка в 1902 р. переглянути умови та вимоги. Він статтю «Моя вина», у якій визнав свою помилку. Досожаленью,Саутуола не до дня свого торжества. Як і більшість інші видатні спеціалісти, тим часом Арлі знову відвідавАльтамиру, зрікся своїх попередніх висловлювань та визнав справжність малюнків. У наступні роки почали з'являтися дедалі нові повідомлення про відкриття печерних малюнків хто в Іспанії: Кастільо,Пасьега,Коваланас,Хорнос дела Пенья, та Франції:Тейжа,Бернифаль, Ла Марень,Нио,Гаргас, печера Трьох Братів іПортель. Із великих відкриттів палеолітичного мистецтва останніми роками ХХ століття варто навести печериЛяско (1940),Руффиньяк (1956), ДельРомито (1961), і навітьКапову печеру на Південному Уралі (1959) іХоит-ЦенкерАгуй (1972) у західній Монголії. Як випливає з цього, більшість зразків палеолітичногонаскального мистецтва зосереджено біля Німеччині й Іспанії. Особливо рясніють знахідками три великих області:Кантабрийские гори північ від Іспанії, Піренеї іДордонь мови у Франції. Між знахідками з цих місць існує помітне подібність, виходячи з котрого чимало людей фахівці об'єднують в одну групу, звануфранко-кантабрийским мистецтвом.

Велика кількість печер з розписами і гравюрами зосереджене у долині річкиВезера й прилеглих районахДордони, Франція. До які становлять найбільше інтерес ставляться зображення бізонів і мамонтів на стінах печери Фон деГом, гравюри зКомбарелль, багаті фрески зЛяско, зображення коней зіКап Бланк, виконане техніці рельєфу, та інших. до тієї ж культурної області ставляться печериПер-нон-Пер,Тейжа іГабийю, і навіть печериШаранти іВьенн.

Іншу велику групу утворюють печериКантибрийских гір хто в Іспанії, багаті знахідками палеолітичного мистецтва. До них належать Альтаміра, де було відкрито перші печерні розписи,Хорнос дела Пенья,Пасьега,Пиндаль і Кастільо.

На французької боці Піренеїв поширення придбала печераНио зі своїми знаменитим «Чорним салоном», і навіть печериМарсула, Трьох Братів,Тюкд’Одубер,Бедейяк,Портель,Гаргас та інших.

Крім цих великих областей по Західної Європи розсіяні поодинокі пам'ятники чи невеликі грумиместонахождений бегемотів у Південній Франції в басейні Рони й у центральних департаментах цієї країни, у закутку південної і середній Іспанії, у Португалії, Півдні Італії та в Сицилії.

Хоч як дивно, але з Центральної Європи невідомо ніяких знахідок палеолітичногонаскального мистецтва.Геометрические малюнки з печери Будиночка у Чехії мають неолітичний вік. Поза Західної Європи палеолітична розпис відома тільки зКаповой печери на південному Уралі і із новихместонахождений Сибіру (Томськ,Шишкино) і Монголії (>Хоит-ЦенкерАгуй). Переважна більшість інших рисунків і гравюр, раз у раз прийнятих запалеолитические, мають пізніший походження. Наскельні русинки південно-східних провінцій Іспанії, виділені зване «>левантийское мистецтво», мають образ. Стилістично, техніки виконання та тематиці вони значно відфранко-кантабрийского мистецтва. Ці малюнки зображують людські постаті, групові чи жанрові сцени високому рівні стилізації. Раніше часто видавалися запалеолитические, але у час можна твердо вважати встановленим їхмезолитический і навіть неолітичний вік. Що ж до з так званого арктичного мистецтва Європи, з яких ми зустрічаємося в Норвегії, Швеції та північ від європейській частині Росії, його слід приписати почасти неоліту, почасти ще більше пізню годину – бронзовим і залізній століть. Ймовірно проте, що окремі найпримітивнішісилуетно-профильние зооморфні зображення маютьмезолитический, а можливо, навітьверхнепалеолитический вік, як і показав російський ученийОкладников на гравюрах і розписах з печер басейну Олени і Томі. Вищесказане належить досевероафриканским ісахарским знахідкам. Найпростіші вигравірувані зображення тварин, які у в цих місцях вимерли у стані глибокої давнини (наприклад, гігантського буйвола, бегемота тощо.), були виконані мезоліті. Зрозуміло, така датування суто спекулятивного характеру і бути перевірено сучасними надійними методами.

У найостанніше часОкладников і Диков опублікували гравюри з східної і північно-східній Сибіру. Це були найбільш північні із усіх відомихместонахождений гравюр, деякі заходять за полярний коло. Диков раніше повідомляв про археологічні знахідки перших пам'яток палеоліту у тих широтах (внутрішні райони чукотського півострова). Обох учених Андрійовича не виключають декому гравюр значну давнина. З іншого боку, багато гравюр і особливо розписів з деяких інших населених областей земної кулі, наприклад, із Південної Африки, індії і навіть Австралії, мають значно більше пізніше, іноді навіть близький до сучасності походження. Щоправда останнім часом вАрнхемленде (Австралія) знайшлипалеолитические наскельні малюнки, що зображують постаті людей русі, відбитки рук і кенгуру. По першим підрахунками їм понад 12 тис. років. Кожна окрема географічна область вимагає сьогодні неупередженого сучасного по підходу критичного вивчення.

Набагато рідше, ніж ці малюнки і гравюри, зустрічаютьсяпалеолитические рельєфи чи великі скульптури. Ці останні відомі, мабуть, тільки з Франції.


2. Характер палеолітичного мистецтва

 

2.1 Розміщення рисунків і гравюр

 

Наскельні малюнки найчастіше перебувають у доступних місцях, в розквіті 1,5 – 2 м. вони зустрічаються як у стелях печер, чи інших горизонтальних майданчиках, і вертикальних стінах. Трапляється знаходити їхні й у важкодоступних місцях, у виняткових випадках навіть, куди художник напевно міг дотягтися без сторонньої допомоги чи ні спеціальної конструкції. Відомі й малюнки, вміщені стелі, настільки низько нависаючим над гротом чи печерним тунелем, що організувати неможливо огледіти все зображення відразу, як це заведено робити сьогодні. Для первісного художника загальний естетичний ефект ні завданням першого порядку. Бажаючи у що там що помістити зображення вище від того рівня, який було досягнуто при природних можливостях, художник мав вдатися по допомогу найпростішої драбинки чиприваленного до скелі каменю. Вивчаючи наскельні розписи у Північній Австралії, яка написала книжку відвідав печеру серед стосів Спенсера, що

Страница 1 из 5 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація