Реферати українською » Культура и искусство » Пейзажні парки Москви XVIII століття. Царицино


Реферат Пейзажні парки Москви XVIII століття. Царицино

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Федеральне агентство за освітою РФ

Уральський ДержавнийЛесотехнический Університет

Пейзажні парки Москви XVIII століття.Царицино

Єкатеринбург 2008


Зміст

Зміст. 2

Особливості пейзажногопаркостроения у Росії. 3

>Усадебние сади.. 4

Творча діяльністьБаженова і з його основних творів 7

>Царицино. 7


Особливості пейзажногопаркостроения у Росії

У XVIII в. набуває найширший розмах будівництво міських і заміських дворянських садиб, тоді як раніше він у основному зосереджене у столицях, при царських і найбільших аристократичних резиденціях. Після виходу Маніфесту про вільності дворян в 1762 р., у якому дворяни звільнялися від обов'язкової служби у війську і державних установах, багато рвалися до своєї родові маєтку, розташовані за тисячу верст від столиці. Поміщики, вийшовши у відставку, йшли утвердилися у суспільстві культурних традицій і звичаям. Пристрій садиби, парку ставало умовою особистого престижу. Взірцями служили царські резиденції і столичні ансамблі, але різниця у майновому становищі, наявність або відсутність професійних будівельників, пристрасть господарів, місцеві природні умови і культурно-історичні орієнтири - усе це обумовило безліч рішень паркових ансамблів у російських провінціях.

Загальний тон перебудові російських міст ставив Петербург:

з 1769 р. регламентувалися ширина вулиць та висота що стоять ними будинків;

передбачалися обов'язковемощение, висвітлення та озеленення вулиць та площ;

суворапериметральная забудова кварталів, однаковість якої порушувалося великими аристократичними садибами, визначала образ центральних районів; -

зазвичай садиби відступали від червоною лінії, оточувались садами, парадними і господарськими дворами;

в моїх планах столиці чіткіше проступала трипроменева схема збіжних до будинку Адміралтейства проспектів і вулиць.

У самій Москві теж йшли великі будівельні роботи:

закріплювалася що склаласярадиально-кольцевая планування попід стінами Кремля іКитай-города;

з'явилися просторі площі;

створюються великі громадські установи - Університет, Гостинний двір, Сенат;

дома знесених валів і стін виникають перші бульвари, що утворюють зелене півкільце,огибающее центральні квартали;

розширюються старі московські садиби, де сади чи перебудовуються в пейзажні, чидополняются-продлеваются в пейзажному стильовому напрямі.

У XVIII в. стали типовими для міст Росії такі принципи:

1) спрямованість міста до річки;

2) розміщення міського центру і основних будинків на гарних і великих точках;

3) турбота про силуеті міста;

4) контраст високих орієнтирів до щодо невисокою рядовий забудові;

5) закріплення центрів чіткої структурою вулиць, що забезпечує композиційне єдність.

Провідним типом саду каменів у другої половини XVIII - першій половині в XIX ст. стали садибні сади.

>Усадебние сади

У міських садибах:

будинок відокремлювався від вулиці параднимдвором-курдонером;

за домом перебував сад;

сад виходив на річку чи завершувався ставом.

До кращих московських садиб належали будинок Пашкова (>арх. У. Баженов) іГолицинская лікарня (>арх. М. Казаков).

Наприкінці XVIII в. остаточно сформувався тип російської садиби. Центром її було маєтковий будинок із господарськими будівлями, городами і господарськими садами. Садибний сад починався регулярним "французьким" партнером, що прилягає до будинку іпереходившим в англійський пейзажний парк. Розміри і композиція парку садиби нескінченно варіювалися. У найпростіших їх регулярна частина відзначалосякидибой, а пейзажна обмежувалася розчищенням галявини перед домом, що відкривала вид нею.

Місце для центру садиби вибиралося зазвичай на узвишші, у бровки пагорба, край річковий тераси чи ставка. Це - бажання прикрасити і одухотворити природу мистецтвом, висловити через архітектуру гармонійну зв'язок людини з дикою природою.

О.П.Вергунов констатує, що "парк не демонструє безмежні спроби з переробці природи, а лише по-своєму впорядковує її, розкриває вже закладену у ній красу. Звідси прагнення розмістити садибу в особливо мальовничій місцевості, поставити палац поруч чи однієї композиційною осі із будь-яким видатним за своїми даними пейзажем", з урахуванням топографічних особливостей, наприклад, починаючи з знижень,тальвегов для устрою каскаду ставків.

Найбільш характерними рисами паркових композицій цього періоду були їх багатозначності, використання пейзажних, скульптурних, архітектурних символів, їх романтична спрямованість.

Романтичні пейзажі специфічними засобами садово-паркового мистецтва "розповідали" відвідувачу про богів і героїв давнини, "зображували" природу далеких екзотичних країн, натякали на значні події, прагнучи вразити йогодраматичностью того що відбувається. У моду входило називати різний куточок парку "улюбленцем хазяїна садиби".

Наприклад, впензенском маєтку князя Г.Б. Куракіна ">Надеждино", заснованому наприкінці XVIII в. березі р.Сердоби, алеї названіКатина,Аленина,Софьина. Спогади про приємних епізодах "з недавньому минулому" пробуджували сентиментальне настрій: доріжки Веселої думки, Мілою тіні й боротися т.д.

Один із найцікавіших явищ у російському ландшафтному мистецтві пов'язані з будівлямипсевдоготическогопли романтичного стилю. Приклад цього єЦарицино.


Творча діяльністьБаженова і з його основних творів

>Царицино

>Свойственний наприкінці XVIII в. дух романтизму з особливою повнотою виявився у підмосковномуЦарицино.

"Російське освічена суспільство було пов'язане з іншими європейськими культурними тенденціями. У Великобританії та країнах Західної Європи поруч із захопленням античністю і епохою Відродження дедалі більше ріс інтерес доСредневековью. Образ англійського пейзажного парку гармоніював зі справжніми готичними спорудами. У відвідували цій країні російських людей тому числі художників, архітекторів (наприклад, батько із сином Нейолових), поступово закріплювалася асоціація "пейзажний парк - готика". Виникла мода оформлення садових і господарських будівництв на кшталт Середньовіччя. Це дуже відповідалогосподствовавшим у рокисентиментально-романтическим настроям.

Палацево-парковий ансамбльЦарицино, Москва.

>Схематический план З. Ожегова:

1 - палац; 2 - Хлібний корпус; 3 - Оперний будинок; 4 -кавалерские корпусу; і - церква; 6 -плотине; 7 - міст; 8 -Оранжерея


>Готика стає своєрідним емоційним протиставленням раціоналізму класицизму, котрий обіймав у роки панівні позиції. Вона надає більший вихід фантазії зодчого, породжує нові архітектурні образи, будить уяву. Поєднання червоної цеглини з білим каменем, вільні прийоми розташування будівель, декори були близькі російської архітектурі XVI-XVII ст. Палац, Оперний будинок,Виноградние ворота, мости й інші будівлі в підмосковномуЦарицино; церкви, в'їзні вежі, господарські споруди в садибах Михалкова,Марьино,Биково,Черкизово-Старки і багатьох інших близькі за духом традиціям допетровського зодчества. Цілком природно, що росіяни майстра, добре знаючи і повсякденно спостерігаючи такі будівлі, знаходилися під їх естетичним впливом, надихаючись ними.

По здобутків О.П.Вергунова, історія Царицина почалося з 1775 р., коли Катерина ІІ придбала маєтокКантемиров Чорна Бруд будівництва своєю "новою підмосковній літньої резиденції замість застарілого палацу у сусідній Коломенському. Місцевість була живописної, з примхливоизгибающимися контурами низин і ярів, ланцюжком ставків. На ділянці збереглися сліди древніх поселень, що надавало пейзажу історичну "глибину". Каскад ставків довжиною 8 км серед нетрів і боліт на південних підступах до Москви було створено ще за БорисаГодунове в оборонних цілях. Землі у верхів'їв цього каскаду належали в XVI в. цариці ІриніГодуновой. Тоді, певне, влаштували мисливський двір з хоромами, які розміщувалися березі ставка в створі річкиГороденки (як показали недавні археологічні роботи, поблизу Оперного вдома). За припущеннямиК.И.Минеевой, яка досліджувалаЦарицинский ансамбль, тут є справжні сліди садових викрутасівГодунових. До них віднести велику білокамінну сходи, провідну з пагорба до води, і круглий острів на ставку з потішнимибеседками-"чердаками" (аналогічна тій, як це було влаштовано вБорисовом містечку підМожайском). Пізніше, вже у XVII в., Чорна Бруд продаєтьсяокольничемуЛ.С.Стрешневу, потім переходить до князю В.В. Голіцину, у якому закладаються сади і гаї, будуються греблі, будинок із гульбищами. У 1713 р. село за "особливі заслуги" подається у дарунок Петром I молдавському господарюД.К.Кантемиру.

Фрагмент панорамиЦарицино (рис. В.І.Баженова)

>Царицино.Виноградние ворота

Навесні 1775 р. садибу отримує в нащадківКантемира Катерина ІІ, у своїй складається до нас план, який відбиває неї тоді. Регулярний сад з квітковимипартерами примикав до південному фасаду дерев'яного вдома, від цього через садок і далі через ліс вела широка алея до мису березі ставка. Крім головного розважального саду, було інших, певне яблуневих і вишневих, вільно розташованих серед гаїв і полян. До заходу від дому потрапила вищому березі ставка серед лип сховалися ">полуциркульние" садові тераси, влаштовані приГолицине.

Катерина ІІ настільки високо оцінила місцевість - "справжній рай", що провела тут усе літо інаименовала їїЦарицино.

Вирішити завдання створення нової підмосковній резиденції імператриці запропонували В.І.Баженову. Вже за рік він представив проект ансамблю в модному ">мавритано-готическом" смак. Усі будівлі розташовувалися на пагорбі, поблизу Великого ставка, як вільної, мальовничо розкиданої групи, було без будь-якої центральної осі симетрії і звичайногокурдонера.

Позірна хаотичність розташування будинків насправді був продуманий. На складеної Баженовим панорамі ансамблю видно, що він був його багатовимірним, будинку стоять різними відстанях берега, у верхах пагорбів й у глибині паркового зеленого масиву. Вони органічно пов'язані з рельєфом і водним простором, розраховані на види із боку ставка. Палац, поставлений домакантемиров-ского вдома, складався з двох з'єднаних друг з одним корпусів, виділені на самої власниці маєтки і її сина Павла з родиною. І їх майже з центру перебував Великийкавалерский корпус. Інші будинку тяжіли до краях пагорба. Уздовж берега ставка різними відстанях його й різними: висотних оцінках розташувалисяКавалерский палац з круглоїзалой і хрестоподібний будиночок, котрий грав роль в'їзних воріт, арковийФигурний міст,Камерюнфарский павільйон, Малий палац Катерини II, Оперний дім" і, нарешті,Фигурние ворота, обмежили Центральну групу споруд із півдня.

ДляБаженова панорама - головний засіб пошуку проектного рішення, він розробляє її надзвичайно докладно і старанно, прагнучи повного взаємодії архітектури з природними даними місцевості, виявляє все особливості рельєфу, можливості розміщення високої рослинності, умови зорового сприйняття з гребель, мостів. Через готичний декор будинків проглядалися традиції московського бароко.Постройки виконувалися в червоному цеглі з оздобленням білим каменем, прикрашалися стрілчастими вікнами,двурогими зубцями, ажурними карнизами, вигадливими парапетами, арками,башенками-пинаклями. Будівлі щодо невеликі (виключаючи Великийкавалерский палац і Хлібний будинок), архітектурний масштаб їх свідомо зменшений, чому вони здавалися трохи іграшковими.Панораму завершувала Вежа з годинниками, поставлена глибині ділянки у найвищому місці. У цілому це справляла враження ошатного і загадкового містечка, хіба що котрий виріс серед пагорбів та ставків, за дрімучими лісами.

>Царицино. Вигляд на палац

Останніми роками роботи над ансамблем Баженов дедалі більше уваги приділяє власне парку, реконструкції ставків та "дорожньої мережі, оранжереям, садовим павільйонам,посадкам дерев і чагарників. У роботі то 1784-1785 рр. допомагають виписані з-за кордону садівники Ф. Рід і І.Мурно. Уздовж берегів ставка створили великий пейзажний парк.Преобладающими деревними породами у ньому стали сосна і береза, а головними художніми принципами - світловий і просторовий контраст, вільне, мальовниче розташування малих архітектурних форм, що доповнюють і розвивають закладений у самій природі мотив.

До південному фасаду палацу примикав великий регулярний партер - частина староїголицинской садиби. Згодом його замінила велика галявина, оточена сосновим бором. Решта частини парку мислилися як чергування мальовничих пейзажних картин, об'єднанихпрогулочними шляхами, у тому числі найбільше зацікавлення представляла так звана Перспективна дорога (пізніше Ранкова доріжка). Уздовж схилів, адресованих ставків, було надто багато сонячного світла, і простору, одна частка на затоки ставка перетворювався іншим, причому у найефектніших місцях розташовувалися альтанки і "руїни", отримали сентиментальні назвиНерастанкино,Миловида, храмЦерери,Русал-кини ворота тощо. За даними А.Регеля, назви заочно давала сама імператриця.

Особливість ансамблю у тому, навіть найбільш великі будинку вирішені як паркові споруди. Вони роль архітектурного доповнення тієї чи іншої природного мотиву і розраховувалися для сприйняття з певних точок -царицинской греблі, березової перспективи, доріжок партеру. Головні іВиноградние ворота,Фигурний міст ітрехарочний міст через яр виконують тільки й й не так свій прямий утилітарну функцію, а мають передусім декоративне призначення: від нього і крізь них розкриваються живі картини парку, вони служать архітектурної рамкою для вісти, спрямованої на бік гаї, ставка,павильона-беседки,аллеи-подъезда. Один із алей обходить ставок колом безпосередньо в води. Інша, навпаки, показує ставки згори, причому видові точки розраховані в такий спосіб, що відкривають перспективи у місцях розширення водного дзеркала чи розташування штучних острівців. Кожна прогулянкова дорога - Липова, Глуха, Ранкова,Березовий проспект тощо. - має власний неповторний характер, викликає особливий психологічне налаштування, має своїми "сюрпризами" як гротів, куренів,укритий-пещер.

Численні стежки з'єднуються, розходяться, губляться у лісовій хащах або раптом виводять на яскраво освітлену галявину, до дзюркотливому каскаду на струмку, знову повертають до жвавої дискусії широкої алеї.

Створення паркових пейзажів і більшості споруд вже наближалася до завершення, коли навесні 1785 р. садибу відвідує Катерина П. Оглянувши палаців вона розпоряджається знищити будівліБаженова, та був й цілком усунути його від служби.

>Владелице маєтку палац видався тісною, їй не сподобалися вузькі драбини, важкі склепіння і найгірш освітлені зали.

>Царицино. Руїна вЦарицинском парку

Проте прискіпливість Катерини можна було викликана та інші причинами, наприклад боязню державного змови і причетністюБаженова докрамольному кухоль просвітителя Н.І. Новикова. Питання це залишається остаточно не з'ясованим. Що ж до парку, то відомо, що господиня маєтку навіть встигла оглянути його із тих видових крапок і під'їздів, хто був намічені Баженовим.

Продовжити будівництво пропонується М. Ф. Казакову, який, хоч і зносить два найбільших будинку - палац іКавалерский корпус, - все-таки зберігає основні ідеї свого попередника і товариша.

Новий, більший і урочистий, кілька близький до ідеалам класицизму палац переважно вписався убаженовский ансамбль. З'явилася велика площа із обеліском перед палацом. Центральна частина ансамблю стала менш живописної, але придбала парадний і щирий вид. Але Казакову також вдається закінчити палац, задуманий, як ібаженовский, в романтичних формах. Через не фінансові обмеження він є недобудованим.

З метою послабити деякі стилістичні протистояння між новими

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація