Реферат Ле Корбюзьє

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Зміст:

Запровадження

1. Початок творчого шляху Ле Корбюзьє

1.1. Ранні роки

1.2. П'ять принципів Ле Корбюзьє

1.3. Вілла Савой, 1928-1930

1.4. Конкурс будинок Палацу Ліги Націй, 1927

1.5. Великі спорудження та мети архітектури

2. Розквіт творчості Ле Корбюзьє

3.1. Творчість Ле Корбюзьє, 1938-1952

3.2. «Житлова одиниця» в Марселі

3.3. Чандигарх

3. Пізні роботи Ле Корбюзьє

3.1. Розвиток творчості Ле Корбюзьє, 1953-1964 рр

3.2. Карпентер-Центр

4. Живопис, скульптура, дизайн

5. Ле Корбюзьє як теоретик

Укладання

Література


Запровадження

Ле Корбюзьє (справжнє ім'я Жаннере, Шарль Едуард 1887-1965) - найбільший архітектор, художник, дизайнер, теоретичні і проектні ній якого надали виняткове впливом геть розвиток європейської культури у першій половині сучасності.

«Найбільш великим» і «самим нелюбимим» архітектором ХХ століття Ле Корбюзьє називали як за життя, а й по смерті. Люди довго звикають до всього нового, навіть якщо створено воно лише заради їхні ж блага. Проте саме Ле Корбюзьє розробив теорію відтворення «очищених» від деталей предметних форм, з так званого пуризму. Він вірив у те, що суспільство можна вдосконалити, раціонально перетворюючи структуру міста Київ і житла, розвивав ідею "міста-саду". Саме він створив систему гармонійних величин, що грунтується на пропорціях людського тіла, так званий модулор, і навіть запропонував її як вихідну у будівництві художньому конструюванні. Однією з головних заслуг Ле Корбюзьє вважається те, що у 1926 року він сформулював свої знамениті «П'ять відправних точок сучасної архітектури», які чудово ілюстрував створений ним в 1926 року план перебудови Парижа «Вуазен» і про його проекти цього часу.

Ле Корбюзьє було дуже різнобічної творчої особистістю. Він встигав робити й настінні розписи, ескізи скульптурних композицій і навіть килимів. Він вірив у те, що архітектура здатна творити дива.

Немає жодної книжки про архітектуру XX в., автор якої звертався б до Ле Корбюзьє. Архітектор будував у Парижі (Центр Армії порятунку 1932-1933 рр.) та Москві (Будинок Центросоюза 1929-1933 рр.), Нью-Йорку (проект будинку ООН 1947 р.) й Токіо (Музей 1957-1959 рр.), десять різних споруд було споруджено у містах Індії, побудували житловий комплекс у Берліні (тоді ще західному). З-під пера Ле Корбюзьє вийшло близько сорока книжок. Було б трохи дивно і несправедливо вилучити з його творчого доробку живопис, і твори декоративно-прикладного мистецтва. І усе це разом узяте становить органічну цілісність, порождённую синтетичним обдаруванням однієї з геніїв минулого століття.

Виняткова роль, яку зіграв він у розвитку архітектури сучасності, є достатньою причиною у тому, щоб вивчити докладно його діяльність.

Метою згаданої роботи є підставою вивчення творчості Ле Корбюзьє.

Задля реалізації поставленої мети може роботі поставлені такі:

- розглянути початок творчого шляху Ле Корбюзьє, його п'ять принципів архітектури та основні цього періоду;

- простежити шлях архітектора в 1938-1952 роки – розквіт його творчості;

- вивчити розвиток творчості Ле Корбюзьє в 1953-1964 рр.;

- вивчити живопис, скульптура, дизайн Ле Корбюзьє;

- розглянути е спадщина Ле Корбюзьє як теоретика.

Структура курсової роботи обумовлена метою та завданнями справжньої праці та складається з запровадження, п'яти глав, ув'язнення й списку використаних джерел постачання та літератури.


1. Початок творчого шляху Ле Корбюзьє

 

1.1. Ранні роки

Ле Корбюзьє народився Ла-Шюде-Фон (Швейцарія) в 1888 року, де пращури оселилися ще чотирнадцятому столітті, прийшовши із південної Франції. Багато поколінь сім'ї Жаннере складалася з художників України та граверів.

Спочатку майбутній архітектор хотів продовжувати сімейну традицію, але зодчество настільки захопило його, що він залишив освоєний їм ремесло і нарешті зайнявся здобиччю необхідних знань.

Енциклопедії називають Ле Корбюзьє людиною, які надали найбільший вплив на архітектуру сучасності, проте Ле Корбюзьє, мабуть, єдиний з відомих архітекторів ХХ століття, який мав спеціального професійної освіти.

Малювати Ле Корбюзьє навчив Шарль Л’Эплаттенье, викладач художньої школи його рідному швейцарському містечку, і він також порадив молодій людині спробувати себе у архітектурі. Сам майстер стверджував, що почав навчатися зодчеству в Ліоні, у знаменитого Тоні Гарньє, основоположника теорії індустріального міста. На жаль, дослідників творчості Ле Корбюзьє занадто багато і вони працювали надто старанно - з'ясувалося, що з Гарньє він зустрівся значно пізніше і віддали навчатися безпосередньо в нього було. У той самий час очевидно, що мав рацію все-таки Ле Корбюзьє, а чи не його біографи: саме утопія індустріального міста, здания-машины, архітектурне простір, «працююче» як механізм, найбільше вплинули на становлення майстра. Ця думка була близькою синові годинникаря, з дитинства який цінив налагодженість зчеплення шестерень, який змушував відчувати хід часу й розуміти, що з гармонійного устрою світобудови необхідний простий і врівноважений механізм.

Ле Корбюзьє завжди знав, що прийнято вважати правильним. На превелику заздрість вчителя, вона відмовилася продовжити заняття у Відні, біля Йозефа Гофмана, однієї з прославлених майстрів модерну. Изобразительный символізм цього стилю ніколи було йому близький. Ле Корбюзьє віддав перевагу отримати професійних навиків у паризькій майстерні знавців залізобетону - Огюста і Густава Пере, потім він у Німеччину, працював і спочатку у Мюнхені, у Теодора Фішера, потім у Берліні, у Петера Беренса.[1] Перший вважав архітектуру промисловим виробництвом, другий намагався створити новий, узагальнений і лаконічний класичний образ. Можливо, саме під його впливом Беренса Ле Корбюзьє вирушив у мандри країнами, багатим класичними пам'ятниками, об'їхав Грецію, Малу Азію, Італію. Це була символічна поїздка, така тим, що протягом трьох попередніх століть робили багато великі майстри, завершавшие формування поглядів на архітектуру.

Після повернення рідного міста, він відновив співпрацю з Л’Эплаттенье, викладаючи по його школі. Проте так тривати були - провінційні рамки були нестерпно тісні. Недочекавшись в нейтральній Швейцарії закінчення Першої Першої світової, в 1917 року Ле Корбюзьє звернувся до відповідне відомство щоб одержати закордонного паспорти. там запитали, який час їй потрібно документ. «Назавжди», - був ответ.[2] Відтоді він став громадянином світу та архітектором, який почав той інший світ активно змінювати.

З 1919 року Ле Корбюзьє поселяється у Парижі. До 1921 року належить відкриття його проектної майстерні надворі де Севр. Технічні проекти, теоретичні книжки з архітектурі зробили ім'я Ле Корбюзьє відомим в усьому світі. Він - учасник Салонов у Парижі, лектор у музеї Сучасного мистецтва у Нью-Йорку на запрошення Рокфеллера, консультує проект будинку Міністерства національного освіти в Рио-де- Жанейро, в 1928 року створює схему дуже практичного автомобіля.

Ім'я «Ле Корбюзьє» вперше тут прийшли у сторінках літературно-мистецького часопису «Эспри Нуво» (Новий Дух), що у 1920-1925 роках архітектор видавав разом із художником Озанфаном.[3] Таку прізвище носив одне із предків матері великого архітектора.

Проблема житла перебуває у центрі теоретичної і з практичної діяльності Ле Корбюзьє. Одне з перших будинків, побудованих їм у 1916 року у Швейцарської Юрі, зовні мав звичайну форму. Однак у вже застосували залізобетонний каркас, використовуваний в усіх подальших спорудах Ле Корбюзьє. Характер каркаса змінювався залежно від цілей, які ставили собі архітектор.

Досвід, набутий на будівництві житлових будинків, дозволяв вигострювати свої творчі установки.

В усіх життєвих будинках, побудованих Ле Корбюзьє, зодчий вирішує те ж проблему. Завжди він намагається розкрити будинок, започаткувати нові змогу перетинів поміж інтер'єром і екстер'єром і усередині самого інтер'єру. Ми нині тягнемося організації простору, що може бути за бажання розкрито у напрямку.

1.2. П'ять принципів Ле Корбюзьє

На початку 1920-х Ле Корбюзьє остаточно сформулював п'ять принципів єдності архітектури та конструкції, які оформилися під назвою пуризму.

1. Колона, що вільно стоїть у відкритий простір житла.

На початку в XIX ст. Джон Нэш вже застосовував такі колони. У 1843 р. Лабруст на одній із кімнат бібліотеки св. Женев'єви встановив вільно які стоять чавунні колони, проте Ле Корбюзьє використовував вільно вартісну колону інакше: що з армированными балками каркаса вона приймала він всю навантаження, а стіни ставали ненесущими.[4]

2. Функціональна незалежність каркаса і стіни у відношенні зовнішніх стін, а й внутрішніх членувань. Вільям ле Барон Дженні У першій каркасної конструкції - Лейтер-билдинг у Чікаґо (1889) теж використовував тип каркасного будинку, допускає свободу розташування ненесущих внутрішніх стін. Віктор Орта у домі на вул. де Турін (1893) і Перре у домі на вул. Франкліна (1930) дали поштовх гнучкою трактуванні плану, що забезпечувало незалежність окремих поверхів друг від друга.[5]

3. Вільний план. Ле Корбюзьє перетворив залізобетонний каркас з технічного кошти на чинник естетичного впливу. Він користувався перегородками, щоб моделювати внутрішнє простір вдома найрізноманітнішим чином, використовуючи криволінійні драбини й вигнуті чи плоскі перегородки. Ці цифри давали можливість гнучко формувати внутрішнє простір і здійснювати взаємопроникнення зовнішнього й внутрішнього просторів, було незвичним і сміливим.

Таке трактування будівлі у цілому - цілком вільне і індивідуалізоване моделювання простору не більше кожного поверху - це у сумі становить очевидно: він розумів під терміном «вільний план». На той час відмінність між вільної плануванням Райта і методом європейських архітекторів стало очевидним. Робота останніх полягає в нової просторової концепції, яка виросла з кубізму.

4. Вільний фасад як безпосередній наслідок каркасної конструкції.

5. Сад даху. Щоб осягнути структуру будинків Райта, його потрібно обійти колом. У творчості Корбюзьє пласка дах є актом додаткового просторового розкриття вдома догори. Плоскую дах Ле Корбюзьє застосовував вже у 20-х і 30-х роках для односемейных будинків. Надалі її розвитку планування даху була сильно змінена призвела до витончене моделювання, характерним для Житловий одиниці в Марселі.

Проте Ле Корбюзьє не намагався надати зраджуючи своїх принципів значення непорушних канонів. І вона сама будь-коли зупинявся свого розвитку, вбираючи у собі все нове, що з'являлося навколо неї. Він залишався, вірним своєму принципу, що «архітектура - це склад розуму, а чи не ремесла» (1936).[6]

1.3. Вілла Савой, 1928-1930

Усі принципи Ле Корбюзьє було втілено у будинку, який став класикою Сучасного Руху і установившем щось на кшталт нова форма житловий архітектури - віллі «Савою» в Пуасси, що була побудовано 1928 -1930 роках.

Будинку, які доти будував Ле Корбюзьє, були зазвичай лежать на невеликих ділянках. Ділянка для вілли Савой був цілком ізольований. Замовник вимагав такого розташування вдома, щоб розкривався безперешкодний вид на околиці.

Будинок є кубічний обсяг, встановлений на стовпах. Не суцільний масив; з південно-східної і південно-західної сторін частина обсягу "вирізана" отже, коли постає сонце, світло заливає увесь внутрішній простір.

Вхідний хол розташований на північно-західній боці, але, щоб у нього з дороги, слід оминути будинок із південної боку. Фактично будинок немає головного фасаду, переднього чи заднього фронтону, оскільки вона відкритий зусебіч. У стінах житловий кімнати вікна горизонтальні розсувні. Третя стіна, що виходить на терасу, засклена на дві третини своєї довжини згори донизу. Половину цієї скляній перегородки відсувається з допомогою легкоуправляемого важеля - і тоді кімната миттєво змінюється, виникає безпосередній зв'язок між інтер'єром і зовнішнім світом. Проте навколишній ландшафт видно лише окремими ділянками, як у рамках.

Ле Корбюзьє займався проблемою устрою пандуса всередині будинку. Якщо приміщення дуже багато, відмови від драбини дозволяє здійснити майже непомітний перехід із одного поверху в інший. Пандус в віллі Савой і двох секцій. Одне крило перебуває всередині, інше проходить вздовж зовнішньої стіни до саду даху. Крім пандуса є караколь, яка від землі до даху.

Неможливо охопити віллу Савой поглядом з одного точки; ця композиція було здійснено у буквальному відповідність до просторово-часової концепцією.

У масиві будинку зроблено вирізи за всіма напрямами: зверху і знизу, усередині якого і зовні. На поперечному сечении у будь-якій точці видно, що зовнішнє і внутрішнє простору утворюють складне поєднання, проникаючи один одного. Вілла Савой була сильно пошкоджена в часи війни.

 

1.4. Конкурс будинок Палацу Ліги Націй, 1927

У 1927 р. Міжнародний конкурс будинок Палацу Ліги Націй у Женеві став однією з найбільших етапів історія сучасної архітектури. Вперше архітектори кинули виклик рутині академії - у цій галузі, де вона панувала протягом кількох поколінь,- проектуванні монументальних адміністративних будинків. Хоча академія виграла цей бій, але перемога похитнув її престиж; це був справді піррова перемога.

Вже від початку було зрозуміло, що з 337 представлених проектів особливо значної і цікавою видалася робота Ле Корбюзьє і П'єра Жаннере, що підтвердилося згодом. У чому полягала гідність проекту, примусив журі серйозно поставитися до нової архітектурі, яку раніше ці визначні професіонали вважали естетичної нісенітницею? Протягом десятиліть існував усталений стиль для офіційних урядових будинків, який була майже однаковий у різних країнах. І коли постало питання про будинку у Женеві, офіційні чинники автоматично звернулися до цього усталеному стилю. У проекті Корбюзьє питання стильовий спрямованості були другорядними; головну увагу майстер приділив доцільною функціональної організації комплексу.

Створення Палацу Ліги Націй з її складної організацією і різноманітними функціями зажадало поділу її штаб-квартири втричі головні частини: секретаріат - для повсякденної роботи її адміністрації; місце для зборів різних комітетів, сесії яких скликалися раз у раз, і залу для щорічних зборів Асамблеї. З іншого боку, вимагалося велике приміщення для бібліотеки.

У проекті, представленому Ле Корбюзьє і Жаннере, знайшли найбільш компактне

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація