Реферат Леонардо так Вінчі

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Федеральне агентство залізничного транспорту

Великолукский філія

Державного освітнього закладу

Вищої професійної освіти

«Петербурзький державний університет шляхів»

Кафедра «Культурологія»


Контрольна робота на задану тему: Леонардо так Вінчі.

Выполнил:

Студент заочного відділення

Макаров Дмитро Сергійович

Уч.шифр 05-521-УПП

2курс

р Великі луки

ул.Дьяконова 21кв.83

Великі Луки 2007


План:

1. Народження і дитинство................................................................... 3

2. Вчення у Верроккйо.................................................................. 4

3. До перших спроб Леонардо, як митця.................................. 5

4. Леонардо самостійний художник....................................... 8

5. У Мілані. Леонардо так Вінчі учений, винахідник і

інженер...................................................................................... 11

6. "Мадонна в гроті"................................................................... 13

7. "Таємна вечерия"..................................................................... 15

8. Останніми роками в Мілані....................................................... 16

9. Мантуя і Венеція.................................................................... 17

10.Флоренция. "Свята Ганна"..................................................... 18

11.У Цезаря Борджа. І знову Флоренція. "Битва при Ангиари" 19

12.Технические роботи............................................................... 21

13."Мона Ліза" (Джоконда")....................................................... 22

14.Снова в Мілані...................................................................... 24

15.Рим. "Леда", "Іоанн Хреститель"........................................... 25

16.Во Франції............................................................................ 27

17.Заключение............................................................................. 27

18. Список використовуваної литературы…………………………………………29


Народження і дитинство.

Леонардо так Вінчі народився 1452 року, 15 квітня. Він був сином П'єра так Вінчі, молодого двадцятичотирирічного флорентійського нотаріуса й молодий служниці анкианского кабачка, Катерини. Дід Леонардо Антоніо так Вінчі, дізнавшись зв'язок свого з бідної служницею харчевні, відправив тато свого сина до Флоренції і женив його за мадонні Альбере ди-Сэр-Джованни Амадори, дівчині з почесного сімейства, а Катерину видав заміж за поденника Аккаттабригу. Маленького Леонардо взяли його в сім'ю так Вінчі. Тоді на позашлюбних дітей суспільство дивилося поблажливо, їх ніколи виховували які з законними і навіть нерідко надавали їм перевагу. Так Леонардо ввійшов у доброчесне, богобоязненное сімейство так Вінчі. Його полюбили, особливо бабуся мона Лучиа. Вона балувала онука. З дідом маленький так Вінчі ладнав негаразд добре, той дуже суворим, набожним людиною і намагався вчити свого онука, але Леонардо погано його слухав, йому, навіть маленького, таке слово діда, як, наприклад ці: "Держаться середини в усьому є найбільше правильний шлях" були неприйнятні. З матір'ю він бачився рідко.

Дитинство Леонардо протікало серед чудесної тосканської природи. Містечко Вінчі ютился у гірському ущелині. Вгору й униз тяглися лісисті схили. Усе було покрито буйної зеленню, лише найвищі гребені були голи. Маленький Нардо піднімався на голі вершини Монте Альбано і милувався сніговими Апуанскими Альпами, гаями, зеленим пагорбом Сан Джиминьяно. У самотині годинами просиджував він над обривами і стежив за пролетающими птахами, спостерігав за рослинами і тваринами. З дитинства виховувалося у ньому відчуття і розум.

Коли йому виповнилося тринадцять років, батько з Вінчі до свого дому, до Флоренції. Приблизно тоді водночас померла мати, Катерина та її мачуха дона Альберто. Батько одружився вдруге, а й від імені цієї шлюбу в нього був дітей. Леонардо продовжував бути єдиним сином до двадцятичотирирічного віку. Батько дав йому хороше виховання і навчання, не жаліючи нею коштів. Він навчився читання, листа документи та арифметиці, елементарної латини, співу та музики. Але навчання, у тих галузях, у яких хлопчику судилося зажити слави було пізніше.

Вчення у Верроккйо.

Бачачи, що постійно ліпить і малює, Сер П'єро відніс роботи Леонардо до знаменитого живописцю і скульптору Андрэа дель-Верроккьо. І на 1466 року, двадцятидворічним чотирнадцяти років Леонардо надійшов у його майстерню на виучку.

Спочатку його, як і занепаду всіх учнів великих живописців навчали ювелірному ремесла, одночасно навчали грамоти та цифр, присвячували поступово у таємниці найпростішої живописної техніки: розтиранню і змішання фарб, левкасу, підготовці дерев'яної дошки для станкової картини, підготовці стін для фрески. Потім довірили йому грунтівку та нанесення фону, як від дрібної ювелірної ліплення і карбування перевели до ліплення скульптурної. Одночасно його вчили малюнку, спочатку примушуючи змальовувати речі вчителя, і потім і з натури. Чим більше, то складніше ставали науки.

Майже самої чудовою особливістю боттег (майстерень) великих художників 15 століття, було те, що учні знайомилися лишень з прийомами і методами живопису, скульптури, архітектури, але й основами точних наук, що у той час можна було розмовляти про точних науках.

Такий боттегой був і Андреа Верроккйо. Вона давно була свого роду показовою майстерні, куди йшли художники Тосканы та кількох сусідніх областей, щоб змінюватися друг з одним практичним досвідом, ділиться власними відкриттями. Ніхто краще Андреа не зумів би стати центром такого живого художнього спілкування. Дуже широкий за своїми інтересами – ювелір, різьбяр, живописець, музикант, - він уважно стежив за різного роду відкриттями, корисними для мистецтва: він "з малих років займався науками, особливо геометрією".

Леонардо, як писалося вище, почав із ювелірних робіт і їх перейшов до скульптури. Він виліпив кілька жіночих і батьків-вихователів дитячих головок, і Вазарі зазначає одній особливості цих його перших робіт: жіночі голівки були смеющимися. Леонардо що тоді шукав таємницю зображення усмішки.

Невдовзі так Вінчі став перевершувати свого вчителя. Це можна побачити у найвідомішої роботі юного художника, уклінної ангела до картини Верроккйо "Хрещення Христа". Усі, що Верроккйо погано передчував і чого шукав навпомацки, як сліпий, - Леонардо побачив, знайшов і втілив у його образі.

Згодом історик Визари писав, нібито вчитель, наведений у відчай тим, що його учень перевершив його, відмовився від живопису. На насправді ворожнечі між ними було. Вони доповнювали одне одного: учень мав тієї легкістю, якою природа не обдарувала Верроккйо, вчитель - тим центром й наполегливістю, якого бракувало, занадто різноманітному і мінливому Леонардо. Не заздрячи і суперничаючи, багато чого навчилися друг в одного.

До перших спроб Леонардо, як митця.

Першим твором Леонардо був малюнок для шовкової завіси, тканной золотом у Флоренції, для подарунка від флорентійських громадян королю Португалії. Малюнок було виконано на картоні і зображував гріхопадіння Адама і Єви. Леонардо зобразив промінь з незліченними та городніми тваринами, використовуючи прийоми світлотіні, з відблисками світла. Там було зображено колінчатий стовбур одній з райських пальм так старанно, з усіма скороченнями листя і малюнком гілок, за словами очевидця, "розум виходить від згадки у тому, як в людини стільки терпіння." Тільки геній Леонардо міг це. Але цей витвір не збереглося, як і ще його роботи.

Якось Сер – П'єро, за дорученням свого сусіда, селянина з Вінчі, послугами якого користувався для риболовлі і можливого полювання, попросив Леонардо зобразити щось на круглому дерев'яному щиті, так званої "потелле". Такі щити з алегоричними картинками і написами вживалися для прикраси будинків.

Художник задумав зобразити чудовисько, якого навіювало б зоровий жах, подібно голові Медузи.

У кімнату, куди хто б входив, окрім неї, зібрав він ящірок, змій, цвіркунів, павуків, стоніг, нічних метеликів, скорпіонів, кажанів і багато інших потворних тварин. Обираючи, поєднуючи, збільшуючи різні частини їхнього тіл, утворив він надприродне чудовисько. Так вивів то, чого речей, що є.

Було зрозуміло "як тварина виповзає з ущелини жаху. Розкрита пащу выхаркивала отрутою, очі – вогнем, ніздрі – димом. Але найбільше дивовижної було те, що жах чудовиська заполонював і відштовхувала одночасно… А сам Леонардо захоплювався роботою, що й не відчував нестерпний сморід від издыхающих тварин. Він заявив батькові, що щит готовий і той зможе його забрати. Коли Сер – П'єро прийшов, Леонардо порадив почекати, сам повернулося на майстерню, поставив картину, оточив її чорної тканиною, причинив віконниці отже лише промінь потрапляв безпосередньо в потеллу, і гукнув собі Сер – П'єро: той ввійшов, глянув, скрикнув і відступив перелякано; йому здалося, що він бачить собі живе чудовисько. Леонардо ж мовив: "Картина служить тому, навіщо її зроблено; тому візьми її й віднеси." Щит потрапляв до селянину, Сер – П'єро продав його купцям, які потім перепродали її герцогу Миланскому.

Зображення чудовиська, яка викликало з печери, було єдиною річчю, написаної так Вінчі у перші роки його самостійного художнього існування. За свідченням Вазарі, він у це водночас написав ще картини. Першої була Мадонна, пізніше потрапила до тата Клименту 7. Тут зображалась чудова деталь: графин з іншими кольорами, наповнений водою. "Отпотевание води лежить на поверхні було зображено що вона здавалося жвавіше живого".

Друга була картина олією – що залишилося незакінченої – голова Медузи "з полуницями замість волосся", "сама дивна й химерна вигадка, хоч яку можна уявити". Ні про одну з цих речей ми можемо бачити по-справжньому: "Мадонна з графином" загубилася зовсім, йдеться про Медузе віддає деяку уявлення копія – у флорентійської галереї Уффіци.

Зіставляючи розповідь Вазарі перші роботах Леонардо можна зробити деякі висновки у тому яким він був, на той час живописцем. Він реаліст, вірний флорентійської школи, вірний вченню і прикладу Верроккйо. Верроккйо любив старанно копіювати натуру і вводити до своєї картини і скульптури зображення тварин і звинувачують рослин. Він зображував його з незвичайним терпінням і працьовитістю, прагнучи зберегти точне подібність. Ось і Леонардо домігся, що його роботи було " жвавіше живого". Але не мав далі вчителя і домагався такого подібності, яке звичайному оку важко було й вловити. Він просто хотів бути вірним природі, коли писав фантастичні речі. Він щось видумував і виголошував пам'ять: "Той майстер – говорить він про, - який вселяє собі, що може утримати у пам'яті всі форми і твори природи, здавався би мені найвищою мірою неосвіченим, бо твори природи нескінченні, а пам'ять наша негаразд неосяжна, щоб їх вистачало попри всі". Тому Леонардо носив завжди при собі нотатники чи альбомчики. Туди він заносить усе, що здається йому гідним уваги: рослини, будівлі, пейзажі, тварин, особливо людей. Йому дуже подобалися незвичні,. Примечательные люди: їхні посадові особи, постать. Вона могла годинами ходити за вподобаній постаттю і її. Альбоми його сповнені таких малюнків; їх багато сягнули нас.

Леонардо самостійний художник.

У Флоренції людям небагатим, вимушеним існувати на заробітки, стало жити важче. Леонардо довелося випробувати у собі. Він матеріальному сенсі було надано себе; тому що в Сера – П'єра сім'я росла нас дуже швидко, третя дружина йому подарувала трьох двох синів, а доходи були ще великими. Доводилося працювати більше. І тому він брався писати Мадонн. Один із них "Мадонна Бенуа" перебуває зараз у Ермітажі. Вона належить до 1478-1480 – ым років. На картині зображено Мадонна із широкою круглим обличчям, тримала квітка, навколішки в неї сидить немовля з перебільшеним пухким тільцем. Усе дуже старанно прописано: костюм Мадонни, її головного убору і велика брошка. На задньому плані просвіток вікна. Вона ні завершено, але у головному доведено остаточно.

У ті самі роки, мабуть, написано що залишилося незакінченим "Св. Ієронім" Ватиканской бібліотеки. Попри певні недоліки, картина чудова. Аскет представлений склонившимся одне коліно обличчям до глядача. На особі – важка борошно, ліва рука підтримує з оголеного тіла якісь жмути одягу, правої; відкинутої убік, Ієронім готовий у розпачі вдарити себе у груди. Перед ним лев, який ричить і шалено б'є хвостом. Фон – похмура пустеля; вдалині храм.

Одне з великих замовлень у період прийшов у липні 1481 року від ченців монастиря Сан – Донато а – Скопето. Вони замовили Леонардо вівтарний образ на сюжет появи волхвів.

Існує безліч начерків, він гарячково домагався мальовничих рішень, які мають дати найбільшу переконливість картині. Ось і перспективні етюди, і малюнки окремих осіб і лідерів та належна композиція, особливо обличчя діви Марії. Ось він виявив таке знання анатомії та вираз людських почуттів, у рухах тіла, якого перед ним було ні в однієї майстра.

У глибині картини видніються хіба що образи древньої еллінської життя – веселі гри, єдиноборства наїзників, голі тіла прекрасних юнаків, пустельні руїни храму й напівзруйнованими арками і східцями. У тіні оливи на камені сидить Матір Божа з немовлям Ісусом однієї рукою благословляючого волхвів, а інший – по по-дитячому прагне вазі, яку подає їй їх. Втомлені, зігнуті під тягарем тисячолітньої мудрості, схиляють волхви свої голови, заступаючи долонями полуослепленные очі, дивляться на диво, що ще більше всіх чудес, - на явище бога у людині.

Він закінчив в цієї картини, як згодом не закінчував майже одній з своїх картин. У "гонитві за досконалістю недосяжним створював собі труднощі, яких пензель не могла перемогти.

Нині ця картина, перебуває у Флоренції у "галереї Уффіці.

Молодий Леонардо став великим і оригінальним митцем і тоді найбільшим живописцем свого часу.

Попри замовлення так Вінчі ні багатий, не вмів працювати заради грошей, він як учений. І попри те, що Флоренція бачила завжди бездоганно одягненим, він був бідний. Батько допомагав йому вже не часто, як раніше.

Серед товаришів, в ботеги Верроккйо та інших майстерень в нього виникли вороги, які найчастіше обмовляли нею. Замовлень майже немає, не догодив Лоренцо Медечи, правителю Флоренції.

Туга бездіяльності оволоділа Леонардо, він хотів поїхати, однаково куди, аби проти від Флоренції.

Випадок допоміг йому. Ним було винайдено многострунную срібну лютню, на кшталт кінську голову: Лоренцо Чудовий запропонував винахіднику поїхати у Мілан, щоб піднести їх у дар герцогу Ломбардії, Лодовіко Сорорца Моро.

У 1482 року, тринадцятирічний Леонардо залишив Флоренцию і пішов у Мілан. Перед від'їздом написав герцогу Моро лист:

"Славний мій синьйор, коли досить бачив та спостерігав досліди

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація