Реферат Леонардо да Вінчі

Страница 1 из 2 | Следующая страница

>Вступ

 

Розумживописцямає бутиподібним додзеркала, щовідбиває всерозмаїття світуприроди.Ці слова Леонардо такBiнчiстосуються незовнішньогоповторення форм,сприйнятихзором, афілософськогоосмислення,аналітичноговивченняпобаченого,адже йогопошуки як художникатісноперепліталися із пошукамивчено го Леонардонайдосконалішевтілив тип «>ідеальноїлюдини Ренесансу»,універсальногогенія.Художнятворчість бувлише годинутиною йогодіяльності,спрямованої донауковихвідкриттів,технічного новаторства,експерименту якзасобуіндивідуальногопошуку. уявлення прорізнобічність йогогеніядає лист доЛодовіко Моро, правителяМілана, -майстерназиваєархітектуру, скульптуру таживопис востанньому, десятомупункті,перераховуючисферидіяльності, в якіможуть бутиреалізовані йогознання.Сучасникивідзначали й йогонадзвичайну особистучарівливість. «>Пишноюсвоєюзовнішністю, що являланайвищу красу,вінпрояснював шкір нузасмучену душу, а словамисвоїмимігсхилити до «так» чи «ані»найтвердішепереконання. Одним своїмдоторкомвіннадававкраси тадостойностінайубогішому йнайнедостойнішомуприміщен ню»розповідає ДжорджоВазарі,біографіталійськиххудожниківепохи Відродження.Далівінкаже: «>Філософствуючи про природу промов,віннамагавсярозпізнативластивостірослин йнаполегливоспостерігав заобертанням неба,бігом,Місяця й рухомСонця» . Леонардопрагнувзбагнутисутність шкірногоявища йвсієїсвітобудови.


>Життя йтворчість Леонардо такВінчі

 

>Діяльність Леонардо такВінчі (1452-1519)відбувалася нарубежіХV -XVIстоліть.Йогосучасники - СандроБотічеллі,П'єтроПеруджіно,ДоменікоГірландайо -повністю належатиХVстоліт тю, тоді як художник ізВінчі уже у1480-ті роктазаклав основумистецтваВисокого Відродження.Він був на 23 рокта старший заМікеланджело, 31-ий - заРафаеля, котріслідом за Леонардо затвердилипіднесенеуявлення пролюдину.

>Життя йтворчістьмайстрапов'язані ізголовнимкультурним цінтромІталіїепохи Відродження –Флоренцією.Віннародився 15квітня 1452 року вневеликомумістечкуВінчі (>італійськийприйменник «так»відповідаєукраїнському «із»;отже, буквальноім'я художникаперекладається - Леонардо ізВінчі). Колі Леонардовиповнилося 15 років, батько,нотарП'єтро такВінчі,привізсина уФлоренцію йвіддав нанавчання до АндреаВерроккйо - скульптора, жвавописця,ювеліра.Йогомайстерня удругійполовиніХVстоліття був осередкомнайпередовішиханалітичнихпошуків, тутвивчалианатомію перспективу, оптику. ДжорджоВазарірозповідав: «Колі Андреа писавши надереві образ ззображенням св.Іоанна, щохрестить Христа, Леонардонамалював наньому ангела,якийтримаєодіж йхоча бувщеюнаком,виконав його так, що ангел Леонардовийшовнабагатокращим запостатіВерроккйо . Ангелазображеноспиною доглядача, його голова обгорнена упрофіль, рухтіла упросторіприродний.Світлотіньовеліпленняоб'ємівздається особливом'яким порівняно ізжорстким малюнкомпостатейІоаннаХрестителя, Христа, ангелаправоруч.Вдивляючись у пейзаж, можна помітитифрагменти,виконані урізнихживописних манерах:обрисигірпримарні, тоді як пальма,скелі, дерева, хитавиця, щолетить,нібитоокресленічіткоюлінією. Ангел, щостоїть наколінах, далекий пийзаж укартиніВерроккйо, -ценайранішіфрагментиживопису, віконані рукою молодого Леонардо.Працюючи разом із учителем,художник-початківецьперевершив його,домігшисьякісно новогозвучанняобразів -глибокоїпоетичності. До цого ж години (1473рік)належитьпершийпідписаний йдатованийтвір Леонардо - малюнок «Вигляд на долину АрнопоблизуПізи».

У 1472році Леонардо вступивши до товариств святого Луки, якуоб'єднуваложивописців. Художникпочавсамостійну діяльність,однакзв'язок із учителемвінпідтримував докінця1470-х років.Серед людей, ізякимимолодиймайстерспілкувався у тому годину йімена якізустрічаються у йогозаписах, - авторкількохпідручників із арифметикиБенедетто дельАбако; математик, астроном,лікар й географ ПаолоТосканеллі;гуманіст,архітектор. автортрактатів проживопис, скульптуру таархітектуру ЛеонБаттістаАльберті. У переклшийфлорентійськийперіод Леонардонапруженопрацював якживописець, - «>Благовіщення., «ПортретДжіневриБенчі», «>Поклонінняволхвів», «>СвятийІєронім», «Мадонна Бенуа», «Мадонна ізгвоздикою»створені до 1482 року.Багато його картинвтрачено длянащадків, - ДжорджоВазаріописувавцілий рядробіт Леонардо, котрі недійшли донашого години.

 >Мабуть,найбільшранньоюроботою, якої Леонардовиконавцілкомсамостійно,є «>Благовіщення»,Євангельська сценаобарвленасвітськоюосяйністю:юний архангелГавриїлсвятобливоуклоняєтьсяМарії його тонкийпрофільобрамовуютьтугі завиткиелегантноїзачіски. Легкийзмахкрилпродовженоплавноюлінією руки, йцей рухзнаходитьвідповідь ужестіМарії: права рукаїїлежить напюпітрі, сплесклівоїзавершує духовнийдіалогміж персонажа ми.ГероїЄвангеліяживуть у світічудовому йводночас реальному, -килим труйприкрашенийквітами,зображеними іздостеменністюботаніка;глибинусценічного майданчикастверджено ракурсомрізьбленого саркофага,ритмічнимрустом приміщення;передню просто:рову зонузавершуютьчіткісилуетикипарисів, й по них,вдалинівідкривається пейзаж -воднийпростір, місто наберезі,вежі, травня кі, й над всімпідносятьсяогорнуті туманами міські.

Вжепершихтворахмолодий,двадцятилітній художникдосягвиразності упереданні пластики руху,якої було бнабутозавдякипостійниманатомічнимштудіям Леонардозахоплено вивчавтектонікулюдськоїпостаті,прагнувзобразитиїї так, «>щобдрапування незатуляли руху». У1470-ті роктавінмалюваввуглем тасрібнимолівцем напапері, атемперою - наполотнідрапуваннятканин, що вторилитілулюдини. якрозповідав ДжорджоВазарі, Леонардо не лише «багатовправлявся умалюванні ізнатури»;вінщоб матірможливістьвдумливоштудіюватимотивидрапувань;виготовлявмoделiфігур, «>одягав їхнього ум'які,просоченіглиною шматкитканин».Прикладподібної роботи -створена упроцесізбиранняматеріалу длякартини «>Благовіщення»штудіядрапування, щозберігається уЛуврі.

 >Митціепохи Відродження творили у рамкахрелігійного жвавопису,протевідбивали уньомуконкретнівраження віднавколишньоїдійсності.Єдинимсвітським жанром, щозавоював декларація проіснуванняще у ХІХстолітті, був портрет. Донього Леонардозвертавсяпротягомусього життя; йогопортретисвідчать пропоступовеосягання складного життяприроди йлюдини. У «>ПортретіДжіневриБенчі»уважнийпоглядмолодоїфлорентійки, пейзаж здзеркаль ниюгладінню озерастворюютьпіднесений йзагадковий образ. Проличчямоделіобрамованекільцямикучерявоговолосся;подібним чином водисусідять ізпухнастоюглицеюялівцю.Ялівець -по-італійськиginepro -натякає наім'ямоделі. Назворотномубоцідош кі йогозображенняповторюється:гілкаялівцюпоєднана ізвінком з лавру тапальми -ймовірно,цеемблемаДжіневри.Переплетеннястебелзрізанознизу, -отже, форматкартинипопередньо бувіншим, на фронтальномубоці було бзображено рукимоделі;штудією які,можливо,є малюнок ззібранняКоролівськоїбібліотеки уВіндзорі.

світлюдини світлоприроди,взаємопроникні,єдині, котріскладаютьбезмежнийвсесвіт, булиджереломтворчихімпульсів дляінтелекту,уяви людейепохи Відродження.Людина, вільна усвоємуволевиявленні,прагнулазбагнутитаємниціприроди,цієї «>вчителькивчителів».Подолання статики,гармонія якнаслідоквічного руху, роботарозуму йсерця,виражена уміміцілюдини,положеннітіла упросторі, - вісь, колопитань,відповіді на котрі Леонардопрагнув знайти, раз в разспостерігаючи,роблячиштудії, замальовки. Укожнійкартинімайстерставив собі занові заподіяння,розширюючиможливостіживопису якзасобувідображення світу вусійскладності іповноті йогобуття. Малюнки, котрівінвиконавнаприкінці1470-хроків,варіюють йрозвиваютькомпозицію «Мадонна ізнемовлям». Леонардозмінює вонипози персонажа та предмет, щопов'язує посади тих.3берігсяаркуш ззошитів художника (>Флоренція,Уффіці), у правомунижньому,дужепошкодженомукуткуякогоєзапис: « ...ня 1478 р.почавдвідівиМарії». Іцей ряд, йцілий рядначерківдослідникипов'язують ізкартиноюермітажногозібрання «Мадонна Бенуа».

Юнаусміхнена матіртримаєквіткухрестоцвіту (символхрес них мук Христа),немовля дивуватися наквітку йтягнеться донеїрученятами.

>Перехресні подивися та жерстіоб'єднуютьдвіпостаті так, що смердотіздаютьсянерозривними.ОбличчяМадоннивиражає живурадість,материнськуніжність.Усмішка, щоосяваєобличчя,згодом станіулюбленимприйомом Леонардо.Цілковитеподоланнявнутрішньої тазовнішньоїскутості увирішенніобразів -головна осібливість .Мадонни Бенуа, йцевиділяє картину ззагального потокуфлорентійськогомистецтва XVстоліття. Іводночасмайстерпов'язаний із XVстоліттям, із йогохарактернимивирішеннями.Митці цього учисленнихмадоннахвтілювалиіндивідуальніуявлення проземнужіночу красу. Леонардотакожстворив образ,сповненийконкретноївірогідності: маємофлорентійка,зачесана іодяг нена замодоюдругоїполовини XVстоліття -волосся,заплетене в коси,відкриває й подчеркиваетвисокий лоб,легкіпасмаспадають наплечі,комірзеленоїсукніобшитийзолотоютасьмою, на груд -брош згірськогокришталю вобрамленні іздрібнихперлин (>подібнуброш можнапобачитище у двох картинах Леонардо такВінчі - у «>Мадонні ізгвоздикою» та «>Мадонні угроті», а й утворахВероккйо тахудожників його кола).Крій рукави, широкого, ізм'якими складками упередпліччі тавузького Узап'ясті,такожвідбиває моду XVстолітті.Особливо любовнозображеноквітку - центр комупозиції;світліпелюсткиквіткичітковимальовуються натліогорну тогоглибокоютіннюплаття, донеїзвернені подивисяМадонни танемовляти.Переплетення рукнавколохрестоцвіту -це йкомпозиційний, йсмисловий центркартини, щосимволізуєєдністьматері ідитини. Укартині .>Благовіщення., уПортретіДжіневриБенчі,розташуванняпостатейфронтальне. На «>Мадонні Бенуа»пози малотері ідитиниподані унезвичному длямистецтва XVстоліття складномутричвертномурозвороті. Тій-таки мотив,якийпереконливо передаєположеннятіла вглибинномупросторі (одна ногаперетинаєплощинукартини, а другаледьпіднята йзігнута вколіні),зустрічаєтьсяще вдекількохтворах художника: у картинах «>Поклонінняволхвів., «>Свята Ганна й Мадонна ізнемовлям» , у малюнку,який КарлоПедреттівідносить доостанніх років життя Леонардо.Переконливорозроблений мотив двохзвернених одна доодної по статей,жіночої тадитячої,створюєнастрійгармонійності і природностіпочуттів.

>Виникненню шкірноготвору Леонардопередувалотривалезбиранняматеріалу,створеннявеликоїкількостіначерків. УБританськомумузеї, вгалереїУффіці, уЛуврізберігаютьсямалюнки, що їхніспеціалістивважаютьпідготовчими до «>Мадонни Бенуа».Потімнастававтривалий процеснаписаннякартини,вінзавжди бувпов'язаний із пошуками новихвирішень,постановкоюсміливих проблем, томувиправлення под годину роботи булиприродними.Вивчення «Мадонни Бенуа. влабораторіїЕрмітажу показало, щоспочатку голованемовляти бувбільша, рукавплаттяМаріїмавскладнішу форму,локони обрамовувалиобличчя,затуляючи правівухо.Картининароджувалися на світлоповільно, бописати для Леонардо означаловивчати. «>Живопис -це наука й законна дочкаприроди», - утверждаетвін в одному іззаписів. Упроцесіствореннякартинизмінював ся й мотив руху рукинемовляти, -цезасвідчуютьдокументи пропереведенняживопису із дерева на полотно.Цюоперацію картина перенесла у 1824році, у тому годину вонзберігалася узібранні айстраханськогокупця Про. П. Сапожникова.Його дочкаМаріяОлександрів на, узаміжжі Бенуа, буввласницеюкартини на початку ХХ століття.Тоді-то, у 1908-1909роках,петербурзькішанувальники мистецтвупершепобачили «Мадонну ізквіткою» навиставці,організованій журналом «>Стapиe роки». У 1914роціЕрмітажпридбав картину, якоїзвичайноназивають «Мадонна Бенуа» - заім'ям останніхвласників.Донедавна булизаплутанимивідомості про ті, якпотрапив маленький шедевр Леонардо до Сапожнікова. За батьківщин нимипереказами, картину куплено умандрівнихіталійських музикантів. ОднакродиннуверсіюзаперечуютьданіДержавного архівуАстраханськоїобласті, дезберігається «>Реєстр картин панаОлександра Петровича Сапожникова»,опублікований 1976 року. Уньому поданотаківідомості про картину: «>Божаматір, Яка тримаєпередвічненемовля налівійруці.Спершу написана надереві, але йповерхнюїїпереклав на полотноакадемік Коротков 1824 року.Вгорі із овалом.Майстер Леонардо такВінчі ... Зколекції генерала Корсакова» . Затривалий годину від рокустворення,1478-го, дозгадки у «>Реєстрі» часткакартининевідома.

        Близько 1480 року Леонардодіставзамовлення відмонастиряСан-Донато аСкопетопоблизуФлоренції навівтарну картину «>Поклонінняволхвів».Багатофігурнакомпозиціяпотребувалапідготов пчихштудій,ескізів. Один ізпершихначерківкомпозиціїзберігається вЛуврі, нанійволхви, котріприбули у далекеВіфлеєм,щобпіднестиновонародженому даруй,щільнооточили Мадонну. Укартиніхудож нікобравіншевирішення тими:юрба, щохвилюється іжестикулює,утворилапівколо йперебуває назначнійвідстані відМарії, котраспокійносидить ізнемовлям наколінах.ПостатіМадонни татрьохволхвів, котріїйпоклоняються,вписуються уврівноваженупіраміду, йцякомпозиційна схемастворюєвідчуттявеличноїзначущості того, щовідбувається. Уіталійськомуживописі XVстоліття сюжет «>Поклонінняволхвів»звичайнозвучав як картинавce народного свята. Леонардо,зберігшивеликукількістьперсонажів, активновиділивсмисловий центр -Богоматір ізмайбутнімрятівником світу, котріпіднесені над буріюлюдськихпристрастей.Гармоніямислиться якнаслідокрівновагидинамічнихмотивів руху.

Кожна картина Леонардоставалаодкровенням длясучасників. Автортворчий процес бувзавждитрудомістким,вінзабирав багато години.Тривалість роботиздебільшого незадовольнялазамовників, ізякими у Леонардо частовиникаликонфлікти:відомо, щоченціфлорентійськогомонастиряСан-Донато, недочекавшисьзакінчення роботимайстра надвівтарним чином,змушені булизвернутися доФіліппіноЛіппі.

Картину «>Поклонінняволхвів» не було бзакінчено, вонзалишилася встадіїпідмальовку:зображеннявиконано в одному коричневомукольорі. Вжепершийфлорентійськийперіодклаласяживописна манера Леонардо такВінчі, нова для XVстоліття:худож ніквідмовився відтрадиційноїтемпери (>непрозороїфарби,сполуч нимелементомякоїє яйці),вінзвернувся доолійногоживопису йздобув ізновоїтехніки тихможливості, котрі вній булизакладені,олійніфарби давализмогустаранномоделюватиоб'єм йписати прозорими кулями (>лесуваннями).Спочатку Леонардо писавши однимкольором (>сірим чикоричневим)різноїсвітлосили,ліпив форму,вирішувавкомпозиційнупобудову.Домігшисьдосконалогосвітлотіньовогозображення,віннаносив нанього тонкими кулямивохристі,сині,зеленіфарби,крізь котріпросвічувавпідмальовок.Завдяки цьому світлокартининабувавпереконливості,однак не було бсухості ірізкості,властивихживописові XVстоліття. (Устадіїпідмальовкулишилися два твори,виконані нарубежі1470-1480-х років, - «>Поклонінняволхвів» та «>СвятийІєронім»).

У 1482році Леонардовід'їжджає ізФлоренції,залишивши незакінчене «>Поклонінняволхвів».УродиніАмериго деБенчі, - тутбачив картину в XVIстолітті ДжорджоВазарі. Художникперебирається уМілан. Тім ж 1482 фатальністюдатовано його лист доЛодовіко Моро, правителяМілана. Уньому Леонардоперераховуєсферидіяльності, в яківінможе бутикориснимгерцогові. Леонардо пропонує своїпослуги й як скульптор,здатнийвиконатикінниймону мент.Напевно,Лодовіко Морошукавмайстра,якийміг біувічнитиполководницькийгеній батька, Франческо Сфорца.Успішнівійни булиосновою владиміланського герцога, тому його було неможливо нецікавитизнання Леонардо такВінчі вгалузіінженерногомистецтва. Упершийміланськийперіод Леонардостворюєчисленні малюнки, щозафіксували йоговійськовівинаходи.

         ЗпридворнимжиттямМіланського герцогствапов'язаний портрет «Дама ізгopнocтaєм»;традиційно йогорозглядають якзображенняЧечіліїГаллерані,коханоїЛодовіко Моро.Обернутоліворучобличчяпротистоїтьзустрічномуруховітіла, рукигладятьпухнасте,старанновиписанехутрозвіреняти. УгербіЛодовіко Моро бувзображений горностай;отже, йогонаявність напортретісимволічна. Пластика рухурозвернутої упросторі посади тихЧечілії та горностая, щограційновигнувся,звучить якобразнепорівняння.

У 1483році Леонардо такВінчі та художникибрати деПредіс здобулизамовлення навиконаннявівтаря для капелі церкви Сан -Франческо Гранде вМілані.Центральноючастиноювівтарної комупозиції стала «Мадонна угроті»;першийваріантїї щонинізберігається уЛуврі,ймовірно, почалоще уФлоренції.

Утаємничомугроті,скеліякогопрорізанірозколинами і ожившиленіквітамиірису,чотирифігуриутворюютьоб’ємнупіраміду: Ма доннаправою рукоюобнімаєуклінногоІоаннаХрестителя,лівоюначебтоблагословляє таоберігаєнемовляІсуса.Завершуєгрупу ангел, що перстомвказує наІоанна, йоготілообернуте упрофіль,плечі мибачимозіспини, у тому годину якобличчя,мерехтливийпоглядспрямовані доглядача. Укартині,персонажіякоїоб'єднані мовоюжестів,перехреснихпоглядів,пануєгармонійний стрійглибокихпочуттів.Замкненість цого прекрасного світупорушує лише агел:поглядомвінконцентрує нашуувагу, а жестом вводити у світлотвору. Рухипостатейспокійні,пластичні, смердотівиражаютьвнутріш нюсутністьобразів. «Рухимають бутивісникомдуші того,хто їхньогоробить утверждает Леонардо такВінчі у «>Трактаті проживопис».Крізьрозколини у гротпадаєрозсіянесвітло, йводночаспотік світлолападає напостатізліва.Боротьба двохсвітловиххвильвикликаєгруосвітлених тазатемненихпланів,розчиняєконтуризображення, крізь ціздаєтьсяогорнутимсерпанком. «Неробим'язирізкоокресленими, але й нехайм'якісвітланепомітнопереходять уприємні ічарівливітіні; в цьому -умовапривабливості йкраси» писавшимайстер.Найтоншарозробкасвітлотіньовоголіплення,м'якесфума то (уперекладі ізіталійської -серпанок)наділяєобрази трепетомсправжнього життя. Уобличчі ангела немає жадноїстатичноїдеталі:тіні наобличчірухливі,очівипромінюютьм'якийблиск,ніжналінія ротастворюєвраженняусмішки, що от-от зародитися,хвиліволоссяначерозвіює легкийефір. Ті, що було бвпершепроголошено утворах Першогофлорентійськогоперіоду, -достовірністьобразів йводночас їхніпіднесеназначущість,типові істини, котріпідносятьтворіннямитця надповсякденністю, -знайшлоповневтілення в «>Мадонні угроті». Укартиніпанують простота,ясність,гармонія.

>Існують малюнки,створені упроцесівивченняреальнихвражень, смердотілягли основоюпоетичнихобразівкартини: уВіндзорізберігається «>Штудіяріки, щопротікаєповз міські» - мотив,використаний упейзажномутлі; вТуріні - «>Штудія голови»,підготовча для образу ангела. Припорівняннірисунків ізкартиноюстаєзрозуміло, щоживописнийтвірєнаслідком синтезу,вінпередаєдуховнусутністьщоденноїдійсності.

«>Штудія голови»стилістичнодужеблизька до малюнка «>Профіль голови», щозберігається. уЛуврі. Уньомулініїмузикальні,тіні лігкі іпрозорі,поглядз-підтрепетливихповікзосереджений.Цей малюноквважаютьначерком для «>МадонниЛітта»іззібранняЕрмітажу.

>Глядач, щозупиняється передцієюкартиною,відразу жпотрапляє у сповнений до образу -піднятого нап'єдесталідеалу:досконаліпропорціїобличчяМарії, таістиннопрекрасним йогоробить самевідданепочуттяматеринськоїлюбові.Настрійгармонії духовного йфізичного почаввиникаєзавдякиспокійнійвиразностіспівучихліній: натлічорної ,>стінивимальовуєтьсячистийпрофіль,напівзаплющеніочістворюютьвраження духовногоспоглядання заповітних думок,настроїв, губиледьпомітноусміхаються.Тілонемовляти, щолежить на рукахматері,вписується взамкненийсилуетїїпостаті, але йочідитинидивляться наглядача,встановлюючи кін такт ізлюдиною, щоспоглядає картину. Леонардозвернувся доіконографічного типу «мадонна дельлатте» (мадонна, щогодує купи дю),який Ведепоходження відранньохристиянськогоживопису. Однак стараіконографічна схемавтілена в образ,близький йзрозумілийсерцюсучасногоглядача,завдякиреалістичнійпереконливостізображення,світлотіньовомумоделюванню; щоутверджує життяоб'ємнихтіл упросторі.Ідея материнстваживе зримо, відчутно увиразнійміміціперсонажів,природнійпластицірухів.

>Піднесенійгармонійностіобразівсприяєкомпозиційнапобудова:двіпостатіурівноважені із темноюстіною,симетричнорозміще нимивікнами - вкартиніпануєепічнийспокій.Такий саменастрійстворює пейзаж,який видно упросвітахвікон:плавкіобриси зеленоноїпагористоїрівнини,блакитніконтуригір, щопроступаютьвдалині, хмари, щопливуть небом. Природавідбиває й подчеркивает світлонастроївлюдини.

У «>МадонніЛітта» Леонардовідмовився віднімбів над голова миМарії та Христа. Однаксимволікаприсутня вкольоріодіжі Мадонни (>червонасукня йсиній плащ -традиційні, смердотіозначаютьжертовність йвічність), ущиглику,якоготримаєнемовля, - цим вілмученицькоїдолі Христа.

>Яскраво-синій плащ ізжовтогарячоюпідкладкою,червонасукня звучатидосить локально, щопояснюєтьсятехнікоювиконання «МадоннуЛітта» ,написанотемперою.Цяфарбадиктувала декорутивністьколірнихвирішень.Протечистоютемперою Леонардо не писавши,він багатоекспериментував,виготовляючирізноманітні шпплучнісуміші; вінробивфарби длянаписання картин. Томунавіть утемпері Леонардодомагавсям'якостісвітлотіньовогомоделюванняобличчяМарії йтіладитини.

>Робота над «>МадонноюЛітта»тривалапротягом1480-х років. Колі у 1499році уладовіЛодовіко Моро було б повалено йМіланзахо пилифранцузи, Леонардопереїхав уМантую. У 1500роцівін вжеперебував уBeнеціїймовірно,майстер,привізсюди картину й про давшивенеціанськомумеценатовіМікелюКонтаріні. УВенеції вбібліотеці святого Марказберігаєтьсярукопис, йогоприписуютьМаркантоніоМікієлю йдатують 1543 фатальністю. Текстміститьперелікпам'ятокмистецтва, котрібачив автор урізнихзбирачів, уньомузгадується: «Картинказавдовжкитрохибільша, ніж фут, Мадоннаупівзросту, щогодуєнемовлягруддю, написана рукою Леонардо такВінчі - роботавеликоїсили йдовершеності.Спочатку був у доміМікеляКонтаріні укварталіМізерікордія,потімперейшла успадок велегантнийдімП'єтроКонтаріні,філософа, ймессере Франческо Дзен,синамессереП'єтро» .Багатодослідниківсхильніідентифікуватицейопис із «>МадонноюЛітта». У XVIIстолітті часткакартининевідома. У XVIIIстоліттіїї було б продано узбіркукнязівБельджойзо,звідки, згідно іззаповітом, вон у 1813роціпотрапила до графа (>згодом герцога) АльбертоЛітта. Напропозицію його спадкоємцяАнтоніоЛітта картинупридбавімператорськийЕрмітаж, щодокументовано вархівах музею.

>Декількатворів Першогоміланськогоперіоду «Портретмузикан та», «Дама ізфероньєркою»викликаютьсуперечкифахівців, - самівбачають вони роботи Леонардо,інші - йогоучнів. Напершомупортреті, згідно ізтрадицією,зображенийФранкіноГаффуріо,музикант капеліМіланського собору й теоретикмузики;другий портрет, щодіставназву заприкрасою (>ланцюжок ізкаменем уцентрі,якийдоповнюєзачіскупрекрасноїдонни), КарлоПедреттірозглядає як образ, щопередує «>Джоконді».

У 1492роціЛодовіко Мородоручаєсвоєму придворномуархітекторовіБрамантеперетворитимонастирський комплекс Санта ->Марія деллеГраціє нафамільний мавзолей.Невдовзі,близько 1495 року, Леонардо здобувшизамовленнянаписати «>Tаємнy вечерю» втрапезніймонастиря настіні,протилежнійтій наякійнещодавно художникМонторфанозакінчив «>Розп'яття»,зауваживВазарі, «Устарійманері». Колі Леонардо писавши фреску, вмонастир, йоготрапезнуприїздиливідвідувачі,щобспостерігати процес роботи. «>Таємна вечеря» -цепершийтвірзахідноєвропейськогомистецтва,який ставшивідомийсучасникамвідразу ж послестворення, й не було заописами, -з'явились йогозображення,наприклад, гравюра невідомоголомбардськогомайстракінця XVстоліття. Фресканадихаласучасників начисленнікопії,імітації,викликалазагальне захоплення.Живописна моватвору буводкровенням, вонапідкоряласвоєюновизною йвиразністю. Новим бувактивнийзв'язок фрески із просторомтрапезної.МонументальнийживописХІV - XVстолітьпройшовскладний шляхрозвитку відсередньовічного принципукилимового пориттяплощинистіни до ідеї,котру затвердивши Леонардо в «>Таємнійвечері»,- Унійпростір,зображений рукою художника,продовжуєреальнийархітектурнийпростір.

>Принциповоновим було бтрактуванняєвангельськоїсцени,іконографічнийсимволізмзамінилапсихологічнаглибинаобразів.Традиційно віталійськомумистецтві сцена «>Таємна вечеря» цимволізувалавстановленнятаїнстваЄвхаристії - святогопричастя. УнайраннішихзразкахживописуІуду невідділяли відіншихапостолів. Уепоху Відродженнязрадникапочализображувати безнімба й подругий бік столу.Прикладамиможуть бути фрески АндреаКастаньйо утрапезній церквиСанта-Аполлонія таДоменікоГірландайо уцерквіОньїсанті (>обидві - уФлоренції). ФрескаГірландайостворена у 1480році - на 15 роківраніше, ніжтвір Леонардо такВінчі. Уній ізучасниківсцени миможемовпізнатилишетрьохапостолів: Петра, щотримає ніж,Іоанна, щопоклав голову настіл, таІуду,якийсидитьокремо. Унайранішомуескізі «>Таємноївечері» Леонардо повторившитрадиційну дляіталійськогомистецтвакомпозицію, але йпізнішевідмовився віднеї як відумовної.

У «>Таємнійвечері» Леонардокожний ізапостолів -це неповторний характер, й йогореакція тих, щовідбувається,індивідуаль на.ІдеязапровадженняЄвхаристіїприсутня уфресці: Христосщой алепереламавхліб, доньогощепростягнута йоголіва рука, а правалежитьбіля склянки із вином - «>сієєТіломоє ...сієєКров моя».Його позаспокійна,обличчясповненесмирення,опущеніочі,стиснені губи, котрітільки-номовили: «Один із васзрадить мене.).Ці словавикликають бурюпристрастей, й Леонардорозкривпочуття, щопримусилиапостолівзабути промирну трапезу:Праворуч від Христасидять йогоулюбленіучні:Іоанн, що поник углибокому горі, та Петро, щоімпульсивносхопивправою рукою ніж, алівою - вімагаєактивноїреакції відІоанна. Уцюгрупу Леонардопомістивзрадника:всієювагоютілаІудалежить настолі йстискаєгаманзісрібняками - плату зазраду.Реакціягрупи, щосидитьліворуч від Христа, така ждинамічна: натлівікнавимальовуєтьсяпрофільФоми,вінпідняв перстдогори,висловлюючисумнів уможливостівіроломноїзради;Іаков старшийобурюється;Філіп упоривіглибокогопочуттяпритискає руки до груд. Черезінтервал - Матвій, щозлегкапідвівся,попрямував до Тадея та Симона, котрісидять по ряд; замкнута групавливається взагальнийпотікемоційзавдяки жесту рук Матвія,спрямованому до центру. Рукитакі жіндивідуальні івиразні, як йобличчя. І Рухикожної ізпостатейдинамічні,однакперсонажіоб'єднані у сувороврівноваженігрупи по тричоловіка.Аналітичночітко продуманоперспективнупобудовуінтер'єра:килими настінах,кесониперекриттяпоступовоскорочуються,утверджуючиглибинупростору.Лінія обрію, точка спуску переклспективногозображення,перебуває нарівні очей Христа,отож йогопостатьєоптичним центромкартини.Погляди, жерстіапостолівзвернені до Христа, йогосилуетвимальовується насвітломутлі пийзажу, відомого увікно.

>Нюансивиразуоблич,ніжнесвітлотіньовемоделювання, достовірнідеталі - всеценезвичайне для фресковогоживопису,якийвимагав відтворцяшвидкогопроцесутворення. Метод роботи Леонардовідтворив МаттеоБанделло воднійзісвоїхновел. У1490-ті роктавін,небіжпріора, того годину хлопчик 15-17 років, живий умонастиріСанта-Марія деллеГраціє. «Леонардо - я багаторазів самбачив йспостерігавце -рано-вранцізалазив напоміст (>бо «>Вечеря»розміщенадоситьвисоко надпідлогою) й від одразу жсонця допізньоговечора, невипускаючипензля із рук йзабувши проїжу тапит у,безперервно писавши.Потімминалодва-три-чотиридні,протягом яківін не дуже до роботи;інколи одну чидвігодини на деньстоїть,розглядає,розмірковує іоцінюєнамальовані нимпостаті.Бачив ятакож (>відповідно доти, до чогоспонукали йогопримха танатхнення), яквінопівдні, колисонцеперебувало всузір'ї Льова,тікавзі старого двору, депрацював над своїмчудовим «>Конем», прибігав умонастир,збігав напоміст,хапавпензель,робив наодній ізпостатей один чи два мазки йвідразу жішов наіншемісце. При такомуметоді роботи,скрупульозному, як устанковомуживописі,техніка фрески –живописуводянимифарбами помокрій штукатурці - бувнеприйнятна.Вивчення «>Таємноївечері» показало, щотехнікавиконанняблизька долеонардівськогоживопису надереві.Сучаснідослідникивважають, що Леонардопрацював утрапезніймонастиря деллеГраціє узмішанійтехніціяєчноїтемпери таолії погіпсовомуґрунту,схожому того,якийвінвикористовував у,своїх картинах. Вже за життя Леонардо наживописнихтворахпочализ'являтисятріщини.Антоніо деБеатіс,наближений кардиналаАрагонського,відвідавмонастир у 1517році й назвавши фреску «>чудовою,протезруйнованою». ДжорджоВазарівідзначав у іншомувиданні «>Життєписів» (>15б6рік), що нафресцісила-силеннаплям.ТрохипізнішеДжованніБаттістаАрмерінівизнав роботу «наполовину вруїнax, але йпрекрасною».

>Першіреставрації «>Таємноївечері»відбувалися уХVІІІстолітті, смердотібазувалися напомилковомуповідомленніЛомаццо (ав торутрактатів промистецтвокінцяХVІстоліття), щоживопис віконаноолією. У 1726 та 1770рокахживопис Леонардо було б пере написаноолією йпокрито лаком.Подібне жповторилося й у XIXстоліття.Першевивчення тапрофесійнуреставраціюздійснивЛуїджіКавенагі у 1903році;їїпродовжив у 1924роціОрестеСільвестрі.Реставрація бувскладною через ті, що упроцесіпереписівХVІІГ-ХІХстолітьнакладувані наново шариолійноїфарбикрізьтріщиниавторського кулі проникали унижчі шари, аж доґрунту.Під годинудругоїсвітовоївійни 3серпня 1943 року втрапезнумонастиря потрапила бомба,перекриття тастіназавалилися; фрескуЛеонар доврятувало ті, щоїї було

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація