Реферати українською » Культура и искусство » Будинок-музей Хлебнікових


Реферат Будинок-музей Хлебнікових

Страница 1 из 2 | Следующая страница

>АСТРАХАНСКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

>КАФЕДРА КУЛЬТУРОЛОГІЇ

>ОТЧЕТ

помузейно-краеведческой (ознайомчої) практиці вДоме-музее сім'їХлебникових

Виконала:

студентка III курсу

Спеціальність – вчитель культурологи

>Фомичева О.В.

Перевірила:

Завідуюча кафедрою культурологи

>Хлищева Є.В.

>АСТРАХАНЬ 2005


1. Історія створення музею

У Астрахані у домі вулицею Свердлова, 53 (колишня Велика Демидовська) 19 жовтня 1993 року було відкрито меморіальний музейХлебникових. Цей музей присвячений Володимиру ОлексійовичуХлебникову, відомомуученому-натуралисту,орнитологу ілесоводу, одного з організаторів Астраханського заповідника, його синові – видатному поетові Віктора Володимировича (>Велимиру)Хлебникову дочки – чудовою художниці Вірі ВолодимирівніХлебниковой. У 1985 року виповнилося століття від дні народження Велиміра Хлєбнікова, життя й літературна діяльність якого полягає міцно пов'язана зАстраханским краєм, й у п'ятдесят років після смерті Олексійовича Хлєбнікова – до цих дат і це приурочено тоді відкриття музею.

>Велимир Хлєбніков цей був поетом: навчався хлопчина на фізико-математичному факультеті Казанського університету, дебютував наукової статтею про птахів; його допитливий дослідницький розум втручався у сфері різних наук – минуле й хімії, кристалографії та астрономії, географії та астрономії, географії й архітектури,интерлингвистики і орнітології. Віра Хлєбнікова були лише художницею, вона пробувала свої сили у поезії та прози.

Хлєбніков співпрацював в армійської газеті "Червоний воїн". У цьому газеті він відгукувався попри всі важливі події культурної, наукової і суспільної практики Астрахані 1918-1919 років – друкуючи нариси, вірші та спогади.

Будинок, де йогоХлебникови, прикрашений меморіальної дошкою. Близько нього промовляються натхненні промови учасникамХлебникових читань.

Хлєбніков був великим поетом,ученим-провидцем, він передбачив вчення Ейнштейна, Вернадського і Чижевського, ще еру німого кіно передбачив кольорове телебачення, не за п'ять років вгадав падіння самодержавства у Росії набагато раніше відкриття учений заговорив про пульсації сонця.

Він зробив переворот в поезії і очолив протягом "футуризм", але слово не любив й ще себе називав ">будетлянином" (поетом Майбутнього). Хлєбніков взагалі полюбляв іноземні слова, вважаючи, що нічого запозичати їх у чужині, маючи такий багатий, джерельний мову, як той, російський. Він увів у нього більше 15 тисяч новослів, переробляючи іноземні слова; брав, наприклад, німецьке слово "циферблат" й особисто давав підрядковий переклад "лист чисел", - і слово, як букет, розцвітало в руках. Якось він придумав російську назву Астрахані "Волгоград".

Хлєбнікова називали ">словождь", "великий ">речарь". Єдина трійка у його гімназичному атестаті була перша з російській мові.

Хлєбніков першим скасував слово-символ,канонизированное символістами, і навіть поставив на чільне місце слово як такий, що саме собі є організатором думки і почуття.

Він був видатним, майже ключовим поетом сучасності. Саме вона до 1910 року зробив переворот у російській поезії, заклавши основи її новим естетики, і нового художнього методу.

Багато екологічні ідеї батька пізніше втілено у мистецькому творчості сини – Велиміра. Любов до своєї історії, успадкованаВелимиром від, зробила його художнім літописцем як "живої" астраханської історії в переломні для Росії роки, а й московської, і пітерської, і іранської.

Нині у Астрахані, Батьківщині поета, відкритий будинок – музей Велиміра Хлєбнікова. Основою його експозиції послужила знаменитаХлебниковская колекція, передана у дарунок музею племінником Велиміра – народним художником РосіїМаем ПетровичемМитуричем-Хлебниковим у грудні 1994 року. Протягом багатьох років родинна колекція бережно зберігалася його батьками – ВіроюХлебниковой і ПетромМитуричем, а після нього нею самою. У цієї колекції ввійшли особисті речі поета, іменні екземпляри Шевченкових творінь, художні полотна його матері, родинна бібліотека й багато іншого. Нова експозиція музею з урахуванням оригіналів, відкрилась у вересні 1995 року. Її творецьхудожник-експозиционер Калерія Михайлівна Чернишова.

Першим завідувачем музею стала Інна Віталіївна Анохіна. Його першіхудожники-експозиционери – Олександр Петров, Віталій Ноздрін, Михайло Гур'єв і НінаДзагурова, зробили все, щоб музей відбувся. Але експозиція музею була мізерна: фотографії, копії, дублікати.

І потім дару ТравняМитурича-Хлебникова, і навіть при керівництві нового завідувача А.А. Мамаєва, який 40 років збирав бібліографічні течки і сам подарував музею багато книжок, музей стала, що вона зараз є.

За концепцію музею Хлєбнікова було взято Природа і творчість, об'єднані обов'язковим присутністю почуття історії.

2. Створення музейних експозицій (зали)

Відчуття історії відчувається вже у Першому залі музею, у якого відвідувачі бачать родовідне дерево. Предки Велиміра – думні голосні купці, судновласники, вчені. Його прадід, Іван Матвійович Хлєбніков, - перший потомствений громадянин Астрахані свого роду. Дядько Харлампій Миколайович – губернський ватажок дворянства, а син Харлампія Миколайовича – ПетроХарлампиевич – яка написала книжку про старої Астрахані, з якоїВелимир міг почерпнути цінні відомості для поеми ">Хаджи-Тархан". Читав він і вчений працю свого дядька для Петра Олексійовича – професора Санкт-ПетербурзькоїВоенно-Медицинской Академії, залишив у ньому свої позначки.

У експозиції першого залу запроваджені рідкісні, здебільшогонетиражированние фотографії з родинного альбомуХлебникових (діда, бабусі, братів і сестер поета, астраханській і петербурзької рідні). Але тут літографії та надсилати листівки зображенням сторін Астрахані, знімки, пов'язані з благодійною і з наукового діяльністюХлебникових (Миколаївський дитячий притулок, будинок Петровського суспільства дослідників Астраханського краю, карта Астраханській губернії, який належав батькові Велиміра, фотографія фамільного склепу – усипальниці предків, копії фамільних документів: "Річ купця Івана Хлєбнікова" (прадіда) про надання почесного громадянства, виписки із жандармського протоколу про взяття Володимира Хлєбнікова Олексійовича (батька) під негласний нагляд поліції, свідоцтво про хрещенні Віктора Хлєбнікова й інше.

УсіХлебникови – потомствені громадяни міста Астрахані, і це невипадково: скільки доброго і потенційно корисного зробили вони до нашого міста!

>Хорлампий Хлєбніков сприяв побудові залізниціЦарицин-Астрахань, а син його Петро написав книжку ">Астрахань в старі роки". Лаврентій Хлєбніков умовив купців кидають уразбушевавшуюся Волгу мішки з борошном і врятував місто від повені.

А Володимир Хлєбніков, батько поета, відкрив перший Росії державний заповідник в дельті Волги, зберігши для нащадків куточок первозданної астраханській природи. АВелимир Хлєбніков ввів нашуАстрахань у світову літературу творами з астраханської тематикою. Це ">Еспр", "Микола", "МисливецьУса-Гали", ">Астраханская Джоконда", і особливо поема ">Хаджи-Тархан" - теми Астрахані, і унікальною історії держави та природі.

З "Кімнати предків" ми потрапляємо в ">Гостиную". Ідея другої зали – розповідь "Про родину", про різноманітних інтересах членів сім'їХлебникових. У ньому дивного багато збереглося відтоді, коли тут жилиХлебникови: "рідний" паркет з темного дуба, ліпнини стелі, гарні кахельні грубки "голландки".

У залі представлені родинна бібліотеці, де зібрано книжки на п'яти мовами. Ця сімейна бібліотека свідчить про інтелекті і широт кругозору її власників. У ньому сусідять книжки з орнітології,лесоведению, біології, математиці, географії, психології, анатомії, біології, астрономії. На окремому стенді зібрані друковані праці Володимира Олексійовича Хлєбнікова, найбільший у тому числі – "Список птахів Астраханській губернії", а під нею барвисте свідоцтво про нагородження вченого Великий срібну медаль за колекцію птахів Астраханського краю.

Своїм синам він також вважав "науковий кар'єру", сподівався, сто вони замінять його. У експозиції бачимо систематичний каталог птахів З.Лаврора, де згадується колекцію, зібраної Володимиром й часопису "Природа і полювання зі спільною статтею братівХлебникових про їхнєорнитологической експедиції на Урал". Поруч – справжні замальовки птахів та тварин, зроблені Олександром Хлєбніковим.

Серед фамільних документів, які у експозиції, відзначимо наказ про призначення В.А. Хлєбнікова директором Астраханського заповідника і "свідчення" сестри Червоного хреста О.Н.Вербицкой, матері поета.

З сімейних реліквій відзначимо чашку Велиміра, подаровану їм матері, тарілку з фамільним гербом родуХлебникових, справжні мистецькі роботи дітей (Віри – "Портрет батька", Велиміра – "Гіпсова маска" - робота, яку написав чотирнадцятирічний хлопчик, Олександра – "Матрос з Потьомкіна").

І це дерев'яне страву з випалюванням і розписом Олександра Хлєбнікова (Шури), молодшого брата поета. Він лише чудово малював, а й вивчав птахів та риб Астраханського краю, був військовим винахідником. Вона могла б бути відомим ученим, якщо він не пропав безвісти на громадянської війни. У його музеї зберігаються копії його креслень, кілька справжніхорнитологических замальовок.

У ВіриХлебниковой (молодшої, улюбленої сестри поета) стільки малюнків, акварелей, живопису, що він довелося відвести є два зали.

Тут, у хаті, Віра Володимирівна провела вісім років надійшло (1916-1924), приїхавши сюди вже сформованиммастером-живописцем, які пройшли школу знаменитих художниківЮона К.Ф. у Москві,Я.Ф.Ционглинского у Санкт-Петербурзі іКес ВанДонгена у Парижі.

Невеликі розміри залу неможливо вводити на нього - великі художні полотна, створені художницею у тих стінах. "Русалка", "Старе і молоде", "Шлях художника" представлені у виставкової половині музею. На тій залі сімейного меморіалу зібрані лише ескізи до них, малюнки астраханського періоду: ">Астрахань.Кутум", "Дівчина з лебедем", "Вільна торгівля", "Орфей у пеклі" і чотири юнацькі акварелі Віри, із якими по сімейної легенді,Велимир будь-коли розлучався.

Цікаві особисті речі художниці: японська гуаш, її етюдник, камея і прес-пап'є, привезене з Італії: воно виготовлено з застиглою лави вулкана Везувію, дитячий локон.

Духовна близькість Велиміра і Віри, подібність світовідчуття поета і художниці – основний лейтмотив поета і художниці третьої зали. підтвердження цього – репродукція з акварелей Віри і поеми Велиміра "Лісова туга", у яких вражає дивовижна гармонія втіленої у колір поетичного звуку, копія листи поета зі своєю сестрі: ">Веринька, заїнька! Агов! (…). Якщо пишу сьогодні так вільно, то мій стиль розбуджено променями і твоїми листами".

Ця кімната називається "Кімната Велиміра", де ціла стіна, пописана його віршами. Не випадкова задум: потрібно, щоб кожен вхідний сюди міг причаститися віршами поета вже у музеї:

"Коли вмирають коні – вони дихають,

Коли вмирають трави – сохне,

Коли вмирають сонця – вони гаснуть,

Коли вмирають люди – співають пісні".

Усього чотири рядки, а яке глибинне філософський зміст! Недарма ж кажуть: "Стислість - сестра таланту".

У "Залі Велиміра" - очі розбігаються! Стільки тут рідкісних експонатів: особисті речі поета – краватка, подарований Маяковським, книжечка віршів ВолтаУитмена, дві дерев'яні фігурки із Сергієвого Посада, ручка, олівець ще й залізний скринька (військовий), де зберігаються рукописи Велиміра Хлєбнікова.

З цього кімнатою пов'язаний астраханський період її життя поета (1911-1919 рр.). Побувавши у ній, поет Рюрік Івнєв згадує: "Тут був якась особлива тиша, точно кімната була вирвана із міста й перекинута до безлюдної пустелю".

Ця особлива (нині музейна) тиша охоплює кожного, хто входить до кімнати поета. Тут ним написані ">Хаджи-Тархан", ">Лебедия майбутнього", ">Астраханская Джоконда", звідси він йшов на Першу Першу світову війну, сюди приїжджали його друзі – Дмитро Петровський і Рюрік Івнєв.

Ідея залу: показати творчу лабораторію поета. На подіумі - імітація розкиданих чернеток. Вони простежується йогословотворческий пошук: від бажання "вільно плавити слов'янські слова" ідея "зоряного мови", покликаного об'єднати людство. Але тут він ввів і "облогу числа, намагаючись вловити "справжню природу часу". Взимку 1914-1915 рр., проведеного Астрахані, Хлєбніков пильно стежив над перебігом військових дій і думав "видати розклад морських боїв зі своїми фіналів. Певне, тоді ж вона уважно вивчав книжку з домашньої бібліотеки "Наші сусіди", поцятковану його числовими викладками. У які б цифрові дані ні вникав поет – чи це склад населення Австро-Угорщини, кількість офіцерів Північноамериканського флоту чи чисельність резервних японських військ, все зводилося в нього до двох числам – 317 і 365, двома іпостасей його народжуваної ">ГаммиБудетлянина".

А рік відразу ж випадає його впевненість, що він іде "наміченим вже ясному шляху". Вершина – все знання на одному рівнянні з величина.

У цьому залі справжні речі поета: саморобна ручка з гілки верби, олівці.

Але тут іменні екземпляри Шевченкових творінь, книжки англійською, німецькому, французькому, болгарському, угорському, сербохорватською, японському, чеському, португальська та інших мовами. Свій, "білий" божественний мозок"Велимир віддав як Росії.

Ідея п'ятого залу – продемонструвати роль Хлєбнікова історія літератури. У залі оформлений "Куток футуризму", який запроваджує нашій коло творчого спілкування поета з його соратниками по футуризму – У. Маяковським, Д.Буриюком, У. Каменським, А. Кручених, Є.Гуро, Р.Петниковим та інші. Тут є прижиттєві видання: "Вісник Велиміра Хлєбнікова" №1, посланий у подарунок сестрі Вірі сюди, на ВеликуДемидовскую;литографированние місця – ">Временник – 4-1", "Погляд на 1923 рік"; "Труба марсіан", певне, особистий примірник художника ПетраМитурича. Унизу його рукою приписано: ">Велимир, коли бачиш "трубу", сказав: "Я тільки тепер, із усіх підписантів, дотримав клятву".

"Підписанти" - МаріяСинякова, ГригорійПетников, Микола Асєєв і (символічно)Божедар.

Особливо виділено "Дошки долі: Ліст1-ий", де поет з гордістю проголошує своє відкриття "законів часу": "Чисті закони часу мною знайдено 20 року, коли жив у Баку, країни вогню". "Оволодівши законами часу, - вважає поет, - можна опанувати наукою ">судьбознания", побудувати її скрипками – "Дошки долі", дивитися "новими розумовими очима в далеч прийдешніх подій". Так, на правах "Короля часу" і "Голову земної кулі" Хлєбніков намагався захистити людство з майбутніх катастроф. Ми знаємо, що він неоднозначно передбачав ключові, поворотні події прийдешніх десятиліть. Здається, що час "справжньої", неупередженої оцінки його ">Досок долі", довгий час що відносяться до утопічному чипсевдонаучному жанру.

До експозиції запроваджені збільшені чернетки рукописів поета ("Світова сторінка, 1922" та інші), його думок творчість і мові, його "Зоряна абетка" (двісті тригранних кубиків ПетраМитурича).

Вже згаданий мною томик віршів ВолтаУитмена у сенсі зачитаний "до дір".Велимир високо цінував творчість американського генія, називав би

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація