Реферат Атмосфера в спектаклі

Страница 1 из 7 | Следующая страница

Зміст

 

Запровадження

I глава

1.1 Атмосфера як частину засобів вираження. Поняття атмосфери

1.2 Види атмосфер

1.3 Функції атмосфери

II глава Способи створення клімату у виставі

2.1. Як створюється сценічна атмосфера

2.2. Як створюють атмосферу режисери за лаштунками і сцені

2.3 Вплив атмосфери на глядача

Ш Організація сценічної атмосфери і рішення простору

3.1 Атмосфера як засібрепетирования

3.1.1 Вправи до створення атмосфери у виставі

3.2 Реалізація режисерського задуму

3.2.1. Режисерський літературно-критичний розбір п'єси

3.2.2.Идейно-тематический аналіз

3.2.3. Режисерськаекспликация спектаклю

3.2.4. Постановочний план


Запровадження

Обгрунтування актуальності обраної теми.

На цей час питання взаємозалежності соціально психологічного клімату (СПК) і театральної атмосфери фактично ні розглянутий. Хоча атмосфера і СПК є серед головних елементів у формуванні творчого колективу. І режисер, безсумнівно, впливає створення особливої атмосфери, які впливають СПК у театральній колективі.

Режисерське мистецтво залежить від творчої організації всіх вистави з метою створення єдиного, гармонійно цілісного мистецького твору. Цією мети режисер сягає в тому разі, якщо під час створення творчого колективу, згодом створення цілісного мистецького твору присутній сприятлива атмосфера.

Мета

Досліджувати процес створення соціально – психологічного клімату як творчої атмосфери у театральній колективі.

Завдання дослідження

1. Виявити специфіку функцій і завдань театрального режисера.

2. Розкрити співвідношення соціально психологічного клімату як творчої атмосфери (творчої атмосфери).

3. Розглянути особливості методів і прийомів виховного впливу як формування соціально – психологічного клімату (творчої атмосфери).

Об'єкт Театр

Предмет театральна атмосфера

>Методико-методологические основи

Методи дослідження.

1.Общелогический, це аналіз, синтез, порівняння, узагальнення використаних джерел.

2. Спостереження (>включенное).

3. Практична значимість. Результати цього дослідження можна використовувати режисерами театру, а як і студентами режисерських відділень вузів мистецтв, і культури.

Наукову новизну і практично багато важать

>Характеристику основні джерела та літератури на тему

Огляд літератури.

Здається, немає більше загадкового і невловимого поняття на режисерської технології, ніж атмосфера. З іншими елементами театральної вистави начебто простіше — їх можна знайти й майже відразу перевірити на майданчику з тим або інший ступенем точності. З атмосферою усе інакше. Вона створюється які і, що найбільш важке, складається з багатьох елементів, заданих автором і вигаданих режисером. Теоретично із цього питання також немає достатньої ясності. Це практично неможливо визначити, вкласти в словесні формули. Воно йде від однозначної прямолінійності, дражнить своєї мінливістю, непостійністю ізибкостью.

М. А. Чехов у своїй книжці «Про техніці актора» визнає за атмосферою чільне положення у сценічній ієрархії елементів, яку нині вважає душею і серцем театрального твори. Понад те, думає, що «окремі актори зі своїми почуттями максимум як частину цілого. Вони повинні бути об'єднані ісгармонизировани, і що об'єднує початком у разі є атмосфера спектаклю.

Спектакль, позбавлений атмосфери, неминуче несе відбитокмеханичности», — продовжує цю думку великого русского актор і педагог. «Дух у творі мистецтва — це її ідея. Душа — атмосфера. І все-таки, що певне і чутно, — його тіло.» Визначення, всю його метафоричність, достеменно відбиває значимість атмосфери загалом ладі спектаклю.

Більше сухо, технологічніше намагається визначити цей елемент А. Д. Попов: «Через взаємодія людини з які вас оточують і обстановкою виникає сценічна атмосфера. Характер мислення людини, темпо-ритм його життя, і, нарешті, психофізичне самопочуття сприяють виділенню атмосфери часу, коли він живе...»

Але й тут ідеться, скоріш, у тому, якими засобами можна наблизитися до неї, ніж визначається саме поняття.

Приклади що така можна було продовжити, але справа в цьому. У кінцевому підсумку, непогані важлива точна, сувора формулювання. Та й чи можливий вона? Зараз нам цікаво зрозуміти причини такий невловимості. А, мабуть, полягають у найтонших і легкоразрушаемих внутрішніх процесах актора на сцені, в множинності його зв'язку з оточуючим простором і партнерами, в найскладнішої співвіднесеностічеловека-артиста згодом. Причому, ця остання не слід розуміти лише як темпо-ритмічну забарвлення спектаклю. Швидше — це «час історичне» (термін Р. А. Товстоногова), у тому числі у собі соціальний досвід артиста, тобто знання минулого, сюхвилинність сьогодення й передчуття майбутнього.

(Про. Л.КудряшевСЦЕНИЧЕСКАЯ АТМОСФЕРА І «ОБЛИЧЧЯ АВТОРА»)


Поняття атмосфери

Вона надає їм натхнення силу у майбутнє. У ньому вони почуваються артистами, коли глядацьку залу порожній і тиша панує на нічний сцені.
Причому лише театр, а й концертний зал, і цирк, і балаган, і ярмарок виконані чарівної атмосферою. Вона однаково хвилює і актора й глядача. Хіба ходить публіка, особливо молода, до театру часто лише тим, щоб побути у цій атмосфері нереальності?

(Про техніці актораМ.Чехов АТМОСФЕРА Другий спосібрепетирования)

До театру поняття атмосфери прийшов з життя. На життя воно супроводжує нам щохвилини. Атмосфера – явище глибоко людське, в центрі її є людина, пристрасновглядивающийся у світ, діючий, мислячий, відчуває, шукає. Складний комплекс відносин із оточуючої дійсністю, світ наших думок, почуттів, бажань, настроїв, мрій, фантазій, то без чого немислимо було наша існування, і є атмосфера життя, без неї наше життя було б знекровлена,автоматична, а людина був би робота.

У житті кожному супроводжує своя атмосфера, і немає однозначна, у ній завжди відбувається боротьба різних мотивів, тенденцій. Це закономірно: у житті завжди відбувається «боротьба атмосфер», різні люди несуть різні атмосфери, наша особиста може підпорядковуватись суспільної відповідальності і т.д.

Дві атмосфери.

Дві різні атмосфери що неспроможні існувати одночасно. Одна (найсильніша) перемагає чи видозмінює іншу. Уявіть собі старовинний занедбаний замок, де час зупинилося багато сторіч тому і зберігає невидиме колишні діяння, сумніви й життя своїх забутих мешканців. Атмосфера таємниці та спокою панує в залах, коридорах, підвалах і вежах. У замок входить група людей. Іззовні вони принесли з собою гучну, веселу, легковажну атмосферу. З ним відразу ж входить у боротьбу атмосфера замку та чи перемагає її, або зникне сама. Група ввійшли людей може взяти участі у боротьбі атмосфер. Своїм настроєм і поведінкою можуть посилити один, і послабити іншу, щоб утримати їх обидві водночас що неспроможні. Боротьбу атмосфер і неминучу перемогу а такою слід визнати сильним засобом художньої виразності на сцені.

>М.Чехов АТМОСФЕРА Другий спосібрепетирования)

На сцені ми часом бачимо спектаклі, у яких відсутня ця різноманітна, багатолика атмосфера, а натомість панує з початку остаточно одноманітне, примітивне настрій. Для режисера надзвичайно важливо вміння помічати і запам'ятовувати атмосферу.

Атмосфера – це хіба що матеріальна середовище, вкоторолй живе, існує акторський образ. Сюди входять звуки, шуми, ритми, характер висвітлення, меблі, речі, все, все...

(А.Д. Попов «Спектакль і режисер», СОТ, 1972)

«...атмосфера –поняттядинамическое,а не статична, вона залежно від зміни запропонованих обставин і подій.» (попів про худий.Целостности спектаклюстр.68)

«Атмосфера – це повітря часу й місця, де живуть люди, оточені цілим світом звуків і різноманітних речей.» (попів про худий.Целостности спектаклюстр.68)

«Кожному справі, місцеві і часу властива своя атмосфера, пов'язана саме з цією справою, місцем і часом.» (попів про худий.Целостности спектаклюстр.67)

>М.Чехов говорив: “Дух у творі мистецтва – це її ідея. Душа – атмосфера. Все, що певне і чутно, – його тіло” [З. 88].

Чехов техніку актора

Атмосфера – не зовнішній компонент, не забарвлення театральної постановки, її як і земна атмосфера, мов повітря, пронизує і наповнює її структуру.

(Ремез Абеткарежиссури,1976)

Атмосфера ж. навколишній кулю земний або інше небесне тіло повітря, з усіма природними домішками його: випарами, хмарами тощо., | Коло чи простір випаровування чи дії будь-якого тіла, речовини. Атмосфера людини чи квітки, магніту; околиця.Атмосферний, метеоричний повітря, яким ми дихаємо. Атмосферні зміни, погода, відро і негода і всі, що до того належить.Атмосферное тиск, тяжкість повітрямироколици, лежачої на відомої площі; вагу повітряного стовпа даного підстави. Вага цей, по погоді дивлячись, мінливий, тоді й грунтується пристрійпогодника, барометра.Атмосферология ж. наука за тією атмосферою і про всіх її змінах.

(Тлумачний словник Даля)

АТМОСФЕРА, -и, ж. 1.Газообразная оболонка, навколишня Землю,нек-рие інші планети, Сонце і зірки. А. Землі. Сонячна а. 2.перен. Оточуючі умови, обстановка.Товарищеская а. А. довіри. У атмосфері дружби. 3. Одиниця тиску. ||прил. метеоричний, -на, ->ое (до 1знач.) і атмосферне, -а, ->ое (до 1знач.).Атмосферное тиск.

(Словник Ожегова тлумачний словник російської)

Потрібно відшукати той емоційний збудник, який допоможе знайти середу, атмосферу, максимально яка має процес внутрішнього течії «життя людського духу». У цьому вся поєднанні середовища проживання і внутрішнього життя людини і проявиться переконливість чи непереконливість задуму.

І тому неодмінно треба знайти точне поєднання подій із життям, що йде до, опісля й паралельноразвивающемуся дії, або у контрасті про те, що відбувається, або у унісон. Це поєднання, свідомо організоване, і це створює атмосферу.

Візьміть контраст дій в Пушкіна в «>Пире під час чуми». Події п'єси немає найменшого стосунку до чумі, але це, що дія відбувається в час чуми, створює несподівану атмосферу трагічного.

Поза атмосфери може бути образного рішення. Атмосфера — це емоційне забарвлення, неодмінно присутня у вирішенні кожної миті спектаклю.

>С.148-149

Р.ТОВСТОНОГОВ Дзеркало сцени 1. Про професію режисера

І, нарешті, необхідно відрізняти другому плані від атмосфери спектаклю, сцени, шматка. Атмосфера — теж поняття конкретне, вона з реальних запропонованих обставин. Другий план — з емоційних відтінків, основі яких має будуватися реальна побутова атмосфера на сцені.

>С.150

Р.ТОВСТОНОГОВ Дзеркало сцени 1. Про професію режисера

Атмосфера як частину засобів вираження

Розмірковуючи про виразних засобах спектаклю, слід у тому, що мистецтво пізнає життя логіці закономірних несподіванок, тому режисер може бутиконтрапунктистом у створенні світла, звуків, « ритмів спектаклю, усіх її компонентів, тільки тоді ми п'єса зазвучить як симфонія, буде переливатися «перламутром фарб».

>Малочевскаявир коштис.21

Вирішуючи, в такий спосіб, сценічне простір, я переслідував на одне — включити й цей компонент спектаклю у концепцію загального сценічного рішення. Начебто звичайна кімната, але, оскільки стін немає, то будинок — не будинок, а частка величезного світу.

Цим самим визначалося і значення звуків. І хрипнув грамофона, і скрип двері, і треба б полагодити, так неможливо зберуться, і бій годинників — непросто натуралістичні звуки, потрібні атмосфери, але що й деталі, які символізують життя, яка тече до світі цього будинку хоча.

Діяльність надгорьковским спектаклем все компоненти підпорядковувалися розкриття того сенсу, заради чого писав Горький свої п'єси. А сенс цей у його жорстокому, нещадне ставлення до всілякої мерзотності, в мужній любові до моральному здоров'ю людини.

>С.102 Товстоногов.

Величезну роль грає художнє оздоблення у створенні сценічної атмосфери, й тут важливо усвідомити, що його зовсім на обов'язково має прямо висловлювати цієї атмосфери, звучати унісонно з що відбувається.

У Великобританії я бачив спектакль «>Вестсайдская історія», у якому дію любовної сцени відбувалося на горищної драбині, поруч висіло білизну, і нічого поетичного у цій обстановці був, однак уся сцена від рішення художником місця дії набувала особливої гостроти й виразності.

186-187

Товстоногов.

Що таке «другому плані»?

Мені — це найвищий ідеал в сцені, шматок, акті, у виставі, кінцевою метою будь-якого мистецтва. Завжди пов'язую другому плані з емоційним відчуттям, що викликає твір загалом і який можна сформулювати такі як «прозоро», «задушливо» тощо. буд. Це — атмосфера, але не побутовому її розумінні, а чуттєвому, якийсь емоційний зміст вистави, що робить його твором мистецтва.

Другий план передбачає Гармонію всіх складових частин спектаклю. Він утворюється з життєвого процесу, того що відбувається на сцені, з розвитку конфлікту, з усього дієвого течії спектаклю, з побутового його атмосфери, із усіх коштів сценічної виразності — світлових, оформлювальних, музичних.

Звісно, другому плані може бути знайдений лише нині, художньо високому, повноцінному драматургічному творі. Іноді він і його незалежно від якості п'єси, але ці відбувається найчастіше випадково.

Я змушений користуватися прикладами з власного практики, але це значить, що у створення.

У першому акті «Трьох сестер» святкуються іменини. Натомість другий план цього акта я визначав як панахиду. Усі веселяться, всі хочуть створити святкову обстановку, тож домагався атмосфери затишку, добробуту, доброго настрою, а результаті було відчуття — свята вдається.

>С.149спектаклях, про які йтиметься, справді є другому плані. Я говорити лише у тому, чого прагнув у процесі їх

Потрібно якраз визначити функцію і важливе місце зорових вражень у створенні його художнього уявлення спектаклю. Саме собою, поза спектаклем оформлення може і являти собою художню цінність. Важливо, що його «зазвучало» сповна в поєднанні із загальним задумом, зі сценічним рішенням спектаклю, з його атмосферою, із чинним на сцені живим людиною.

>С.185

Товстоногов

Матеріал для образноговоплощения—актери, мізансцени, розмаїттятемно-ритмов, композиція, атмосфера, світ і музика, декорація і бутафорію...— широкий комплекс театральних засобів вираження. Сценічне недорікуватість заважає повноцінному діалогу з глядачем, рас-

>пливчатость форми свідчить пасивність режисера, неясності його ідейних намірів.

>С.18

«...Сьогодні театр пропонує заліразнообразнейшую палітру засобів вираження, складну жанрову і стильову образність. Складні сценічні метафори, символи, гіперболи, усунення часу, монтаж епізодів та його асоціативний контекст, гра декораційного оформлення, розмаїття просторових рішень»4, — така поліфонія сценічної мови, вважає Товстоногов, повинна виходити із авторського і режисерського задуму.

>Малочевская виражальні засоби

 

Атмосфера — це повітря спектаклю, «силове полі», що створюється у виставі зусиллями'- всього колективу. Сам актор, світ, навколишній у виставі: тиша, пауза, звуки, проспіваний в темрява (організованітемпо-ритмически режисером), напруга боротьби по персонажах, мізансцени, колір І костюми, декорація і музика— усе, що випромінює простір сцени, створює атмосферу спектаклю. Атмосфера багато що розповідає глядачам, водночас Вона є важливим стимулом творчості актора. Атмосфера —понягие-результатшшае. Правильно побудована життя п'єси — преж де усього заактера—условие народження

Страница 1 из 7 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація