Реферати українською » Культура и искусство » "Робочий і колгоспниця" (З біографії В. І. Мухіної)


Реферат "Робочий і колгоспниця" (З біографії В. І. Мухіної)

Страница 1 из 4 | Следующая страница

П.Суздалев, доктор мистецтвознавства

"Образ є синтез усе те вічного, що зберігається як від окремої особистості, і від даної суспільної інституції".

У. Мухіна.

Це почалося ще 22 травня 1936 року. Скульптор ВіраИгнатьевна Мухіна працював у майстерні, натурщик перед ній виростав в підводного велета, вона бачила не "милого малого" Миколу Васильовича, а триметрову статую ">Эпроновца" - синтетичний образ, і його створювала до всесоюзної виставці "Індустрія соціалізму" до двадцятиліття Радянського держави.

У розпал роботи їй було вручено під розписку пакет. Пакет був із Раднаркому. З листа слід було, що В.І. Мухіна, В.А. Андрєєв, Авт.Манизер і І.Дз.Шадр призначаються учасниками конкурсу за скульптуру для павільйону СРСР на Міжнародній книжковій виставці у Парижі тридцять сьомого року. До роботи приступити потрібно було негайно, а цю тему і інші інформацію про скульптурі отримати в проекту павільйону архітектораБ.М.Иофана.

- На тобі, бабуся, і Юра, - сказала ВіраИгнатьевна. - Хіба буде пов'язаний із моїм водолазом?..Свалиласьработка на мою голову... Велика честь, а може обернутися великий невдачею.

Потрібно було їхати доИофану.

ЗИофаном у неї знайоме із Союзу архітекторів, зустрічалася неодноразово на будь-яких конференціях. Елегантний, гарний чоловік, майже ровесник їй, він встиг одержати поширення проектом Палацу Рад.

Борисе Михайловичу зустрів Мухіну як однієї з можливих співробітників і показав проектні креслення майбутнього виставкового споруди. Архітектурне перспектива, виконана з великої аркуші ватману кольорової аквареллю, малювала образ павільйону, довгого і вузького, схожого на гігантський корабель, навознесенном носі якого поставлена гігантська статуя. Але дивилася Мухіна на проект, тим менше павільйон видавався їй морським судном; гострі ребра, площини і прямокутні уступи будинку, стрімко наростаючого уперед і вгору, більше нагадували довгий поїзд, перед яким мчав незвичайний локомотив збашней-пилоном і статуєю.

Задум стало те, що "радянський павільйон повинен бути тріумфальним будинком, які відображають своєї динамікою стрімкий та потужний зростання досягнень першої світової соціалістичного держави. У цьому будинок має бути вирішили зробити лаконічних сучасних формах, щоб він легко сприймалося з далекого відстані і для того щоб людині в першому погляді відчув, і ним павільйон Радянського Союзу. Звідси й виріс проект будинку "з динамічними формами, з наростаючою уступами передній частиною, вінчаній потужної скульптурної групою".

Ескізний проект Б.Иофана

Мухіної спочатку видалася дивній планування павільйону, довжина якого сто шістдесят метрів за ширині усього 21 з першою половиною метри, це ж нескінченний коридор замість просторих експозиційних залів. Алеоказалось,что розміри плану задано місцем, відведених біля паризькій виставки. Нам дали, дізналася вона, майданчик над автомобільним тунелем, обсадженим з обох боків платанами. Тунель треба перекрити те щоб це перекриття стало підлогою павільйону, і ним спорудити стіни, не чіпаючи що оточували шляхопровід платанів. У інших відносинах місце хороше: берег Сени, набережна Пассі, поруч із Ейфелевої вежею, - центральна перспективна вісь всієї виставки. А витягнутість плану всередині буде подоланачленениями, стінами, східцями, галереями іиисокимзалом-вестибюлем у передній баштовій частини будинку.

Висотабашни-пилона - близько 30 чотирьох метрів, а скульптури у ньому близько вісімнадцяти. СкульптуруИофан уявляв зробленою з світлого металу, хіба що летючою вперед, як незабутнялуврская Ніке - Крилата перемога.

ПроектИофана Мухіної не сподобався: його розуміння про "синтез здавалося надто спірним, він його бачив надконструктивно-композиционном вирішенні, аравновеликости скульптури й архітектури. Він зазначив, що становить скульптурну групу як розвиток архітектурної ідеї, статуя має стати скульптурним продовженням самої архітектури. Це не синтез мистецтв, про яку мріяла вона: "Не можна розчиняти скульптуру в архітектурі, й й інша повинні зберігати свою специфіку навіть у абсолютній гармонії синтетичного образу".

Бували й інші побоювання. Динаміка павільйону стане видно тільки вигляд збоку, з віддалених бічних точок зору, а попереду павільйон сприйматиметься лише п'єдесталом статуї; і затридцатичетирехметровой висотіфасадного пілона близькою відстані скульптура може спотворитися та мріяв стати потворної у власних очах глядача. Як усе заздалегідь розрахувати, знайти розміри групи з відношення до вежі та всього будинку?

Чи витримає тонка вежа павільйону навантаження такий колосальної скульптурної маси, навіть якщо вона порожниста всередині; з якого "легкого світлого металу" яку можна зробити?

Мухіна почала з начерків композиційних варіантів скульптури. Завдання її сковувало, вона відчувала себе вільної у виборі скульптурного образу, її влаштовувала схема статуї, наміченої архітектором:Иофан намалював оголені чоловічу постать з молотом і жіночу в тонких прилеглих одежах з серпом в руці - вони йдуть крок у крок, піднявши над головою серп і Молот, з'єднані в емблему Радянського держави. Такий задум було бути новиною для Мухіної, він нагадував її власні проекти групи "Звільненому праці" і малюнки до пам'ятника "Полум'я революції", котрі і залишилися лише проектами. І все-таки б у стилі наміченої композиції і особливо це діагональне побудова, що пов'язує групу тільки з вертикальним злетомфасадного пілона, але з розвиваюче динаміку всього павільйону, розгорнутого по стрімким горизонталям, не подобалося Мухіної.

>Иофан, певне, і саме відчував цей недолік, тому увімкнув у композицію якесь полотнище, розкреслений горизонтальними лініями складок, закривають стегна чоловічої постаті. Проте складки цієї абстрактної драпірування безсилі були протистояти гнітючому панування вертикального злету всієї вежі. Мухіна намагалася подолати цей, як їй здавалося, прорахунок архітектора, перекладаючи і сяк форми полотнища, варіюючи їх рух, нічого цікавого не знаходила.

Йшов вже червень. ПроектИофана затвердили урядом. "Щоправда" помістила цьому проекті у своїх сторінках. У Мухіної ж справу не йшло, і взагалі здавалося, що вона даремно просиджує сонячні дні у своєї заміської майстерні.

І раптом прийшло просте та єдино правильне рішення; прийшов неочікувано, як і найчастіше й буває - після болісних невдалих пошуків, роздумів, розчарувань; і художник каже собі - як же відразу не здогадався, проста ж річ...

Думка,осенившая Мухіну, була така: потрібно більшу частину скульптурних обсягів пустити повітрям, хіба що які подолали за горизонталлю. Ця ідея їй відразу видалася надзвичайно привабливою і важкою, подібних побудов вона мала.

Насамперед вона запровадила до композиції формудлиннейшего шарфа, яка б символізувати ті червоні полотнища, без що їх немислимо жодної нашої загальноосвітньої демонстрації, разом із тим зв'язати статую із будинком на єдиній польоті. Знайти рух цього "шматка матерії", природно, і логічно вписати їх у загальну композицію скульптурної групи і лише павільйону - ось з чого вона повинна переважно думати.

Нарешті вона собі дані: шарф, одним кінцем затиснутий який у лівій руці жіночої постаті, летів тому зустрічного вітру; потім, роблячи горизонтальну петлю, повертався до стегну чоловіки, облягав його попереду і знову летів тому, обриваючись і тремтячи на вітер разів у просторі. Ліва рука жінок і права чоловіки теж включалися в горизонтальний політ шарфа, разом із шарфом вони зміцнювали зв'язок скульптури з п'єдесталом, з усім будинком павільйону та дуже посилювали стрімкість руху постатей вперед. Мухіна зрозуміла, що знайшла рішення, яке лише усуває прорахунок архітектора, але надає інший характер задуманої їм групі: урочисту, але важку ходу постатей воно перетворює у нищівний порив.

Тепер, коли основна у композиції знайшли, Мухіна почала читати новий ескіз майже метр заввишки. Їй захотілося зробити групу легкої, стрімкої, повної волі і потрібна руху. Вона має бути радісною разом із тим грізної у своїй стрімкому рухові. Тепер архітектура і скульптура павільйону зростаються друг з одним дедалі міцніше і органічніше, образ Країни Рад знаходив у її групі дедалі більше переконливе і глибоке вираз.

Роль скульптора представлялася не другорядною роллю виконавиці задуму іншого художника, але по-справжньому творчої, значної, в достатній мірі самостійної.

Позначивши у головному рух, пластику шарфа і рук, Мухіна розпочала розробку інших частин монументальної статуї. Вона ліпить жінку у російському сарафані, ліф якого, відкриваючи шию і плечі, щільно облягає торс, а широка спідниця, стягнута в талії, утворює потім вихор великих складок. Ці складки летять також за горизонтальним дугам разом із шарфом міцно "прив'язують" скульптуру до пілону. Статуя стає невідривної від неї підстави. Приблизно о тому самому ритмі вона ліпить волосся жінки, схожі на полум'я багаття,относимого вітром тому - проти руху. Якщо на жіночу постать у профіль, що його рух стало стрімким, легким, натхненим і сильним, як сміливий порив до великої життя. Крім підкинутої вгору правої руки з серпом і зігнутою в коліні правої ноги, обтягнутої спідницею, - решта пронизане рухом летять форм.

Чоловічу постать Мухіна виліпила оголеною, як це було уИофана, але змінила пропорції та вільної правої руці надала рух розгорнутого крила. Якщо тепер збоку читрехчетвертном повороті, то рука поєднувалася з петлею шарфа, і схожість із крилом набувало ще більшу наочність; полотнище, що охоплює стегна чоловіки, у своїй польоті ставало хіба що опорою, динамічно підтримує рухається величезну петлю шарфа і руки-крила обох постатей.

Проте радіти щасливою знахідку були ще зарано. Працюючи над моделлю, розміри якому було приблизно двадцять п'ять разів менше, ніж майбутня група, Мухіна раптом жахнулася гігантським масштабам скульптури, небувалим історія російського мистецтва й архітектури.

Як зробити, щоб колосальна скульптура, порушена на висоту тридцяти чотирьох метрів, не видалася б глядачеві неймовірно важкої, загрожує розчавити, зруйнувати тонку стрункістьвозносящегося догори пілона, як створити враження легкості і стрімкості групи?

Мухіна вирішила знайти такої силует композиції, щоб навколо постатей було багато повітря, щоб у великий висоті і натомість неба скульптура здавалася ажурної отже, легкої. Важкий, непроникний силует, як у проектіИофана, тут і абсолютно неприйнятний.

Особливе значення Мухіна надавала самеажурности групи. З усіх точок зору силует статуї і "кожної фігур у окремішності може бути чітким,заостренно-стремительним,проницаемим для повітря й те водночас пластично цільним, декоративно продуманим, гарним. Мухіна кілька "розчленовує" чоловічу і жіночу постаті, пропускаючи з-поміж них повітря (уИофана вони зрослися подібно сіамським близнюкам); шукає форму і силует кожного просвітку між постатями, шарфом, кожного шматка простору всередині статуї, аби друга не закривала іншу, а навпаки - допомагала б сприймати рух і зливалася б різноманітну декоративну симфонію ансамблю всього споруди. Ніщо на повинен набридати, повторюватися під час обходу навколо статуї, кожен аспект може бути пластично завершеним, декоративно цікавим разом із тим вносити нового змісту образну промовистість створення єдиного цілого.

Здавалося, воно йшло за її бажанням: композиція придбала ажурність, легкість і динамічність.

Однак постали нові сумніви: проектИофана затверджений Урядової комісією, а Мухіна відступила від композиціїИофана; впродовж одного це модель можуть відкинути. Найбільше вона боялася за шарф, якої вИофана немає, але не матимуть яку вона тепер могла навіть уявити скульптурної групи.

У хвилини втоми, коли виповзали ці тривожні сумніви, сну намагалася подумки малювати проекти своїх суперників, але їй не вдавалося. Як працюють Андрєєв,Манизер,Шадр - вона мала і дозволила б собі збирати будь-які дані чи чутки. І собі нікого не пускала. До Москви протягом двох місяців вона їздила лише на день - поховання Горького, і потім ще день, зачинившись від усіх домашніх, сиділа похмура в майстерні і ні чому не доторкалася.

Потім знову спадало її завзятість, і її знову накидалася на модель, виправляла, "штопала, пришивала" до того часу, доки залишалося невдалих чи приблизних шматків. Час було і характерах постатей, хоча у ескізі могли бути намічені без портретної визначеності, у найзагальніших типових рисах. Не приділяючи на цьому боці справи спеціального уваги, Мухіна у процесі пошуків композиції, ажурного силуету намітила і рішення самих постатей. Бадьорий й потужне порив, легкість й стрімкість - усе, що вона намагалася висловити рухається групи, звісно ж, з логічного послідовністю привело її до образам молодих робочого і вільного колгоспниці, які уособлювали комсомол, молодість і Країни Рад. Образи втілення цієї ідеї їй придумувати більше не довелося - вони зустрічалися їй постійно. Одне з них - Микола Васильович, молодий коваль, від якого вона ліпила водолаза, знадобився їй й у образу робочого; він був добре складний: високе зростання, широкі плечі і груди, атлетична спина і міцні ноги. Образ дівчини складався поступово у її роботах початку тридцятих років: міцна, спортивна постать, щільна і водночас легка, струнка.

Тим більше що скінчилося літо. У перші дні вересня Мухіна подала для перегляду свій ескіз.

Ось і почалися муки, проти якими місяці напружених пошуків, сумнівів, розчарувань згадувалися світлої часом безтурботного творчості полягає і благоденства.

Минув вересень, а перегляду не було. Почався жовтень - усе ж нудне чекання.

Та нарешті відбулася попередня перегляд п'яти ескізів (виявилося, до конкурсу приєднався ще Б. Корольов). Дивився уповноважений уряду, комісар майбутнього радянського павільйону на паризькій виставці Іване ІвановичуМежлаук, з нею - ще одне відповідальна особа, про яку Мухіна щось знала. Вперше побачила проекти своїх суперників.

З першого погляду вона переваги свого рішення. Андрєєв іМанизер не відступили нічого від задумуИофана: той самий діагональ і важка монолітність в силуеті, немає ажуру

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація