Реферати українською » Культура и искусство » Казань - культурний центр Росії


Реферат Казань - культурний центр Росії

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Казань - столиця Республіки Татарстан. Найбільший промисловий, науковий і культурне центр Росії. Місто має стратегічне транспортне значення, він перебуває в перетині повітряних, залізничних, водних і автомобільних шляхів.

Казань розташована лівому березі найбільшої річки Європи Волги, приблизно середині її течії (від гирла 1930км: від джерела – 1770 км). Місто ділиться рікою Казанкой і озером Кабан втричі частини.

Казань займають площу в 291,6 кв. км. (29160 га). У місті 1540 вулиць та провулків, їхня загальна протяжність 987 км. У місті проживає понад 1 млн. 200 тис. людина.

Казань розташовується зі сходу Москви: по прямий лінії – 720 км; по залізниці – 794 км; по шосе (через Чебоксар, Нижній Новгород, Володимир) – 830 км; літаком – 750 км. 

На початку ХХ століття Казань була великим губернським містом, важливим адміністративним, промисловим, культурним і науковий центр Російської імперії. До того саме місто був офіційним центром як Казанської губернії, а й військового, судового, навчального, почтово-телеграфного округів й округи водних шляхів, які охоплювали значну частину території Поволжя і Приуралья. З Казані здійснювалося адміністративне керівництво багатьма важливими сторонами життя великою території 5на кордоні Європи та Азії, що, ясна річ, надавало місту особливої значимості.

У ХІХ столітті Казань називали “Поволжскими Афінами”. Тут було одна з найбільших у Росії театрів на 1200 місць, була розвинена концертне життя, зосереджена переважно у залі Дворянского зборів, функціонували різні музичні і околомузыкальные суспільства, з'явилися перші музичні школи, курси, гуртки.  

У XX столітті Казань як зміцнила колишнє ім'я, а й стала однією з найбільших музичних центрів Росії, де нині є три музичних вузу, кілька середніх музичних навчальних закладів, десятки музичних шкіл, і навіть консерваторія, філармонія, найкращий у Росії концертний зал, театр опери, і балету, Союз композиторів, фольклорні кабінети і майже творчості, Татарський ансамбль пісні і танцю, симфонічні і джазові оркестри, музичні магазини і їдальні, звісно, публіка, заполняющая щовечора зали, клуби, театри й музичні музеї. У місті активно розвиваються молодіжні музичні напрями.

У 1803 року поміщик П. П. Есипов побудував першу міську театр. Трупа, що складалася з поміщицьких кріпаків та вільнонайманих артистів, ставила драми, опери, водевілі і навіть балети. Театр дерев'яний, 100 метрів завдовжки, 50 завширшки, мав два ярусу лож. Керував музичною частиною капельмейстер і композитор Андрій Васильович Новиков, згодом викладав музику в Казанському імператорському університеті. Публіка відвідувала театр охоче. У театрі йшли переважно російські опери, наприклад “Мельник-колдун, ошуканець і сват” Аблесимова і Соколовського, ставилися ще й зарубіжні твори. 

В1851 року на Театральної площі з'явилося значне і красиве будинок нового театру, грошей будівництво якого було відпущені скарбницею. Відомий письменник П. Боборикін згадував, що казанський театр був гарніше московського Малого. У театрі було 30 лож, зручний партер, велика сцена з необхідними механізмами.

Театр відкрився взимку цього року гастролями італійської оперної трупи з Петербурга. Було дано популярні тоді опери “Лючія” і “Любовний напій” Доніцетті, “Сомнамбула” Белліні, “Севільський цирульник” Россіні. Театр міської власністю й мав справу дирекцією.

Розквіт Казанського оперного театру починається з 1874 року, коли театральне справа очолив талановитий антрепренер, режисер, справжній збирач російської сцени Петро Михайлович Медведєв. Він працював у Казані 20 років, отримавши прізвисько “Медведев-Казанский”, написав тут цікаві мемуари. Це була високохудожня натура, пройшла через багато випробувань і спокуси театральної справи. У цьому плані його ім'я має стояти поруч із З. Мамонтовым, П. Третьяковим, А. Бахрушиным.

Не варто 80-х Медведєв поставив близько тридцяти зарубіжних і майже всі російські опери, у тому числі “Життя за царя” і “Руслан і Людмила” Глінки, “Русалка” Даргомижського, “Опричник” і “Євґєній Онєґін” Чайковського, “Демон” Рубінштейна.

Медведєва змінив інший організаторський талант – М. М. Бородай, своєрідний “менеджер” театральної справи. При Медведеве і Бородае склалася гнучка система театральних сезонів, так звана “Казанско-Саратовская вісь”.

Оперний репертуар розширився стрімко, в сезон до 10 прем'єр, співаки працювали з граничною навантаженням. У цілому нині таку систему проіснувала до жовтневих подій 1917 року. Кількість поставлених на казанської сцені опер становило значну цифру – 138. То справді був рекордний результат: йшло 4 опери Белліні, 8 (!) опер Верді, зокрема “Аїда”, “Травіата”, “Ріголетто”, “Дона Карлоса” (вперше у Росії); 6 опер Доніцетті, головні опери Пуччіні (“Богема”, “Туга”, “Чио-Чио-Сан”), всі вісім опер Чайковського.

У 1917 року театр згорів. У вогні знищили величезна нотна бібліотека, сотні костюмів, реквізит – трупа розпалася. Протягом багатьох років руїни будинку височіло площею Свободи. Нарешті наприкінці 20-х площа була очищена, там розбили сквер. У тривала переважно по рахунок приїжджих труп йшла з Москви, Самари, Пермі, та й у літній час.

1939-го року відкрився Татарський академічний театр опери, і балети. Новий театр продовжив славні художні традиції, але став принципово новим музично-театральним організмом, діяльність якого спрямовано створення національного татарського репертуару, підготовка і удосконалення татарського оперного виконавства. Вперше у Казані стала функціонувати татарська балетна трупа. У перші 16 років спектаклі ішли у будинку театру ім. Качалова і цього року театрі ім. Тинчурина на вул. Горького, причому у останньому поміщалося відразу 3 трупи. Зазвичай розпорядок був такий: день – опера, день – балет, день – спектакль татарського театру ім. Камала. Жили дружно, театр завжди було сповнений.

У 1956 року було побудовано нове (сучасне) будинок театру й їй присвоєно ім'я Мусы Джалиля – національний герой татарського народу, поета, драматурга, лібретиста, у перші роки який керував літературною частиною театру.

У цілому нині театр виправдав свій творчий місію. На його сцені поставили 17 опер і одинадцять балетів із музикою композиторів Татарстан, театр непросто був постановником, його режисери, диригенти, артисти були фактично співучасниками творчого процесу композитора лібретиста, театр стимулював і направляв їх роботу.

Перший склад трупи склали випускники татарської оперної студії, організованій на 1934 року у Московської консерваторії. Це був переважно це з Камаловского театру. У тому числі – Р. Кайбицкая, З. Садикова, М. Булатова, М. Рахманкулова, Ф. Насретдинов, М. Даутов, У. Альмеев. Вони створили класичні образи татарських оперних героїв.

Нарощування національного репертуару йшло все швидше, до першого двадцятиріччя поставили 11 татарських опер і п'яти національних балетів.

З перших років татарський оперний театр починає повноцінну пропаганду зарубіжній і російської класики. До 50-му років зміцніло перше покоління оперних співаків: М. Булатова – виразна Графиня (“Пікова дама”) і чарівна Кармен; М. Рахманкулова – велична Тугзак (“Алтынчеч”); Р. Кайбицкая, особливо яскраво яка виявила себе у національному репертуарі (Алтынчеч, Райхан в “Качкын”); Т.Утропина – провідна виконавиця лирико-колоратурных партій (Марфа, Розина, Джильда, Маргарита). Партію Віолетти ця співачка виконала 100 раз.

З чоловіків назвемо улюбленого глядачами Ф. Насретдинова з його навдивовижу гарним “срібним” тембром (Джик, Альмавіва, Синодал, Герцог), і навіть У.Альмеева – співака з великим діапазоном ролей, від підступного хана Урмая (“Алтынчеч”) до ліричних партій класичного плану. Неможливо не назвати й Л. Маева – незмінюваного Хозе в “Кармен” і Князя в “Русалці”.

У 50 – роки склалася сильна група сопрано. Це Еге. Хисматуллина, створила яскраві образи Чио-Чио-Сан, Марії (“Мазепа”), Аїди. Вона була першою виконавицею провідних партій на операх Х. Валиуллина “Самат” і “На березі Демы”, незабутньої Катерини Ізмайлової. Р. Сафіулліна тяжіла до психологічно насиченим партіям, трагічним образам. Надовго залишилася у пам'яті і Р. Билялова з її навдивовижу гарний голос. Вона стала справжнім солов'єм татарської сцени. Мабуть, найвидатніша її роль – Алтынчеч.

З 1982 року театр перейшов знамениті Шаляпинские оперні фестивалі, які є невдовзі міжнародними. Участь фестивалях кращих співаків же Росії та СРСР викликало колосальний інтерес публіки. У 90-х роках наш театр отримав таку можливість організації зарубіжних гастролей. Двічі на рік й частіше оперна і балетна трупи виїжджають на тривалі гастролі до інших держав (Голландія, Бельгія, Франція, Іспанія, Німеччина). Традиційно двічі на рік у Казані проходять фестивалі (у лютому – Шаляпинский оперний, у травні – Нуриевский балетний).

За 30 років склалася видатна балетна трупа, постійно що поповнюється випускниками хореографічних училищ, зокрема і Казанського. У її витоків стояв видатний хореограф Р. Тагиров. Балетна трупа відкрилася спектаклем “Марна обережність” П. Гертеля 9 вересня 1939 року. Першим татарським балетом став “Шурале” Ф. Яруллина. Його постановка, запланована на 1941 рік, змогла відбутися лише наприкінці війни, 8 березня 1945 року, вже після загибелі композитора.

З початку балетна трупа прагнула нарощувати класичний репертуар. Вже постановках 40-х років ми бачимо “Жізель” Адана, “Бачення Рози” із музикою Вебера, “Вальпургиеву ніч” Гуно, “Коппелию” Делиба. Головні балетмейстери Л. Жуков, З. Тулубьева, М. Юлтыева, Д. Арипова, У. Шумейкин планомірно освоювали балетну класику, число балетних постановок перевищила цифру 60.

Своєрідна й повчальна історія професійного музичної освіти в Казані. З на початку ХІХ століття і з 60-ті роки при Казанському імператорському університеті була стала посаду вчителя музики, який творив оркестри, ансамблі, навчав грі на скрипці, і фортепіано. Університет, серед професорів якого треба було чимало хороших музикантів, грав видну роль ініціатором міцних традицій музикування. Гарну музичну підготовку давав і дати відкритий 1843 року Родионовский інститут шляхетних дівиць. Звідти виходили освічені гувернантки. У нашому інституті був пристойний хор, совісно з запрошеними музикантами ставилися навіть опери.

З 1970-х років у Казані діяли різні приватні музичні школи, студії, класи, а 1904 року відкрилося Казанське музичне училище, що підготувало тисячі професійних музикантів. До його керівників слід назвати першого директора Р. М. Гуммерта, випускника Санкт-Петербурзької консерваторії. Із середини 1930-х училище понад 30 очолював І. У. Аухадеев – скрипаль, диригент, видатний організатор музичного життя в Казані й у Татарії. Останніми роками училище переживає новий підйом, побудовано новий навчальний корпус, працює висококваліфікований викладацький колектив, очолюваний М. Р. Сабитовской.

Головним музичним навчальним закладом протягом які вже півстоліття є Казанская державна консерваторія, відкрите 1945 року. Її організатором і незмінним ректором протягом 42 років було видатний композитор М. Р. Жиганов. Консерваторія випустила кілька тисяч музикантів усіх спеціальностей. Усі музичні навчальними закладами, казанські оркестри, театри укомплектовані в переважну більшість її випускниками.

Консерваторский дух жваво відчувається у Казані. Високий виконавчий рівень великих і малих колективів, різні музичні об'єднання, невеликі ансамблі і оркестри в ногочисленных казанських театрах – усе це відзвуки вищого консерваторської освіти. Протягом багатьох років в консерваторії працювали талановиті педагоги, які з Москви, Ленінграда. Вони принесли з собою традиції кращих російських консерваторій, створили атмосфери високої вимогливості зі своєю професії, створили високу планку виконання, музичної науці, композиції. Протягом багатьох років тут працював професор А. З. Леман, фактично створив казанську композиторську школу. Наголосимо також на професорів – У. Р. Апресова, Р. М. Когана, І. З. Дубініну, М. А. Фоміну, У. А. Столова, Еге. А. Монасзона та інших основоположників фортепіанної школи Казані; У. А. Брауде, Р. Х. Ходжаева, У. А. Афанасьєва, А. М. Хайрутдинова – профессоров-струнников; вокалістів Є. Р. Ковелькову, До. Є. Цветова, У. А. Воронова, З. Р. Хисматуллину, З. М. Жиганову, чиї учні склали потужна група солістів казанського та інших оперних театрів.

Жиганов Назиб Гаязович – був надзвичайно розумним людиною, особистістю, людиною рідкісної діяльної енергії, стратегом, політиком, будівельником, далекоглядним творцем культури, мистецтва, освіти, найбільшим сучасним композитором, автором чудових, самобутніх музичних творів, відзначених неповторним татарським (національним) своєрідністю, багатющими художніми властивостями власній творчій індивідуальності. Назиб Жиганов – художник великого таланту, ставиться до творчості самозабутньо, закохано, неотрекаемо, що у постійному русі до нового, досконалості, відданого великому серцю над народом, - народу, що він безмірно любив і якого з усіх сил розуму, серця, таланту служив.

Назиб Жиганов автор опер: “Качкын” (лібрето Ахмеда Файзи), що він написав, коли був студентом Московської консерваторії; “Алтынчеч” (лібрето Мусы Джалиля), “Туляк і Су-Слу” (лібрето Наки Исанбера) і “Джаліль” (лібрето Ахмеда Файзи). Не відкидаючи достоїнств інших опер, саме ця чудові опери залишаться репертуарними.

 “Качкын” – своєрідна експозиція сценічного творчості композитора, в якої вже закладено кращі, самобутні художні наміри автора. Це перше опера композитора та практично перша татарська опера (заперечується цінність спроб створення татарської опери У. Виноградовим, З. Габяши і Р. Альмухаметовым). У ньому Жиганов висловив найважливішу ідею – народ може бути вільним. Ця ідея пронизує і “Алтынчеч”. У “Джалиле” композитор хоче вільний від зла і мракобісся все людство, внаслідок чого віддає своє життя його герой – великий Муса Джаліль.

Невипадково саме ця твори, складові багато років основу національного репертуару Татарської театру опери, і балету, висунули цілу плеяду видатних національних співаків, виросли на виконанні партій головних героїв і героїнь. У операх Жиганова є що співати, кого співати, що відігравати й кого грати. Композитор вміє “виліпити” яскравий, назавжди пам'ятний сценічний образ, насичений всю повноту живої людської відчуття провини та драматургічною дійовістю, втілена

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація